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第1篇：室內設計環境范文

隨著現代結構技術以及計算機科學技術的發展，現代建筑設計的水平也得到相應的進步和提高。不僅有建筑設計、庭院設計以及室內設計之間的相互關聯的空間序列的整體設計，而且在設計中還應用到室內外空間相互貫通和滲透設計方法，例如室內空間室外化以及室外空間室內化等等，具體做法有把大自然中的青山綠水或花草樹木等引入室內，以及把各種形式的遮陽避雨或放松休息設施等安置在大自然中等等。這種室內環境和室外環境的互相穿插、結合以及變換等方式，打破了原先室內外的界線，給人們的生活創造了靈活的、舒適的空間。這種靈活的、舒適的空間符合現代人們的快節奏、高效率生活和工作的需要，體現了現代室內設計以人為本的宗旨，使人們工作或生活在大小形態各異、安全舒適的室內空間的同時，又能享受到大自然中各具特色的優美景色。國內外的室內設計在實踐中不斷前進和突破，使得室內設計在空間方面的發展，使其對建筑空間再創造的環境藝術設計不僅限于室內環境。室內設計不僅配合建筑外形和建筑群的設計，同時也單獨進行園林以及庭院的環境設計等等。例如，某個飯店的咖啡廳和大街相鄰。設計師在設計時就把街邊的水池、花圃引入室內，使得部分咖啡座鄰水而立，意境優美。雖然整個咖啡廳的空間不大，但室外的植物流水等被巧妙的嵌入室內，使小咖啡廳顯得精致開闊而且生機盎然。這個設計就是對生活環境是進行了室內外相互聯系的整體設計，所以室內布局和環境藝術都是室內設計中不可或缺的部分，都是構成成功的室內設計的重要組成部分。

二、室內設計和環境藝術設計中技術與藝術的結合

當前我國室內設計實踐主要方面涉及如下幾個方面：對室內空間進行調整、對生活設備用品進行設計組合和對裝飾藝術品進行選擇和布置。要完成這三個方面的相互關聯和有機整合還需要社會科學以及自然科學等方面的知識。實踐證明室內設計是技術和藝術相互結合的設計工作。室內設計要求對建筑空間進行調整，以及進行豐富的再創造，在進行調整和創造的工程中對環境藝術進行設計是必須要考慮的問題。例如，一九八三年中央工藝美術學院的三位設計師赴波恩對我國駐聯邦德國使館進行內部環境的設計。原本的使館大廳中有兩根柱子七個門，不但視覺上十分分散，而且功能也不是太明確。針對這些問題本次設計的關鍵是在于調整空間，所以三位設計師借鑒我國傳統藝術的形式，并且運用現代處理手法，巧妙地把兩根柱子結合起來，設計出了兩邊落地的隔斷，創造出了了兩個層次的空間。第一空間層次中左側是衣帽間，右側通向宴會廳，其他的門都被隔斷遮住，這樣以來空間就相對集中并且導向十分明確。人們步入大廳首先看到的是不失古色古香且又具有現代韻味的雕花隔斷，以及第二層次空間中意境深遠的具有代表性的桂林山水畫。此外，原本使館從大廳到水榭是很寬的過廳，十分空曠而又單調，所以三位設計師設計了茶色的玻璃圓洞門，把過廳隔歐陽尚海長江大學藝術學院為兩個部分，把后部作為大使會的客廳，既增加了空間層次感又提高了大使會客廳的地位與格調。為調整空間，三位設計師還進行了大理石墻面、木護墻、花格折疊門、落地隔斷、圓洞門等方面的裝修設計，使駐德使館的內部環境以及美感得到了全面的提高和改善。由此可以看出，室內設計不但要解決自身的材料和構造，而且還要解決與建筑原來構造物的結合問題，要適當的空間進行調移和再創造。這些過程不僅是藝術的需要，同時也是室內功能的需要，所以室內設計要采用一定的藝術手段，把設計和環境藝術有機的結合起來。

三、室內設計與環境藝術設計的創新

隨著現代設計理念的發展，回歸自然、以人為本等理念在室內設計中得到越來越多的重視，在具有現代感的室內環境中，擺放古典家具、加入富有自然氣息的元素，能夠使處于繁華都市中的居住環境變得自然協調，在設計中可使用自然元素和自然色彩，采用民間藝術的手法和風格，為人們營造一種和諧、回歸自然的美感；人是室內環境的主體，在室內設計中空間環境與人的和諧是完美設計的最終體現，因此在室內設計中需以人為中心，從室內環境的整體出發，利用蘊含著不同文化和內涵的裝飾體現人的個性，體現對人的關懷，以人為本，實現環境藝術和人文的完美結合。此外，藝術設計強調個性，由于多種因素的影響，當前建筑的外形大多十分相似，這就更需要在室內設計中體現創新的力量，因此在室內中應積極創新意識，使用新的材料、設計手法等營造個性化的室內環境，使室內環境中更具藝術風格。

四、結語

第2篇：室內設計環境范文

關鍵詞：環境；意識；室內設計

中圖分類號：TU-856 文獻標識碼：B

隨著我國城市化進程速度的不斷加快和物質文化生活水平的提高，人們對室內設計的品味和室內裝修的檔次也逐漸提高。然而，人們在室內裝潢的過程中往往忽視了空氣質量環境、視覺環境、心理環境、聲光熱等物理環境、裝飾材料污染以及溫室效應等諸多方面問題。而這些環境因素將直接影響到人們的身體健康，影響到人們的工作和學習。因此，提高人們的環境意識是當代室內設計發展的必然選擇。

一、人類生存環境的現狀

自然環境的惡化，是現代社會發展的產物，也是后工業社會發展的必然，它與人類漠視生態環境有著直接的關系。上世紀90年代初，一位著名專家經過考證稱：人類對自然的破壞，歐洲是先破壞，再保護；美國是破壞了一半，保護了一半；在中國，從20世紀70年代后期中國實行開放政策，中國的廣大地區已經遭到生態環境的破壞。自工業革命起，由于科技的進步，使能源結構產生了巨大的變化，人們開始相信人類的萬能，并無度地透支地球的資源，索取和利用自然資源，導致礦產、森林、能源、耕地等日趨衰竭。

面對由于環境進一步惡化所帶來的生態危機，人們開始逐漸認識到保護生態環境的必要性。因此，環境已成為最熱門的話題，環境污染問題已成為國際社會的廣泛關注的焦點，環境意識逐漸在人們的心頭萌發，并成為影響環境政策的重要因素之一。對此，以保護人類自身安全和生態環境為主題的“綠色行動”日漸引起全人類的極大關注和積極參與，國際間也經過多次國際高峰會議的討論，一致認為在城市規劃與建筑設計過程中采取一種尊重自然環境的態度與步驟，將是解決問題的重要方法，各國針對環境保護問題也都采取了相應的措施。如：改善能源結構；執行能源政策及制訂能源結構；積極開發新能源與可再生利用等等。

二、“天人合一”是室內設計的美學思想

在中國古代，人們對環境非常重視。數千年以來，許多的哲學家、美學家、藝術家不斷在這一領域進行探索。從老子傳統美學開始發展至今，已形成了玄機獨具，博大精深的中國美學體系。它蘊藏了中國文化的傳統精髓，潛移默化地影響著人們的思想和行為，對室內設計起著重要的指導作用。中國傳統美學中更強調“整體意識”，具體思想表現就是“以和為美”，強調人與自然和諧的環境觀，體現出人對生態環境的責任感。如淘淵明的桃花源記、郭熙山水藝術中的設計思想、古人利用風水理論的營造藝術等，都顯現出中國古代人們對美好環境的重視和向往，講求人與自然的和諧。古人追求“天人合一”的環境觀，對現代室內設計有著非常大的影響。在現代設計理論中的變化與統一、對稱與均衡、對比與調和，充分體現出“和諧”的設計理念。可以說，“天人合一”的思想已全方位地滲透到人們的生產、生活中。

在現代許多優秀的室內設計作品中，都體現出這一傳統的美學思想。如美國著名設計師賴特的設計作品――考夫曼別墅（流水別墅）建成于1936年，流水別墅被譽為“絕頂的人造物與幽雅的天然景色的完美平衡”，是“二十世紀的藝術杰作”。懸挑的樓板在后邊的石墻和自然山石中錨固，內部空間相互流通，一乘小梯與溪水聯系。大膽的設計手法使之成為無與倫比的世界著名現代建筑。在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個方向伸展著、交錯著，白色的巨大陽臺凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過，從平臺下奔瀉而出。建筑內的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使落水山莊更為完美，使自然和人悠然共存，呈現了“天人合一”的最高境界。

人與自然的關系應當是設計師積極探討的課題。人與自然在實踐基礎上是辯證統一的，人與自然之間的實踐活動是相互聯系、相互影響、相互制約的辯證統一關系。一方面，人從自然中分離出來與自然對立；另一方面，人與自然又密切聯系。離開自然，人就失去了獲了物質生活資料以及與自然之間進行物質、能量、信息交換的可能性。但由于社會中異化勞動的存在，人實際上成了自然界的破壞者，如環境的污染、生物資源的毀滅、自然景觀的破壞等。所以，人與自然矛盾的解決有賴于人與自然關系的協調，因此，人類在進行勞動創造活動時，應當遵循與自然和諧發展的原則，才能達到“天人合一”環境審美要求。

