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第1篇：酒吧文化范文

一、酒吧消費群體定位

主要為社會35歲以上的中高端知識分子、中高端商務人士打造一個安康獨有的安靜、舒適、輕松具有民國文化風的休閑社交場所。

二、酒吧主要提供服務

1、音樂藝人演藝活動。

（1）

、邀請對象：雜技表演藝人、歌手、器樂演奏團、交響樂團、戲劇表演藝術家。

（2）

、贏利方式：根據藝人的表演水準制定門票價格，藝人和酒吧通過門票分成實現贏利。

（3）

、時間安排：周六、周日晚上八點到十點。

2、文化沙龍活動。

（1）

、活動方式：邀請相關安康地區文化名人、企業家、成功人士開展學術講坐、思想交流、項目宣講、熱點討論、讀書分享等活動。

（2）

、贏利方式：消費者在參與沙龍的時候，向消費者推薦茶水。

（3）

、時間安排：周一至周五晚上八點到九點。其他時間可以由邀請駐唱藝人、器樂演奏藝人為顧客助興。

3、為中小企業提品宣講、企業聯歡活動包場服務。

（1）

、贏利方式：向包場企業收取場地使用費。

（2）

、出售時間段：早上八點至下午六點。

4、利用場地資源針對6--14歲少兒開展國學培訓和口才培訓。

（1）

、贏利方式：向學員收取學費。

（2）

、時間安排：周六、周日上午八點至下午六點。

三、酒吧運營推廣策略

1、組建一支高效的運營管理團隊。組建一支高效的組建一個推廣營銷團隊，計劃在6--7人，負責酒館的日常宣傳、售票、客戶維護。組建一個活動策劃團隊，計劃在2-3人，負責酒館活動的活動策劃，活動導演執行、藝人聯系。組建一個酒館服務團隊，人員若干，負責酒館的檢票、酒水服務，協助酒館活動組執行各項活動。

2、聯系相關藝人，制定活動細則，設計宣傳廣告和宣傳海報。

3、組織3—5場公益表演活動，邀請酒館周邊臨近居民、消費者走進酒館免費感受體驗。

第2篇：酒吧文化范文

設計單位 SM design

巴黎文華東方酒店是文華東方酒店集團在法國的第一家酒店，位于時尚之都——巴黎的中心地帶，毗鄰巴黎國家歌劇院、杜樂麗花園以及盧浮宮等國內外知名景點。現代風格的巴黎文化東方酒店則位于一棟歷史悠久的藝術裝飾風格大樓內，每個細節都充分考慮賓客的體驗感。舒適的環境和現代元素的融合，再加上特有的異國風情和浪漫氣息，讓每位賓客都能享受到非凡的入住體驗。

該酒店總共擁有99間豪華客房和39間套房。酒店內部庭院——山茶花花園專為賓客提供露天餐飲，宛如一片充滿和諧的城市綠洲。此外，還包括兩家米其林星級餐廳、一間蛋糕店和8酒吧，共同為賓客提供額外的進餐選擇。酒店內，水療館設計極具現代化氣息，為賓客提供了一個放松身心的理想場所。室內游泳池和設備齊全的健身中心進一步充實了酒店的娛樂休閑設施。

此次酒店的設計，聚集了國際建筑及室內設計領域的眾多知名人士。建筑設計師Jean-Michel Wilmotte與景觀設計公司Neveux-Rouyer進行磋商，全程監督大樓內部、外墻及花園的改造工程；而來自SM設計工作室的室內設計師Sybille de Margerie則負責酒店客房、套房、水療館以及公共區域的設計；Jouin-Manku公司則主要對酒店的酒吧和餐廳進行設計。

客房與套房

巴黎文華東方酒店的99間客房按面積分為三類，即38平方米的客房13間，50平方米的客房13間以及42平方米的客房73間；而39間套房內賓客可以看到酒店景觀花園和繁華的圣奧諾雷大街。舒適且明亮的色彩、高雅卻又低調的線條、精巧而豐富的材料共同造就了客房的高雅格調。設計師Sybille de Margerie通過以上元素賦予酒店客房十足的巴黎風情。客房的裝飾主要運用灰褐色絲綢坐墊、橙色、洋紅、梅子色的刺繡塔夫綢，盡顯奢華。家具則選用現代風格的貴族材料，輔以黑色木料、淺色漆和鉻合金等一同打造。客房室內設計師專門邀請美國攝影師Man Ray來到臥室，運用現代技術來捕捉時尚巴黎的氣息。

復式套房和高級定制套房

這類套房位于酒店的最高層位置，由于這些“奢華蠶繭”總能向賓客展現不同層面或一連串客房組合，因此往往布局獨特。每間套房的陽臺都面對樹蔭，樓下是室內花園，套房選用淡褐色、珊瑚色或者梅子色等色調相互調和。設計師將高級時裝作為空間主題，根據刺繡的不同手法，將它們命名為絲綢之子、水晶、烏木和阿拉伯花飾。為此，她重新考察了每一種刺繡手法，花費大量時間和精力設計出床頭板和那些巨大的透明隔間。

皇室東方套房

皇室套房的設計融合了東西方不同的哲學和文化，這種設計手法遍布兩層復式小樓，與白色、米色、黑色與綠色等多種色調完美融合。室內裝飾元素中的涂漆和天鵝絨的組合、烏木和大理石的搭配，讓賓客仿佛置身于一段從浪漫巴黎到古老東方的旅途之中。樓梯則選用雕花和蝴蝶雕飾裝飾。墻上掛滿了攝影師Jean-Baptiste Huynh的黑白攝影作品，以及特意委托藝術家Thierry Bisch描繪的蝴蝶群。

皇室文華套房

沐浴在燈光之中的350平方米套房，為賓客提供了一個從這座巴黎標志性建筑的屋頂露臺俯瞰城市景觀的360°寬闊視角。套房是兩層或多層小復式，空間寬敞。這種復式套房由帶陽臺的開闊客廳、一間餐廳、酒吧、一問工作室和健身房組成。設計師使用了金色、白色、米色和梅子色進行調和，同時還大量選用鍍金橡木、大理石、亮漆、天鵝絨和絲綢等裝飾元素。客廳樓梯護欄選用連環垂直金屬結裝飾。此外，金屬折疊裝飾、蝴蝶玻璃水瓶和花朵裝飾讓整個套房具有強烈的藝術感。臥室床單由Lesage進行絲綢刺繡。浴室采用大片的白色和金色，通過浴室窗口可以遙望埃菲爾鐵塔。

水療館

巴黎文華東方酒店的水療館總面積達900平方米，是整個巴黎市內最大的酒店類水療館之一。這個水療館旨在為賓客提供整套身心合一的理療服務，為賓客打造更加健康的身心。水療館共有7間私人水療套房，每間套房都安裝有熱量及水處理裝置。設計師把水療館這片寧靜休閑區的入口想象為一個寬敞且能讓賓客快速放松心情的珍珠球。白色和胭脂紅的玻璃馬賽克地板上點綴著銀箔材質的蝴蝶圖案。從水療室外面看去，室內墻壁上的時尚折紙手工藝雕花立體感十足，一直延續到14米外的室內游泳池。該區域選用粉色、珍珠白和粉紅色作為基本的裝飾色調。設計師特意為水療館的墻壁營造了一個夢幻般的樹葉投影效果，周圍的有色玻璃壁讓人們得以自由放松身心。水療館共兩層，有7間水療套房，其中有3間供夫妻使用的雙人套房。水療套房采用莧菜紅、灰褐色和銀色三種色調進行裝飾，貼心舒適的環境讓賓客完全放松。

第3篇：酒吧文化范文

【關鍵詞】菝葜化學成分

Abstract：ObjectiveTostudythechemicalcompositionofRhizomaSmilacisChina.MethodsThecompoundswereisolatedbychromatographyonsilicagelcolumnandtoyopearlgelcolumnandidentifiedonthebasisofphysicochemicalconstantsandspectralanalysis.ResultsFourcompoundswereisolatedas：3，5，4’trihydroxystibene（Ⅰ）、3，5，2’，4’tetrahydroxstilbene（Ⅱ）,Querceetin4’OβDglucoside（Ⅲ）,Protecatechuicacid（Ⅳ）.ConclusionThecompoundⅣisobtainedfromthisplantforthefirsttime.

