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紅塵輾轉我把蕭再嘆
終是誰把弦斷 曲終就此各離散
已無緣 何必再提誓言
月明月缺誰貪念孤單
笙歌獨歡看燈火闌珊
終是歲月荏苒 相逢模糊的一段
這容顏 一守護是千年
愿乘風歸去來兮 繁花片片落滿地
流砂褪盡 我依然在等你
愿隨你走遍天際 云卷之后又云起
你的沿途 從此不見我孤寂
月明月缺誰貪念孤單
笙歌獨歡看燈火闌珊
終是歲月荏苒 相逢模糊的一段
這容顏 一守護是千年
愿乘風歸去來兮 繁花片片落滿地
流砂褪盡 我依然在等你
愿隨你走遍天際 云卷之后又云起
你的沿途 從此不見我孤寂
愿乘風歸去來兮 層層相思落滿地
卷起珠簾 唯有一襲青衣
夢一場江南煙雨 無愁亦無需惦記
一夜清歡 誰在旁白首共齊
一
這段時間的中國足球，熱點不少，比如恒大直奔冠軍而去，江蘇關鍵時刻掉鏈子，還有河南建業可能與申鑫共同演繹降級等等。但是，我還是被一個不太新的新聞感動著，那就是， 68歲的徐根寶十二年的創業之路終成正果，率隊沖超成功。
中國足球，從來就沒有神仙上帝，一草一木都要靠自己實干，這是徐根寶搞基地所信奉的。徐根寶，中國足壇標志性人物。作為一名性格教練，他留給我們太多太多的回憶——他的執著，他的堅守……
12年間，在一片荒蕪的土地上創建出中國頂級足球訓練基地的是他；12年間，將一批又一批足球青少人才不斷培養出來的也是他……僅此，就足以讓人肅然起敬，僅此，在中國足壇就前無古者。論起徐根寶對上海足球和中國足球的熱愛，如今都是一片贊譽，但十余年來，也只有徐根寶一個人扎根崇明，獨自耕耘，寂寞沙洲冷，如同中國足球荒田中孤單的農夫，憑一己之力要在荒田中開艮糧田。
東亞特萊士是徐根寶開荒田的產物，是他對足球之愛凝結出的一朵小花。徐根寶有愛的能力，也懂得如何去愛，那就是放棄在職業聯賽里打拼的一切，從頭開始，從青少年足球培養開始。
特萊士沖超，不是本賽季一朝一夕之功，是根寶基地十余年來培養足球新人積累所致。在東亞沖超后回到崇明那天，基地里列隊歡迎的，是基地的第二梯隊、第三梯隊……看著這些稚嫩的小孩，才能更加真切地體會到，徐根寶十多年來的付出，是多么的不易。
二
車神舒馬赫再次宣布退役，有如在F1車壇投入一枚深水炸彈。這是舒馬赫自2010年復出參賽三年之后，第二次宣布退役。舒馬赫曾在2006年首次退役，當年代表法拉利車隊出戰的他在F1意大利站正賽結束后宣布退役。但是2010年，舒馬赫復出加盟梅賽德斯車隊再次征戰F1至今。而在上周，梅賽德斯車隊宣布簽約英國車手漢密爾頓，小漢將從明年開始接過舒馬赫退役留下的賽車。這樣舒馬赫就不得不再次宣布退役。
傳奇終結了，盡管他是F1歷史上最偉大的車手，盡管他說他還能與年輕人抗衡，但不得不承認，年齡不饒人，現在的天下屬于年輕人，自2010年復出以來，舒馬赫從未贏得任何一個分站賽的冠軍就是最好的證明。這一次，舒馬赫真的走了，也許不會再回來了，但他留給我們的東西，卻彌足珍貴。
三
本周的世界體壇，讓我們為之一振的還有2012中網大賽。金花一姐李娜時隔兩年再次殺進4強，讓人對其接下來總決賽的表現甚至是下賽季的走勢都滿懷期待。
作為中國女子網壇一姐，李娜雖然最終輸給了莎拉波娃錯失了職業生涯首次晉級WTA皇冠賽事決賽的機會，但李娜在本屆中網賽中的收獲是巨大的。
首先，她憑借晉級4強的成績鎖定了年終總決賽的參賽席位，在本站比賽之前，李娜在日本泛太賽中早早出局，使得自己競爭年終總決賽席位的前景一度變得很不樂觀，但是此番李娜頂住了壓力，在最大競爭對手斯托瑟早早出局的情況下，連勝四場殺進半決賽，確保自己連續第二年晉級到年終總決賽的正選名單中。
其次，李娜通過本屆中網找回了自己的最佳手感，從今年美網賽開始，李娜的狀態顯得并不是非常穩定，但到了中網賽場上，她的發揮相當驚人，不管是進攻還是處理相持球能力都非常出色，之前一度被動搖的信心也通過自己出色的發揮變得更加穩定，這對于她接下來的年終總決賽的征程無疑大有裨益。
四
中國男網小將張擇，從中網的八強奇跡到上海大師杯的一輪游，殘酷的現實折射出的是中國男網與世界一流水準之間的巨大差距。小草破土，離天尚遠，相比一朵朵艷麗綻放的“金花”，中國男網更應該選擇一條適合自己的道路。
對于在上海的表現，張擇坦言，只能打好一兩場球，不能一直維持，這是現實。從技術到體能到理念，包括信心，只有這些都達到一定沉淀后，才能做得更好。事實上，對于中國男網選手而言，參賽少是阻礙他們進步的最大軟肋。比賽經驗不足導致他們在底線攻防、發球環節、解讀比賽、掌控節奏和對于機會的把握上，都顯得技不如人。
世界前一百名，這是網球選手的一道坎，對于張擇等人來說，努力擠進前百名，更是為了心中的單飛夢想。不過，對于中國男網選手而言，如今討論單飛問題，為時過早——一是資金問題，其次是他們的高度還不足以單飛。不過，如今中國男子網球選手正試圖通過一種“準單飛”的方式，開始尋求突破自身瓶頸的途徑——自己尋找高水平外教和體能訓練團隊，但其團隊的資金來源，仍依靠網管中心的經費。
在自身能力不足的情況下，“準單飛”或許只是權益之計、無奈之舉，然而這一模式仍不失為當下中國男子網球尋求突破的良好途徑。與閉門造車的傳統培養模式相比，“準單飛”最大的好處，是幫助中國網球男選手直接接觸到世界先進的網球理念，并通過大量參加國際賽事迅速積累經驗。“準單飛”類似一個“孵化”的過程，可助中國男網在未來逐漸羽翼豐滿。
五
作為史上最強悍的NBA中國賽，如果有三位總決賽MVP，一大堆全明星站在“五棵松”的地板上，我們的小心臟怎么能夠承受得了呢？正所謂，幸福來得太突然，大家接受有點兒難。
一九六二年生于北京。
一九八八年畢業于中央美術學院民間美術系，留校任教。
一九九五年畢業于中央美術學院國畫系研究生課程班。
一九九六年至今任教于中央美術學院人文學院。
主要展覽：
二一三年，『工?在當代―2013第九屆中國工筆畫大展；
『中央美術學院校慶50周年院教師展；
『復興之路―北京工筆重彩畫會成立34周年特展；
『學院工筆―贏傳媒中國工筆畫名家提名展；
『微觀與精致―首屆中國工筆重彩、水墨作品學術研究展。
二一一年，『學院工筆―首屆中國工筆畫學會學術聯盟名家邀請展。
