民族聲樂作品中傳統戲曲元素運用
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（一）中國現代民族聲樂的特點
中國現代民族聲樂在不斷發展的過程中，受到中國聲樂界乃至世界的廣泛關注。中國現代民族聲樂藝術在不斷的變化中產生了其獨特的內涵，使它區別于中國傳統聲樂藝術和西方的聲樂藝術。中國現代民族聲樂在發展的初期階段，對演唱者的聲音效果要求不高，其演唱的作品難度也比較小，西方先進的科學發聲方法還沒有得到認可和廣泛的采用。但是中國傳統聲樂吸收了西方聲樂理論的技巧，后來隨著社會經濟的發展和世界文化的不斷交流，中國現代民族聲樂不斷取得創新性的進步，不僅強化了在民族聲樂作品中對音樂的要求，對演唱者的聲音技巧的要求也更加嚴格，在不斷的實踐探索中，中國現代民族聲樂走出了一條特有的演唱形式表現之路。從而融合了民族聲樂中聲音位置和音色，也提高了中國現代民族聲樂中藝術作品的整體表現水平。
（二）中國現代民族聲樂的發展現狀
中國現代民族聲樂不斷受到西洋美聲唱法和中國傳統聲樂的影響，在發展的過程中，應該吸收兩者的精華，去除糟粕，使中國的現代民族聲樂達到科學性、審美性和獨特演唱形式的結合，但在近年來，我國的藝術院校在對中國現代民族聲樂的教學內容和形式上存在許多的問題，導致學生在學習民族聲樂的演唱中不能突出其聲音的特性。筆者認為，要想演繹好中國現代民族聲樂作品不僅需要科學的演唱方法，而且還需要廣泛的群眾支持。因為在現實中，人民群眾的獨特聲音正在不斷的為我們的現代民族聲樂注入新的活力。現代民族聲樂要想取得進步，不能僅僅的靠模仿西方現代聲樂專業的教育模式，還要加強我國現代民族聲樂學生對音樂基本理論的了解，從而能夠把握住民族聲樂特有的韻味。要想使我國的現代民族聲樂走向健康、科學和符合藝術規律的道路，就應該廣泛吸收各方面的具有音樂特色的素材，并創新出多種演唱風格。
二、傳統戲曲與現代民族聲樂的關系
（一）傳統戲曲和現代民族聲樂相互借鑒戲曲藝術不僅是中國傳統文化的重要藝術形式，也在弘揚中國文化和藝術上起著重要作用。戲曲藝術起源比較早，至今已有六百多年的歷史，戲曲藝術融合了民族樂曲、宗教音樂、宮調和唱賺等藝術形式，在中國的歷史文化發展中經久不衰，并保持著活力。隨著人們生活水平的提高和對藝術百花齊放的認可，戲劇逐漸成為中國廣大人民群眾喜聞樂見的藝術形式，中國傳統戲曲中的人物主要通過生、旦、凈、丑進行分類，表演方式來源于生活，并不斷的加工和深化，形成了規范的程式化動作。戲曲和中國傳統民族聲樂一樣，也是在模仿中不斷取得進步。現在的民族聲樂和戲曲都在發展中不斷地取得創新，相比于民族聲樂，中國的戲曲在表演形式上受到很多約束，使其影響力不如民族聲樂，比如在《漢樂府》里記載的都是易于在民間流行的民歌。中國的戲曲在唐朝進入了新的發展時期，在這個時期內，國家經濟實力的提升被文化藝術的發展提供了經濟基礎，從而也提升了全民的文化素養。隨著各種藝術形式的百花齊放和和不斷繁榮，使得民族的各種藝術元素與戲劇不斷的結合，為戲曲的不斷發展并走向成熟提供了基礎。到了宋朝，戲曲的發展有了質的變化，比如雜劇《西廂記》，將中國戲曲的發展推向了新的高潮。
（二）傳承中不斷發展