三、提高環境意識是室內設計發展必然選擇

良好的環境是人類賴以生存的必要條件。加強環境教育，普及生態環境知識，不斷提高全民環境意識，是每個公民的義務。同樣，作為室內設計師，應當樹立尊重自然規律，珍惜自然資源，保護生態環境，樹立與自然和諧的“綠色設計”新觀念。

在歐洲，越來越多的建筑師認為，在城市規劃與建筑設計過程中采取一種尊重環境的態度與步驟，將是解決環境污染的重要方法之一。早在上世紀60年代末，歐洲建筑設計師就提出“低科技”的主張，特別是對住宅建筑以及小型的教育與文化設施，他們主張“低科技”甚至“零科技”，并提倡以帶有溫暖色彩、質輕、易于施工的木材作為重要材料，以及泥土等自然材料，以期使建筑與自然環境有機結合。在建筑設計中，極力利用自然條件與物理環境來調節室內氣溫，根據基地環境的特色而設計建筑的形式、朝向、室內空間的分隔等，注重對自然環境中的熱源與光源的控制與利用。

現在，各國對保護生態環境都制定了政策和采取了相關措施，中國也不例外。在奧運場館的設計和建設過程中，為了促進首都的可持續發展，以具體行動實現“綠色奧運”的承諾，在奧運場館的設計、建設和使用過程中保證不給環境造成污染，北京奧組委下達了《奧運工程環保指南》編寫及研究的任務。《指南》是以我國現行標準、法規為基礎，參考發達國家的相關標準，結合當前國內外最新科研成果和優秀示范工程而提出的。《指南》涉及到和“綠色奧運”關系最為緊密的6個領域：建筑節能、園林綠化、綠色建材、水資源保護、固廢處置、噪聲防治。《指南》還在綠色建材、水資源保護等方面，創造性地提出了嚴于國家標準的“奧運標準”。《指南》是對奧運場館建設基本的環保要求，各類奧運工程除應嚴格執行國家、地方的相關標準和規定外，還要符合《指南》的環保要求。對此，已有不少設計師將“綠色奧運”的設計理念付諸實施，作為典范。例如北京奧運會柔道跆拳道比賽場館內開裝儲存陽光的采光罩。每個氣球似的采光罩里藏著將近150個口徑達到53厘米的光導管。它能收集并儲存室外的光線，通過有放大作用的漫射器將光線均勻地灑進場館，從而實現采光“零耗能”。場館安裝了這種光導管后，可以在白天高效采集太陽光，無論黎明黃昏、陰天下雨，導入的光線都會很充足，白天不開燈就能保證館內照明的需要。再如國家大劇院歌劇院，在設計上利用建筑結構的變化與金屬材料的組合，創造優質美妙的聲環境。具體做法是在墻面上安裝了弧形的金屬網，聲音可以透過去，而金屬網后面的墻是多邊形，這樣就做到了視覺的弧形，聽覺空間的多邊形，做到了建筑聲學和劇場美學的完美結合，使得混響時間達到了一點六秒的極佳效果。

在新型能源的利用方面，北京奧運會就將創造太陽能使用量居奧運史第一的紀錄。部分新建奧運會場館將應用一批太陽能光伏發電照明裝置和太陽能光熱設備，以達到世界第一的目標，需要總電量3000千瓦。

為了確保奧運場館的可持續發展之路，北京市政府在奧運場館的設計和選址上都進行了精心的規劃。2008年奧運會所需比賽場館有少數是臨建場館，賽后可以拆除，另外一部分是永久性設施，為確保長期使用，許多場地都預留了大面積的商業服務設施，而不僅僅是作為單一比賽訓練場地。據了解，“鳥巢”在賽后將改建為大型的商業和娛樂中心；“水立方”賽后運營的主體是人造沖浪海灘，圍繞它還有種類繁多的水上娛樂、健身、培訓等設施，預計建成后是北京最大型、最全面的市民水上游樂中心。國家體育館在奧運會期間將進行體操比賽和手球、排球決賽，而在賽后有可能成為大型文藝演出場地。

綜上所述，提高環境意識，堅持綠色設計原則，是室內設計發展的必然選擇。是符合社會和人類文明的發展規律。在室內設計中應考慮和解決好自然能源的利用。如對日光、自然風、水、木材及各類材料的充分利用。在空間組織、裝修設計、陳設藝術中盡量多利用自然元素和環保材料，樸素地塑造空間，創造自然、質樸的生活和工作環境。盡量減少能源、資源的消耗，考慮資源的再生，注意對環境無毒、無害材料的開發利用。同時，室內選材要考慮到防火、防塵、防蛀、防污染等問題。作為室內設計師，不僅在設計方面，更重要的是在環境意識方面提高人們的認識。讓人們充分理解人和環境之間，是一種共生關系。通過一系列的綠色設計手段，為人們創造一個綠色環境、健康環境、生態環境將是室內設計師的首要任務。

參考文獻：

[1] 崔源聲.綠色建材與家居裝修[M].北京：中國建材工業出版社，2001.

[2] 許平、潘琳.綠色建筑[M].南京：江蘇美術出版社，2001.

第3篇：室內設計環境范文

關鍵詞：居住空間設計；環境藝術；創新

居住空間設計是一項系統性的工作，在設計過程中，需要對于功能、審美、心理等多方面的因素進行綜合性的考慮。環境藝術是居住空間設計中的重要內容，也是現代室內設計行業發展中非常重要的一部分。在居住空間設計的過程中，設計師需要具備良好的藝術創造能力與審美能力，將環境藝術進行良好的創新，從而更好的營造出具有整體性與藝術性的室內環境。居住空間設計必須重視對環境藝術的設計，只有這樣，才可以更好地將室內環境融入理想的精神世界，從而提升居住空間環境設計的整體水平。

1 居住空間的功能

居住空間通常包涵客廳、起居室、臥室、娛樂室或者休閑房等室內空間，通過對整體空間的塑造，可以讓居住者更好的獲得文化與精神上的體驗，滿足居住者的精神需求，并且更好的凸顯空間形象的差異性。室內空間的設計效果，直接影響了居住者的自身情緒，并且會讓人產生特定的感受。

室內空間的美感主要分為意境美感與形式美感兩種。意境美感主要指室內空間的內涵，形式美感主要是針對于居住者的視覺感受。通過對于室內空間的合理設計以及對于室內的色彩、家具、綠化、配飾等合理的設計，可以創造良好的意境美感與形式美感，從而達到居住空間設計的最終目的。

時代在不停的發展，人們的生活水平不斷提高，到處可見的高樓，人們對物質生活的要求也越來越高，從以前的吃飽、穿暖逐漸演變成了選擇好的居住環境、舒適的居住空間，因此，居住空間的設計面臨著新的挑戰。

2 住宅室內環境藝術設計的理念

室內環境多種多樣，主要分為住房的室內環境、辦公的室內環境、商場的室內環境等。不論是哪一種室內環境的設計，都要遵循物質與精神相協調的原則。具體來說就是，進行室內環境的藝術設計時，首先要保證房間里的格局設計發揮到極致，取長補短，把各自的優勢發揮出來；其次是居住環境的設計要符合居住者的精神需求，保證居住者從內心喜歡設計的環境。人們的生活離不開衣食住行，住房環境的好壞直接影響著人們的生活，任何一個住戶都希望自己選擇的住房環境優美舒適，特別是生活節奏快的城市居住人員，他們的工作壓力大，對居住環境的要求也更高。因此，現代人對住房室內環境的要求給設計師們提出了更高的挑戰。

3 環境藝術的創新

3.1 回歸自然的創新

人們本來源與自然，所以要生活在自然環境中。現代人對居住環境的要求越來越貼近于自然。在鋼筋與混凝土構成的城市當中，人們對于自然環境的自然生態也越來越向往，回歸自然已經成為了現代人的一個重要的心理需求，也成為了居住空間設計中必須要考慮的因素之一。隨著現代化建設水平的不斷提高，人們居住環境已經與田園生活漸行漸遠，人與人之間的居住環境的隔閡不斷增大，居住環境也十分擁擠。在居住空間設計中，要對于人類回歸自然的情感進行重視，并且對自然元素進行組合與設計，通過各種藝術表現形式，將居住空間設計充分地融入到大自然生態環境之中，從而體現出自然生態之美。

3.2 以人文本的創新

在進行居住空間設計的過程中，設計者必須要對于人文因素進行重視，并且以人們對于生活追求來開展設計的創作。居住空間環境是屬于個人的生活空間，只有將以人為本的理念真正地融入到居住空間設計之中，才可以更好的提高人與空間環境的協調，讓居住者得到安全性、實用性和藝術性相融合的審美享受。

隨著現代社會的不斷發展，各種室內建筑不斷的涌現，各種設計風格也使得居住者更加眼花繚亂，居住空間設計逐漸的偏離了以人為本的理念。因此，在設計過程中，必須要將環境藝術與以人為本的理念相結合，將室內空間賦予深刻的人文內涵，從而更好地體現人文關懷。以人為本的設計理念，可以更好地將僵硬的混凝土結構轉變為親切的生活空間，借助不同的手段體現出居住空間設計的人性化。