二一年，『學院工筆―第二屆亞洲藝術博覽會特展。
二九年，『微觀與精致―中國工筆畫重彩小幅作品藝術展。
一九九四年，『第三屆中國當代工筆畫大展。
一九九年，『中央美術學院四十年校慶教師作品展。
一九八八年，『首屆全國工筆畫大展。
1996年，魏為調入中央美術學院美術史系，剛好和我分在一個辦公室。于是，開始了我們近二十年的友誼，也讓我真切地看到了魏為在繪畫上探索和成長的軌跡。
魏為1988年畢業于中央美術學院年畫連環畫系。他的畢業創作《風塵三俠》以其精湛的技藝深受同儕好評，他也因此留校任教。清華大學美術學院的戴順智教授至今仍對魏為的《風塵三俠》記憶猶新。然而，此后魏為的藝術道路并不平順。先是年連系于1994年解散，魏為失去了專業歸屬。接下來，是一段為時不短的彷徨時期。魏為是個矛盾的綜合體，外表粗獷，但內心細膩；平時散淡，但對自己喜愛的事物卻又極其投入。惟一的問題是，他喜歡的不僅僅是繪畫，還有臺球、足球、乒乓球、電影、音樂、讀書……這分散了他寶貴的精力，也是導致他這個階段作品不多的原因。盡管如此，我始終堅信魏為終將會在繪畫上有所成就。因為他從未放棄對中國傳統工筆畫的研習，臨摹了大量中國傳統人物畫作品，如陳洪綬和任伯年等人的作品，以及《八十七神仙卷》等，這讓他對線的運用日臻純熟。更加上魏為喜歡閱讀，對繪畫有著獨到而深刻的見解，這些都保證了他的繪畫能在一個更高的起點上重新開始。
年連系的訓練讓魏為對故事性題材的處理駕輕就熟，但是在面對獨幅畫面的創作時會顯得有些猶豫。這主要表現在他對題材的選擇、人物的造型和整體風格的把握上尚未找到屬于自己的語言。2007年，對魏為的繪畫而言是個非常關鍵的轉折點，在這一年他認識了江宏偉。江宏偉是位機智而頗有見地的藝術家，他在花鳥畫上的成就讓他贏得了包括魏為在內的一大批中青年藝術家的尊重。在與江宏偉的交往中，魏為對繪畫的認識開始發生轉變，對畫面的處理也進行了大膽嘗試，更重要的是找到了自己喜愛的題材―馬。其實，在創作連環畫的過程中，魏為一直在畫馬。只是那時畫的馬在造型上更趨傳統，而且作為人物的陪襯出現也缺少個性。從2009年開始，魏為開始嘗試以全新的語言去表現馬。對藝術家而言，題材的選擇就是在尋找適合表達自己思想和情感的載體。就像法國象征主義詩人莫雷亞斯所說，藝術就是賦予思想一種敏感的形式，但這形式又并非是探索的目的，它既有助于表達思想，又從屬于思想。
從此，魏為放下了自己的諸多愛好，把全部精力都投入到繪畫創作中。他開始通過互聯網和書籍搜集各種馬的圖片，同時，把中外畫馬名家的作品分類剪貼到本子上，進行比較，他還用馬的石膏模型反復研究其解剖和結構，當然，更不會放過觀察現實中馬的機會。綜合各種素材，魏為畫了大量馬的素描，不僅逐漸對馬的結構了然于胸，也對中外藝術家畫馬的風格有了更加全面認識，從中尋找到一條屬于自己的創作道路。今天，中國畫壇畫馬的藝術家不勝枚舉，但幾乎沒有人肯像魏為這樣去研究馬。馬的種類繁多，其中，阿拉伯馬以形體優美，結構勻稱著稱。阿拉伯馬頭較短，尾巴高聳，很容易辨認。它們性情溫和，機敏聰穎，耐力極強，幾乎所有現今的騎乘馬都有阿拉伯馬的血統。19世紀法國浪漫主義畫家歐仁?德拉克洛瓦就曾經表現過阿拉伯馬。魏為也選擇了阿拉伯馬作為表現對象，他希望通過馬的形體差異與中國傳統繪畫中對馬的表現拉開距離。
魏為借鑒了江宏偉對背景多次洗染的技法，通過暈染和空間讓畫面具有一種朦朧而古樸的意境。在色彩的處理上，他也比以前更加大膽，往往讓畫面統一在一種比較凝重的色調里。為了嘗試更加適合馬的背景和景物，魏為開始到戶外寫生，搜集各種植物的形態。他往往為找到最適合畫面效果的補景方式繪制多個稿本，反復推敲。2011年創作的《白馬》，雖然畫面朦朧，但馬的結構準確而結實，作為補景的梧桐樹葉頗具裝飾意味，很好地突出了白馬健美的體態。相比之下，《奔馬圖》中幾棵大樹的尺度更加合理，不僅烘托了畫面的氣氛，也很好地表現了奔馬矯健的身姿。然而，魏為并不滿足于傳統工筆畫中以植物為襯景的表現方式，他開始研究15世紀意大利早期文藝復興繪畫中的背景，特別是佛羅倫薩畫派作品中光線明亮、輪廓清晰的風景。在以風景為背景的作品中，魏為有意識地將視平線降低，從而讓畫面給人更加開闊遼遠的感覺。從整體上看，魏為在這個時期作品里常常有意識地減弱馬的輪廓，讓整個畫面籠罩在一層濃重的霧靄之中，不過，有些顏色過于濃重的作品稍嫌沉悶和壓抑。
經過兩年多的不斷摸索，到2011年魏為的作品有了質的飛躍。隨著對馬的結構日益熟悉，他對馬的表現更加自由和松弛，馬作為主體更加突出，整個畫面的色彩也變得相對清朗。今天，我們獲取各種創作靈感的來源日益便捷和多元，藝術風格也不再受局限。工筆畫因其寫實具象的特點往往更容易受西方繪畫的影響，魏為一直嘗試在中國畫的韻味和西方的表現語言之間建立一種均衡?！哆h望圖》是魏為這個時期頗具代表性的作品。畫面中是一匹低頭闊步的白馬，飛揚的鬃毛和高高甩起的長尾，讓馬顯得飄逸優美。馬的結構嚴謹，具有一種超現實的完美感。此時，畫面中的視平線降低到畫面底部的四分之一處，前景平整的地面構成了畫面的第一層，接下去是由風景構成遙遠的第二層，而占據整個畫面四分之三部分的背景是對天空與云的表現，整個畫面給人的感覺寥廓悠遠。白馬孤獨而高傲，在天地間恣意馳騁，還有比自由更寶貴的嗎？魏為筆下的馬，嚴謹生動，意境深遠，在中國歷代畫馬的藝術家中獨樹一幟。
之后的一年多，長江斷斷續續地給我看每次新拍出來的照片，給我講他和肖萱安如何去拍攝的動機和過程。2011年的大理攝影節和連州攝影節，他們正式展出這組作品，并命名為《歸山》，這個標題雖簡單直接―就是讓已成標本的動物回歸到本屬于它們的家園山林，但同時也暗藏作者自身的歸隱之心―“歸去來兮！……既自以心為形役，奚惆悵而獨悲？悟已往之不諫，知來者之可追。實迷途其未遠，覺今是而昨非?！迫f物之得時，感吾生之行休。已矣乎！寓形宇內復幾時？曷不委心任去留？胡為乎遑遑欲何之？”顏長江和肖萱安各自十數年的攝影創作，就像源自兩座山谷的兩條溪流，因為同樣的方向，至此終于合為一條大河奔流至海。