Keywords：RhizomaSmilacisChina;Chemicalconsitutents

菝葜為百合科植物菝葜SmilaxchinaL.的根莖,在我國主要分布于長江以南地區，資源豐富，《中國藥典》2005年版Ⅰ部有收載，為較常用中藥材，具有祛風利濕,解毒散瘀之功效，主要用于婦科多種炎癥，療效顯著。作者對其化學成分進行了研究，從其根莖的乙醇提取物中分離得到了4個化合物，根據理化常數和光譜分析，分別鑒定為3，5，4’三羥基芪（3，5，4’trihydroxystibene,Ⅰ）、3，5，2’，4’四羥基芪（3，5，2’，4’tetrahydroxstilbene，Ⅱ）、槲皮素4’OβD葡萄糖苷（querceetin4’OβDglucoside,Ⅲ）、原兒茶酸（protecatechuicacid,Ⅳ）。化合物Ⅳ為首次從菝葜中分離得到。

1儀器與材料

1H-NMR:VarianMercuryVX-300/600型核磁共振儀，13C-NMR：VarianINOVA-150型核磁共振儀,EI-MS：VGZAB-3F型高分辨多級有機質譜儀，FT-IR：NICOLET670型紅外光譜儀(NicoletIR-6.0數據處理系統)，UV：UV-2401型可見－紫外分光分光光度儀，ToyopearlHW-40F為Toyosh公司生產，薄層層析硅膠及柱層析硅膠為青島海洋化工廠生產，試劑均為分析純,菝葜藥材由湖北福人藥業公司提供，經湖北中醫學院鑒定教研室鑒定。

2提取分離

取菝葜藥材飲片5kg，用70%乙醇加熱回流提取3次，2h/次，減壓回收溶劑，濃縮后的藥液依次用醋酸乙酯,正丁醇萃取，醋酸乙酯提取物經反復硅膠柱色譜,分別用不同比例的氯仿-甲醇梯度洗脫，ToyopealHW-40柱色譜純化，反復重結晶處理，得到化合物Ⅰ（30mg），Ⅱ（17mg），Ⅲ（45mg），Ⅳ（13mg）。

3結構鑒定

化合物Ⅰ：淺黃色針晶，mp247～249℃。EI-MS:227（M+H）。IR(KBr)cm-1：3292，1606，1587，1512，1450，1380，1330，1260，1160，965，830，810，662。1HNMR（CDCl3）δPPm：9.51（1H，s），9.16（2H，s），7.39（2H，d，H-2''''，6''''），6.94（1H，d，J＝16.3HZ，H7''''），6.82（1H，d，J＝16.3HZ，H8''''），6.75（2H，d，J＝8.5HZ，H3''''，5''''），6.37（2H，d，J＝2.0HZ，H2，6），6.11（1H，d，J＝2.0HZ，H4）。13C-NMR（CDCl3）δPPm：158.4（C3，5），157.1（C4''''），139.2（C1），128.0（C2''''，6''''，8''''），127.8（C1''''），125.6（C7''''），115.5（C3''''，5''''），104.2（C2，6），101.9（C4）。波譜數據與文獻［1］報道的3,5,4''''三羥基芪數據一致，故確定該化合物為3,5,4''''三羥基芪（3,5,4''''trihydroxystibene）。

化合物Ⅱ：淡黃色針晶，mp94～97℃。EI-MS:243（M＋H）；IR(KBr)cm-1：3229，1616，1593，1520。1HNMR（CDCl3）δPPm：9.57（1H，s），9.38（1H，s），9.14（2H，s），7.36（2H，d，J＝8.5HZ，H-6''''），7.17（1H，d，J＝16.5HZ，H7''''），6.78（1H，d，J＝16.3HZ，H8''''），6.35（2H，d，J＝2.0HZ，H2，6），6.32（2H，d，J＝2.3HZ，H3''''），6.26（1H，dd，J＝8.5HZ，2.3HZ，H5''''），6.08（1H，d，J＝2.1HZ，H4）。13CNMR（CDCl3）δPPm：158.5（C3，5），158.1（C4''''），160.0（C2''''），140.0（C1），127.1（C6''''），124.6（C8''''），123.2（C7''''），115.2（C1''''），107.2（C5''''），104.0（C2，6），102.6（C3''''），101.3（C4）。波譜數據與文獻報道［2］的3,5,2''''，4''''四羥基芪數據一致，故確定該化合物為3,5,2''''，4''''四羥基芪（3,5,2''''，4''''tetrahydroxstilbene）。

化合物Ⅲ：黃色針晶，鹽酸－鎂粉反應和Molish反應均呈陽性。EI-MS:302(M-glc)。酸水解產物用TLC法檢識有槲皮素，用PC法檢識有D葡萄糖。IR(KBr)cm-1：3302，1657，1628，1602，1502。1HNMR（CDCl3）δPPm：12.45，10.78，9.20，9.10（each1H,s,OH）,9.97(1H,d,J=2.0HZ，H2''''),7.86(1H,dd,J=8.5HZ,2.0HZH-6''''),6.96(1H,d,J=8.5HZ,H5''''),6.48(1H,d,J=2.0HZ,H8),6.19(1H,d,J=2.0HZ,H6),4.78(1H,d,J=7.0HZ,H1''''''''),3.4～4.78(6H,m)。13CNMR（CDCl3）δPPm：175.9(C4),163.9(C7),160.6(C5),156.1(C9),148.8(C4''''),146.2(C2),145.2(C3''''),135.9(C3),123.5(C1''''),122.1(C6''''),115.9(C5''''),115.8(C2''''),102.9(C10),102.4(C1''''''''),98.2(C6),93.6(C8),77.2～60.6(3''''''''～6'''''''')。波譜數據與文獻［3］報道的槲皮素4''''OβD葡萄糖苷一致，故鑒定該化合物為槲皮素4''''OβD葡萄糖苷（quercetin4''''OβDglucoside）。

化合物Ⅵ：白色針晶，mp195～197℃。FeCl3反應陽性。薄層檢識與原兒茶酸一致。EI-MS（m/z）：154（M+）。IR(KBr)cm-1：3274，1677，1604，1530，1437，1381。1HNMRδPPm：7.43（1H，d，J＝2.0HZ，H2），7.42（1H，dd，J＝2.0，8.5HZ，H6），6.78（1H，d，J＝8.5HZ，H5）。波譜數據與文獻［4］報道的原兒茶酸數據一致，因此可確定該化合物為原兒茶酸（protecatechuicacid）。

【參考文獻】

［1］陳廣耀，沈連生，江佩芬.土茯苓化學成分的研究［J］.北京中醫藥大學學報，1996，19（1）:44.

［2］ChristensenLP,JorgenL.Excelsaoctaphenol,astilbenedimmerfromChlorophoraexcelsa［J］.Phytochemistry,1989,28(3):917.