3.3 個性的創新

室內環境的設計在住房設計中占據主要位置，主要是室內環境的設計要尤其自身的特點，夠個性。然而當代人之間的審美眼光大不相同，以往的設計方法遠遠不能滿足當代人的需求。在開展居住空間設計中，對于環境藝術的設計需要融入個性的思想，通過個性的創新，將現代建筑設計中的統一性進行必要的個性創新和改變。在進行環境藝術創新中，要通過利用各種不同的設計風格、建筑材料以及技術手段，讓室內空間具備更好的個性化，并且切實地滿足居住者的個體化需求。

3.4 實用性的創新

在進行居住空間設計中，需要重視居住空間設計的實用性，重視對于室內環境的保護。現代室內裝修設計中，經常會由于不合格的裝修材料所造成的室內污染，嚴重危害居住者的自身健康。在進行居住空間設計的過程中，在實現環境美學理念基礎上，重視對于室內環境實用性的保證。要將環保理念與美觀設計相結合，并且保證設計采用材料的環保性，通過對于居住空間設計的有效控制，達到提高室內環境的實用性。與此同時，現代科學技術不斷發展，居住空間設計上對于環境藝術的實現，也要結合現代技術手段，通過對于室內環境中的聲音、顏色、光線等不同因素的搭配，提高室內空間的實用性。

4 結 語

居住空間設計是一種特殊的藝術形式，也是與人們生活息息相關的藝術創作過程。居住空間設計隨著現代社會人們審美觀念以及生活需求的發展而不斷變化，在開展居住空間設計的過程中，需要注重對于環境藝術的創新，從而通過合理的設計工作，使居住者在室內環境中獲得良好的情感體驗。達到人與居住環境的和諧統一。

參考文獻

[1]李玫.現代室內設計中的新元素――談漆藝與室內設計的進一步融合[J].室內設計，2007（04）.

[2]豐明高.“人性化”室內空間設計[J].中外建筑，2008（12）.

第4篇：室內設計環境范文

關鍵詞：室內設計；色彩配置；環境設計；色彩運用

Abstract: the importance of color more and more remarkable, it has become a subject of interior design with an important issue. Pay attention to colorific caused by the association and produce feelings effect, as well as in indoor environment design, create a level, character colour environment, may be beneficial to health of body and mind, give a person with beautiful enjoyment. This paper focuses on the interior design colour and the environmental design of the configuration and the reasonable use are discussed.

Keywords: interior design; Colour configuration; Environmental design; Colour is applied

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號

1引言

色彩是室內環境的主要體現,也是室內環境設計的重要手段,決定著環境空間的審美、個性、趣味,是人們精神追求的一種表現形式。色彩具有喚起人的第一視覺的作用,具有強烈打動人的視覺的力量。現代室內設計在科學性、實用性、藝術性等方面的追求正在日益提升由于室內空間物體的多樣性與復雜性。因此，要想達到一個獨特、完美的室內環境，必須要有能力熟練地運用色彩的多種傳遞方式。重視色彩所引起的聯想和產生的感情效果,以及在室內環境設計中,創造有層次、有性格的色彩環境,會有益于身心健康,給人以美的享受。

2室內的色彩設計的重要性

室內色彩的處理,關系到每個人的生活環境的舒適,不能只用書本上的基本配色知識來簡單決定,而應根據不同的條件充分發揮色彩本身的優點與特色。室內的色彩設計不僅要創造其自身的和諧關系,更重要的是創造一個和諧的背景環境。在室內設計中,巧妙地運用色彩可以改變房間的氣氛。如把房間裝飾成暖色調,盡管室溫未變,卻比裝飾成白或藍色調的房間顯得溫暖。鮮明的紅色和橙色甚至可使本來寒冷的房間產生溫暖感。寧靜和涼爽氣氛的房間宜用冷色裝飾。房間色彩的選擇,往往根據人的性格、習慣、愛好和情趣而定,同時,還應考慮到房間本身的條件和用途。利用色彩可以提高、改善、調節室內環境的舒適度、安全度等,從而提高環境的質量。

3色彩在室內環境中的設計原則及具體體現

3.1充分考慮功能要求

室內色彩主要應滿足功能和精神要求,目的在于使人們感到舒適。在功能要求方面,首先應認真分析每一空間的使用性質。如兒童居室與起居室、老年人的居室與新婚夫婦的居室。由于使用的對象不同或使用功能具有明顯區別,空間色彩的設計就必須做到有所區別。

3.2力求符合空間構圖需要

室內色彩的起伏變化應形成一定的韻律和節奏感,注重色彩的規律性,切忌雜亂無章。為了取得統一又有變化的效果,大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩,小面積的色塊可適當提高色彩的明度和純度。正確處理協調和對比、統一與變化、主體與背景的關系。在進行室內色彩設計時,首先要定好空間色彩的主色調。色彩的主色調在室內氣氛中起主導和潤色、陪襯、烘托的作用。室內色彩配置必須符合空間構圖原則,充分發揮室內色彩對空間的美化作用。

3.3裝飾材料是室內環境色彩的直接體現

裝飾材料是鋪設或涂、裝在建筑物表面起裝飾及保護作用的材料,是構成設計主體不可缺少的條件。裝飾材料質地的表面傳遞著非常重要的色彩信息。一個空間環境的墻面、頂面、地面的材料顏色決定著這個空間的色調傾向。無論是木材、石材、金屬、陶瓷、玻璃、塑料等硬性材料,還是窗簾、床罩、地毯等軟性材料,它們的色彩都在豐富、充盈著室內空間的色調。室內環境的色彩從另一方面也可以說是各種裝飾材料的顏色體現。

3.4家具陳設是室內環境色彩的重要組成部分

一個由三大界面組成的空間環境還需要美觀、實用的家具及精致、典雅的陳設品來豐富、點綴。不同體積、不同材料質地的家具以及不同形狀、不同大小的電器、燈具、器皿、玩具、雕塑、繪畫藝術品、工藝品等陳設物品,它們的色彩對整個環境色彩起著彌補和調和的作用,是組成環境色彩的重要部分。

3.5光源是室內色彩體現的基礎

色彩的感覺和印象是光作用于物體而產生的,室內的色調是由光源作用于物體與環境所產生的色彩總體印象。室內設計除了在白天利用自然光來反映物體的色彩,在夜晚更主要是利用人工照明來體現色彩的變化。在空間環境中,沒有光源,物體的色彩是無法顯現的,光源是色彩反映的前提條件。

4室內色彩環境的設計的合理運用

4.1利用室內色彩，改善空間效果

充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響，可在一定程度上調節空間尺度、比例、分隔、滲透空間，改善空間效果。例如:居室空間過高時，可用近感色，減弱空曠感，提高親切感；墻面過大時，宜采用收縮色；柱子過細時，宜用淺色；柱子過粗時，宜用深色，減弱笨粗之感。

4.2室內設計中色彩的常用配置類型

室內設計在長期的發展中，對于色彩的配置已經形成了一定的模式類型。色彩的配置與設計與人們的氣質、生活習慣以及興趣愛好密切相關，室內設計的色彩反映了主人的性格、文化素質。在室內設計中常用的色彩配置類型有：

⑴豪華色彩配置類型。這個類型的色彩配置，以酒紅色為主，居室內的床單床罩以及沙發和窗簾都可以采用酒紅色。地毯的顏色可以適當的采用老紅色來搭配，而家具的顏色上則可以采用端莊的深色家具來凸顯豪華感。墻壁可以采用米色的裝飾，其他主要的室內裝飾可以選擇藍色為襯托。

⑵現代色彩配置類型。色彩配置上可以采用色塊錯落疊加的方法設計不規則的圖形線條來營造現代效果，采用黑白對比的手法制造比較強烈的視覺效果。這類型的色彩配置主要是追求個性的年輕人。

⑶青年色彩配置類型。這一類型的色彩配置主要凸顯青年人的明快與熱情，采用嫩綠或者適當的紅色和檸檬黃，在個人以熱情與快樂的的同時，也隱含著淡淡的寧靜。地板的顏色與窗簾的顏色形成對比，墻壁的顏色與沙發形成對比，營造出生機的氛圍。

⑷學者色彩配置類型。可以適當采用給人華貴與婉約感覺的紫色、咖啡色或者玫瑰紅等顏色。書架宜采用古銅色的，配合紫色的墻壁，并且在室內適當的布置綠色植物，能給人舒適，恬靜的感覺。

4.3色彩設計要與室內環境的整體相協調

在進行色彩設計時,必須要和整個空間的環境協調起來,強調環境色彩的整體性、協調性,大到頂面、墻面、地面的色彩,小到家具、織物、小擺設、工藝品的色彩都要精心設計,在變化中求得整體色彩的和諧統一。室內的色調取決于色彩的色相、明度、純度以及色彩的面積大小之間的配合關系,是空間界面、家具、陳設、織物色彩的完美統一。只針對裝飾物、家具進行色彩的組合、變化或只針對墻面、地面等界面進行的色彩設計都是不完整的色彩設計。