顏長江和肖萱安相識于80年代的武漢大學，彼時就讀新聞系的顏長江頗為艷羨攝影班的“名人”肖萱安，斷沒想過日后竟可以成為合作伙伴。肖萱安的創作于1984年的成名作《纖夫》是1949年后公開發表的第一張人體照片，在武大學習期間創作的《束縛與運動》更是80年代觀念攝影的力作，也確立他日后堅持觀念攝影的方向。90年代末開始，肖便以家鄉三峽為母題，創作了大量的裝置攝影和行為攝影作品，他的創作方式很像意大利的“貧窮藝術”，在三峽隨意游走即興用現成物品制作裝置拍攝成片：他用透明塑料帶將一棵樹捆綁成豎琴的樣子，命名為《安魂曲》；他用茅草在河灘上編織成幾條魚；他將古道上的纖夫石痕描上紅漆便成了三峽受傷的血痕；他讓三峽移民舉著各種相框做最后留影；他站在水中閱讀燃燒的報紙……凡此種種藝術行為和攝影作品，構成了他的個人史，同時也折射著以三峽為背景的時代變遷。而《歸山》的創作動機也是源于十年前肖萱安偶然得到一只小梅花鹿標本攜帶進三峽的即興創作。顏長江大學畢業后南下廣州進入新聞界拼搏幾年后，便以透析宏觀趨勢的長篇報道而成名，后因在《羊城晚報》主持編輯偏重報道攝影的板塊而進軍攝影界，開始自己的攝影之路。也許是文學青年的出身讓他在一開始進行個人創作時，就嘗試迥異于新聞攝影的紀實而傾向虛構和超現實的方向，第一組作品《紙人》就采用了擬人手法和文學敘事創造出了夢幻而詭異的個人攝影風格；第二組作品《夜間動物園》的超現實意味愈發狂肆，也可以看作是《歸山》的前傳；之后也和同為宜昌人的肖萱安一樣回到三峽，以新紀實和類型學景觀攝影的方式為自己的故土攝取最后的“遺像”。在2003年的三峽幾次偶遇之后，他們倆決定結伴而行，互相為對方的行為藝術拍攝，在相近的境遇、心境和對藝術的理解之上，自然而然地組合成創作伙伴。
以動物標本為拍攝對象和主題，在當代攝影最為著名的當屬杉本博司的《透視畫館（Diorama）》，這組1975年拍攝于紐約自然歷史博物館的成名作奠定了杉本博司的創作核心―生命、時間和歷史。正如他自己所言：“從使用名為‘攝影’的裝置以來，我一直想去呈現的東西，就是人類遠古的記憶。那即是個人的記憶，一個文明的記憶，也是人類全體的記憶?！鄙急静┧居么螽嫹鄼C和精密高超的黑白攝影技術將博物館里的標本拍成了“人類遠古的記憶”，其視野和結構之宏大令后來者只能望其項背。不過對于顏長江和肖萱安來說，拍攝《歸山》更多地是為了自我的回歸，借物喻己，寄物思遠，一如《歸山》的作品闡述：“標本擺在山上時，不過就是自己。我們和它們，都該回到山上。此時只與靈魂有關，和生死無關。我們雖然在審美上愿意接近宗教，但都成不了真正的教徒，我們只能通過體會古往今來的時間與無盡無言的自然，來得到一種永恒感，和對自然規律的歸依，借此安慰、安放自己沖突了半生的內心。它是心靈的終點，也有助于再次回到現實?！北M管杉本博司的珠玉在前，但這并沒有形成他們對此項目的創作障礙，對他們來說也許過程比結果更重要，當他們滿載著一車動物標本，于陡坡泥濘中艱難跋涉，當他們夜宿深山，風雨交加，凍衣冷食，都無法阻擋他們歸依自然的決絕和迷戀，顏長江自述道：“自然，無所謂意義，無所謂美麗，無所謂時間，它只是存在，只是一。我們拍到的，只是肅穆。我們也許到位了，這可以是我們的最后結局。這是自然的標準相，是最高的美。”
[關鍵詞]歸去來兮辭 疑點 闡微
筆者在《歸去來兮辭并序》備課和教學交流中,發現文中的幾處疑點。在詳細考證諸多資料的基礎上,對其進行闡微辨析如下。
疑點一,關于“問征夫以前路,恨晨光之熹微”?！罢鞣颉苯忉尀椤靶腥恕?
疑點辨析:“征夫”,教材解釋為“行人”,筆者以為不妥。陶淵明自彭澤任上棄官歸隱,彭澤距柴桑僅百里之遙,難道年屆不惑的陶潛不知道回家的路程,竟然要向行人詢問?這顯然不合情理,解釋起來也未免牽強。實際上,這里的“征夫”解釋為“同行之人”更合適?！罢鞣?舊謂遠行之人”。陶潛在船上,不時詢問同行之人:“到柴桑了嗎?路還有多遠?”回家的急切心情溢于言表。當然,下文的“乃瞻衡宇,載欣載奔”也不失為這種心情的最好詮釋:哪怕早一刻看到自己的家門,也成為一種極大的快樂與安慰。
順便提及的是,明代馬軾有一幅《問征夫以前路圖》,描繪陶淵明棄官歸里,以驢代步,二稚童擔書劍隨行,歧途中問路,征夫為之指點的畫面。于畫面意境自然不敢稍加圈點,但筆者妄度:舟中問詢是否會更符合靖節本意?這也與上文“舟遙遙以輕”互為應答。
疑點二,關于“僮仆歡迎,稚子候門”。陶淵明既然“耕植”尚“不足以自給”,又何來“僮仆”伺侍?
疑點辨析:陶淵明雖然在“序”中坦言“余家貧,耕植不足以自給”,“幼稚盈室,瓶無儲粟”,但他五度仕宦,歸隱之初,家境并未到一貧如洗之地。在《歸園田居》其一中他也談到自己“方宅十余畝,草屋八九間”,尚可“躬耕自資”。只是到了義熙四年,一場火災將其家園夷為白地,直至晚年絕境,靠乞食借貸度日。實際上,陶潛對自己家貧的夸張說法更多的是彰顯―種精神價值的存在,即貧賤不能更移的“道勝”追求和守拙真操。
另外,魏晉南北朝時期,畜奴之風極盛,擁有奴婢成百上千者不乏其人。吳國的世家大族“僮仆成軍”;西晉時,石崇有“蒼頭八百人”,茍唏“奴婢將千人”;東晉時陶侃有“家僮千余”,刁逵“奴婢數千”。而“資產不豐的普通民戶往往擁有奴婢,有的甚至有兩個或兩個以上”。因此,陶淵明有“僮仆歡迎”并不奇怪。
疑點三,關于“三徑就荒,松菊猶存”。陶潛自云:“種豆南山下,草盛豆苗稀?！蹦羌胰艘采畹镁腹澫壬允钁兄?院子里的小路快要荒蕪了,尚不知清理荒穢?
疑點辨析:“三徑”之意,無須贅述,而“就荒”之語,也并非實指,它是為了突出“松菊”的意象特征。“松”和“菊”是陶淵明理想人格的化身,松的傲岸堅挺、卓然不群讓他吟誦不已,“青松在東園,眾草沒其姿。凝霜殄異類,卓然見高枝” (《飲酒》其八),“撫孤松而盤桓”(《歸去來兮辭》)。而主要指向高雅清逸的志趣、悠然忘世的情懷,“采菊東籬下,悠然見南山”(《飲酒》其五), “秋菊有佳色,露掇其英”(《飲酒》其七)。
不能忽視的是,《歸去來兮辭》的首句就有“田園將蕪胡不歸?”的自詰。其實,田園的荒蕪不正是作者因為自己“誤落塵網中”從而荒蕪了精神家園的自悔自責之辭嗎?因此,從象征的意義上說,我們可以這樣解讀“三徑就荒”句: “向往隱逸的精神家園已接近荒蕪,可是我傲然不群、高雅清逸的氣節尚且保留啊!”
疑點四,關于“門雖設而常關”。陶淵明為什么設門而常關?