中國現代民族聲樂和中國戲曲都是在中國民間民族音樂的基礎上發展的，因此兩者既有聯系也有區別。中國戲曲在發展的過程中始終尊重中國傳統文化，不僅堅持了本土的民族風格和各行當的演唱規律，也吸收了眾家之所長并進行不斷的創新，隨著西方音樂形式的不斷引入，中國戲曲在樂隊編排上采用了中西聯合的形式，這種改變提高了聽覺效果，消除了在中低音區的演奏缺陷，但并沒有改變在唱腔和板式等方面原有的傳統風格。與此相反的是，現代民族聲樂是中西聲樂文化合并的產物，其產生的許多作品都具有創新性和新穎性?，F代民族聲樂中演員演唱的風格主要表現為個人風格，高亢優美、富于表現力和聲音張力是不同歌唱家的歌唱風格，而中國戲曲的演唱特色主要是通過群體進行表現，例如京劇中的四大名旦，里面的流派都是以人的名字進行命名，在歷史的流傳中將這一演唱特點保存下來。中國現代民族聲樂和中國的傳統戲曲都具有相同的文化根源，其具有的審美標準和教育功能都是一樣的，與此同時也都有著強烈的地域風格和人文特點，不同的語言、風俗、審美標準和文藝傳統，導致各地區的藝術形式都有差異性，比如陜北民歌的特色是高亢嘹亮，這種特點也與當地的黃土高原的凄涼之美有著必然的關系。通過對中國現代民族聲樂和中國戲曲進行歷史的追溯，可以看出，中國傳統戲曲對現代民族聲樂的發展有著長遠和深刻的影響。在中國現代的民族聲樂歌壇中，有著不少有戲曲功底的歌唱家和表演藝術家，通過他們的表演將戲曲中國現代民族聲樂相結合，不僅促進了中國現代民族聲樂的發展，也使得中國戲曲得到了傳承，在兩者的共同發展中呈現出繽紛多彩的變化。
三、傳統戲曲在現代民族聲樂中的運用
（一）傳統戲曲對中國現代民族聲樂的熏陶
中國的傳統文化博大精深，中國傳統的戲曲藝術作為中國傳統文化中重要的一部分，在歷史的發展過程中不斷的吸收和借鑒優秀的藝術元素，形成了其特有的藝術形式。中國現代民族聲樂不僅延續了中國傳統民族聲樂的藝術形式，而且綜合了西方聲樂美學和聲樂演唱技巧，形成了其特有的演唱方式。在中國現代民族聲樂的發展過程中，中國傳統戲曲藝術起到了重要的影響，為其發展提供了基礎何可借鑒的藝術形式。現在的中國樂壇出現了許多清新流暢的曲風和獨特的民族韻味，這些獨特的作品受到了廣大人民群眾的喜愛。其中的流行音樂是最為典型的代表。具有中國風的作品也不斷的出現在流行音樂的創作中，這些作品主要以中國傳統音樂為基礎，在演奏樂器上采用大量的中國民族樂器，比如古箏、古琴和琵琶。在演唱方式上加入民族的旋律和技巧，有些作品還以古詩詞的內容為歌詞。中國現代民族音樂也不斷受到中國傳統戲曲文化的影響。中國民族歌劇通過借鑒西方歌劇的成熟的技巧，尤其是對中國傳統戲曲元素的引入，使創作有了豐富的題材和廣闊的空間。西方歌劇中音樂的創作主要是表達作品的內容和人物的性格。中國傳統的戲曲對音樂主題也有其特有的定義。中國傳統戲曲根據聲腔可以分為：昆山腔、梆子腔、皮黃腔和戈陽腔四大類，不同的聲腔有其特有的劇種和板式，可以看出中國傳統戲曲缺乏對作品內容和人物的表達，與之不同的是，中國民族歌劇是以音樂為工具，并且可以反復使用，從而可以使音樂形象廣為流傳。
（二）演唱技巧的借鑒
氣息是人在演唱過程中的重要因素，氣息的良好運用可以是歌唱更加完美，因此在中國現代民族聲樂和中國傳統戲曲中，都十分注重歌唱者對氣息的運用。戲曲家的普通呼吸方式主要是丹田運氣，主要是通過丹田的托氣和頂氣來有效的控制氣息。通過這種方法可以使演唱者在演唱過程中如魚得水。在戲曲的表演中，一些情感的表達也可以通過氣息的支持來完成，戲曲中這種氣息的演唱技巧，也可以在中國現代民族聲樂作品演唱中發揮作用，演員在演唱的過程中還要通過一些肢體動作來豐富表演內容，這就需要足夠的氣息支持，因此將中國戲曲中的丹田運氣方法運用到現代民族聲樂中，是一種很好的借鑒。