4.4室內色彩設計要敢于大膽創新,追求個性

在室內環境的色彩設計時,前提是要符合人的審美情感,但設計要突破,要發展最終取決于設計師自身的綜合素質,取決于設計師是否有創新意識,突破一些固有的、跟隨的色彩觀念,進行大膽地嘗試、創新;同時設計師有責任去影響、引導業主觀念的更新。現在的室內環境設計似乎已形成了某種限定的模式,各類家居、餐廳、賓館、商場等空間環境幾乎雷同一種設計手法:頂部刷白色乳膠漆,墻壁大面積用木板材裝飾,清一色的木制家具,地面鋪高檔的進口石材或是單調的地磚,無形中使整個空間環境的色彩形成了統一的“醬油調”,缺乏豐富的色調變化,許多空間都似曾相識。

4.5更具人性化的設計

色彩的生理、心理功能是色彩對人具有的調節和引導作用,不同的色彩對觀者具有不同的心理感受,由此產生豐富的聯想和判斷。紅、橙、黃一類的色彩常會使人聯想到太陽、火焰而產生溫暖感,隨之有興奮、活潑感。看到藍、青色會使人聯想到海洋、陰影、天空,產生寒冷感,同時產生寧靜、沉默感。純色艷麗、飽和,具有華麗、活躍和喧鬧感;濁色柔弱、沉靜、帶有憂郁感。將這種情感作用運用到室內色彩設計中,會增加色彩的整體氛圍。比如:在游泳館的設計中,采用大面積的藍色、白色、將游泳池底涂成深藍色,會使游泳者尤如置于碧天白云下的大海中,產生開闊、遐意的聯想;在咖啡廳這種特定的環境中,色調以咖啡色為主的設計可以增加人們對咖啡的聯想,產生更為呼應的色彩環境;在餐廳環境中運用橙色、黃色構成主色調會使顧客感到溫馨、親切,產生強烈的食欲感;對比強烈的色彩會吻合兒童活潑、好動的心理,在幼兒園或小孩房間的設計中就可以多采用不同大小、不同形狀的純色彩對比;在會議室或客廳這類環境中則多采用對比較弱的色彩,多用同類色對比,以冷色調或暖色調為主達到和諧、舒適,符合空間特征的色彩環境,力求達到人的視覺生理和心理關系的統一。

4.6合理搭配裝飾材料的色彩

室內的色彩設計,不能忽視材料的色彩傾向,要避免過多材料色彩帶來的雜亂,要確定空間的主色調,各種材料的色彩要與主色調協調,在統一的基礎上再去追求材料局部的色彩、肌理變化,搭配出理想的色彩環境。裝飾材料的種類繁多,色彩豐富多樣,是室內整體色彩的重要組成部分。木材是典型的暖色材料,常常大面積地用于地面或墻面造形,木材與白色乳膠漆的頂搭配形成中長調,再配以淡雅的家具,會得到明快、清爽的空間色彩。石材、陶瓷、壁紙、壁布、地毯等材料則即有冷色又有暖色,在色彩空間中會形成鮮明的冷暖變化。各種白色及灰色的不銹鋼、鋁制材料、黑色石材、銅色管材、五金配件屬于中性的灰色類型,它們在環境材料的組合中起著調和、均衡色彩的作用。

5結束語

不同的色彩表達出不同的情感，不同的氛圍，室內設計中不同的色彩能營造出不同的風格、環境和氛圍，室內設計的色彩也能反映出主人的個性情感與態度，審美觀念，情操等等心理品質。色彩在空間設計中有著非常重要的作用，但它必須以色彩環境的形式出現,才能使室內設計增光添色,創造更加舒適、合理的室內環境。室內設計色彩的配置必須符合整體設計的風格，滿足室內空間功能的需求，同時也綜合考慮色彩對人產生的情感效果。人類的生活環境離不開色彩,它是環境藝術的重要組成部分,室內色彩設計是色彩學在環境中的具體運用。在室內環境中合理地進行色彩設計,有效地發揮色彩對環境的作用,對于創造環境的整體形象與氣氛具有重要的意義。

參考文獻：

[1]王曉陽.室內設計中色彩的合理應用與創新探索[J].現代裝飾(理論).2011(06)

第5篇：室內設計環境范文

1.環境知覺在室內設計中的作用

1.1環境知覺的含義以及大小、深度、距離知覺在室內環境中的運用

知覺是對感覺經驗的加工處理，是認識、選擇、組織并解釋作用于我們的刺激的過程。而環境知覺是我們獲得關于周圍環境的事實和認識的過程。幾乎在所有的場合下，人類的行為都會受到人與環境交互作用的影響――這種影響源于我們所感知的客觀世界，同時又受我們自身已有經驗的影響。環境知覺的分析方法包括：大小知覺、深度知覺和距離知覺研究法，以及整體分析法，格式塔心理學等。在考慮對物體大小、距離和深度的交互體驗過程中，線條透視是我們常用的方法。例如，一些售樓中心微建筑模型，它們被按照比例進行縮造，使得整體效果看起來同樣高大，這就是線條透視原理中強制透視的應用。由于人們的視覺所觀測到的世界是二維的，但所感知到的世界是多維的，因此室內設計師利用室內設計中的一些平面元素，來改變空間的視覺范圍。例如，在電視背景墻上進行豎狀線條的裝飾，并延伸到頂棚，這樣就會增加空間的層高，使空間具有延展性。

1.2格式塔心理學在室內環境中的運用

格式塔心理學家指出整體不等于簡單意義上的個體累加總和，所謂簡化并非一般意義上的“簡單”，是一種將任何刺激以盡可能簡單的機構組織起來的傾向。這就是格式塔心理學中的“簡明性原則”。而在室內設計中，我們也會經常提到功能和裝飾的完美結合，若是一味地進行反復地裝飾，只會使空間顯得雜亂無章，沒有美感。近些年，現代簡約風格受到戶主的喜愛。它強調整體搭配的簡約明了，從家具的選購到室內的裝飾裝修，風格統一，色調和諧，氛圍溫馨，使空間內的各個元素自然而然地形成一個和諧統一的整體。

2.個人空間及領地的特征要素對室內設計的影響

2.1室內環境中個人空間的情景因素

個人空間可以看做是人與人之間的邊界調節機制，其有兩個主要目標：保護功能和交流功能。人們在相互交往中采用了四種不同的個人空間區，分別為：親密距離、個人距離、社交距離和公眾距離。由于性別社會化差異，不同的性別會有不同的空間行為表現。考慮性別的差異，在公共空間的設計中，要更多地考慮到人與人之間的交流距離來突出不同空間的特。例如，在辦公空間的設計中，要根據人們的特性設定辦公桌之間的距離，以及上方的擋板的高度和透明度，設計出方便人們交流同時又不會逾越個人空間的范圍。此外，休息室是否設計就餐和飲茶的區域，也要根據此空間內人們的工作習慣和性別距離。室內空間的大小，頂棚高度以及空間的利用情況也會影響個人空間的大小，影響人們的情緒，所以室內設計要把個人空間的各種情景因素考慮在內，這樣才能起到保護和交流的作用，達到設計的真正目的。

2.2室內設計中應注意領地的私密性和個性化

領地具有私密性的特征。擁有屬于自己的領地并把它布置成自己想要的樣子，能提高人的自我概念。室內設計中對個人空間的私密性的打造，通常通過空間的劃分和裝飾的一些設計，營造出家的私有空間。例如，在書房設計時選用的材料要能夠營造出一種安靜舒適的氛圍，燈光的色調，書柜的擺放，書桌椅的搭配都為了迎合主人的習慣和需求。此外，領地還具有個性化的特征。個性化能增強人們對領地的依念，讓人們覺得更舒服，更有家的感覺。同時，個性化常反映出所有者的身份，它的亮點體現在設計師根據主人的需求和特質量身打造的室內環境，在這樣的空間中，每一處裝飾，每一樣家具都能體現出主人的個性特征，而整體的空間氛圍就像是被打上了標簽，當人們回到自己個性化的家中時，強烈地幸福感和歸屬感就油然而生。

3.環境心理學在室內設計中的具體體現

環境心理學是研究環境與人的行為之間相互關系的學科，因此我們可以運用環境心理學的理論與方法來研究室內環境中人與環境的相互關系，通過了解不同室內環境中人的行為和心理特征來進行設計。例如，根據戶主的行為習慣，設計多功能的衛浴空間；協調空間各元素之間的關系，滿足人們的心理、精神需求等。此外，室內設計的多元化發展使設計師更多地關注設計風格和設計手法，設計時經常按照個人的追求和意念進行設計，忽略人與室內環境的相互作用和影響，那么看起來再時尚、個性的設計都是不適合人們居住的。而從現代的人們追求的節能、環保、自然的理念來看，設計中的創意和個性化只有與使用者的個性特征、精神需求等各方面相吻合，才能真正體現出“以人為本”的設計理念，使設計更加合理化。

4.結語

環境心理學強調把環境――行為關系作為一個整體去研究。在環境中，人與環境之間相互作用相互影響。而室內環境又是存在于這個大環境中的，它不是一個孤立的概念，它不僅要考慮外部環境帶來的影響，更要考慮在它的環境內部，人們的行為模式和心理特征。在設計之初，對不同室內環境和不同人群的觀察和研究都是必要的，根據環境知覺的研究方法來進行室內設計視覺審美上的調整，根據個人空間及領地的特征要素對空間的規劃和設計，以及協調各種元素在空間中的使用，都要結合使用者與室內環境的的特點，才能使室內設計更能滿足視覺審美的需求，滿足人們的精神和心理需求，最終打造出人們所愿意居住的、舒適的、和諧的室內環境。

參考文獻

[1] 張凱，周瑩主編. 設計心理學. 湖南大學出版社，2010.