疑點辨析:美國的克里斯托弗莫利說:“門是隱秘、回避的象征,是心靈躲進極樂的靜謐或悲傷的秘密搏斗的象征。”其實,門也是中國士大夫群體中一個特殊的文化符號。獨立的人格,堅貞的操守,是隱逸者的代名詞。陶淵明的那種“自甘寂寞,自珍操守,抗拒塵囂俗流,注重素心默契的士大夫,情懷”則外化為了詩文中廳堂門扉的閉啟。也就是說,“門雖設而常關”是陶淵明閉門心態的真實寫照。
另外,“門雖設而常關”的原因未嘗不可以這樣來推求:隱居的生活人跡罕至,門可羅雀, “關門”這個簡單的生活行為就成為一種孤獨的文化心態。李彌遜的“宿鳥聲中自掩門”,杜甫的“蓬門今始為君開”,都可作為印證。
參考文獻
[1]夏征農,辭海,上海[M]:上海辭書出版社,1980
[2]段幼平論陶淵明詩歌的悲情意識術[J],探索與爭鳴(理論月刊),2008(1)
[3]蔣福亞略論魏晉南北朝的奴婢[J],首都師范大學學報(社會科學版),1989(5)
[4]蔣福亞長沙走馬樓吳簡所見奴婢雜議[J]魏晉南北朝隋唐史,2007(3)
關鍵詞：敘事；留白；配樂；人性
活在這個世界，我們永遠無法脫離時代營造的境遇，無法拒絕時代給予的喜悅。在與時代的抗爭中，歲月蹉跎了意志。歸去來兮，家園將蕪胡不歸！當信念引領我們重返故土，又該如何面對眼前的一切？電影《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，舊知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜在“”時代際遇下被迫分離。結束，陸焉識得到回到家中?？神T婉瑜卻在漫長的等待中，受盡折磨，認不得眼前的陸焉識了。正應了那句“縱使相逢應不識”。
一、大象無形：留白的藝術
相比原著小說《陸犯焉識》，電影《歸來》弱化“”對人性的摧殘，著重表現陸焉識和馮婉瑜矢志不渝的愛情?！懊闇柿恕髸r代’，講述‘’帶來的次生災害，描述更深沉漫長的痛苦，角度選取令人叫絕，顯示了張藝謀對尺度拿捏的精準?！盵1]電影以陸焉識從勞改農場逃跑回家這一段落切入，采用留白的手法省略小說前半部分內容。集中表現陸焉識“歸來”的情結，塑造出豐滿的人物形象。
留白的敘事營造出一種欲說還休的情緒，留給觀眾充足的空間去想象他們年輕時候最浪漫的事。沒有看過小說的觀眾不知道陸焉識年輕時花花公子的模樣，不知道他因曾經出軌內心飽受愧疚與自責，不知道他拼了命逃亡只為跟妻子說一聲遲到幾十年的“我愛你”。然而，電影中天橋分別的慘烈，鋼琴段落的感動和默默守候等情節足以表現他們之間的深情。念信的段落更是充滿詩意的美感。“春天如期到了，拉水的母馬要生小馬駒了......當我們看著小馬駒掙扎著站在開滿黃花的草地上，我們感覺，春天真的來了?！标懷勺R含情脈脈的聲音喚醒婉瑜眼眸中的希望，純凈如水的文字如一股清泉緩緩流淌，滌蕩著心靈，想象開始蔓延。
歸來，飽受苦難折磨的陸焉識，蒼老了面容，疲憊了身軀?？墒请娪爸胁]有表現他的憤怒、抗議甚至無奈。他以向命運妥協的態度回歸生活?！霸斐珊徒飧星榈?，既不是僅僅否定了沖突，也不是公正地進行了報償和懲罰，而是悲劇主人公以偉大崇高的氣魄迎接了最后的結局。”[2]陸焉識是在用無言控訴：混亂時代雖然結束，但對人們心靈造成的傷害與束縛仍在繼續。
二、大音希聲：單音的節奏
電影中安排了大段的以單音旋律為主的鋼琴配樂。與華麗的和弦相比，單音難免有些單薄。然而單音的旋律卻與片中散文詩化的故事相得益彰。配樂合著情節發展，開始靜靜訴說?！皢我?，意味著控制。過多的情緒在那個時代不只是多余，還意味著更大的災難，平靜的控制反而成為思念最適合，也是最理性的主題。單音旋律組成的鋼琴配樂，恰由寡淡生出了一種回味。”[3]
哪怕背負沉重的行囊，走在歸家路上也無比輕松。西北的風沙再大也無法淹沒陸焉識心中牽掛多年的向往，無法沖淡他對平靜生活的渴望。此時，輕快的單音流露出陸焉識難以抑制的喜悅?？吹狡拮幽贻p時的照片，苦澀的淚水不覺滴落。躍動的旋律重新點燃他生活的希望，成為一段落最動人的注腳。十年后，破舊的道樓里，那熟悉的琴聲再次回響，輕柔的旋律中夾雜著一絲遲疑與不安。馮婉瑜走到房門口愣住，那彈琴的背影是焉識嗎？舒緩的單音喚起曾經的記憶，時光流回到“”前夕，回到這個普通知識分子家庭曾有的平靜生活。當《漁光曲》的旋律在耳畔環繞，舒緩沉靜的節奏和質樸平實的律動引發觀眾深深的情感共鳴。當馮婉瑜伸出手，放在陸焉識肩上那一刻，最后一個單音戛然而止。一片沉寂，凸顯出單音的控制力。無聲靜止了時空，成為整部電影最深入人心的段落。
三、大愛永恒：溫情的悲劇
張藝謀，無論什么時候都念念不忘純美的愛情故事，從《我的父親母親》到《山楂樹之戀》再到《歸來》，張藝謀從細微的感情入手，從平凡的個體生命發掘時代印記，著力突出特殊年代的人性光輝。
嚴歌苓曾說：“陸焉識一輩子的掙扎和渴望都是圍繞自由的，他很多時候都感覺自己被一個無形的枷鎖套牢。他用一生努力實現著愛情、婚姻及人生突圍，試圖逾越這重重的‘圍城’?！笨赡苁窃谖鞅鄙衬硞€荒涼的角落痛苦掙扎的時候，陸焉識意識到真正的自由只存在于溫暖的家中。當他終于回到婉瑜身邊卻發現周遭的一切已時過境遷。正如納撒尼爾?霍桑小說《威克菲爾德》的結尾：“在這個神秘世界表面的混亂當中，其實咱們每個人都被十分恰當地置于一套體系里。體系之間，它們各自與整體之間，也都各得其所。一個人只要離開自己的位置一步，哪怕一剎那，都會面臨永遠失去自己位置的危險。”陸焉識就像這位威克菲爾德，被這個世界所拋棄。于是他想盡一切辦法回歸自己原本的位置。為喚醒妻子的記憶，不惜冒充“修鋼琴的”、“念信的”，只為能夠陪伴在妻子身邊。斯人歸來，卻是另一段等待的開始。經過日復一日的無私陪伴和默默關懷，陸焉識終于在灑滿溫暖陽光的小屋里尋覓到久違的寧靜。
馮婉瑜失去記憶，再也認不得眼前的愛人，她受盡苦難的人生令人惋惜不已。命運的悲劇，讓歸來成為遙遙無期的等待?！盁o論情節多么可怕的悲劇，其中總隱含著一點柔情，總有一點使我們動心的東西，使我們為結局的災難感到惋惜的東西。”[4]每月五號穿戴整齊去火車站接丈夫成了她后半生最隆重的儀式。她內心對丈夫堅定的信念，執著的等待讓人們看到苦難歲月中的一絲溫情。片尾陸焉識陪伴妻子等待在火車站門前，他們依偎在風雪中，仿佛在告訴我們，整個世界會背叛你，命運會玩弄你，生活有時處處是深淵，但總會有一種信念一直支撐著你，總會有一個人，愿意陪你一直走下去。
四、結語
《歸來》更多展現個體的等待、堅守和期盼。從起初相識不能相見，到后來相見卻不能相識，這對普通夫妻的遭遇代表了那個年代無數個經歷了悲歡離合的人們。壓迫導致無盡的絕望，傷口怎樣愈合，扭曲的人性怎樣重獲新生成為整部電影最深刻的追問。拋卻時代的傷痕，陸焉識和馮婉瑜窮盡一生的堅守，讓這份廝守有了非凡的意義，一個永遠在等待，一個永遠在歸來，也許只有生命終結故事才會結束。歸去來兮，縱使相逢不相識，這樣守候的過程本身就是幸福。
【參考文獻】
[1]潘采夫.期待大眾對《歸來》的解讀[N].新京報，2014-5-16
[2]朱光潛.悲劇心理學[M].張隆溪譯.北京：人民文學出版社，1987：130
關鍵詞：反貧困 扶貧資金 資金使用效率
