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摘要：隨著社會的快速發展，人們的審美視覺發生較大的變化，傳統的繪畫風格已經不能滿足現代人的審美需求。陶瓷繪畫的風格也隨之改變，新的陶瓷藝術思潮熱浪來襲。以顏色釉代替其它色料的繪畫盛行于現代陶瓷藝術中，并占據著大部分青年陶瓷家們的陶瓷藝術創作。顏色釉的介入對陶瓷藝術的發展有很大的影響力，這種革新的思維藝術創作有著很強的生命力和創造力，很受廣大藝術家們的歡迎。筆者主要探究顏色釉在陶瓷戲曲人物繪畫中的應用，探索如何將西北秦腔戲曲人物和顏色釉有機地融合，是主要解決的問題。

關鍵詞：顏色釉陶瓷藝術陶瓷戲曲人物

前言

顏色釉出現在很早的時候，三國兩晉南北朝時期，越窯成功燒制出了青瓷。隋唐時期出現了“南青北白”的地域分布；在唐墓室中可以看到各種豐富的色釉陶瓷；宋代時期出現了精致的影青瓷；到元代時期，青花釉里紅的成功燒制，已經將色釉帶入到畫面當中，為以后陶瓷藝術創新奠定了重要的基礎。明清時候顏色釉的種類更為豐富，尤其到清代中期，色釉的研發有了很大的提升，紅釉有銅紅、金紅、鐵紅等；綠釉有孔雀綠、瓜皮綠等；藍釉有霽藍、天藍、灑藍等。這么多顏色釉主要作為陶瓷的底釉出現，并非出現在畫面，到1950年才將顏色釉綜合裝飾推上了舞臺，同時對顏色釉的研發也取得了很大的成果，顏色釉的種類不斷地豐富增加。現代陶瓷藝術創作不乏很多畫面以顏色釉入畫，所帶來的藝術效果在視覺上有很大的沖擊力，從顏色釉作為畫面配角到顏色釉作為畫面主導，這個過程是陶瓷藝術家們不辭辛苦，不斷創新改革的結果，可以說推動了陶瓷繪畫藝術的不斷發展，也成功的為陶瓷藝術注入了新的生命力和創造力。筆者在西北長大，對西北戲曲文化有很深的感情，當然也有一定的了解。將西北戲曲人物用顏色釉表現在陶瓷上，這是兩種文化的完美碰撞，也是兩種文化的完美融合。

1顏色釉呈現的藝術美

陶瓷藝術家們在自己的陶瓷作品中尋求不同的個性化藝術美。顏色釉獨特的藝術魅力讓更多的陶藝家愛不釋手。顏色釉的裝飾效果極其豐富、表現力也很強，給人以豐富、多變、生動、偶然的視覺享受，是一觸即發的美感。顏色釉經過火的燒制表現出變幻莫測的釉色，同時又因窯變所帶來的不可控、不可預測、意外的藝術效果，有“窯變無雙”，可謂其變化莫測、獨一無二。可見陶瓷藝術家們所創作的顏色釉作品獨一無二，如圖1所示的章朝暉老師顏色釉作品“貴妃醉酒”，作品中的顏色釉經過火的燒制呈現出色澤自然、豐富華麗的特點，戲曲人物與背景相互襯托，展現出人物精神煥發的神韻，將色彩展現的淋漓盡致。顏色釉的抽象寫意也是一種獨特的藝術美，把自然之美和人的精神聯系在一起，一幅畫不僅要有內在美，更要有意境美。孔子主張“書不盡言，言不盡意”，“立意而盡意”是以象征和暗示顯現的。顏色釉本身就是一種“形物軌跡，無形之狀”的特征引領到“有我之境、其中有像”，使作品富有詩情畫意、浮想聯翩、情思縱橫、意境深遠的境界。現代陶藝的創作要講自身的感受與外物相結合，并融入到外物中，要做到體會外物的神、情化于景、景皆成情，于是“意境”就由此產生。

2顏色釉呈現的材質美

顏色釉本身有獨特的材質感，這種獨特的質感主要體現在它的紋理、色澤和粗細等。《考工記》有云：“天有時，地有氣，工有巧，材有美”。畫面效果直觀的體現出顏色釉藝術的魅力，釉料在火1300℃的燒制下展現出各種或粗獷質樸、或鮮艷明快、或細膩溫和、或穩重沉著的藝術質感。顏色釉這種質地美的完美形態，是藝術與技術的完美統一。顏色釉豐富的色彩，本身有著強有力的藝術語言，顏色釉作品中不同的顏色帶給觀賞者不同的心靈感受，讓觀賞者更直觀地感受到陶瓷藝術家所傳遞的畫面情感。要達到顏色釉色彩的豐富和畫面的自由度，需要陶瓷藝術家在不斷反復的實踐，長期的試驗中形成自己的藝術風格。顏色釉因為材質和制作工藝的客觀性，經過窯火的燒成往往會呈現出獨特的肌理效果。這種肌理效果給人帶來流動美，是彩繪無法達到的效果。當然有些顏色釉的肌理效果可以通過不同的技法來實現，例如青釉，要燒成創作者想要的效果，釉必須涂得很厚，才能夠達到豐潤晶瑩如玉的效果。所以顏色釉獨特的風格，色彩絢麗的肌理特征給陶瓷藝術創作者給予很大的靈感，從而有更多優秀的作品出現，為陶瓷藝術的發展做了很大的貢獻。