[2] 李道增. 環境行為學概論. 清華大學出版社，1999.

[3] 陸震偉. 室內設計原理. 中國建筑工業出版社，1996.

第6篇：室內設計環境范文

關鍵詞：色彩 搭配 室內設計 功能

一、正確把握室內色彩設計的基本要求與原則

色彩設計在室內設計中起著改變或者創造某種格調的作用，會給人帶來某種視覺上的差異和藝術上的享受。人進入某個空間最初幾秒鐘內得到的印象百分之七十五是對色彩的感覺，然后才會去理解形體。所以，色彩對人們產生的第一印象是室內裝飾設計不能忽視的重要因素。在室內環境中的色彩設計要遵循一些基本的原則，這些原則可以更好的使色彩服務與整體的空間設計，從而達到最好的境界。

(一) 整體統一的規律

在室內設計中色彩的和諧性就如同音樂的節奏與和聲。在室內環境中，各種色彩相互作用于空間中，和諧與對比是最根本的關系，如何恰如其分的處理這種關系是創造室內空間氣氛的關鍵。色彩的協調意味著色彩三要素——色相、明度和純度之間的靠近，從而產生一種統一感，但要避免過于平淡、沉悶與單調。因此，色彩的和諧應表現為對比中的和諧、對比中的襯托（其中包括冷暖對比、明暗對比、純度對比）。

在設計運用時, 色彩營造氣氛的作用首先體現在色彩冷暖屬性對整個環境的影響, 它直接影響著室內的整個環境和人們的情緒。暖色調, 使空間顯得熱情溫柔, 富有羅曼蒂克的氣氛; 而冷色使室內體現出穩定感、安寧感和清晰、涼爽的感覺。其次體現在主色調上, 色彩的主色調在室內環境氣氛的塑造中起著主導作用, 因此在用量在面積上占有明顯的優勢。而其它的色彩主要起潤色、陪襯和色彩綜合的作用, 以緩解單一色調給人視覺帶來的疲勞和壓抑感。

(二) 色彩的知覺與情感規律

不同的色彩會給人心理帶來不同的感覺，所以在確定居室與飾物的色彩時，要考慮人們的感彩。色彩本身并沒有知覺與情感，也沒有絕對的美與不美，它的美在色彩之間的相互組合之中體現的，不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調。當配色形式反映的情趣與人的情緒產生共鳴時，人就會感到和諧愉悅，這就是色彩的知覺與情感。黃色在我國象征高貴而在巴西則表示絕望；白色是我國葬禮上的色彩而在印度則象征吉慶等。不同的時代人們對色彩的愛好也有變化。現在隨著人們審美觀的豐富多彩，必將促進室內環境中色彩觀念的改變與進步。因此在室內色彩的設計過程中，設計師要充分利用人們對色彩的知覺與情感來搭配色彩在室內中的分布。

(三) 滿足室內空間的功能區域劃分

不同的空間有著不同的使用功能，色彩的設計也要隨之功能的差異而做相應變化。室內空間可以利用色彩的明暗度來創造氣氛。使用高明度色彩可獲光彩奪目的室內空間氣氛；使用低明度的色彩和較暗的燈光來裝飾，則給予人一種“隱私性”和溫馨之感。室內空間對人們的生活而言，往往具有一個長久性的概念，如辦公、居室等這些空間的色彩在某些方面直接影響人的生活，因此使用純度較低的各種灰色可以獲得一種安靜、柔和、舒適的空間氣氛。純度較高鮮艷的色彩則可獲得一種歡快、活潑與愉快的空間氣氛。

二、色彩環境與氣氛

“色彩環境與氣氛”是探討室內色彩搭配與人的生理、心理關系的問題，色彩是室內設計很重要很容易出效果的要素，也是造價較低廉和方便施工的室內要素。如果要改變一個空間氣氛，從色彩方面我可以花很少的錢和很短的時間就可以達到目的甚至可以改變空間功能。如買上好一點的乳膠漆我們可以在很短的時間就把家具或墻面的顏色重做一遍。我們甚至可以春夏秋冬四季家里的色彩都隨著季節和心情的

色彩可以左右你對空間和光線的感覺，可以表達冷熱、新舊或遠近。哪怕是最細小的色調變化也可使整個房間顯得更溫暖一些或更寬大一點。任何人都能將毫無生氣的房間裝扮上快樂、歡慶的色彩，產生歡樂、明快的視覺效果，使人心花怒放。巧妙地運用色彩可以改善你的周圍環境，給你的房間注入生機，使普通的房間變得不一般，而彰顯自己的個性。

三、室內環境中色彩搭配的原則

（1）空間配色不得超過三種，其中白色、黑色不算色。

（2）金色、銀色可以與任何顏色相陪襯，金色不包括黃色，銀色不包括灰白色。

（3）在沒有設計師指導的情況下，家居最佳配色灰度是：墻淺，地中，家私深。

（4）廚房不要使用暖色調，黃系除外。

（5）打死也不要深綠色的地磚。

（6）堅決不要把不同材質但色系相同的材料放在一起，否則，您會有一半的機會犯錯。

（7）想制造明快現代的家居氛圍，那么您就不要選用那些印有大花小花的東西（植物除外），盡量使用素色的設計。

（8）天花板的顏色必須淺于墻面或與墻面同色。當墻面的顏色為深色時，天花板必須采用淺色。天花板的色系只能是白色或與墻面同色系。

（9）空間非封閉貫穿的，必須使用同一配色方案；不同的封閉空間，可以使用不同的配色方案。

四、將自然色彩融入室內空間設計

室內與室外環境的空間是一個整體，室外色彩與室內色彩相應的有密切關系，他們并非孤立地存在。自然的色彩引進室內、在室內創造自然色彩的氣氛，可有效的加深人與自然的親密關系。自然界草地、樹木、花草、水池、石頭等是裝飾點綴室內裝飾色彩的一個重要內容，這些自然物的色彩極為豐富，它們可給人一種輕松愉快的聯想，并將人帶入一種輕松自然的空間之中，同時也可讓內外空間相融。大自然給了人類一個絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛向往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產生共鳴。室內設計師常從動、植物的色彩中索賠取素材，僅從防火板系列來看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來再現，能給人一種自然、親切、和諧之感。室內設計中充分考慮自然色彩來創造室內空間的自然氣氛是人類所向往的，同時讓人類回歸自然也是室內設計的一個主題。

五、結語

色彩是室內環境設計的靈魂，室內的色彩對室內設計的空間感、舒適度、環境氣氛、使用效率，對人的生理和心理均有很大的影響。色彩是富有感情且充滿變化的，在設計中能把色彩因素精彩絕妙的利用，往往能達到出奇不異的效果。色彩是大自然賜給人類最寶貴的財富之一,它賦予人類為整個世界“上妝”的權利,我們應該充分發揮和利用色彩的功能特點，創造出充滿情調、和諧舒適的室內空間。

參考文獻：

[1]侯平治.現代室內設計[M].臺北:行政院新聞局出版署

第7篇：室內設計環境范文

關鍵詞：風水文化；環境心理學；室內設計

我國擁有五千年的文明歷史，產生了輝煌燦爛的古代文明，它對中華民族的形成和發展產生了巨大的推動作用。“風水”作為中國建筑文化的載體，源于中華民族對于自然界有形無形認知、對美好生活向往、對未知事物的敬畏之心，形成了中國古代天、地、人的社會意識，鑄就了統一整體的東方儒釋道的建筑生態文化系統。就整體而言，風水文化更多的是倡導人與自然的和諧相處，其中蘊含著中國人的環境觀和許多環境心理學的要素。本文將視角投射到室內設計的場境，探討傳統風水文化中所蘊含的科學依據與哲學道理，并提取其合理的、科學的環境心理學理念，并參考西方環境心理學的研究方法，提升中國傳統的風水文化的科學品位，順應當代人的要求，營造出更有利于人健康，更適應人的生理、心理感受的居室環境。

一、風水與環境心理學視野下室內環境中人的需求理論

中國傳統的風水文化已形成一脈相傳的環境營造理論體系，并在這種環境觀的浸透下形成了中華民族特有的認知心理。進一步地說風水文化不僅對自然地理的選擇規劃做了深入研究，而且注重提升人在環境中的情感舒適度，提高環境品質、生存品質和生命品質，這是傳統風水文化所追求的目標，更是現代環境心理學所提倡的發展趨勢。