為了盡快解決貧困問題，學術界對貧困與反貧困的研究不斷深入，已經從注重基本生存向注重生存質量轉變，從注重收入向注重能力和機會轉變，從注重靜態變化向注重發展轉變。在實踐層面，扶貧方式也在不斷發生改變，項目帶動、產業化扶貧、整村推進、農村勞動力轉移培訓等多種扶貧模式在貧困地區全面開展，農村面貌發生了較大的變化，農民收入和素質得到了顯著提高。貧困地區的扶貧資金來源越來越廣范，既有政府投資，也有企業和一些民間組織的投入。但從有些地方的實際效果來看，一些地方的扶貧資金使用效率并不高，造成社會福利的無謂損失。本文擬通過對多渠道扶貧資金的使用效率進行分析，重點研究總結在新階段扶貧開發（2001-2010年）中扶貧資金使用的經驗和問題，試圖為反貧困工作找出一些有效的建議。
研究對象的處理
由于扶貧情況千差萬別，扶貧資金的來源和渠道各不相同，因此要從整個貧困地區的層面建立一個模型和選取數據是比較困難的，只能通過以點帶面的方式來研究扶貧資金的使用情況。本研究選取貴州省關嶺縣作為研究對象，來反映一些扶貧過程中的效率問題。關嶺縣位于貴州省中部偏西南，2002年被國務院確定為新階段國家級扶貧開發工作重點扶持縣，全縣有重點扶持鄉（鎮）11個，其中一類重點扶持鄉（鎮）1個，二類重點扶持鄉鎮7個，三類重點扶持鄉鎮3個，有重點扶持村143個。從扶貧資金來源來看，它的扶貧資金既有省內的財政扶貧資金，也有省外山東青島的對口幫扶資金，又有貴州貴航集團社會幫扶資金。在2001-2010年的扶貧開發新階段，關嶺縣共投入財政扶貧資金、青島對口幫扶資金、貴航集團社會幫扶資金10278.07萬元，建設了1025個項目，項目建設內容涵蓋種植、養殖、文化、人畜飲水、渠道建設、農村干部及農業技術培訓等。這些項目的建設一方面有效地改善了農村基本生產生活條件，加快和優化了農村產業結構調整，促使貧困農戶收入增加。另一方面，在整個扶貧過程中，一些項目因科技含量高，自籌資金配套缺口大，實施單位資金不足，導致實施質量不高以及一些扶貧項目運行不規范，再加上地方財政困難，最終導致扶貧資金效益不佳，因而本文選取關嶺縣作為研究對象具有一定的代表意義。
模型設定及指標數據處理
為較好地反映經濟運行的實際及數據的可得性，本文以農民人均純收入和生產總值作為被解釋變量，以財政扶貧資金、青島對口幫扶資金、貴航集團社會幫扶金作為解釋變量。在回歸分析前，筆者先對各個變量分別進行了格蘭杰檢驗，從Granger因果檢驗結果可知，財政扶貧資金與生產總值是雙向因果關系，財政扶貧資金與農民人均純收入是雙向因果關系，青島對口幫扶資金與農民人均純收入是雙向因果關系，因此本文建立如下兩個多元回歸模型，對變量的顯著性效果進行分析。
模型一：各項投入資金與農民人均純收入的多元線性回歸分析。
設定的線性回歸模型為：
Yt=C+β1X1+β2X2+β3X3+μt
其中，Y表示農民人均純收入，X1表示財政扶貧資金，X2表示青島對口幫扶資金，X3表示貴航集團社會幫扶金。
利用EViews3.1得到的參數模型估計結果為：
Y=780.9285+0.807516X1+4.373207X2-6.489603X3
擬合優度R2=0.968393，修正可決系數R2=0.952589，說明模型對樣本的擬合很好；對整個模型進行F檢驗，針對H0：β1=β2=β3=0，給定顯著水平α=0.05，查表的臨界值Fα（k-1，n-k）=F0.05（3，6）=4.76，另由估計值F=61.27616>F0.05（3，6）=4.76，則應拒絕原假設H0：β1=β2=β3=0，說明整個回歸方程顯著；對模型進行t檢驗，針對H0：βj=0（j=1，2，3），給定顯著水平α=0.05，查表得臨界值tα/2（n-k）=t0.025（6）=2.447，而由估計結果得β1、β2、β3對應的t統計量分別為8.779630、2.649698、-1.588600，則可知β1、β2的t統計量絕對值大于t0.025（6）=2.447，而β3的t統計量絕對值小于臨界值。從而可知，當其他解釋變量不變的情況下，解釋變量財政扶貧資金、青島對口幫扶資金分別對被解釋變量農民人均純收入有顯著影響，而貴航集團社會幫扶金對被解釋變量農民人均純收入沒有顯著影響。
模型二：各項投入資金與生產總值的多元線性回歸分析。
設定的線性回歸模型為：
Yt=C+β1X1+β2X2+β3X3+μt
其中，Y表示生產總值，X1表示財政扶貧資金，X2表示青島對口幫扶資金，X3表示貴航集團社會幫扶金。
利用EViews3.1得到模型估計的結果為：
Y=7570.714+78.60985X1+424.2793X2-303.5008X3
從估計結果可知，R2=0.913794；對整個模型進行F檢驗，針對H0：β1=β2=β3=0，給定顯著水平α=0.05，查表的臨界值為Fα（k-1，n-k）=F0.05（3，6）=4.76，由估計值可知，F=21.20022>F0.05（3，6）=4.76，則應拒絕原假設H0：β1=β2=β3=0，說明整個回歸方程顯著；對模型進行t檢驗，針對H0：βj=0（j=1，2，3），給定顯著水平α=0.05，查表得臨界值tα/2（n-k）=t0.025（6）=2.447，而由表3可知，β1、β2、β3對應的t統計量分別為5.252529、1.579844、-0.456586，則β1的t統計量絕對值大于t0.025（6）=2.447，而β2、β3的t統計量絕對值小于臨界值。從而可知，當其他解釋變量不變的情況下，解釋變量財政扶貧資金對被解釋變量生產總值有顯著影響，而青島對口幫扶資金、貴航集團社會幫扶金分別對被解釋變量生產總值沒有顯著影響。
關于提高扶貧資金使用效率的建議
（一）對扶貧資金結構進行調整，進一步完善扶貧資金分配機制
由模型一的回歸分析可知，財政扶貧資金、青島對口幫扶資金的投入對增加農民人均純收入有著顯著的影響，尤其是青島對口幫扶資金的投入，它增加1個單位，農民人均純收入就會增加4.37個單位，而貴航集團社會幫扶金對農民人均純收入沒有顯著的影響。由模型二可知，財政扶貧資金投入有利關嶺縣生產總值的增加，每增加1個單位，會有78.61個單位的生產總值增加，而另兩項指標對國民生產總值不顯著。從這個模型結果可以看出，在扶貧資金的使用上，應該進一步完善扶貧資金的分配機制。具體來說，一是要加大地方財政扶貧資金的投入力度，從兩個模型中都可以得出，財政扶貧資金起著非常重要的作用，它不僅有利于增加農民人均純收入，而且是增加造血功能的原動力，然而從各種調查的結果來看，很多地方政府在安排地方財政扶貧資金力度不足，有些甚至連基本的項目管理費都不能足額安排，嚴重影響了扶貧工作的開展。因此，加大地方政府財政扶貧投入，不斷優化財政支出結構，根據財力情況逐步加大扶貧投入力度對反貧困具有重要意義；二是要加強各種對口幫扶資金的管理力度，近年來，許多政府部門及企業都有對口幫扶的任務，也帶去了一定資金，但實際效果不佳，究其原因是各貧困地區對這部分資金管理不完善，對口幫扶部門也缺乏對貧困地區的分類指導和區別對待，缺少持續性。因此，應該嚴格執行“渠道不亂、用途不變，統籌安排、分類投入”的原則，確保把資金用在最迫切最需要的地方，合理分配扶貧資金，切實發揮扶貧資金效率。
（二）加強對扶貧項目實施質量的監督、檢查，進一步落實項目扶貧力度