第4篇：酒吧文化范文

關鍵字：拱壩；抗滑穩定

中圖分類號： TV642.4 文獻標識碼： A

Title: Experimental study on the anti slide structure model of Tianfumiao reservoir arch dam//by Chen Zhi-chao.//Yineng Hydropower Co.，Ltd.

Abstract: Through the Tianfumiao Reservoir arch dam structure model failure test, verification of dam abutment stability against sliding safety, influence factor analysis of abutment stability against sliding, put forward suggestions for the safe operation of reservoirs.

Keywords: Arch dam; Anti sliding stability

一、工程簡介

宜昌市天福廟水庫位于長江北岸支流黃柏河東支中上游的遠安縣荷花鎮境內，是黃柏河梯級開發的骨干工程之一，距宜昌市城區80km。工程于1974年12月動工興建，1978年元月投入運行。大壩為單心雙曲拱壩，壩頂高程410.3m，防浪墻頂高程411.3m，建基面高程347.0m，最大壩高63.3m。壩頂中心角91.5º，右岸50 º，左岸41.5º，平均半徑105.50m，壩頂平均弦長150.76m，平均弧長168.49m，壩底寬20m，頂寬4.2m。

二、試驗研究目的

天福廟壩址底層為天河板組巖層，沉積結構面發育，在河床部位，夾泥層是底部水平滑移控制面。右壩肩地形陡峻，岸坡走向20°。據斷層、裂隙出露位置與拱端推力方向關系的分析，右壩肩滑移體組成情況為： F15斷層和第一組裂隙可能構成滑移塊體，內側向滑移面；F1、F3斷層和第二組裂隙可能構成滑移體下游側臨空面或滑移面；F55斷層可能構成滑移體的山體外側臨空面。左壩肩總體地形陡峻，壩端局部呈臺階狀，岸坡走向20°。其中規模較大、延伸較長的順河向斷裂有F79、F8、F12、F10等，與河流近于垂直的斷層有F80、F28。F80斷層構成了滑移塊體上游切割面；F28斷層可能構成下游臨空面；F79、F8、F12、F10等斷層均可構成滑移體側向切割面。由此可見，地形和地質條件對壩肩穩定極為不利。

按剛體極限平衡法對左右壩肩用純摩公式進行抗滑穩定計算，安全系數小于1，不能滿足規范的一般要求。

鑒于上述情況，為了驗證壩肩抗滑穩定的安全度，特進行整體抗滑穩定結構模型試驗。

三、基本資料及依據

1.模型制作的主要圖紙依據為：

《天福廟水庫樞紐總體布置圖》

《天福廟水庫壩址地形及地質構造線圖》

《天福廟水庫右壩肩墊層設計圖》

《天福廟水庫左岸重力壩非溢流段設計圖》

《天福廟水庫重力壩溢流段設計圖》

《天福廟水庫左岸壩肩墊層設計圖》

2.右壩肩模擬的斷層為F15、F63、F41、F55、F1，不考慮F1以南巖體的支撐作用，假定上游橫向切割面通過壩體上游輪廓線，并呈鉛直面和水平滑移面相交。各斷層特性如表一所示：

表一 右壩肩模擬斷層特性表

3.左壩肩模擬的斷層F8、F10、F26、F28。考慮F28以南巖體的支撐作用，假定上游橫向切割面通過壩體上游輪廓線，并呈鉛直面和水平滑移面相交。各斷層特性如表二所示：

表二 左壩肩模擬斷層特性表

4.左右岸的水平滑移控制面高程為350.4m，摩擦系數f=0.3，凝聚力C=0。

5.荷載組合：試驗荷載為409.0m水位+壩身自重+山巖自重-底部滲壓

6.材料彈性模量：假定壩體和基礎的彈性模量相同，采用E壩=E基=105 KN /m3。

7.荷載：壩體自重按r=23.5 KN /m3計算；其他荷載引用《天福廟水庫修改補充技術設計》左右壩肩抗滑穩定計算成果。各項荷載數值如表三所示。

表三各項試驗荷載數值表

四、模型試驗

4.1模型設計

1.壩體作為均質實體，拱端墊座均作為壩體的一部分對待；

2.右岸壩肩山體內模擬斷層F15、F1、F63，由于F15的走向與拱端切線方向很接近，故F15以西作臨空面與非臨空面兩種情況進行試驗，F1以南作為臨空面；

3.左壩肩山體內模擬的斷層有F8、F10、F26、F28。由于考慮F28以南巖體的支撐作用，故F28以南為固定支撐；

4.兩岸水平控制面為350.4m，但考慮到河床部分與混凝土墊座之間的粘結作用，壩底350.4m高程面按f=0.6，C=0模擬；

5.斷層傾角大于85°的和臨空面均作成鉛直，其余按實際傾角模擬，斷層深度一律作到水平滑移控制面350.4m高程為止，以下作為整體，不考慮350.4m以下的巖體重量，地基深度取為壩高的80%。

4.2模型比例

原型與模型的各項相似比例關系為：

幾何比例常數CL=250

彈模比例常數CE=6.9

容重比例常數CP=Cr=1/36.25

重量比例常數CG=431000

應變比例常數Cε=1

位移比例常數Cб=250

摩擦系數比例常數 Cr=1

4.3斷層模擬

所有斷層層面的C值均為0，斷層的模擬制式一個摩擦系數問題，由于作用在原型和模型上的各種力的比例系數是同一的，即：

4.4測點布設

1.在壩體和兩岸壩肩共布設了18個位移測點，用百分表進行監測，其中壩體2點，左壩肩7點，右壩肩9點；

2.壩移測點高程為409.5m，其余均為415.0m；

3.測點方向根據需要測定和可能的位移方向擬定。

五、試驗結果

5.1壩肩抗滑整體穩定超載安全系數K

根據四個模型的9次試驗結果，當f=0.3時，相應的安全系數K=1.04-1.07。

5.2失穩過程及整體變形

1.試驗結果顯示該壩的失穩過程及其整體變形情況有一定規律，當庫水位壓力由0逐漸加大時，壩首先發生變形，其左半拱的變形比右半拱大，這與水庫水平位移監測資料一致。

2.由于右岸F15、F63大致與拱中心軸線平行，加載過程中有斷層層面縫隙擠壓，因此失穩前右岸拱端及山巖的位移一直很小，而左岸巖體中由于斷層縱橫切割，縫隙較多，因此在加載過程中左拱端的位移比較敏感；

3.由于左岸巖體中斷層有可壓縮的縫隙，F26以北各巖塊將先被擠緊，但這些變形并不引起失穩；

4.當左岸的巖體已被擠壓緊密后，最終的失穩即在右岸發生，右岸山體的失穩是突然發生的。

5.3壩體的破壞

5.當右壩肩山巖失穩位移逐漸增大，壩體應力惡化達到極限強度時開始破裂。

6.第一條裂縫出現在壩體中部鄰近壩頂1/3壩高范圍內，先從下游面拉開，然后貫穿到上游面。

7.第二條裂縫發生在左1/3拱環部位，先從上游面拉裂，然后貫穿到下游面。

六、試驗成果分析

1.當不考慮F1以南巖體的支撐作用時，試驗表明大壩失穩發生于右壩肩山體。這是因為F1臨空面使大壩有可能繞左壩頭轉動，而左壩頭山體內F8、F10則與拱端接近垂直不可能形成滑動面。

2.當350.4m高程水平滑移控制面的f=0.3時，大壩整體抗滑超載安全系數K=1.1左右，但考慮F1以南巖體的支撐作用，估計實際K值比1.1大。

3.試驗表明，控制滑動的主要因素是河床部分的水平夾泥層，而層間的f值與超載系數有著較好的線性關系，當f=0.35時，K=1.3，因此進一步研究河床夾泥層的物理力學指標有重要的實際意義。