（一）人對居室“方位環境”認知的經驗與理論

中國幅員遼闊，氣候差異較大，地質構造也有差別，故用風水文化設計居室的形式，各不相同，但追求是一致的——陰陽平衡。常年陽光充足之地，自然陽氣旺盛，常年浸水之地，必然陰氣濃郁，古人云：“陽氣過盛，易于燥，陰氣過郁，易于冷”。還有居室避北風的要求，現在已知的甲骨卜辭就有了測風的記載。《史記•律書》云：“不周風居西北，十月也。廣莫風據北方，十一月也。條風居東北，正月也。明庶風居東方，二月也。”1這些經驗用科學來解釋，就是由于我國屬于溫帶季風氣候，冬季易受西北寒風影響，故北有屏障可抵御寒流，夏季南多濕氣，隨冬南風吹來，可解決居住地干燥問題。所以風水師就會選擇北方有高山屏障，南有平原河流之處所為居住之地，這不僅是采光、避風，也是祛濕、保暖。當代環境心理學研究，人體能適應的溫度范圍較為狹小，溫度大幅度的變化會給人體帶來嚴重不適，直接影響正常的生活與工作。經過科學試驗，夏季室內最適溫度范圍為24～26℃；冬季室內最舒適的度溫為19～24℃。溫度過高，人們就會胸悶，反應遲鈍，脾氣變得暴躁。溫度過低則會使人們身體各個器官凍傷受損，性格變得陰冷，難以接近。2人體最舒適的相對濕度是50%—70%左右，雖然我給大部分地區冬夏氣溫并不過高或過低，但卻因為相對濕度較大而使人倍感濕冷與悶熱。

（二）人對室內“光照環境”追求的的經驗與理論

中國傳統風水文化非常講究住宅的日照，推崇“向陽府第”，告誡人們莫住“背陰之宅”。據風水文化記載：“何知人家有福分，三陽開泰直射中”“何知人家得長壽，迎天沐日無憂愁”。3同時，還指出山墻應如何處理，院墻應如何建造等，爭取好的住宅日照。在室內設計中采光與照明非常重要，科學良好的采光和照明，使人們的身體在室內生活得更為舒適，視覺與神經系統也處于良好狀態，這樣可以提高工作和休息效率。假設采光與照明不合理，則對人們生理與各項機能產生較差的體驗，也更容易獲得疲勞感。經常處于光線不佳的環境中工作，極易出現眼疾或近視的情況。因而，室內的燈光構成的采光、色彩、燈光環境構成的空間形態會對人的心理、生理會產生很大影響，也會起到對人的行為潛在暗示和引導的作用。

（三）人對室內“植物環境”需要的經驗與理論

在中國歷史發展的長河中，人們一直對室內植物環境的營造情有獨鐘，一是因其有“活”具象的生命力的特征；二是因植物的生長主要依賴于陽光，代表著成熟與旺盛的陽氣，所以它也是中國傳統風水文化重要構成部分。風水文化有在室內擺放植物，從而帶來旺盛陽氣的傳統。特別是風水五行學說中明確地提到，植物也有陰陽五行之分，植物的生殖器官——花的色彩，就是分辨其五行的重要方法，如白色屬金，綠色屬木，藍色屬水，紅色屬火，黃色屬土；同時也可依據植物自身特性來判斷，如熱的屬火，溫的屬土，涼的屬水，燥的屬金等。同時將綠色植物放置在不同的方位、環境下，還可以起到調節室內環境的功效。隨著自然與生態的概念逐漸被引用，植物可以提供新鮮空氣、減少輻射、調節氣場等功能被人們認知；同時能使室內環境的安靜、舒適等也被人們向往。隨著生活節奏的加速，工作壓力的增大，室內環境綠化在某種程度上滿足了人們對回歸大自然最原始的渴望，由綠色植物所帶來的色彩、氣味和濕度等的變化，既有利于室內空氣的調節，同時又能讓人感受到安靜與祥和，因此設計者應該充分加以利用。風水文化所倡導的人要順應環境，要選擇環境，要優化環境，要改善環境，與環境心理學研究人的行為模式和心理特征、個性與環境以及認知環境的相互關系，都具有從細微之處著手的特點，都是為滿足人的多種生理、心理需求，而創造良好心理環境和舒適性的物理環境。

二、以現代人對室內需求為中心的設計

現代中國人一方面接受到傳統風水文化潛移默化的熏陶，同時也接受了當代科學知識的精心培育，他們對室內設計的要求是前面所述教育的綜合體，他們既追求室內設計的世界潮流，又在追求潛意識中的中國傳統風水居室規劃規矩的滿足。

（一）室內環境空間的設計

風水文化合理性元素合理地運用在室內環境設計中，是為了達到空間構成上整體環境的和諧和宜人。《黃帝宅經》里說：“夫宅者，乃陰陽之樞紐，人倫之軌模。”可見住宅的形制、室內的構造、布局與天地自然、人倫風俗的關系都十分緊密；而“室大多陰，室小多陽，陰盛者則陽病生，陽盛者則陰病生。”4是風水文化對整體布局和設計不恰當的基本歸納。與之相符合的環境心理學要求室內設計，應根據人們認知環境的要求和心理行為模式的特點而實施規劃。因此設計者應當先對原有建筑設計的意圖深入分析，確定其尺度、范疇和形狀，選擇光照和色調，將室內空間和平面布局進行該善、調整或重新創造。一般情況下，對套型面積功能空間的細化和設備的配置，要符合人的生活習慣和家居的行動軌跡，確定規劃的空間、尺度、范疇和形狀，選擇光照和色調，將室內空間和平面布局進行該善、調整或重新創造。對小型室內設計用視覺和心理的感覺來擴大空間的感知，即充分利用陽臺和自然光的條件。比如陽臺與房間合理的去除隔墻，就不失整體空間的完整、開敞、流通，并且其空間實用性也得到了充分體現。對較大型室內設計時，盡可能釋放家具靈活性大、功能轉換簡便、一物多用的特點，精巧調式空間的格局，構造不同的活動空間，感受到不同家具組合帶來的新奇刺激，適時符合居住者的生理和心理的需求。

（二）室內環境光影與溫度的設計

風水文化認為居住內環境要具備較佳的光影與溫度，首先就是采光的陰陽調和，明暗適宜。像風水文化中的“壓陰忌”指的便是居住環境的采光不夠會影響居住者的健康。現在室內環境的設計中，光不但應當具有照明的功能，還更應該具備界定空間、分割空間、改善室內空間氛圍的方法，而且光還能體現一定的裝飾作用、空間格調和文化內涵，成為現代裝飾環境的重要因素。光與影的烘托不但給人們提供了視覺刺激，同時也為室內氛圍與意境創造的“特殊原料”。安藤忠雄認為：光與影可以為靜止的空間增添動感，為無機的墻面給予色彩，為材料的質感賦予更豐富的表情。把風水文化的擇向和朝陽原則與現代環境心理學理論應用于居住環境設計，就可以使居住內環境獲得良好的采光，以此形成擁有良好日照、適應的室溫的居住環境，并且能使居住內環境在獲得適宜溫度和濕度。良好的自然光是獲得適宜溫度和濕度的最環保和便捷的途徑之一，在室內設計中可以通過開設大小適應的窗戶等不同設計方法創造特定的環境氛圍、創作出預設的情調、實現設置的構想。

（三）室內環境通風與植物的設計

對于室內環境自然通風的設計，在風水文化中也可以找到與之相關的“藏風”原理，這里所說的“藏風”原則在居住內環境設計中的應用，需要達到兩項標準：一是要避讓有害的寒風；二是要具有”聚氣納財”的換氣的作用。同樣傳統風水也很重視將綠色植物引入到室內設計中，利用綠色植物帶來的溫度、濕度、氣味、色彩等的變化在既有利于調整室內空氣，又能讓人感到安靜與祥和。7設計者在進行室內設計時，要求通過合理的布局和設計來實現“藏風”原則。例如設置照壁、屏風，使整個居住內環境能夠擁有良好的通風，這樣有利于室內外空氣不斷地進行交換，使大量的、健康的”陽氣”引進室內，達到改變室內微氣候環境，降低室內空氣中二氧化碳的含量和室內環境中產生的有害氣體的濃度，以減少病原微生物和灰塵的數量，同時避免寒濕氣流影響的作用。而綠色植物是裝飾室內環境、調節室內空氣質量不可或缺的一部分。例如，在室內客廳利用植物來點綴，如利用大葉植物增添客廳華麗的視覺效果；而利用觀賞葉植物復雜的形態，多變的色彩，來使客廳的色彩變的豐富多樣，同時也使得室內空氣也得到一定的調節。而在住宅的陽臺上，用大型植物來點綴，把自然環境與居室環境融為一體。

三、結論

一個成功的室內設計方案要求物質環境和心理環境兩個方面能夠有效地結合和協調起來，獲得良好的審美功能和使用功能。中國傳統風水和設計心理學的結合應用，為有效地解決一些棘手的問題提供了新的思維方式和方法，并由此獲得一些要遵循的原則，運用這些思維方法、手段和原則，將給人們創造健康、舒適的人居環境，促進社會協調、健康發展和總體繁榮。

作者:蔡子龍 武傳超 單位:湖南工業大學

注釋：

1.丁文劍.現代建筑與古代風水[M].東華大學出版社，2008：45.