項目扶貧是上級部門和其他對口幫扶部門的一種重要手段，貧困地區希望對口幫扶單位能夠帶來大項目、好項目，寄希望項目帶動和推動，改善城鄉生產生活環境，優化產業升級。從對關嶺縣的了解中可知，青島對口幫扶資金、貴航集團社會幫扶基金主要用于項目扶貧。然而從上面的回歸結果可知，青島對口幫扶資金、貴航集團社會幫扶基金對GDP及農民人均收入的影響并不顯著，其資金使用效果并不理想，課題組對原因進行了調查，發現了一些扶貧項目審批下來后，資金卻是用于其他用途，而并沒用于申報項目。因此，在進行項目扶貧時，我們應該加強對扶貧項目實施質量的檢查和監督。首先，在項目申報時，各幫扶單位要根據幫扶地區特點，選擇合適的項目進行立項，可以在農業產業化和智力扶貧方面多立一些小項目，圍繞農業產業抓龍頭和大戶，重點建設幾個種植和養殖項目，圍繞農村勞動力的文化素質偏低、勞動技能差、就業觀念落后，重點抓農村勞動力轉移培訓，依靠科技致富，為農村產業結構調整和農民收入增加奠定基礎；其次，在項目實施時，要根據項目設計的內容、規模、地點、資金總額進行督促檢查，以確保項目實施質量和及時竣工驗收，各受援單位應嚴格按照項目下達的實施地點、建設內容、規模、投資概算實施，不隨意調整和改變項目，否則容易造成扶貧資金使用低效問題；最后，應該對項目及時進行總結，好的項目應該進行宣傳和推廣，像關嶺縣草地生態畜牧業、二元能繁母豬等產業化項目，板貴鄉花椒、火龍果、坡貢白水生姜、八德優質大米、無公害蔬菜生產等農業產業化基地，已培訓農民工143929人的“雨露計劃”等都值得借鑒和推廣。
（三）加強貧困地區人力資源開發力度及信息扶貧力度，增強自身致富能力
為解決模型不顯著問題，課題組對關嶺縣的項目賬目進行調查，發現一些項目缺乏專人管理，信息不暢通，部分支出內容無正式票據（如群眾勞務費部分）等原因，影響報賬進度，人為出現資金缺口，最終影響扶貧效率。因此，要提高扶貧資金使用效率，加強貧困地區人力資源開發力度及信息扶貧力度，不僅具有理論意義，而且有很強的現實意義。對廣大貧困地區來說，信息閉塞，人口素質比較低，文化水平、經營能力很難適應經濟發展的需要，因此，信息扶持及人力資源開發利用是貧困地區脫貧的重要途徑之一。按照貧困區反貧困的理論，為了能夠使貧困人口立足于當地，首先需要提高貧困人口的社會保障能力，通過教育培訓等方式，加強貧困地區人力資源開發利用，培養一批能適應地方經濟發展的鄉土人才，提高貧困人口社會保障能力，替他們自身具備脫貧致富的能力；其次利用先進地區的人才、信息、技術等優勢，在互惠的基礎上，共同開發當地資源，發展有助于解決貧困區溫飽問題的種養業和加工業等項目，提高技術水平和管理水平，從根本上改變貧困地區面貌。
（四）增強扶貧單位間的分工協作，科學制定扶貧規劃
從上面的分析可以得出關嶺縣扶貧資金效率不高的結論，但我們不能忽視的一個原因是扶貧部門之間的分工協作問題。扶貧工作的順利開展，需要各部門參與和分工協作。但分工協作又會出現項目資金多頭管理、資金時滯效應、各部門之間缺少有效的協調或協調力度不夠等問題，從而使得扶貧成本增加，扶貧資金效率低下。對于廣大貧困地區來說，首先，應建立先規劃、再計劃、各部門信息相互溝通的工作機制，應在以推動貧困地區發展為目標的前提下，結合科學發展觀和可持續發展理念，制定好區域社會經濟發展的總體規劃，并將扶貧規劃納入其中，注重整體規劃和專題規劃的科學結合，為反貧困進程中資源整合提供政策法規和科學實踐的前提條件和有效平臺；其次，反貧困的前提是科學的扶貧規劃。注重扶貧規劃的研究和制定，提高扶貧規劃的科學性和可操作性，為各種扶貧資源和支農資金的有效整合搭建基本平臺。
參考文獻：
從來都不是一個擅長道別的人，只是天下沒有不散的筵席。分離之際，讓我們背起行囊，前途無量，跨上背包，好運擁抱。說到離別你是否也很難過?以下是小編整理的離別贈言，歡迎參考閱讀。
無奈離別的離別贈言說說1、不管未來有多長久，請珍惜相聚的每一刻;
不管多少個春夏秋冬，我們是永遠的朋友。
2、我的青春,畫上很完美的句號!
3、有時候，真希望相聚時地球越大越好，這樣就可以容納更多的朋友;
而分別時，則希望地球越小越好，因為小到一定程度我們的距離就更近。
4、風吹過，有葉子落下，枯葉，母親孤零的身影，我獨自流浪，人生在那個時候，有了真切的凄涼。
5、花開花落，四的時間，并不長。
此時的我們，又佇立在十字路口，也只有此時的我們，才真正嘗到別離的滋味。
6、許多同學都哭了,男生女生,都沒什么區別了吧!
7、我會堅強,我會學著,以后都會開開心心,把不愉快的全部拋棄,只會記得那些曾經屬于我們的快樂。
8、人生總是不斷地在相聚相離，當我們習慣于這是人生必然的事情時，也就是容易接受和面對了。
9、在若干后,將會沉淀成最美的回憶。
10、我們開始唱歌，跳舞，送禮物，照相，噴彩帶，這六，我們真的很快樂，每天都無憂無慮的，這場離別，也很精彩。
離別贈言短句1、相聚離開，都有時候，沒有什么會永垂不朽。
2、相聚時不知友誼的可貴;分別才知那是人生最需要的東西，猶如鹽，少它還有什么滋味?
3、想起你那句還是朋友為什么我竟如此痛在心頭。
4、一聲汽笛，跌落在曠野;
無限的惆悵與孤獨，在別離的那一刻，一齊從心頭滋生。
5、在我絕望的時刻我真的不愿去想我只想忘掉一切。
6、自己分內的事情，努力做到一百分。
7、做自己的決定。
然后準備好承擔后果。從一開始就提醒自己，世上沒有后悔藥吃。
8、不說謊話，因為總有被拆穿的一天。
9、不要試圖給自己找任何借口，錯誤面前沒借口，錯就是錯。
10、不要隨意發脾氣，誰都不欠你的。
11、揮手告別，遠航，別不了的，是你拋出的那根友誼的纜繩，無形中牢牢地系在我心上。
12、火紅的彩霞在雨后，真誠的'友誼在別后，流水不因石而阻，友誼不因遠而疏。
13、即將分別，要說的話太多太多，千言萬語化作一句，毋忘我。
14、接受自己不過是個小小的我，但眼里要能夠悅納大大的世界。
15、今天笑著和你握別，但愿不日笑著把你迎接。
16、藍天上縷縷白云，那是我心頭絲絲離別的輕愁;
然而我的胸懷和長空一樣晴朗，因為我想到了不的重逢。
17、離別，能使淺薄的感情削弱，卻使深摯的感情更加深厚，正如風能吹滅燭光，卻會把火扇得更旺。
18、離別與重逢，是人生不停上演的戲，習慣了，也就不再悲愴。
19、離情愁苦是因為相聚歡樂，假如重逢有加倍的歡樂，那么，我寧愿承受更大的愁苦。
20、沒有誰會一直在身邊。
一些人留下，一些人離開。
21、明晨行別，但愿云彩，艷陽一直陪伴你走到遠遠的天涯;
鮮花，綠草相隨你鋪展遠遠的前程。
22、你的離開，讓我成長。
23、你沒那么多觀眾，別那么累。
24、你走在那漫長的時刻里的心就像秋樹，葉片無奈地飄灑一地，只把寂寞掛在枝頭。
25、請，管好你自己。
別人的事你別干涉，就好。
26、人生就像一場舞會，教會你最初舞步的人卻未必能陪你走到散場。
27、失望中的失望沒有人能夠完成得了我的考驗。
28、城闕輔三秦，風煙望五津。
與君離別意，同是宦游人。
29、春風又綠江南岸，明月何時照我還。
30、此地別燕丹，壯士發沖冠。
昔時人已沒，今日水猶寒。
給前輩的離別贈言說說1、相恨不如潮有信，相思始覺海非深。
2、直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。
3、我們徜徉過的小樹林，我們觀賞過的藍色黃色粉紅色的花朵，一切的一切，仍然依舊。
你什么時候回來，我們一起再同游?
