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摘要：電視新聞在人們的生活中占據著重要位置，起著不可替代的作用。很多國家大事、時政熱點等重要信息，都是通過電視新聞的形式傳遞給社會大眾的。在新聞制作的整個過程中，有著復雜的程序，主要包括策劃、拍攝、采訪、撰寫文稿、配音、編輯和制作字幕等環節。這里面，編輯是很重要的環節，只有高水準的編輯，才能保證新聞高質量播出。電視新聞是以聲音和畫面作為傳播載體的，如何使聲畫合一，恰到好處地表達新聞內容，是電視新聞從業人員一直探討的問題。基于此，本文將針對電視新聞編輯的方法與技巧進行分析。

關鍵詞：電視新聞編輯；聲畫合一；解說詞；信息流

隨著信息時代的發展，人們獲取新聞的途徑越來越多，這對電視新聞提出了更大的挑戰。如何采取有效的方式，在保證信息真實性的同時，恰到好處地表達新聞主題和內容，提高新聞的視聽效果，這就對新聞編輯提出了更高的要求。實際上，電視新聞編輯就是新聞后期制作，是根據新聞主題對所拍攝的畫面和聲音素材進行編輯、制作，是電視新聞創作的一個重要環節。通過對拍攝的原始素材二度創作，最終形成與新聞事實、新聞稿相對應的視音頻新聞文本。在新聞采編過程中，后期編輯的方法與技巧一直是不斷重復探討的問題，同樣的新聞由不同的人編輯出來，最終呈現出來效果是不同的，使新聞呈現出最完美的傳播效果，是一項既有藝術又有技術的工作，這不僅要求記者在現場采訪拍攝時要善于捕捉有典型意義的畫面和聲音，還要求在后期制作時要處理好畫面與畫面之間、畫面與聲音之間的關系。那么，做好、做細以下幾個方面的工作是非常有必要的。

1畫面與畫面的銜接要有思辨性

1.1景別剪輯

因為鏡頭是不同的，所以向大眾傳遞的新聞信息也是有區別的。不同的新聞鏡頭有著各自報道的意圖，景別是對節奏、視覺、空間的生動展示。新聞報道不僅要保證信息的真實性，還要具有一定的傳播意圖。所以，在選擇鏡頭的時候，一定要選擇表現力強、感染力大的畫面，這樣能夠給觀眾留下深刻的印象，達到更好的新聞傳播效果。在2017年8月9日播出的《我省全力馳援九寨溝7.0級地震搶險救援工作》新聞報道中，記者在趕往地震災區的路上，很多道路都被滾落的山石阻擋，雖然還沒有到達地震中心，但路上巨大的山石和折斷的樹枝橫在路中，還有車輛被山石砸中，玻璃碎石灑了一地……記者用鏡頭記錄下這些細節，在新聞編輯過程中，挑選出這樣充滿張力、震撼人心的畫面，按邏輯順序很好地銜接起來，這樣生動的電視畫面往往會成為人們頭腦中揮之不去的記憶。這就要求前期采訪要圍繞觀眾最關切的、最想知曉的新聞主題展開，攝像機必須對準最反映新聞事實、展現人物行為舉止、突出現場環境氣氛、再現新聞事件發展歷程、表現主題思想的畫面，否則畫面就缺乏說服力，哪怕把文字稿寫得天花亂墜，也很難收到受眾的喜愛。而在編輯過程中，如果忽略了畫面的精選，隨意銜接差不多的畫面，那么最終呈現的新聞只是重復制造平庸與乏味。