參考文獻：

第5篇：酒吧文化范文

【關鍵詞】壩基；混凝土；重力壩；抗滑穩定

隨著社會的發展和科學技術的進步，建筑行業的發展可謂是日新月異，建筑施工技術也得到了顯著的提升。目前，人們對建筑物要求日益嚴格的同時，傳統的工程施工技術逐漸無法滿足社會經濟的發展要求，并且還容易產生質量和性能影響問題。水利工程作為建筑工程中最為特殊的存在，它在施工中亦是如此，一旦施工技術、施工方法不夠合理，極容易引發結構失穩破壞，產生重大的安全隱患。碾壓混凝土重力壩作為當今水利施工建設中最為常見的一種，它在提高水利工程效率和功能方面有著至關重要的意義。在這里我們就這些問題進行研究分析，提出有關的控制策略。

1.碾壓混凝土重力壩

碾壓混凝土重力壩是基于常態混凝土重力壩的基礎上形成的一種新型的壩體結構。這種壩體結構在施工建設的過程中，是通過采用拌和預制、吊籃運輸以及平倉振搗控制的方法來進行施工。在施工的時候如果壩體剖面較大的時候經常都是采用分塊澆筑施工的方式來進行施工，以冷卻接縫灌漿技術來管理，從而保證施工的正常進行。碾壓混凝土重力壩在當今的工程施工中，隨著科學技術的進步其施工方法也發生了一定的變動。同傳統的施工方法相比較，它是采用無塌落的干硬性混凝土為主進行施工的，是采用土石壩機械運輸方式來進行攤鋪、碾壓修筑形成的壩體結構，這類壩體結構在我國的水利工程項目中應用極為廣泛，尤其是在近十年時間里，無論是施工技術、施工數量還是施工規模上，都發生了顯著的變化，使得這一技術得到了明顯的應用。與此同時，我們可以預計在未來的水利工程建設中，碾壓混凝土重力壩必然會迎來更高層次的發展。

就過去多年的碾壓混凝土重力壩的施工進行分析，在工程施工的過程中存在著以下顯著的特點。首先在工程施工中，單位體積和膠凝材料的用量極少，通常都是常態混凝土重力壩結構的5%左右；其次單位體積混凝土用量少；再次壩體結構的抗凍、抗磨、抗滲能力強。

2.碾壓混凝土重力壩抗滑穩定行研究

在當今水利工程施工建設中，因為壩基失穩而造成的壩體結構垮塌事故屢屢發生，給人們生活和生產造成了嚴重的影響，同時也給社會和國家發展造成了影響。這些問題的產生絕大多數都是因為重力壩深層抗滑穩定施工建設不夠合理而引起的。為此在施工建設的過程中我們必須要進行深入研究和分析，尤其是在近年來，隨著巖土力學研究工作的深入，水利工程壩基施工整體性控制越來越嚴格，有效控制了傳統工程施工問題。在當今的碾壓混凝土重力壩施工當中，主要的施工技術手段如下：

2.1壩基抗滑抗震簡述

近年來的社會經濟發展中，碾壓混凝土在世界范圍內得到了迅速的發展，當然我國也不例外，其施工數量和規模不斷增加，甚至有關壩體結構高度高達兩百米以上。由于碾壓混凝土層面存在著抗剪能力低，使得高碾壓混凝土壩結構在使用的過程中存在著容易出現問題的質量缺陷與隱患，因此在工作的過程中以什么方法來進行控制和完善已成為人們工作中普遍關注的話題，也是現代化水利工程施工建設的關鍵環節。在目前水工建筑結構中，由于壩基深層總是存在著軟弱結構面，這也是大壩施工設計中面臨的主要地質問題，一般來說，在施工的過程中對這一問題進行分析和處理已成為我們在工作中關注的重點，也是提高混凝土軟弱結構面層抗滑穩定性的關鍵所在。在目前的水工建筑工程施工中，常見的抗滑穩定層結構施工和分析方法主要有剛體結構極限平衡法、有限元法和顯式結構有限差分析法等等。其中剛性極限平衡法在目前的設計與施工中最為常見，也是工程項目中采用的關鍵技術手段和方法之一。

通常情況下，剛體極限平衡法在應用中是應用最為廣泛的一種，它在應用的過程中不受施工場地和低于的限制而能夠廣泛采用，同時其對于被動抗拉力和等安全系數的分析至關重要。在施工中對于合理的層面處理和施工技術方法選擇有著直接關系，一般來說，在工程施工中我們需要對于層面處理方法進行全面總結，一個不合理的工程層面處理方法不但有著增加工程造價的缺陷，還容易使得工程層面處理周期增長，增加工程施工成本和影響工程質量。這種施工方法和施工標準在目前的社會發展中受到了相關人員高度重視，也給工程施工技術和施工質量帶來了有效的促進作用。

2.2壩基巖體的復雜性分析

壩基巖體經受了多次構造運動發生了變形和破裂現象，在巖體內部形成了各種地質界面方式，如層理、片理、節理、斷層等，這些面統統被稱之為結構面。由于在施工中結構面所包圍的鹽塊被稱之為結構體或者塊體，這就造成在施工中巖體是通過結構面和結構體兩種基本方法構成的，因此，巖體的工程地質特性在施工中主要取決于結構體的物理學性質和結構面數量、組合、形狀和力學性質。在巖石力學性質分析中，巖石主要有兩種性質，一種是巖塊性質和巖體性質。巖塊一般都是指從掩體中取出來的，尺寸不一和不大的巖石，它是通過一種或者多種礦物質組成，具有著相對均勻性。巖體性質包含了鹽塊性質和各種各樣的結構面性質。目前大多數試驗技術只能夠提供巖體或者形狀比較穩定的結構面的強度和變形特性進行分析，如果需要測定巖體的特性或者參數，則是需要在工作中進行大量的設計與分析，針對其中存在的各種問題進行試驗。在這種施工措施中，雖然可以采用某些個性化特點和方式進行分類比較，但是其在工作控制中也存在著巖體變形方式，因為巖體內部或多或少的存在著一定層次的結構面。只有巖體在施工和應用中不發育、不連續，而且結構面內無軟弱物質來填充或者其強度接近巖體的時候，才能夠通過工程地質類比，將巖體的物理學參數進行適當的折減和調整。

2.3工藝措施

各國現行規范規定，在進行巖石上混疑土示力壩或支墩壩等水工建筑物的設計中，必須審查大壩的應力和抗滑穩定。應力主要指的是抗拉、抗壓問題。在市杏抗沿穩定方而，一直存在著一個實質性問題，即混凝土壩與犁：巖結合面究竟是“接觸”還是“膠結”。從國內外的理論與實踐都可以證明，混凝土與從巖是能夠膠結成整體的。且膠結而上的抗剪強度可以接近甚至達到混凝土的抗剪強度。既然壩休棍凝土與基宕能夠膠結良好，因此，只要壩休與壩從各點的剪應力不超過該點村料的允許抗剪強度（允許剪應力）就應該認為大壩是處于安個狀態，不會產生滑動。口角是抗力體底滑面與水平面的夾角。

3.結束語

本文利用彈塑性有限元作為計算工具，對壩體層面進行不同比例降強度來模擬碾壓混凝土重力壩的破壞過程，進而對其穩定性進行分析.對碾壓混凝土重力壩進行彈塑性分析時，壩基視為各向同性彈塑性體，由于施工的特點，壩體具有明顯的成層性，故將壩體視為橫觀各項同類型工程的施工措施和工藝要求方式。