4、天不老，情難絕。
心似雙絲網，中有千千結。
5、你走了，丟下那句話，在我這泓平靜的心湖中，泛起繚亂的漣漪，神秘的夢境。
6、我不忍心揮手，因為是告別;
我不敢去想握手，因為那不知道要等到什么時候。
7、夜，兒正朦朧，我悄悄送你遠行，從此，天邊有了一顆含淚的小星星。
8、一寸相思千萬緒。
人間沒個安排處。
9、似此星辰非昨夜，為誰風露立中宵。
10、離開你，不管多久，總希望一瞬間，你就出現在面前。
11、色即是空，空即是色;心為佛堂，由緣，何計形骸放浪?快樂每一天，享受每一分自然!
12、小樓又起春風，垂枝飄拂西東，憶別離，折柳相送，信誓重重。
一去幾度秋冬，飛雁來去匆匆。幾時業成歸來，暢懷飲，再圓夢?
13、入我相思門，知我相思苦，長相思兮長相憶，短相思兮無窮極。
14、情知海上三別，不寄云間一紙書。
??
15、有美人兮，見之不忘，一曰不見兮，思之如狂。
16、茫茫人海，讓你我瞬間相聚又瞬間相離，然而你我的心永遠相知與默契。
17、是對是錯都已走過，雖然你不再是固執的你，我卻也不再是流浪的我。
因此，我們依然要懷著最深的眷戀擦身而過。??
18、相思多少，地角天涯未是長。
19、越是想得近，越覺離得遠。
你身在異鄉，惟有明與我長相伴。何何，我倆再團圓?
20、不須旦暮廝守，不須海誓山盟，只要記住那個夜，只要記住那個時辰，還有那深情的吻。
21、衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
22、望夫處，江悠悠，化為石，不回頭。
23、若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
24、離別之淚純似珍珠，愿我們彼此將她珍藏。
25、思君如流水，何有窮已時。
26、酒入愁腸，化作相思淚。
27、擦的眼淚!要感到欣慰，因為我們為崇拜愛情，結成了神圣同盟。
為了甜蜜純潔的愛情，我們可以忍受一切痛苦和不幸，經受得住離別和貧困。
28、忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書憑過雁。東萊不似蓬萊遠。
29、離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。
??
30、我知道，我們的分手，對你的打擊很大。
我也不知該如何安慰你，但事情也已經發生，我希望你能放得下心中的結，給你我之間一個新的生活起點。有云：“好聚好散?！??
31、多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節!
32、你我在匆匆忙忙中經過了多少，滄桑的心底有多少抹不盡的記憶，真切的未來會告訴你更多的真實，讓曾經的云淡風輕。
?
33、一種相思，兩處閑愁。
此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
34、真的從你口中聽到不再愛我，是如此地不知所措。
你帶走了我的一切，剩下的只是一個空空的殼和一顆破碎的心。
35、即使遠遠地離開了你，我也不會和你分離，因為在我的心靈里，早已盛滿了對你的回憶…那困倦溫柔的嘴唇和眼睛，將會盡情地折磨我的記憶。
36、親愛的人，讓我最后一次這樣地呼喚你，我要走了，雖然我有著諸多的不舍，然而我堅信是我該走的時候了。
別了，親愛的!保重!
37、天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
38、我知道同學時的友情已被時間磨礪得不牢固了，我不知道寫這些話是否有意義，就將它忘卻吧，繼續見面微笑的友誼。
??
39、夕陽送你登程，風兒送你遠行，留下的是彩霞晚空。
你何時歸來，下窗前，雙雙成影?
2.在與身邊的人慪氣或者沒有做到友善后，我總是會懊惱；在與親人分別時，我總會從心底里產生一種忐忑，害怕此番離別是訣別。
3.曾經以為，離別是離開不愛的人，有一天，長大了，才發現，有一種離別，是離開你愛的人，有一種離別，是擦著眼淚，不敢回首。
4.快樂要有悲傷作陪，雨過應該就有天晴。如果雨后還是雨，如果憂傷之后還是憂傷。請讓我們從容面對這離別之后的離別。微笑地去尋找一個不可能出現的你。
5.で先生が思っいるほど俺はまだ別れには強くないんだよ。だから、大切だと思ったとは大事にし行きたいんだ。 我不像老師所想的那樣對離別無動于衷 。所以，我想要珍惜我覺得重要的東西
6.人的一生，要經歷多少次離別，又要經歷幾回人面桃花，然后終于習慣了身邊的人來來去去，終于明白了沒有永遠的相聚，也終于看淡了世事與人臉的種種變遷？
7.輕吟一句情話，執筆一副情畫。 綻放一地情花，覆蓋一片青瓦 。 共飲一杯清茶，同研一碗青砂 。 挽起一面輕紗，看清天邊月牙 。 愛像水墨青花，何懼剎那芳華。時間亦如流水一去不返。但文字依舊不泣離別，不訴離殤……
8.有的人，離別時傷感，卻不再聯系；有的人，離別后才傷感，有的人害怕相見，也害怕分別；更多的人，不在乎是否會再見，不在乎是否離別，根本就不在乎。
9.但是天總會黑 人總要離別 誰也無法永遠陪誰 而孤單的滋味 誰都要面對 不只是你我 會感覺到疲憊
10.離別對于愛情，就像風對于火一樣：它熄滅了火星，但卻能煽起狂焰。
11.念去去 千里煙波 暮靄沉沉楚天闊 人生自古多離別 更那堪冷落清秋節
12.不是所有的夢都來得及實現，不是所有的害怕都來得及告訴你，內疚和悔恨，總要深深地種植在離別后的心中。
13.多少年生死一笑劍歌烈 問天下 誰能掌緣生滅 誰又在抬頭望漫天青蓮雪 誰又在 輕聲說離別
14.愛從來不知他有自己的深度，除非等到離別時刻
15.那些微涼的畫面成了我心臟里永不退色的記憶。一路的遇見，一路的離別，我們一路懷念，卻還是輸給了時間。猶如，冉冉升起的泡沫，最后，消亡。毫無預兆的牽掛你，在我而今泛紅的眼眸里。
16.最近困るのは、小さな別れを、少し寂しいっ感るとだ。束の間の出會いと別れ、その剎那を一つ一つ大切にしいきたいと思う。 最近的煩惱是，小小的離別帶來的寂寞。一瞬間的邂逅與分別，這一個一個的瞬間，我想好好珍惜起來
17.只要會再見面，所有的離別都是暫時的。 而所謂的明天其實只不過是眼前的夜空由黑變白而已。
18.在這樣的離別季節，不上演離別是否煞了風景，更料不得，轉眼之間，你的蜜語甜言，竟成了昨天。
19.夢境美，易生醉，只是游客；人生短，離別難，過客而已；相思淚，催人殘，看客罷了。
20.愛情最可怕的地方是什么呢？我覺得不是讓人失去自我，不是讓人放棄自己的很多準則，也不是大家常說的激情褪去之后難以為繼的平淡人生。愛情最可怕的地方，在于，它真的能讓你在一瞬間忘記了，離別原本是人生的常態。