1.2人物情緒方面的剪輯

在編輯過程中，合理運用情緒剪輯點，把被拍攝人物的喜怒哀樂等基本情緒充分反映出來，重視對人物情緒、態度的渲染。比如，在編輯時，筆者常常以一個鏡頭的內容長度作為敘述長度，以讓觀眾能夠清晰地看到畫面表現出來的對象，這個長度是把自己作為觀眾來找到最合適的情緒剪輯點，希望觀眾能對畫面內容有全面了解，在情感上與自己產生共鳴。情緒長度主要是由心理特點決定的，這種剪輯方法，基本上是在人物抒發完情緒之后選擇剪輯點，這樣就能將報道對象的心理活動展現得淋漓盡致，最大限度地將觀眾的情緒調動起來，增強電視新聞的感染力。

2畫面要與解說詞有良好的對應

解說詞說到大火，畫面里就要有大火，解說詞里說到洪水，畫面里就要呈現洪水，雖然這個要求不是絕對的，但是對于電視新聞來說，畫面和聲音傳達的信息是一致的。聲畫之間的相互印證是新聞真實性的重要保證，也是新聞受眾的一種收視期待。有時候會出現特殊情況，無法為解說詞找到確指的畫面時，可以用相關畫面來代替，如用事發地點代替事發現場，用停車場代替丟失的車，等等。像這種用相關畫面來代替的做法，符合電視新聞編輯一般規則，但如果用不相關的花草樹木等來代替，就不符合新聞編輯的原則，因為沒有做到畫面與解說詞的良好對應。雖說新聞畫面編輯傾向于解說詞與畫面有良好的對應性，但不排除新聞畫面編輯可以做故事化處理。在條件允許的情況下，新聞畫面也應盡量做到故事性編輯和畫面語言的連貫。尤其是通過畫面多景別多角度的編輯處理，形成新聞畫面語言系統。例如，在2017年10月3日《堅守崗位，奉獻國家共享榮耀》新聞報道中，解說詞提到：“作為革命老區慶陽的第一條鐵路，銀西高鐵是老百姓盼望已久的‘希望路’。目前，全長13.95公里的慶陽隧道，已經完成8.05公里。”因為這條新聞主題是節日堅守，新聞畫面并未只展現銀西鐵路概況，而是編輯了一組一線工人緊張施工的連續動作，來表現國慶時刻建設者們在崗位上見證祖國榮耀，無怨無悔。再如，在2017年7月2日《阿克塞：“馬背流動黨校”傳遞黨的聲音》新聞報道中，解說提到：“在大壩圖村牧民依布拉依木家，‘馬背流動黨校’給他帶去了黨代會關于農牧業發展的政策，這讓他致富更有信心了。”編輯的不是宣講的畫面，而是依布拉依木一家在羊圈里剪羊毛的三個成組鏡頭，畫面與解說詞并不是機械地對應，這樣的編輯思路讓新聞看起來更有章法，畫面語言更豐富，更流暢。

3解說詞與同期聲要銜接自然

解說詞與同期聲要銜接自然，這體現在音量平穩接近，中間停頓適中，沒有接得過緊或空隙過大，信息流自然流暢，這既需要在寫文稿的階段考慮到，也需要在編輯的時候做好適當的處理。

3.1要做到聲音銜接自然

解說詞一般是在配音室完成，幾乎沒有雜音，而同期聲大多是在室外采訪，環境干擾聲比較多，即使是在室內采訪，聲音效果也不如配音，不同的被采訪人的音量高低差別很大。因此，解說詞與同期聲銜接的時候，一定要調節音量，做到二者之間音量過渡平穩。有時候采訪對象說的是外語或者少數民族語言，通常的做法是插入漢語翻譯聲音，但是插入的剪輯點一定要把握好，做到恰到好處。例如，對于一位說英語的采訪對象，先使用三四秒正常音量的英語同期聲，之后音量調低成為背景聲，插入漢語翻譯聲，并在翻譯結束時，讓英語原聲延續兩秒左右，插入點選好氣口很重要，這樣同期銜接得自然、流暢，還讓觀眾感受到了原汁原味的采訪。