【參考文獻】

第6篇：酒吧文化范文

通過對市多年來開展“雙進雙建”活動的研究，在深入鄉村和社區調研的基礎上，建議未來的“雙進雙建”活動，必須與富民項目、惠民項目結合起來，即，把文化“種”在村屯富裕農民；把文化“種”在社區惠及市民。建設新農村，建設新本溪，出發點和落腳點都是以民為本。只有得到群眾的喜愛和參與，“雙進雙建”才能具有長盛不衰的生命力。因此，探索“雙進雙建”富民惠民項目的載體，對于“雙進雙建”活動可持續發展具有實踐的價值。

文化進村屯奠定了新農村建設的基礎

早在2007年，針對村屯文化建設資金匱乏的問題，市委、市政府采取了“城鄉共建”、“文化下鄉”和專項資金投入等措施，引導文化資源逐漸向農村傾斜，村屯文化建設實現了快速發展。如今，“雙進雙建”活動歷經七年之久，村屯文化設施和文化人才隊伍形成了一定的軟硬件基礎。

鄉村文化硬件設施發生了巨變。已經建成了9個高標準的鄉鎮文化中心，具有圖書閱覽室、文體活動室、教育培訓室以及廣播電視站、圖書銷售等文化服務功能。免費為農村配備了40余套電影放映機，為解決農村看電影難的問題創造了必要條件。在廣播電視普及方面，40戶以上的自然村實現了廣播電視“村村通”。農村新建文化廣場86處、文化活動室99個，全市已有214個村建有文化圖書室，新配置電視、電腦及影碟機等設備644臺，捐贈圖書14萬冊，農村文化設施設備面貌發生了根本性的變化。

鄉村文化積累了雄厚的群眾基礎。群眾文化生活形式多樣。例如，本溪縣先后舉辦了“元宵節秧歌大賽及焰火晚會”、“送電影送戲下鄉活動”、歡樂在農家《全縣首屆農民文藝匯演》、“全縣農民籃球賽”、“本溪縣圖書節”、“本溪縣農民畫展”等形式多樣的文化娛樂活動。清河城鎮和清河城村分別被授予省文化先進鄉鎮和省文化先進村，特別是清河城村的趙鐵范農家大院遠近聞名，形成了獨具一格的“大院文化”。再如，鐵剎山村的農民畫家群；東營坊洋湖溝的“畫家村”，加之如詩如畫的山水景色，那里已經成為渤海大學、魯迅美院等十多所藝術院校的美術寫生采風基地。南芬區的群眾文化活動也呈現出了“重大節日有喜慶活動、日常生活有娛樂活動”的喜人局面。

發揮了文化服務鄉村經濟的促進作用。調研中發現，桓仁龍江工藝品公司、鑫藝宏大工藝品公司、遼寧王朝五女山冰酒酒莊、普樂堡鎮的松花石和木雕工藝品廠，本溪滿族自治縣的東營坊畫家村、鐵剎山村農民畫家基地、鐵剎山道教文化產業園、天龍洞滿族民俗村、廟后山遠古文化遺址、東北抗聯史實陳列館、雍藝堂剪紙工作室等文化產業設施和文化產品具有很好的市場前景。遼硯、木雕、鐵藝、草編、剪紙和版畫等民間工藝產品，已經具有了較高的知名度，為縣區發展現代服務業增添了新的經濟增長點。

農民是鄉村文化建設持續發展的主角

為什么提出“種”文化在村屯？文化進村屯，一個“送”字，就足以表明鄉村文化活動的經費主要靠上級投入和多方集資化緣，這種全部依賴外援活動經費的方式，必然會制約鄉村文化建設的持續開展。

一個“送”字，也反應出農民沒有成為鄉村文化建設的主角。農民不僅擁有平等享有文化服務的權利，而且擁有參與文化活動與文化創造的權利。只有尊重農民在文化活動和文化創造等方面的參與性，才能夠調動和發揮群眾的積極性、主動性和創造性。如果把文化進村屯的著力點逐步轉向抓繁榮文化產上，著力于鄉村文化與富民項目結合上。只有農民成為鄉村文化建設的主角，在參與文化活動的過程中，不僅能夠實現增收致富的夢想，還能夠享受到鄉村文化繁榮的成果，必然會成為鄉村文化活動最有力的支持者。

當前鄉村文化建設仍然存在諸多問題。第一，鄉村文化活動缺少固定的活動經費，導致文化活動持續開展的內力不足。第二，鄉村文化活動室和文化活動廣場沒有得到充分的利用。有的鄉村雖然建起了文化活動室和文化活動廣場，但利用率較低。調研中發現，有的文化活動室和文化廣場只是應付上級檢查的擺設，根本沒有得到利用，極大制約了鄉村文化活動的深入發展。第三，農村文化活動單調，群眾參與積極性不高。受經費、人員素質、農村生產季節性強等因素的制約，農村文化活動往往過于簡單，活動內容缺乏創新和吸引力，文化陣地的宣傳、教育、輔導、娛樂的功能沒有得到有效體現。第四，缺乏文化娛樂專業編創人員。“送文化”與“請文化”搞活動的方式，不僅是文化活動的成本加大，而且文化活動也因此沒有條件做到經常化。文化活動的開展，題材新穎是吸引群眾觀賞和參與的重要因素。目前在創作編排過程中，由于缺乏專業編創人員，不得不出資外聘人員進行指導，不僅增加了文化活動的成本，也會失去了持續開展文化活動的經費保障和群眾積極參與的基礎。因此，鄉村文化的持續發展，必須緊緊依靠農民對文化的自我需求，必須緊緊的圍繞增收致富項目開展，必須根植于農民，服務于農民。

把文化“種”在村屯，文化活動才能夠生根、開花、結果。文化“種”在村屯是建設新農村的精神動力，也是建成小康社會的大勢所趨。

把文化“種”在村屯的對策建議

說：“小康不小康，關鍵看老鄉”。農村的經濟發展，農村的文化建設，關系到能否實現建成小康社會的目標。文化不僅要常下鄉，更應該留在鄉間。政府繼續搭臺，并且采取市場化手段運作，力求文化以鄉村旅游項目和文化產業為載體，文化與經濟在互動中實現良性循環的持續發展，農民在實現增收致富的同時，能夠享受到文化藝術發展的成果。

第一，“文化進村屯”與多渠道籌集資金。文化進村屯不僅需要繼續增加財政專項經費的投入，繼續增加對農村文化基礎設施建設的投入，建立和完善農村文化活動室和農村文化活動廣場，充分發揮其作用。更要運用市場化的手段，通過借雞下蛋、多渠道集資贊助、橫向聯合等方式不斷拓寬農村文化活動經費來源，為“文化進村屯”和“種文化在村屯”提供資金的支撐。鼓勵民間資本對社會公益性文化活動、設施設備建設的參與與捐贈；鼓勵發展多種形式的自發的民辦文化組織，如：電影放映隊、農民歌舞劇團、舞蹈健身隊等。鼓勵民間業余文化隊伍與專業文化藝術團體建立戰略合作關系。總之，要建立起文化在鄉間的長效機制，實現文化不僅常下鄉，還要留在鄉間。