21.謹以此，紀念曾經不夠勇敢的我們。 17歲，天光大亮。 十七歲，陽光耀眼， 我們都有一張天真而憂傷的臉。 青春幾站，路途淺顯。 離別一站，失去一站。 歲月鳴汽笛，我們就被動著向前， 那個暗戀過的少年， 清白如煙。 我站在歲月盡頭往回看， 已經記不起他的臉。
22.當絕望的嘶吼，飄揚在這混沌的天空。 布滿著血色的戰場，在硝煙之中猩紅的閃現。 揮舞起冰冷的死神之鐮， 凄厲的嘶喊，化作變奏的弦樂。 戰斗、彷徨、離別 冥冥中，有誰能夠讀懂 死神，那刻骨的傷悲。
23回頭看終于明白：原來每個“怨恨”的背后都深藏著一個渴望；原來“勇敢”就是帶著恐懼往前走；原來“幸福”就是對生命的尊重與悅納；原來“愛”可以穿透離別與孤獨；原來“做自己”才是最徹底的打破。--這世間，原來每人都有一門必修課，這門課的名字叫作“做自己”。
24.春華競芳，五色凌素，琴尚在御，而新聲代故！錦水有鴛，漢宮有水，彼物而新，嗟世之人兮，瞀于而不悟！朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣！
25.如今才知道，世間的情緣是飄浮不定的。因此，無許任何承諾、無許任何約定。相聚是緣深，離別是緣淺。無許糾纏不休，順其自然，隨緣便好。
26.偏偏離別影，苦守靡靡音； 起身訣別意，惶惶動蕩思； 莫道夕陽紅，最是晚晴天； 今欲前程往，明朝待月圓。——致我未知的愛人。
27.歲月在這，溫涼如絲，要如何才能離別仍要游蕩的旅人。
28.最近的煩惱是小小的離別帶來的寂寞，一瞬間的邂逅與分別，這一個一個的剎那，我想好好珍惜起來。
29.莫道苦，曾曉苦似糜爛心，望不堪流年。 莫言離，人生離別演繹傷，若只如過客。
30.浮華一生，淡忘一季。 空有回憶，打亂纏綿。 笑容不見，落寞萬千。 弦，思華年。 那些年華，恍然如夢。 亦如，流水，一去不返。 不泣離別，不訴終殤
31.別偉光：古人千詩行，離別總心傷，高下情一往，拱手送兄堂
32.錯過的過錯是孤單，想念的念想是離別，看這反反復復的無奈，可憐的結局總會等待……
33.離別并沒有什么可怖的，只是，離了今日再見時就不再以現下的這番心意看著彼此了。
34.心心復心心，結愛務在深。一度欲離別，千回結衣襟。結妾獨守志，結君早歸意。始知結衣裳，不如結心腸。坐結行亦結，結盡百年月。
35.A great love will outlast time, endure hardship, overcome distance, and withstand longing. 好的愛情，戰得勝時間，抵得住流年，經得起離別，受得住想念 。
36.所有帶著愛或者帶著恨的離別，也是一次痛苦的割裂，若做不到微笑道別，鞠躬離場，那么，是不是可以默然轉身
37.客從遠方來，遺我一書札。 上言長相思，下言久離別。
38.更夜，白紗凝霜，夢縈千回，寒霧濃煙里，凋零了滿簾的落花。滿攢的相思，紛飛了憂酸的情話。相聚，別離，恍然一夢。似風，似霜，似夢。滴落在磐石上的一顆淚，衍生了曾經的傷痕?；蛟S，離別只是今生的遠行，而三生三世的溫柔，卻是我今世癡癡眷眷，無悔無怨
39.早就遺失了你卻沒遺忘 最初的最美的心跳脈搏 你微笑的眼眸 像夢境中的螢火 寫滿了有多愛我 可惜時光河流沖散你我 離別時連背影都覺淡漠 你說過的承諾 都變成海市蜃樓 越曾繁華越寂寞 等千年之后 他親吻住我的手 在夜色中又耳鬢廝磨 同樣的溫柔 同樣的依依不舍 回頭又見你眼眸
40.又不是沒被嫌棄過拋棄過厭惡過謾罵過離別過，都承受過來了，我害怕什么
41.你發如雪，凄美了離別
42.原來，人這一生中，唯獨“離別”，才是真正永遠的。
43.離別之于愛情好比風之于火，它能將小火熄滅，使大火熊熊燃燒。
44.愛情啊，就像行行密密織縫的布幔。一趟一趟顛簸的相見，織進去了。一次一次忍淚的離別，也織進去了。花開花落，草黃草青，都心甘情愿織進“總是繁華似錦，艷麗只你一人”的詩句。
45.寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說！
46.相遇有緣，離別淡然。相遇別離，各有所歸。
47.人生皆有定數，你恰好在，而某些人恰好來，總有相遇與離別，或許有些美好的直到生離死別，或許有些美好只有一瞬間，留給所有人懷念，看開一切就好。有些事情注定如此，你不必惋惜與傷心，有些事情發生了無法停止，你不必慶幸與歡喜。人要如何做到，面朝大海，春暖花開，寵辱不驚。
48.怕昨天 盼明天 傷心淚綿綿 如落葉 不留戀 太多情結 夜難眠 畫面停格在離別 星滿天 像晴天 傷心淚欲絕 如飛雁 不留戀 太多季節 卻怕 一去再不愿相見
49.原來，這世間最殘忍的離別，只是看著你離開，卻無法挽留。
50.孟冬寒氣至，北風何慘憟。 愁多知夜長，仰觀眾星列。 三五明月滿，四五蟾兔缺。 客從遠方來，遺我一書札。 上言長相思，下言久離別。 置書懷袖中，散碎字不滅。 一心抱區區，懼君不識察。
51.一個人的閱歷，全部寫在眼睛里，我的眼神從清亮到沉濁，所經歷的不過是一場又一場的傷害和一次又一次的離別。
52.森林不殘酷嗎？有災病獵殺，但動物仍美好著。宇宙不殘酷嗎？荒寂無回應，但星辰仍美好著。社會也殘酷，有生死離別，會井干路絕，但人仍美好著。所以我仍能貯存殘酷中的善意，如貯存蛛網上的露珠，地層下的琥珀，我知道陌生人未必慈悲，但若能遇到，我就珍惜貯存，因為還有來日。
53.流水過往，一去不返，可為什么人總是在悲傷惆悵的時候，會無法抑制地懷念從前。或許因為我們都太過凡庸，經不起平淡流年日復一日的熬煮。想當初站在離別的渡口，多少人說出誓死不回頭的話語。到最后，偏生是哪些人需要依靠回憶度日，將泛黃了的青春書冊一遍又一遍翻出來閱讀。
54.黑夜里奔波勞累的死靈，是被悲傷緊縛，驚醒間發現，回憶的腳印，不會褪去，因為我一直存在，一抹漸遠的光陰也是這樣存在，最終百年前塵緣等不到開花的那一天，一切懷著假設沉醉的，將在夢醒的一霎后悔，那些因為執著留下的血，難以追回，我說不出離別，因為我一直存在。
55.人的一生要經歷太多的生離死別，那些突如其來的離別往往將人傷得措手不及。 人生何處不相逢，但有些轉身，真的就是一生，從此后會無期，永不相見。
56.閱盡天涯離別苦，不道歸來，零落花如許。 花底相看無一語，綠窗春與天俱莫。 待把相思燈下訴，一縷新歡，舊恨千千縷。 最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。
57.也許一個人最好的樣子就是靜一點，哪怕一個人生活，穿越一個又一個城市，走過一條又一條街道，仰望一片又一片天空，見證一場又一場離別，于是終于可以坦然的說，我終于不那么執著。
58.朱弦斷，明鏡缺，朝露晞，芳時歇，白頭吟，傷離別，努力加餐勿念妾，錦水湯湯，與君長訣！