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摘要：小提琴素有“音樂皇后”的美稱，在18世紀初傳入中國，在20世紀初為中國大眾所熟知。中國的小提琴音樂展現出了一定的民族性，音樂家在作曲和演奏的過程中都融入了中華民族的文化。本文從創作題材和表現形式兩個方面展現了中國小提琴音樂的民族性。

關鍵詞：中國；小提琴音樂；民族性

自從上個世紀20年代至今，中國的音樂家將小提琴音樂與中國傳承幾千年的傳統文化、中國的民族氣質以及中國人的審美情趣有效的結合在了一起。在這樣的背景下，創作出了很多具有中國風格的小提琴作品，展現了中國小提琴音樂的民族性和獨特性。

一、從創作題材中表現出的民族性

（一）以古代詩歌為題材詩歌是中華民族的傳統文化，中國的文人用詩歌的方式來抒發自己的情感。在很多中國的詩歌中，都有古代文人用比較含蓄的方式抒發壓抑情感的詩歌內容[1]。小提琴這種音樂的表現形式也比較含蓄，將小提琴創作與古代的詩歌結合在一起有著十分天然的優勢。比如，《峨眉山月歌》這首小提琴音樂是黃虎威在1981年創作的。這首樂曲是根據唐代詩人李白的同名七絕詩創作而成的，描寫了峨眉山的月、秋夜、江水等自然景色，表現了對友人的懷念之情。這首樂曲的旋律非常柔美、動聽，充滿了詩情畫意，樂思起伏波瀾。作為巴蜀詩人，李白借助峨眉山月的景色來抒發自己對家鄉的眷戀之情以及離別故人的憂傷。而黃虎威同樣也是巴蜀兒女，通過這首音樂作品表達了對詩歌的深刻理解和對家鄉的無比熱愛。

（二）以民間故事為題材民間故事是中國小提琴的另一種創作題材的來源。音樂家在對小提琴音樂進行創作的過程中，對民間故事的精髓進行了很好的借鑒，使得中國小提琴音樂有了鮮明的文化特征。這種創作方式是非常成功的，為小提琴音樂的創作增添了中國特色[2]。比如，《梁祝》這首小提琴協奏曲完成于1959年，并于同年在上海初演，作曲者是陳剛和何占豪?！读鹤！繁旧硎侵袊膫鹘y民間故事，講述了梁山伯和祝英臺的愛情故事。這首小提琴音樂根據民間故事的情節不斷的推進，包括草橋結拜、十八相送、墳前化蝶等內容，通過音樂語言的形式表現了一個動人心弦的故事。梁祝這個故事在中國幾乎是人人都知道的，群眾基礎很好，因此也成就了這首小提琴協奏曲成為經典。

（三）以地域風貌為題材雖然在中國小提琴音樂中使用的是西洋樂器，但是很多作品的題材都是很有地域特色的，與其他民族音樂還有所不同。比如，著名小提琴獨奏曲《夏夜》是作曲家楊善樂在1952年創作的。作者在從小就非常熱愛湖南家鄉的民族小調和“地花鼓”音樂。因為作者久別故鄉，對家鄉的有著深深的思念。在自己的作品中，作者通過描寫江南夏天優美的水鄉夜色，抒發了對家鄉的懷念之情。在這首小提琴音樂中，作者將“地花鼓”音樂作為素材，還將其伴奏音樂的奏法移植到小提琴上，突出了水鄉音樂的特色。

（四）以民族情感為題材民族情感也是中國小提琴音樂創作的重要題材來源。中華民族是一個農耕民族，音樂是表現生活的重要載體，因此很多作曲家在創作的時候都將民族情感作為素材。比如，《漁歌唱晚》這首小提琴曲以潮汕一帶漁歌為素材，以南海波濤為背景，描寫了漁民們出海捕魚、豐收歸來時的喜悅情景。再比如，《江河水》是一首讓人心碎，更讓人心醉的樂曲。它從一個側面演繹著孟姜女哭長城的故事，是一個弱女子望著逝去的江河水無助而凄慘的哭泣，似乎那淘淘的江河水就是她傾泄不止的眼淚，這也是這首樂曲震撼人心之處。

二、從表現形式中表現出的民族性

（一）運用“五聲”調式進行表現與其他音樂不同，中國音樂的調式非常具有獨特性。“五聲”是中國的傳統調式，是中國音樂的基本構成元素。五聲中的每個音都可以作為主音，再通過另外四個副音的輔助構成一個完整的調式。中國小提琴樂曲在演奏的過程中大多采用的五聲調式，尤其是由傳統民歌改編的樂曲，使民族音樂的特色得到了最大限度的保留。

（二）在表現時保留老歌的風格中國是一個由多個民族組成的國家，有很多傳統的歌曲和舞曲流傳至今。中國的小提琴音樂對傳統的歌舞曲目進行了包裝，并且得到了人們的喜愛。中國有非常豐富的老歌和老調，比如信天游、長調、彈詞等。很多小提琴音樂都吸收了傳統歌舞旋律的精華，保留了其原始風格，如《瑞麗江邊》《鳳凰展翅》《空山鳥語》等。

（三）在表現時模仿民族器樂中國的民族器樂主要有四大類，包括彈撥類、吹奏類、拉弦類和打擊類。為了將民族特色凸顯出來，小提琴在創作的時候特意將民族音樂中的特色保留，強調讓民族器樂在小提琴樂曲中再現。演奏家在演奏小提琴的時候經常會用滑音的方式來制造出二胡的演奏效果，用頓弓的方式來模仿古箏的演奏效果，用切分音和弦的方式來模仿琵琶的演奏效果等。比如，《十面埋伏》是由楊寶智先生根據同名琵琶古曲改編的小提琴獨奏曲，作者通過很多快速的短分弓的方式對琵琶的樂音進行模仿。盡管小提琴和琵琶的結構、發音原理和音色有很多不同，但是它們對音樂的描繪，對藝術的刻畫在本質上是相同的，同樣也能達到非常好的演奏效果。

（四）在表現時融合戲曲音樂中國小提琴音樂與戲曲音樂的融合同樣也能表現出其民族性。中國有很多種類的戲曲劇種，包括京劇、豫劇、昆曲等。這些戲曲的特色都很鮮明，風采也很獨特[3]。中國的戲曲音樂無論是在韻律、板式還是節奏等方面的個性都是獨特的。小提琴音樂吸收了戲曲音樂中的精華，探索出了一條獨具特色的發展之路。比如，《細讀公報》這首小提琴曲就是根據革命現代格局《海港》中女主人公方海珍的唱腔選段改編而成的。

三、結語

總而言之，中國的小提琴音樂在創作和表現形式上都體現出了民族性。因此，廣大小提琴創作者、作曲者以及演奏者在演繹小提琴音樂的時候要吸收中國傳統音樂中的精華，展現中國小提琴音樂的民族性，為小提琴的發展走出一條民族化的道路。

[參考文獻]

[1]張輝.民族性音樂元素在中國小提琴作品中的應用與研究[J].黃河之聲,2018,17:49.

[2]房莉.論中國小提琴作品的獨有特色及常用演奏技法[J].北方音樂,2018,02:60.

[3]青彥言.中國小提琴音樂的民族性表現[J].四川戲劇,2017,08:100-102.

作者：康樂 單位：晉中學院