3顏色釉在陶瓷戲曲人物繪畫中的應用

戲曲人物這一題材主要是以北方戲曲人物為主，北方人豪情、淳樸的特征與顏色釉的沉著古樸不謀而合。在陶瓷戲曲人物的創作中要考慮畫面與顏色釉能否完美的結合，比如人物的服飾適合用顏色釉來表現，因為戲曲人物的服飾顏色豐富多彩、華麗多姿，包括舞臺的背景都可以用顏色釉來裝飾。顏色釉的裝飾手法不盡相同，所呈現的藝術效果也不同，表現的內容更是極其豐富，可以讓觀賞者直觀的走進創作者的內心世界，感受不同的藝術魅力。陶瓷戲曲人物創作中顏色釉的變化形式如下：

3．1單色釉的疊加調和出的色彩效果

顏色釉單色釉疊加融合在一起會有怎樣的色彩效果？陶瓷藝術家經過不斷地探究、創新、試驗、發展，有了豐富多彩的品種色釉，大部分需要繪畫顏色都可以用顏色釉的形式表現出來。陶瓷藝術家在不斷試驗的同時也做了很多歸納和總結。如圖2所示的這幅顏色釉和青花結合的作品，色彩在一個體系里有著豐富的變化，藍綠色之間微妙的變化，同類色卻有各不相同的色度，這也是顏色釉色彩之間調和出的效果。用白色色劑加上較深的色劑進行調和，就會有變淡的效果，淡雅的綠色就是在顏色較深的綠色中調和白色的效果，過度部分的色彩，把握好兩種釉料的比例，稍加融合就形成了同色色彩微妙的效果。顏色釉的色劑可以用水來稀釋，水的多少是控制濃淡的關鍵。水多釉料較稀，燒出來的顏色較透明些；水少的釉料較稠，燒出來的顏色較厚飽和度也相對較高。

3．2不同種類的顏色釉混合應用的表現形式

不同顏色釉燒成后的顏色的強弱差別很大，掌握起來難度也很大，如何掌握不同顏色釉的性能，陶瓷藝術家在創作前不斷地進行試釉，所以他們對不同的顏色釉了如指掌。包括對所要求的窯火溫度的把控，釉面收縮的快慢節奏，釉與釉之間的流動相融程度不一樣，不可控的窯變效果也不一樣。如烏金釉燒出烏光黑亮的顏色效果；無光白釉料燒出十分穩定的無光乳白色；青苔釉能呈現出流動青苔的仿草效果等。各種釉色的覆蓋能力也有很大差別，例如無光黑，落日黃沙等覆蓋力強，與其它顏色釉結合仍然發出自己的顏色。創作者可以根據自己作品本身所需要的顏色進行結合顏色釉，畫面中顏色除了自己能控制的部分以外還有不可預測的窯變效果，使作品本身有著情趣橫生的藝術效果。如圖3所示的這件窯變花釉的瓷瓶，下面部分用結晶釉來裝飾，上面部分施以流動較強的花釉，整個裝飾效果一深一淺對比強烈，體現出兩種顏色釉完美的結合。顏色釉對窯火中的成分有嚴格的要求，比如燒制過程中氧氣的還原，燒成后保溫時間的長短，熄火后冷卻時間的把控等。由于配方原因，每種釉燒成的溫度都不盡相同，可見陶瓷藝術家們要創作一件高質量的顏色釉作品要掌握的要素很多。在陶瓷戲曲人物中用顏色釉獨特的色彩藝術來裝飾，必定會給人以色彩豐富、逸趣橫生的藝術效果。

4顏色釉的發展前景

顏色釉作為一種新的繪畫載體登上舞臺，它有著任何顏料無法代替的色彩藝術魅力，有自己獨特的藝術語言和表現形式，受到很多陶瓷藝術家的青睞，這是陶瓷藝術發展的必然結果。當前顏色釉的發展比較成熟，但還有一些差強人意，顏色釉的裝飾給陶瓷藝術家啟迪了極大的發展空間，在后期的發展中要探索的不可控制因素太多，不斷探索顏色釉與新材料的結合創新，探索新方法、新理念使作品產生強有力的視覺沖擊力和空靈的藝術效果。不管顏色釉陶瓷裝飾如何發展，相對于其它現代藝術的表現形式，其它任何一種藝術形式都無法代替顏色釉陶瓷裝飾獨特的藝術語言和表現形式。火的藝術決定了顏色釉的根本屬性。利用顏色釉的特點掌握一定的工藝技術，研究探索釉對泥土質變的作用和效果，這些都是陶瓷藝術家們在長期實踐當中的積累。將技術、科學、藝術這三者有機結合才是顏色釉陶瓷裝飾的未來發展之路。

5結語

顏色釉在陶瓷歷史發展的長河中，發揮著自身的獨特性，用它裝飾的陶瓷作品讓人為之驚嘆和著迷。隨著時代的發展，人與自然之間的聯系越來越少，觀賞者要求陶瓷作品“回歸自然”已成為這個時代的主旋律。顏色釉裝飾的陶瓷作品恰如其分地符合了陶瓷材料所特有的燒成制約，又使作品增強了個性化的藝術美感。顏色釉的燒成展現出的自然性、偶然性、不可預測性以及它所表現出的那種或粗放、或淳樸、或沉著古樸、或色彩斑斕、或自由奔放的特點，受到越來越多的人的喜愛，同時有更多的陶瓷藝術家們對它情有獨鐘。我們堅信，在眾多陶瓷藝術家的共同努力創新下，將這門獨特的藝術發揚光大，并用顏色釉進行裝飾的陶瓷作品以更多的藝術驚喜向世人展示它那無窮的藝術魅力！

參考文獻

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［3］熊細木，王佩軒．淺談傳統陶瓷藝術與現代產品設計的融合創新［J］．全國性建材科技核心期刊———陶瓷，2020（10）：154－155.

作者：何勝霞 劉禮斌 單位： 景德鎮陶瓷大學