第二，“文化在村屯”與旅游項目相結合。圍繞我市楓葉之都建設的工作中心，在鄉村特色文化基地創建的基礎上，積極開發具有民族傳統和地域特色的民族藝術、民間工藝、民俗旅游項目。結合“文化進村屯”活動，提高農民畫家基地、版畫創作基地建設水平，做好草編、根藝、版畫、剪紙、核桃木制品和楓葉旅游制品等特色文化產品制作人員的輔導培訓。大力開發民間小工藝品制作業，通過采取“公司+農戶”等方式，推進小工藝品制作業的發展，帶動農民就業致富。每個縣區都應舉辦特色文化產品節慶活動，規劃建設特色文化小鎮，為特色文化產品開拓市場，提高市場知名度。推動鄉村文化與文化產業、旅游產業和市場融合，培育一批有實力、有活力、有競爭力、有影響力的鄉村旅游文化項目與企業；建設一批文化產業基地和文化旅游產業園區，不斷提高文化旅游產業的規模化、集約化、專業化水平，努力推動文化旅游產業成為鄉村經濟發展新的增長點。

第三，“文化在村屯”與科普活動相結合。以科技進農戶的活動，助推農民實現靠科技致富的夢想。打破以往“送文化”的單調局面，努力將文化建設融入農民生產生活實際和農村經濟社會發展大局。在各鄉鎮設立科普活動站、科普宣傳欄，打開科技傳播通道，提供科技咨詢、技術推介、產業指導、信息服務、經驗交流等方便快捷的服務。縣電視臺加大對農村實用科學技術的宣傳力度，通過農村科技知識講座，全面及時地將科技知識傳播到千家萬戶，切實成為農民發家致富的好幫手、金鑰匙。組織農村科技帶頭人和種養專業戶奔赴華西村、大午城等先進地區學習考察，開眼界、長見識，更新觀念、提高本領，富口袋先富腦袋。

第四，“文化在村屯”與挖掘鄉土文化資源相結合。請來明星表演好看是好看，但那是要支付大價錢的，或許一年半載能請演那么一次。最好的辦法就是讓老鄉們成為鄉村文化活動的主角，而且民間散落著許多能歌善舞、多才多藝的能人。關鍵是我們怎么樣的去發現能人，為發揮能人的帶頭作用創造條件。例如，明山區高臺子鎮組建的十多個頗具特色的文化小院，自編自演文藝節目，除了社火、舞獅、舞龍、京劇、二人轉這樣傳統的文化項目外，還有卡拉OK、薩克斯演奏等流行藝術。一些大叔大媽通過出色的表演，逐漸成為鄉親們喜愛的“明星”。針對有的鄉鎮重經濟、輕文化的思想觀念和做法，建議首先健全完善新農村文化建設考核評價機制，對各鄉鎮在文化建設中的資金投入、隊伍建設、活動開展及文化創新等方面進行綜合考核評價，引導縣鄉村積極自覺推進農村文化建設工作，自覺培育鄉村文化地域特色品牌，并且以鄉村地域文化特色帶動溝峪旅游經濟的發展。

第五，“文化在村屯”與農村文化隊伍建設相結合。重視培養農村文化帶頭人，大力發展文化志愿者，建立農村文化骨干網絡，使農村文化骨干資源共享。不僅要送戲、送科技、送圖書、送電影等下鄉活動，重要是加大鄉村文藝骨干的培養力度。舉辦農民文藝調演、匯演，通過基層推薦演員、層層選拔優秀鄉土節目參演，最大程度地調動農民群眾的參與熱情和創造性，進一步擴大農村文化活動的參與面和影響力。依托各類文化陣地，組織廣大農民群眾相繼開展農民秧歌匯演、農民文化藝術節、農民文藝大賽、二人轉演出專場、朝鮮族舞蹈等多種喜聞樂見、寓教于樂的文體活動，豐富活躍農民文化生活。

第7篇：酒吧文化范文

關鍵詞 文化差異 中巴文化 跨文化交際

Abstract Since the establishment of diplomatic relations between China and Pakistan， the two countries have maintained good relations of allies， with the passage of time， the continuous development of the economy， the exchanges between the two countries are becoming more frequent. But because of the cultural differences between the two countries， leading to problems in intercultural communication have been produced， this paper mainly through the analysis of the case， the cultural differences between China and Pakistan is analyzed， and then analyzes its causes， and put forward relevant proposals.

Keywords cultural differences； culture of China and Pakistan； cross cultural communication

隨著中國經濟的發展，來中國留學的巴基斯坦人數不斷攀升，據全國來華留學生數據統計，2011年來華的巴基斯坦留學生有8516人，之后不斷增加，至2015年，人數達到15654人，居第六位，同時巴基斯坦的孔子學院也在不斷增多，所以中巴兩國的跨文化交流越來越頻繁，也顯得尤為重要。但由于兩國文化上的差異經常會導致交流受阻或交流失敗，在此我們通過對案例庫的案例進行詳細分析，從而將兩國文化的差異之處進行分類，并深入剖析其產生原因。

1 中巴文化差異現象的體現

1.1 社交問候差異

案例一：李經理去巴基斯坦進行商務考察期間，他對巴基斯坦人的擁抱禮印象深刻。他同隨行翻譯一起參加了一個宴請，主人和翻譯是多年未見的好友。他們見面時擁抱在一起，而且頭部靠左擁抱一次，接著頭部靠右擁抱一次，最后頭部再靠左擁抱一次。但是他們并沒有像中國好友之間擁抱時那樣相互拍拍背部。

中國人初次見面的問候方式是握手，如果兩人是親密的朋友，會進行擁抱并互相拍拍背部以表示好久不見。巴基斯坦人信奉伊斯蘭教，所以人們見面必說“真主保佑你”或“真主賜你平安”等祝福的話語，然后行握手禮或擁抱禮，且男女行禮也不一樣。對久別相逢的朋友、親人等，他們會為其戴上花環，以表達激動的心情。但他們忌諱拍對方背部，因為這被認為是警察拘捕犯人的動作。所以與巴基斯坦人行見面禮時應該多注意這點。

1.2 差異

案例二：某學校，在一次迎接新入學的巴基斯坦學生的聚餐會上，一個對外漢語教師無意中提起自己喜歡吃紅燒豬蹄，令這些學生十分不滿，并且發生了爭執。在接下來的一個學期的教學過程中，這些學生與這個老師的關系一直很疏遠冷淡，課程反響也很平淡，師生間互動很少，導致教學效果不佳。因這件事這個老師還受到學校的批評，雖然感到很委屈，但這個老師也沒有辦法。

由于巴基斯坦的國教為伊斯蘭教，全國幾乎都是穆斯林教徒，他們信奉和古蘭經。古蘭經中指出豬肉是一種不潔的食物，所以巴基斯坦人不吃豬肉。但豬在中國是一種常見家畜，豬肉也是中國人最普遍食用的肉類，人們并不覺得豬不潔，所以這才造成案例中教師和學生的沖突。

1.3 顏色差異

案例三：在巴基斯坦旅游時，小羅穿的是一件黃色的上衣。他發現當地的人們頻頻注意他的衣服，有些人甚至對他投來不太友善的目光，他不知道自己哪里做得不對。

在中國黃色被認為是陽光溫暖的顏色，而且在古代，黃色還是帝王之色，只有皇帝才能穿黃色的衣服，以顯示尊貴。但在巴基斯坦婆羅門教僧們所穿的長袍是黃色的，容易引起宗教界及某些政治性的厭惡，所以在巴基斯坦最好不要穿黃色衣服。這也是為什么有人對案例中的小羅頻頻投來不友善目光的原因。綠色對伊斯蘭教是圣潔和莊嚴的顏色，他們的國旗和清真寺的壁磚常飾以綠色，但在中國，人們對綠色避之不及，男人若戴了綠帽子，則意味著太太不貞。