在中國民族聲樂的表演過程中，演唱者可以通過明確的歌詞將具體實物音樂的形式表現出來，通過歌詞內容的傳遞，可以使聽者更好地理解音樂作品，中國傳統戲曲特有的演唱傳統，可以給中國現代民族聲樂帶來重要的啟發。漢語演唱是中國現代民族聲樂的主要演唱方式，漢語的博大精深也對歌唱者提出了較高的要求，有的歌唱者在演唱時會出現詞語表達不清楚的現象，這就會導致聽者對歌曲不夠理解。通過對傳統戲曲中咬字的技巧進行研究發現，對中國民族聲樂演唱的影響主要有：聲母韻母、聲調和潤腔。一個字的聲母是決定是否發音正確的主要因素。聲母發音不準確就會導致朗讀錯誤，從而也就會使聽眾產生誤解。相比聲母來說，韻母的發音比較靠后，如果韻母的發音與口型不能相對應，也會導致詞義的表達錯誤。聲母和韻母的發音，不僅在中國現代民族聲樂演唱中值得注意，同樣在中國戲曲的演唱中也要注意其運用。漢語是一種有聲調的語言，漢語的“平、上、去、仄”在元代逐漸改變為“陰、陽、上、去”，漢語的“四聲”不僅豐富了中國戲曲的旋律性，也區分了字義，在中國戲曲的演唱中，對四聲的要求極為嚴格，裝飾音被加入到譜曲中，例如在《卜算子•詠梅》中的“漫”，它屬于四聲，因此在演唱時加入前倚音，可以使表達更為準確。潤腔的意識是加花音，也就是采用各種形式的裝飾音，通過這種手法可以豐富曲調的內容，中國傳統戲曲的各自流派不同，因此其潤腔的方式也各有其特點。比如京劇旦行的梅派，其聲音特點是柔美婉約，也就是裝飾言與主音差距較大，這種典型的梅菜特點極大地豐富了現代民族聲樂。在中國的漢語詞典中，“韻”指的是和諧悅耳的聲音，《老子》中對韻味的解釋是：“淡乎其無味”，闡述了音樂與“味”的關系。在演唱過程中，歌者只有充分把握住作品的韻味和風格，才能將演唱升華到更高的境界。中國傳統戲曲是一種綜合的藝術形式，完美的融合了聲音、語言和形體，完美地實現了語言美和韻律美的結合。中國民族聲樂在發展過程中不斷地從戲曲中得到借鑒，從而形成了富有中國特色的演唱方式，比如在歌曲《沒有強大的祖國哪有幸福的家》中，李雙江完美的演繹了其河南豫劇的特色，給人留下非常深刻的印象。
（三）表演方式的借鑒
中國傳統戲曲在舞臺表演方面具有規范性，中國現代民族聲樂可以在這方面得以借鑒。音樂可以實現創造者和聽眾的感情交流，是藝術的一個特殊門類，中國現代民族聲樂和中國傳統戲曲藝術，都有著特有的文化底蘊和情感表現方式，再最近幾年，融合了戲曲風格的現代民族聲樂作品的不斷出現，可以看出兩者結合的方式更加趨于完美。現代民族聲樂的演唱不僅是通過聲音將此句表達出來，還需要表達創作者的思想。通過作品展現人的喜怒哀樂，在將此句表達清楚的同時，需要帶有生動的美感。戲曲藝術是將聲音演唱與形體表演結合的藝術形式，民族聲樂的演唱主要是通過人的聲音表現出人性，然后抒發出人情。在歌曲演唱過程中，歌者要注意面部表情的運用，精確的面部表情可以更生動地打動觀眾，其次肢體的運用也可以深化人物。中國傳統戲曲表演具有傳統的程序化動作，這樣的表演也對現代民族聲樂產生了影響，通過積極的借鑒，可以升華中國現代民族聲樂的表現形式和表演內容。
四、總結
在多種藝術形式百花齊放的今天，我們既要對中國傳統音樂文化進行繼承和發揚，也要吸收其豐富的藝術營養，更好地為中國現代民族聲樂服務。既要加強對本民族的演唱藝術進行繼承，也要對西洋美學藝術科學地吸收，形成具有中國特色和民族特色的聲樂藝術，通過對中國戲曲元素的引入和創作，使我國的民族聲樂發展呈現出多樣性。
作者：張艷 單位：銅陵學院