2.云雅潔.風水中蘊含的環境心理因素在室內設計中的運用[D].內蒙古師范大學，2014.12.

3.孫建業.基于中國傳統風水文化對現代家居設計的研究[D].青島理工大學，2012：33.

4.程建軍.藏風得水一風水與建筑[M].中國電影出版社，2005：175.

5.惠國夫.中國傳統風水文化合理性因素及其在居住環境藝術設計中的應用研究[D].昆明理工大學，2007：53.

第8篇：室內設計環境范文

[關鍵詞]高職高專 環境藝術設計專業 室內設計課程 教學探討

[作者簡介]楊廣榮（1978— ）男，江蘇南京人，江蘇農林職業技術學院，講師，碩士，研究方向為藝術設計。（江蘇 鎮江 212400）

[中圖分類號]G712 [文獻標識碼]A [文章編號]1004—3985（2012）29—0138—02

高職高專環境藝術設計，在專業就業內容上一般分為室內設計和景觀設計兩大塊，室內設計既是一個專業方向，也是一門專業課程，國內室內設計是裝飾藝術設計、建筑裝飾工程技術、室內設計技術、建筑設計技術四個專業的基礎課。以高職高專環境藝術設計專業為例，學生在畢業后的就業方向主要包括景觀設計、室內設計、設計施工、陳設設計與相關配套等，而室內設計課程是專業方向的核心與基礎，對于環境藝術設計專業有著廣泛的影響。在國外，室內設計專業課程更多地傾向于視覺傳達能力的培養與實踐，與國內高職教育的現狀差異性較大，可參照性較小。因此，進行室內設計課程教學方面的研究，對提高室內設計課程教學效果有較大的幫助。

一、高職高專環藝專業室內設計課程教學方面存在的問題

在高職高專環境藝術設計課程體系中，室內設計通常作為一門專業主干課程安排在第二、三學期，約90～120學時，教學內容主要為室內設計史論、室內空間劃分、室內界面設計、設計色彩、風格、不同性質室內空間設計以及室內陳設等。室內設計課程是一個系統性較強的課程，涉及美術、建筑基礎、工藝裝飾、人體工程學、材料學、色彩學等多個學科領域，教學目的是培養學生全面分析室內空間并進行系統設計的工作能力。高職高專學生在校學習時間多數為五個學期，第六學期為頂崗實習階段，在校學習時間相對較短，結合生源素質和教學模式，高職高專環境藝術設計專業的室內設計課程教學普遍存在著以下問題：

1.學生的基礎能力薄弱。隨著招生規模的擴大和“藝考熱”，高職高專藝術類在校生數量呈上升趨勢，但對于藝術設計相關專業的學生來說，高考考試內容一般為基礎的美術加試，學生缺乏一定的專業認識，對室內設計專業缺乏了解。室內設計是一個跨學科的綜合性專業，涉及美術、設計、建筑、裝飾等領域，學生除了要有扎實的美術和設計基礎外，還要有良好的學習習慣和較好的綜合素質，而這恰恰是高職高專學生的薄弱點。

2.專業教學課程設置不合理。首先，體現在人才培養方案制訂方面，一些學校環境藝術設計專業人才培養目標方面不夠明確，室內設計方面的課程教師引導的多點，學生就以室內設計專業自居，相反學生就以景觀設計專業自居，弱化了“一個界面兩個就業方向”的人才培養目標。隨著各大院校室內設計精品課程的建設以及網絡資源的共享，在室內設計課程教學方面，很多學校相互模仿，教學內容大同小異，在課程的理論教學和實踐教學的比例上處理不當。其次，各大學校缺乏自身的專業特色，在環境藝術設計專業建設方面缺乏個性，導致畢業生缺乏相對突出的競爭力。室內設計課程教學內容綜合性強，在常規教學過程中，專業教師必須具備廣泛的知識面，提高學生學習興趣，否則會使學生學完課程印象不深。從企業回饋信息反映，學生在進行相關室內設計項目時，往往不知如何全面、系統地分析和操作。

3.課程教學方法定位不準確。當下，各大高職院校環境藝術設計專業多數專業課程都在推進項目化教學、工作室式教學等教學模式，而相對于環境藝術設計專業課程體系而言，室內設計課程屬于實踐類課程，有一定的理論性課程性質，而對于大一下學期或者大二上學期的學生而言，根本不具備室內設計實踐操作的能力和條件，學生必須具備一定的理論基礎，配以相應的案例分析，才能不斷積累實踐項目操作能力，因此過多地模仿項目化、工作室化等教學模式，不依據自身專業體系的個性化特征，往往會讓學生在學習過程中感到迷惘。

4.課程實踐環節的缺乏。室內設計課程是技術性和藝術性特征的綜合體，要求學生除具備一定的造型、色彩等能力基礎外，還要有一定的實踐體驗。而在常規教學過程中，實踐環節相對較少，體現為實踐教學學時、“雙師型”專業指導教師、實踐基地等方面的短缺，使得常規理論教學成為“紙上談兵”。有些學校要求學生利用假期到企業實習，這種實踐方式在時間上不連續，學生難以獲得對室內設計系統的認識；校外企業實習地點分散，教師無法跟蹤指導，企業沒有接納和指導學生的義務，部分學生甚至找不到實習機會，因此學生在大學期間，利用假期到企業實習這一舉措往往效果不夠理想。

5.相關課程教學內容較“獨立”，缺乏相互貫通。在環境藝術設計專業的課程體系中，在室內設計課程開設前，一般輔以專業基礎課程，包括設計制圖、造型基礎、建筑理論等，這些課程在教學過程中，往往以大環境為主，缺乏對專業的考慮，不能顧及后續課程的教學需求，使得各課程相互孤立，導致專業課程體系不夠完整。此外，環境藝術專業在開設室內設計課程時，還開設其他專業課程，如景觀設計、觀賞植物等相對于戶外的課程，但在教學和實踐上缺乏一定的協調性，導致同一時間內，學生專業學習喪失方向，目標不明確，學習效果不理想。

二、提高室內設計課程教學效果的改革措施

1.找準課程定位。在找準室內設計課程定位前，必須對高職高專環境藝術設計專業的就業方向以及對人才需求的標準和要求進行討論。環境藝術設計專業最終是面向人居環境的藝術設計與技術實施，人居環境從狹義方面講包括室內和室外，因此，室內設計課程是滿足環境藝術設計專業室內設計方面的基礎課程，也是專業課程體系中的核心課程，往往能夠引導學生往具體的職業方向發展。課程應在相應基礎課程開設后進行，如設計制圖、設計基礎、建筑理論等，使得學生在學習室內設計時，能有一定的專業設計思想和基礎性知識。

2.依據特色，合理安排課時分配。除藝術類高職高專外，普通高職高專在開設環境藝術設計專業時，必須有自己的特色和較強的職業競爭力。因此，課程教學必須因地制宜，在具體室內設計的課程安排與課時分配方面有以下考慮：

一是室內設計課程在環境藝術課程體系中的定位與安排。根據環境藝術設計專業室內設計就業方向來看，需要學生在學校期間能夠較為系統地掌握室內設計基礎理論，同時具備系統室內設計的技能，因此，在室內設計課程定位方面，應將室內設計課程分成夯實基礎和綜合實訓兩個階段，分解成室內設計原理和室內空間專項設計兩門課程，前者室內設計原理在一年級下學期或者二年級上學期開設，為專業基礎課程，重點以室內設計基礎理論為主，配以專題設計訓練，提升學生對室內設計基礎理論的認識；后者室內空間專項設計課程在三年級上學期開設，為專業核心課程，采用項目化或者工作室化教學模式，以學生團隊形式完成不同專題的綜合設計項目，系統運用所學各課程知識完成不同性質、功能的室內空間設計。

二是室內設計課程的具體課時規劃。以普通高職院校的環境藝術設計專業為例，從室內設計基礎原理的性質考慮，室內設計課程每周4課時，總計90學時左右，在課時分配上采用“1/2學期的理論講授+1/2的理實一體講授+1周的課程設計環節”的形式。第一部分的理論講授旨在讓學生較好地認識室內設計，了解室內設計的任務和工作內容；第二部分的理實一體講授主要依據相應的專業知識，設計一些室內空間的局部環節，如背景墻設計、頂棚設計等；最后在課程內容結束后，通過一個星期的課程設計，完成教師制定的空間設計，一般以某一性質、功能的室內空間為設計平臺，全面地完成某一空間設計，包括室內界面、裝飾造型、照明設計等，最終完成平面、頂面、側立面的設計，以及主背景的設計圖紙和相應的空間裝飾透視效果圖。從室內空間專項設計角度出發，在大三上學期之前，基本上完成了與室內設計專業方向的專業支撐課程，包括裝飾材料與構造、家具設計、陳設設計等，通過結合前面所學課程，融會貫通，開設室內空間專項設計，一般考慮課時90～100學時。在這個環節里，宜采用項目化、工作室形式的教學模式，在課程上課過程中，以“案例分析+命題”的方式，小組團隊合作的形式完成整體設計方案，包括全面系統的設計圖紙，最后模擬項目招投標的形式進行方案評講，模擬公司實際業務操作流程，以實現課堂教學與企業實踐的無縫對接。期末再進行一周的課程設計，由專業教師命題，學生單獨系統地完成全套設計及圖紙。