1.4 時間觀念差異

案例四：我們伊斯蘭堡孔院的一位丁老師是新來的外派教師。有一次孔院搞活動，讓他負責M織巴方學校的學生前來彩排中秋節文藝表演。但是巴方的領隊老師帶著學生姍姍來遲，并且遲到了一個多小時，來了也不著急著進入表演狀態。這位丁老師很著急，因為后面的時間他還安排了其他項目。好多個學校的彩排不得不因此拖延至午飯以后。丁老師對于此事非常氣憤和不解，認為巴方老師不講信用，不負責任。

中國人的時間觀很強，若開會要求7點到，人們往往會提前十多分鐘或整點到，避免遲到，以表示對對方的尊重。但巴基斯坦人不一樣，他們整個國家的時間觀都很模糊，他們認為遲到是正常的事，這不是不尊重人的表現，而且到了也不會馬上工作，而是談論一些其他事情。由于丁老師沒有意識到這個問題，所以導致彩排拖延，產生矛盾。要是丁老師告訴他們提前到，問題也就解決了。

1.5 其他方面的差異

在中國，點頭表示肯定，搖頭表示否定，但在巴基斯坦卻恰恰相反，他們搖頭表示肯定、贊賞，點頭卻表示否定，所以當巴基斯坦人對你頻頻搖頭時你一定不要感到詫異。在巴基斯坦給人遞東西時千萬不要用左手，因為他們認為左手是骯臟的，用左手是對他們的極大不尊重，但中國人沒有這樣的概念。在中國當我們看到喜歡的小孩時，我們會不自覺的摸摸他們的頭和臉以表示喜愛，但在巴基斯坦千萬不要摸小孩的頭，因為他們認為頭是人最純潔和高貴的地方，外人摸頭這對他們來說是一種極大的侮辱行為，頭只能被家里的長輩觸摸。在巴基斯坦的婚禮上你會看到新娘全程滿臉愁容，也許你會奇怪新娘為什么不笑，因為巴基斯坦人認為新娘愁容滿面是表示對自己娘家人的戀戀不舍，新娘越哀愁越受到人們的尊重。中國古代婚禮有過哭嫁，但現在新娘都是高高興興地出嫁。而且在巴基斯坦不能隨意戴鼻環，因為這表示已婚。

2 中巴文化差異產生的原因

2.1 社會行為規范影響

由于國別不同，地理環境和社會環境不同，自然社會行為規范也會有所不同，當一個行為在一個國家看似是合理的行為時，在另一個國家也許就是不合理行為甚至非法行為。如朋友見面時拍背，這在中國人看來再平常不過，但在巴基斯坦就被認為是不合理，忌諱的動作。摸小孩頭也是如此。

2.2 影響

歷來是跨文化交際中一個不容忽視的問題，由于引起來的文化沖突比比皆是，甚至演變到偏見仇恨，最后彼此互斗殘殺。中國大多數人沒有明確的信仰，所以沒有過多忌諱。但巴基斯坦95%以上的居民信奉伊斯蘭教，你到處都可感受到強烈濃厚的伊斯蘭教氣氛，看到清真寺的尖塔和圓頂，聽到“至大”的呼禮聲，所以他們不吃豬肉，不穿黃衣的習慣都是受到伊斯蘭教文化的影響。

2.3 價值觀影響

在文化的諸多要素中，價值觀對跨文化交際的影響最大。Rokeach在1973對價值觀的定義是：價值觀是用來選擇和解決沖突的規則。時間觀也是價值觀的一種體現，人們如何看待和使用時間是在特定文化中慢慢習得的。中國自古就有珍惜時間的諺語，如：一寸光陰一寸金，寸金難買寸光陰。中國人很珍惜時間，赴約時也很守時。但巴基斯坦人的時間觀念就沒有這么強，在他們的價值觀里，不準時赴約不是什么失禮行為，提前到達反而會讓主人覺得未準備好而措手不及。此外巴基斯坦男女地位的不平等性也是受價值觀的影響。

2.4 思維方式影響

思維方式影響著文化，文化反過來也影響著思維方式。中國人受儒家文化的影響，形成了委婉的處事風格，是曲線思維，形成了高語境文化，而巴基斯坦人直奔主題，是直線思維，屬于低語境文化。這兩種思維碰撞必然會導致交流的阻斷與不理解，所以會出現這樣的狀況：當你委婉告訴一個巴基斯坦朋友車壞了，今天還要去機場時，他除了表達遺憾之外便無其他表示。

3 建議

文化差異帶來的文化沖擊對外派教師及常駐人員的沖擊最大，所以掌握跨文化交際知識對他們來說顯得尤為重要。對此，筆者提出了以下幾點建議：

第一，在跨文化交際的知識方面：我們應該多了解巴基斯坦文化，包括政治、歷史、宗教、教育、風俗習慣等，在堅守本國文化的同時做到尊重對方文化，對不同之處采取寬容的態度，做到，和諧共處的原則。第二，在跨文化意識方面：留心身邊發生的跨文化交際事件，并注意思考這些事件和現象背后的文化原因，做到經常反思自己的跨文化經歷并能分析出不當行為然后馬上進行改正和調整，養成良好的跨文化意識。第三，在跨文化交際技巧方面：首先我們要做到最基本的就是尊重對方、其次做到消除民族歧視、增加自信、提高移情能力，降低以自我為中心等，這些因素都有利于促進交流的成功。第四，在跨文化交際態度方面：可以以開放積極的心態多參與跨文化的交際活動，在活動中與不同文化背景的人接觸學習并建立良好的關系，使自己能更快更好地融入到當地文化氛圍中，要避免刻板印象、偏見、歧視等不正確態度，對于不同的文化行為與觀念，我們應該以寬容、包容和尊重的態度來對待。

4 結語

在全球化的今天，不同文化的交流和碰撞在所難免。巴基斯坦作為中國最鐵的盟友，與中國的交流勢必越來越頻繁，但由于兩國文化的差異，又不可避免地會帶來文化的沖突，如何更好地完成跨文化交流而不至于出現令雙方尷尬的局面，這是我們值得探討的問題。本文通過對中外文化差異案例庫平臺中的案例進行分析，將中巴兩方的文化差異進行分類，進而對差異a生的原因進行剖析，最后給出相關的建議。在跨文化交際的過程中我們應當以最真誠的心待對方，以寬容理解的態度待不同，那么交際必能成功，“巴鐵”友誼定當遠存。

參考文獻

[1] 祖曉梅.跨文化交際[M].北京：外語教學與研究出版社，2015.

[2] 陳國明.跨文化交際學[M].上海：華東師范大學出版社，2009.

第8篇：酒吧文化范文

關鍵詞 電視新聞；新聞采編；畫面細節；把握思路

中圖分類號G214 文獻標識碼A 文章編號 1674-6708（2013）108-0016-02

1電視新聞及電視新聞畫面細節概述

電視新聞是近幾十年以來在我國迅猛發展的新聞報道方式，電視新聞的傳播基于現代最新的科學技術，將聲音、畫面和字幕等基本新聞符號結合起來，進行新近發生事實的報道。通過定義可以知道，電視新聞具備其他類型新聞媒體進行新聞報道的功能。而電視新聞則采用現代科學技術，同步傳遞聲音、畫面和字幕。這是其他類型的新聞媒體如報紙、廣播等都不具備的個性特點。電視新聞報道傳遞給受眾的視聽形象感是最為直觀的。電視新聞報道通過調動受眾視覺和聽覺感官來給予受眾最為直接和深刻的認知反應。電視新聞報道的細節表現通常是在新聞具有價值的地方采用近景或者特寫鏡頭加以放大或強調。只有在電視新聞報道中注意對細節的把握，才能夠更好的豐富電視新聞的內容，強化電視新聞的形象感。

