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所謂的電視新聞是運用現代電子技術，系統地、形象地報道事物發展的過程。電視新聞類別繁多，具有報道性和記錄性。電視新聞具有共時空效應、多元信息符號、時效性強、家庭收視、明星效應、廣告效應的優勢，但其自身的不易保存、選擇性差、負面影響的缺陷也致使編劇化的電視新聞向傳統思維發出挑戰。

一、電視新聞的編劇化的定義

電視新聞的思維化是打破傳統的新聞報道的觀念，借用電視故事的論述方式提供給人民社會的變化信息，使觀眾在一種很娛樂的環境氛圍，輕松地消化新聞的內容，使觀眾更容易理解一則新聞的背后意義。編劇在故事創作中，善于運用語言，借助表達方式來呈現故事的內容。因此，電視新聞的編劇化應該是在新聞的前期準備過程中，營造出跌宕起伏的情形，突出新聞的主旨思想。在新聞后期處理中，字里行間，圖像展現，聲音處理中深化編劇思維。從一些已采用新聞的編劇思維的節目帶來的效果看來，其發展前景相當可觀。此時，故事是新聞，新聞也是故事。

二、電視新聞的編劇思維的核心

（一）前期準備的編劇化

每一部故事電視劇，在設計上都是有一定的目的——吸引人們的眼球。所以在大多數的劇目安排的過程中，跌宕起伏是它的一大特色。故事的發展實際上是矛盾運動發展的過程。縱觀許多的電視作品，劇中人物的一生必定會有三起三落，觀眾在觀看時，在投入大量的精力后，才使得觀眾有著很深的認識。而在電視新聞中，單一的手法，格式化，機械性的要求就限制了電視新聞的發散思維。那么就要做足了前期的準備，了解新聞事件的始末，設計出更具有吸引性的劇情。要描述一個人的貧困，可以先從人所處的周邊環境記錄，周邊鄰居朋友描述，使得人民就開始想象這個主人公到底是何方神圣。

（二）后期處理的編劇化

后期處理中，主要是對故事拍攝，錄像，畫面字幕等進行處理。對于一些采集回來的素材，要進行一系列的篩選，確定主題。采用倒敘和順敘的方式有著不同的效果，因此，在剪輯過程中就可以先把事情的結果營造出一種“虎頭”的現象，其次在一一挖掘這一結果的主要原因。后期制作還要有一個感情基調變化的過程，直來直往的編輯，沒有特色，就如一張廢紙，達不到預期的效果，還浪費了材料。人物的衣著、語氣要符合當時的時代背景和知識層面。在一個細小的攝像中，可以通過慢鏡頭，拉長時間，展現細小的事情變化。在環環相扣中帶領著觀眾了解故事的始末，了解新聞背后的意義。另外“反常戲”的做法在電視新聞中運用效果也是相當好，營造出猶如王熙鳳的出現未見其人先聞其聲的效果，給觀眾制造懸念，激起不少觀眾的觀看欲望。

三、電視新聞編劇化新探索

首先，人民群眾是歷史的創造者，實現新聞的編劇化的新探索，不能忽視人民的力量。所以，新聞內容的豐富離不開人民群眾的生活。從這個方面我們就可以做一些新文章。電視臺就可以開一些服務民眾的節目，通過一些夸張的手法，組織人員演繹再現一些網絡詐騙，中老年人容易上當受騙的情形。節目交給民眾識破騙局的技能，又做到了普法。一些簡短的生活小貼士，就可以傳授民眾更多解決生活中困難的方法，實用性強。在財經頻道《真的嗎》節目中，現場試驗網絡傳言，用科學的數據說明問題。這樣的節目收視率從數據上看也是很樂觀的。其次，借助新的傳播平臺——網絡。電視新聞要適應時代的潮流，不能僅僅局限在利用電視這個平臺。網絡電視臺，網絡直播，都是適應這一時代特性的體現。那么電視新聞的編劇化的新探索就在于挖掘網絡的力量。在人民的觀看中添加一些觀眾參與的環節，例如，觀眾在觀看時，就添加通過微信掃一掃，參與評論就能獲得獎品的環節，提高收視率的同時又了解人民群眾的需求。

結語：

電視新聞的編劇化要追隨編劇的腳步，在原則、理念切合受眾的需要。在前期后期秉承編劇化的思維采訪、寫作、編輯，使得電視新聞成為大眾喜聞樂見的一檔節目。電視新聞的編劇化也要走群眾路線，一個電視劇的熱播是有一定的原因，它要符合人們群眾的需要，貼近人們群眾的生活。《舌尖上的中國》也就是一檔紀錄片，播出兩季，卻深受人們喜愛。它和別的紀錄片有明顯的差別。一方面，在內容上就是把大眾的日常三餐搬到銀幕上，一集講述一則深刻的主題。另一方面，編輯上用語樸實，畫面真實，設計上安排得當。而對于全國人民熟知的《新聞聯播》也在不斷地改版，從以往著重報道國內外的大事，到現在也著眼講述普通民眾的生活瑣事。電視要獲得新的發展離不開網絡平臺，近年來，借助網絡的力量，電視節目吸引了更多觀眾的注意力。電視節目競爭激烈，也激勵著電視新聞的創新。

作者：袁野 單位：黑龍江人民廣播電臺