3.合理使用教學方法。（1）理論內容“實務化”。在室內設計原理基礎教學內容方面，以實際工作中的目標任務為行動導向，講授在實際設計過程中比較有用的專業理論或者實務知識，應由市場為導向，配以相關設計理論，達到“教而不空，學而不乏”，不空放理論的教學效果。（2）專題內容“模塊化”。無論是室內設計原理課程的教學過程，還是室內空間專項設計的教學過程，都要將教學內容按照專題分成若干模塊，在一些概念性、規則性理論方面，以專題模塊化形式的教學，讓學生重點認識、掌握相對應知識點的核心內容，從而使得教學內容和配套訓練更加緊密，具有實際生產性意義。（3）項目分析法。 項目分析法適合于室內空間專項設計課程。室內空間專項設計內容一般包括居住空間、交通空間、商業空間、辦公空間、旅游空間、醫療空間、餐飲空間等不同性質、功能空間的系統設計方法和實踐，因此要以項目分析法，結合案例分析，如主題別墅室內空間設計項目、某地鐵站或火車站大廳設計項目、某中型主題商業廣場室內空間設計項目、某企業寫字樓設計項目、主題酒店設計項目、某美容院室內空間設計項目、某主題酒樓室內空間設計項目等，對給定空間進行全面而系統的設計，通過課堂的案例分析，學生會形成一定的思維模式，并結合自主創新，較好地完成相關設計。（4）工作組模式實訓教學。 在室內空間專項設計課程中，進行項目操作時可將班級學生分成若干個項目組，以工作組為實踐單位；在實行模塊化教學的過程中，項目組成員根據各自的特長完成方案設計、圖紙設計、圖紙繪制、技術圖紙、設計方案投標解說等一系列過程，教師予以指導，實現課堂項目與企業實際項目的無縫接軌，達到較好的團隊訓練、團隊合作效果。

三、結語

室內設計課程在環境藝術設計專業的課程體系中占有重要的地位，對環境藝術設計專業學生從事相關室內設計行業有著決定性的作用，室內設計課程中的理論教學與實際教學必須根據專業特征以及辦學優勢、特色，進行合理調整和布局。在室內設計課程教學過程中，要不斷向學生灌輸企業實際操作過程中的一些市場規則，如招投標的運作、項目操作實務、工程施工實務方面的具體方法與規則等，使課堂項目緊緊圍繞企業實踐開展。在室內設計課程藝術性設計方面，必須加大學生對文化、民俗、材料工藝、宅配等的認識，提高其對室內設計項目內容的認識，從而系統地學好室內設計課程，為就業打下堅實的基礎。

[參考文獻]

[1]蔣慶斌，徐國慶.基于工作任務的職業教育項目課程研究[J].職業技術教育，2005（22）.

第9篇：室內設計環境范文

近年來,我國在別墅建筑設計方面有了長足的發展,不少城郊涌現出一些優秀的別墅小區和別墅單體,突破了前方一面、幾十年一貫制的沉悶局面。建筑師、工程師應該對每一住戶高度負責的態度,精心創作、刻意求新,努力營造和諧安詳、舒適優美的文明居住環境。

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求;二是要形象簡捷、造型親切、經久耐用、功能多樣、材料自然,無毒無害可再生的特點,這樣的設計才是受人們歡迎的創新設計。

1、項目名稱別墅室內外環境設計

1.1　簡約――時尚的設計理念

最時尚的設計理念就是簡約。采用簡潔的方法。實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。

1.2　極少主義風格

極少主義風格以形式簡單、高度功能化與理性化的設計為理念,反對裝飾化的設計風格。

一　高度理性化,對于家具購買、空間布置得很有分寸,從不過量。這種簡潔、明快的設計風格十分符合快節奏的現代都市生活。

二　強調建筑外觀的簡單、純粹.另外還十分注重室內家具與日常器具的選擇,突出這種簡單、純粹、時尚的風格。

三　室內設計非常強調室內各種材料與色調的豐富對比,或微妙或夸張,來體現風格。

四　織物的選擇以及燈光的運用合理,要求裝飾織物的色調要盡可能自然、但質地應該突出觸感

1.3　綠色設計

隨著人們對環境意識的覺醒,對生存環境有了新的認識,希望使自己的居室環境走向綠色回歸自然,反映在室內設計活動中稱為室內“綠色設計”。室內“綠色設計”的幾種手法如下:

1.3.1　室內設計室外化

設計師通過設計把室內做得如同室外一般,把自然引進室內,這種設計手法稱為室內設計室外化。

1.3.2　室內外一體化

通過建筑設計或改造建筑設計使室內外通透,或打開部分墻面,使室內外一體化,創造出開敞的流動空間。

1.3.3　營造自然感受

在城市住宅中,追求田園風味,通過設計營造農家田園的樸實無華、實用舒適的氣氛。

1.3.4　運用繪畫手段

在室內創造出山水,綠化景觀,室內風景壁畫、植物花卉、云天水色等,既有把大自然引進室內的效果,又增加了室內藝術氛圍。

1.3.5　運用室內造園手法

如四季廳,共享空間中營造較大型自然景觀的庭院設計,這些全天候的花園,受到人們歡迎。

1.3.6　強調自然材質

在室內設計中強調自然材質肌理的應用,讓使用者感知自然材質,有的材質原始粗獷,有的則施以精密的打磨,用各種藝術手法來進行設計,使生活在城市中的人們回歸自然的情緒得到補償。

2、基地情況

本設計通過實地的勘察和實地的測量,具體的對場地有了更深刻的了解。該地規劃所要設計的單體別墅面積為290平方米。位于整個所要規劃設計場地的核心部分。別墅建筑里設計了很多功能分區。有客廳、主臥室、次臥室、交流活動室等。

3、設計理念

3.1　設計主題

簡約、時尚、個性、綠色、舒適、回歸自然、以人為本。

3.2　設計原則

室內設計具有物質功能和精神功能的兩重性,設計在滿足物質功能合理的基礎上,更重要的是要滿足精神功能的要求。

外部裝飾風格偏向于歐式風格,它通常表達為較大的尺度,厚重的體量,高品質的材料,精致的裝飾,體現了典雅浪漫的感覺。

4、設計依據

4.1　個性化風格

別墅必須滿足主人的個性生活,設計元素不再只是極簡而繁的變奏,或是張揚個性的特殊表達,社會地位與意識形態的優勢,也必須通過個人獨特的居住風格與品質來呈現。

4.2　內于外的交流

作為令人最為輕松愉悅的居住形式,別墅應在完整地保護私秘性的前提下,讓主人享受到與自然交融的樂趣。如何將室外的風景引入室內,怎樣將室內的陳設成為自然景色的延伸,也已經成為別墅室內設計最為關注的部

4.3　復古并非機械重復

復古永遠不是機械地重復。在這樣年代,經典主題所蘊涵的文化內核被深刻理解和完好保存,承載文化精髓的造型、材料、色彩在新材料、新技術的縱踴下,創造出各種異想天開的搭配方式。

4.4　顛覆之永恒

對所有成熟定勢的破壞也是設計師們最樂此不疲的,以往單一風格嚴格配套的思路已被完全打破,設計師的大膽與深入主人的生活需求空前地發揮。

5、經濟技術指標

地下一層120平方米

一層　150平方米

二層　100平方米

然后總建筑面積寫370平方米

總使用面積290平方米

6、空間設計

6.1　場地環境設計

在現代人的眼中,別墅設計更多的是為了滿足人們對功能的要求,以實用、舒適為原則。現代風格建筑使用的是相對簡單的工藝和材料,少裝飾,以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境的理性需求,賦予空間個性和寧靜。

6.2　建筑設計――廣場設計

室外景觀小品的設計非常現代,有木質座椅和理石花壇組成較多,還有簡單明了的路燈,以及仿造天然石的座椅,與自然完美結合。其中花壇的設計樣式繁多,眾多種類的花與喬木、花灌木進行搭配,層次分明,錯落有致。碎石步道、木棧道、淺溪河石、木椅等設計也尤為突出。外部布局強調居住環境,應該和地域風格發生關系,力圖成為自然環境中的一部分,通過合理利用地域特征讓別墅更利于人們居住,同時產生文化認同感。

6.3　室內設計――別墅設計

別墅區的內部布局,在宏觀上注意與周圍環境協調統一,在具體設計上追求單體建筑在統一的前提下的個性化,多樣性。設計中不是簡單機械的模仿,而是發掘其外表特征下的深層文化內涵,既要反應深厚的地域積淀,又要展示鮮明的時代風采。在結合地形及周邊環境的前提下,通過對別墅區原有特色的尊重,該設計實現了健康、愉悅、時尚的主題,并成為一個現代開放,成熟的人文生態區的典范,成為一個散發著現代氣息的旅游度假居住場所。

7、結　論