電視新聞的細節畫面指的是新聞現場中被攝影記者所抓拍并能夠很好的引起受眾注意力的畫面。這些畫面包括具有強烈視覺沖擊的畫面，也包括新聞當事人或者關鍵人物的細微動作與表情，同時也有人們容易忽略卻有具備特殊意義的符號等。這一系列的細節畫面可以引導觀眾集中注意力來關注到新聞事件本身，通過細節來激發觀眾的思考，使觀眾對新聞事件產生自己的思考，傳遞出新聞報道所要表現的內涵。可以說，電視新聞報道的核心主要依托于電視畫面細節。細節畫面有效記錄了新聞環境的特殊性、記錄了被拍攝者的思想外化行為，記錄了拍攝者的新聞表達訴求等。電視新聞報道的核心就是細節畫面的處理。

2電視新聞報道細節把握的重要性分析

1）把握好新聞畫面的細節處理有利于可以提高傳遞信息的深度。人在成長中會受到周圍環境的影響，在認識實踐的作用下，形成自己獨特的人知結構和心理環境。通過此形成自身的“信息加工系統”。受眾在接受到電視新聞傳遞的信息后會根據自己的經歷以及相關認識來理解電視新聞傳遞的信息含義，然后再根據理解的結果來決定是贊同還是否定該信息。往往經過受眾深層次的感知和思考的信息會使受眾對信息留下深刻的印象。同時，電視新聞報道被記者精心選擇的視角做細節化處理之后會帶有記者自身的獨特理解和意象空間。因此，電視新聞畫面在為受眾提供表面新聞的同時，也使受眾能夠進行深層次的思考空間；

2）電視新聞畫面細節化處理能夠提高新聞信息傳遞準確性。前文提到，受眾在接受新聞信息的時候會根據自身的經歷和環境來理解和接受信息，因此，電視新聞信息在傳遞的時候往往會出現不能給受眾傳遞準確的信息含義。除此之外，電視新聞往往由于工作人員的問題，在電視新聞畫面的處理上顯得很隨意。造成了新聞畫面無意義，傳遞給受眾的時候，空洞的新聞畫面讓受眾不看新聞畫面也能了解新聞信息。通過聲音就能準確傳遞的新聞信息采用電視技術傳遞就會造成資源浪費，而通過聲音不能準確傳遞的新聞信息缺乏畫面配合，受眾就不能很準確的接受新聞信息。因此，電視新聞畫面做細節化處理才能有效傳遞給受眾準確的新聞信息；

3）通常，新聞信息的傳播是為了滿足人們生產和生活的需要。但同時，新聞信息還能引導人們樹立正確的思想觀念，起到改變人們思想的功能。在我國，新聞媒體新聞傳播除了為社會主義社會建設服務外，還在于引導人們樹立社會主義思想，為社會主義精神文明建設而服務。社會的發展與人們思想觀念的更新就決定了電視新聞在新聞活動中必須根據受眾的需求去采編新聞，通過電視新聞媒體的調整，受眾需求得到滿足，就會使新聞媒體與受眾的關系得到改善。

3電視新聞采編的畫面細節把握思路

3.1全面仔細勘察新聞現場做好細節畫面抓拍

在進行新聞細節畫面捕捉的時候，必須在整體下新聞現場下去尋找新聞細節點。雖然新聞細節對于電視新聞報道成敗起著重要作用，但這并不意味著可以忽略新聞整體。所以，在抓拍新聞細節的時候，需要在了解新聞整體現場的情況下細致敏銳的觀察新聞現場。在攝影記者對關鍵細節進行抓拍的時候，要選擇好正確的細節鏡頭，特別是具有視覺沖擊力的細節。要在拍攝過程中注意具有典型代表意義的畫面，通過這些畫面來引起受眾的情感反應。比如新聞關鍵人物的一個微笑，新聞關鍵人物的一個手勢都能給受眾帶來不同的感受。

3.2畫面細節化處理往往采用固定鏡頭模式

在進行畫面拍攝的時候，選擇合適的鏡頭很重要。對于細節性畫面，使用固定鏡頭會起到強調作用，有利于細節的放大， 給受眾留下深刻的印象。固定鏡頭的使用能夠從另外一方面說明記者的能力，好的記者可以通過固定鏡頭傳遞給受眾更多新聞信息，使得受眾能夠更好的理解新聞信息的立意。同時，固定鏡頭要想用好，記者必須在拍攝技巧上下功夫，還要注意對新聞事件的把握，準確抓住新聞事件的核心。

4結論

電視新聞報道的直觀性與現場感都是其他新聞媒體望塵莫及的。但是，電視新聞報道的同時，受眾只能被動的接受，電視畫面是根據電視臺的安排進行播放，尤其是電視新聞畫面再結束之后就無法重來，受眾不能產生特別深刻的印象。要解決電視畫面無法給受眾留下深刻印象的問題，就只能在電視畫面中把握好細節的表現。眾所周知，電視新聞畫面給人最深刻的印象往往是電視新聞畫面的細節所表現出來的東西，“畫龍點睛”中的那點“睛”就是一個細節，只有這“點睛”之筆恰到好處才能使整幅畫更具表現力。電視新聞報道也要注意對新聞事實的細節把握，才能做出好的電視新聞作品，才能給受眾留下不可磨滅的印象。

參考文獻

[1]張睿.試論電視新聞專題節目創作中的“細節”敘事[J].科技風，2009（4）.

[2]董凌云.畫面細節在電視新聞中的應用[J].現代視聽，2009（S1）.

第9篇：酒吧文化范文

文化產業是一個朝陽產業，在許多發達的國家和地區，文化產業正成為經濟增長中異軍突起的力量，并最終將成為國民經濟的重要增長點和支柱產業之一。

作為我國直轄市之一的長江上游中心城市的重慶市，其發展目標是現代化的國際大都市，而文化將是城市綜合實力和文明進步的重要標志；此外，重慶市也是西部大開發的中心城市之一，而西部大開發把發展科技和全面提高勞動者素質作為重要任務。因此，發展文化產業是重慶市發展都市經濟的要求。沙坪壩區作為重慶市的科教文化中心，按照重慶市委市府把沙坪壩區建設成重慶市科教文化中心的要求，把沙坪壩區建設成教育發達、科技進步、文化繁榮、社會文明、環境優美、功能齊全、富有現代化都市風貌的中國西部的科教文化中心城區，發展前景一片光明。因此研究沙坪壩區文化產業對重慶乃至中國文化產業化的發展有著極其重要的意義。

本文以沙坪壩區文化產業為研究對象，從分析沙坪壩區文化產業的現狀入手，著重分析了沙坪壩區發展文化產業化的有利條件和目前存在的困難及障礙，并提出了發展文化產業化的途徑，為我國文化產業的發展提供參考。

關鍵詞：文化、文化產業、文化產業化 

第一章  緒 論

1.1問題背景

從20世紀50年代以后，第三次科技革命隨著第二次世界大戰后經濟的復蘇開始了，即發展以信息技術為核心的智能生產力時期，標志文化與經濟嶄新關系的確立。工業化時代經濟生產與文化藝術是對立的，而智能化生產時代，經濟與文化是一體的，即“文化的經濟化”和“經濟的文化化”。由此而產生出了一個新的產業――文化產業，這是一個集中代表了現代經濟、政治和文化發展的全球性的新興產業，并以迅猛的發展趨勢，成為人類社會不可缺少的產業門類，在許多國家成為國民經濟的支柱產業。特別是近幾年來，隨著高新技術向文化領域的廣泛滲透，文化產業作為新的經濟增長點迅速崛起，占據經濟總量的比重越來越大。