3.2要做到信息銜接自然

解說詞會形成一條信息流，同期聲也會形成一條信息流，在兩條信息流的銜接處，要做到自然流暢，解說詞要找到與之正好契合的同期采訪，才能讓信息流進展得自然合理，這需要在寫文稿時就設計好新聞結構，否則臨時調整容易破壞整個新聞框架。例如，在2017年10月19日《盛會凝人心，奮進新時代——黨的報告在我省基層干部群眾中引起強烈反響》這條新聞報道中，解說詞“在各級政府的傾力幫扶下，昔日貧困落后的元古堆村發生了天翻地覆的變化”，后面接渭源縣田家河鄉駐元古堆村干部辛軍的采訪，他說：“只要守住綠水青山，就是有了金山銀山，我們這里距離渭河源風景區不是很遠，現在游客越來越多。”再比如這條新聞中的一段解說詞“在精準扶貧下，碌曲縣尕海鎮尕秀村的牧民群眾感受到生活中點點滴滴的變化”，后面接碌曲縣尕海鎮尕秀村村民貢保甲的采訪，他說：“現在我們村，年年比年年搞得好，政策年年比年年好，以后，我想還會有很大的變化。”解說詞找到了合適的同期聲，語言精煉到位，語句銜接自然，就形成了流暢自然的信息流。

4要恰到好處地運用現場聲、背景聲

電視新聞具有“聲畫合一”特性，恰到好處地運用現場聲、背景聲，不僅能夠增強新聞報道內容的真實感、客觀性，而且能夠增強新聞的現場感和表現力，給觀眾帶來最直觀的聽覺體驗。例如，在2017年7月2日《阿克塞：“馬背流動黨校”傳遞黨的聲音》這條新聞報道，演播室主持人說完導語之后接的不是解說詞，而是一段阿克塞縣黨員干部用哈語宣講的現場聲：“要發放草原證，核實每戶牧民的信息，確定每戶牧民放牧草場的面積，嚴格控制放牧面積，保護草原生態。”這段話時長7秒，沒有配翻譯聲音，完完全全用的哈語，這樣可以將新聞現場的真實情況反映給觀眾，體現出電視“聲畫合一”的優勢，使新聞節目更直觀，更生動。

5聲畫要形成節奏

新聞節奏，指的是節目的形式和內容的動靜、張弛、輕重、起伏、長短、緩急，有規律地進行交替變換，是調動情緒的手段，使觀眾能更深入地感受整個新聞報道。編輯過程中，應當注意節奏感的把握。（1）畫面之間的銜接要富有節奏感，這可以通過畫面時長有節奏的變化來實現，在不影響解說詞與畫面對應的前提下，盡量做到畫面時長有節奏變化。例如，在表現經濟發展好，人們生活水平不斷提高的新聞時，由于節奏比較歡快，就應該選擇相對較短的鏡頭。而在報道災難事件的新聞時，由于節奏是沉重的，所以適合選擇較長的鏡頭。編輯新聞時，不僅畫面的切換有規律有節奏，編輯時要進行合理銜接，尋找切換點，可以靜接靜、動接動，也可以動靜結合靈活運用，增強新聞報道的表現力。（2）解說詞與同期聲的轉換要有節奏感，這就要求在編輯過程中避免解說詞或同期聲過長或過短。這個要求一般是在寫稿子階段就要考慮到，但也可以在編輯階段做出必要調整。在解說中適當地穿插同期采訪、現場聲，可以使新聞事件層次分明地呈現在觀眾面前。（3）新聞報道要把握好情緒節奏感，如同影視劇當中的劇情沖突，使人物情緒變化形成一種節奏感，提升受眾的關注興趣，作為新聞編輯的一個手段，應當熟練掌握和運用。

6結語

電視新聞畫面編輯就是要達到藝術性和技術性完美融合，恰當地運用畫面語言、聲音語言，將編輯思維貫穿新聞報道始終，向觀眾傳達真實、客觀、全面的信息，從而提高電視新聞節目的質量。

作者:崔曦 單位:甘肅省廣電總臺電視新聞中心