前言：一篇好文章的誕生，需要你不斷地搜集資料、整理思路，本站小編為你收集了豐富的北京青年丁香主題范文，僅供參考，歡迎閱讀并收藏。

第1篇：北京青年丁香范文

關鍵詞： 戴望舒 新詩語言 古典文化 互文性

戴望舒大力譯介外國詩歌，把從西方學來的詩藝注入自己的新詩創作中，使中國的新詩藝有極大的進步。他倡導新詩要具有“現代性”，他在批評林庚詩歌時尖銳地反對用白話寫古意[1]P167-173，但在自己的詩歌中卻充斥古典詩詞文化的傳統，正如李怡所說：“他對林庚等人的‘古意’大加挑剔，而自己的不少作品卻照樣的古色古香?！盵2]無論一個多么偉大的詩人，都擺脫不了自己民族的影響，這正印證了T.S.艾略特在《傳統與個人才能》中的觀點：“假如我們研究一個詩人，撇開了他的偏見，我們卻常常會看出：他的作品，不僅最好的部分，就是最個人的部分也是他前輩詩人最有力地表現他們的不朽的地方。”[3]艾略特上面的話正體現出“互文”的特性，一個偉大的作家或詩人，他創生出來的文本總是有以前的文本遺跡或記憶的影子，每個現在的文本都是對它以前文本的吸收和轉化。對此，羅蘭巴特有自己的解釋：“任何文本都是互文本；在一個文本之中，不同程度地并以各種多少能辨認的形式存在著其他文本。例如，先前文化的文本和周圍文化的文本?！盵4]先前文化的文本和戴望舒新詩文本又是通過怎樣的形式發生互文性聯系呢？下面分別從化用、用典兩種形式研究戴望舒新詩語言與古典文化間的互文性關系。

一、化用

現在學者的論文，如引用了別人的東西就要表明出處，否則就被視為抄襲。熱奈特在《隱跡稿本》里寫道：“最逐字逐句和最直白的形式，就是傳統手法上的引用；直白性和經典性稍遜一籌的形式是抄襲，這是未加申明的借用，但還是逐字逐句的。”[5]引用與抄襲的區別就在于是否在文中標明出處，然而詩人在寫詩時會存在在詩中鑲嵌著別人一兩句詩而不加標明的情況，像這樣的例子古今中外都存在，特別是在中國的古詩詞中，因格律形式的要求，更不會在文中標明出處。

引用與抄襲的情況在詩歌的互文中不占主體，更多是以化用的形式存在?；檬窃谝门c抄襲之間，它的文字既不標明互文本的出處，又不存在整句抄襲，而是在自己的文本中鑲嵌幾個互文本中的詞語，讀者只能通過僅有的蛛絲馬跡發現現文本與互文本的關系。

戴望舒以《雨巷》一詩而聞名，而《雨巷》中“丁香”的經典意象卻是從前人詩句中化用而來的。卞之琳說這是舊詩“丁香空結雨中愁”的現代白話版的抒意或者稀釋。[6]杜甫《江頭五詠》之一有：“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”的詩句；李商隱《代贈》有：“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”的詩句；南唐李《浣溪沙》有“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”的詞句。這三首詩中都出現了“丁香”的意象，可知“丁香”是古典詩詞中的傳統意象。丁香本來是做香料之物，在古典詩詞中卻是柔弱糾結的象征?！队晗铩分械亩∠阋庀缶褪菑那叭说倪@些詩句中生發的，丁香柔弱與糾結的象征含義還在沿襲，但“舊的古典應用是無可反對的，在它給予我們一個新情緒的時候”[1]P128。詩人在化用丁香意象時，還對傳統意象做出了新的處理。詩人以丁香比喻姑娘，王文彬說：“丁香在這里不僅是喻體，而且同喻本相互整合，形成意象疊加，姑娘的意象中有丁香意象的特點，丁香的意象中有姑娘意象的神態?！盵7]P93姑娘染上了愁怨惆悵，丁香又成為詩人惆悵哀怨情緒的一個象征體。與之前三個互文本相比，《雨巷》中的丁香意象在藝術向度上發生了很大變化，其所含的容量大大增加。

如果說“丁香”只是古典詩詞一個簡單意象的化用的話，那么“無邊木葉蕭蕭下”則是對杜甫詩歌整句的化用。因“無邊木葉蕭蕭下”這一化用的詩句的意境在《秋蠅》中反復出現，我們看看這首詩中某些詩句：

木葉的紅色，/葉的黃色，/葉的土灰色，/窗外的下午！……木葉，木葉，木葉，/無邊木葉蕭蕭下?！h下地，飄上天的木葉旋轉著，/色，紅色，土灰色的錯雜的輪回……什么東西壓在輕綃的翅上，/子像木葉一般地輕，……

《秋蠅》這首詩蘊涵豐富的古典意象，詩歌以“木葉”和“蒼蠅”兩個意象交互呈現，營造空靈幽遠的意境，具有一種復古、迷離的美?！肚锵墶分械摹澳救~”不僅是詩人情感的體現，而且它是與秋蠅的生命融合的。將兩個不同生命的離逝緊密聯系，木葉與秋蠅兩個意象重合，目的在于揭示人生存的痛苦與生命的衰落，以及人自身卑微生命的無力。“對木葉的描寫，并非‘具體的表象’，而純然是主觀視覺里的映像。因而這回環式的伴奏就顯得更靈動。象征主義手法用到這樣的規模，早就不是中國古典詩詞里古已有之的樣子了”[8]。杜甫詩歌《登高》中的“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的“落木”是詩人艱難苦恨的蒼涼人生的寄托物，同時傳達出人在天地之間感受到的生生不息的力量?！肚锵墶放c《登高》相比，更凸顯出現代人內心對自我生命的關照。

戴望舒受禪學影響很大，在其詩歌中曾化用過王維的詩句。比如《贈克木》：“也看山，看水，看云，看風，/看春夏秋冬之不同，/還看人世的癡愚，人世的倥傯：/靜默地看著，樂在其中?！边@分明是從王維《終南別業》“行到水窮處，坐看云起時”的詩句中化用而來的。戴詩不僅承襲了意象，在意境上也與其有相通之處，但在思想上戴詩更具有生死宇宙意識。

二、用典

用典（allusion）是作者對某個事件、人物、地點、藝術作品等的間接性的或不經意的采用，它依賴讀者對上述內容的了解才得以辨識?？梢哉f，用典是一種經濟的文學手法，它借作者與讀者共有的對歷史、文學傳統的認識而實現[9]。用典區別于化用，在于用典包含的范圍更大，化用只是針對互文本中個別詩句詞句而言的，個別詩句或詞句如果經常被化用，久之可能就會成為典故。用典往往走向互文本之外更大的文化傳統，包括神話故事、英雄傳說、歷史事件等。用典是中國古典詩文中是最常見的一種形式。新文學以來，文學創作不主張用典。在《文學改良芻議》中提出改良文學應從“八事”入手，其中之一就是“不用典”[10]。但是對于有幾千年傳統文化的中國新文學來說，想擺脫用典幾乎是不可能的。戴望舒在詩論中說：“不比一定拿新的事物來做題材（我不反對拿新的事物來做題材）舊的事物中也能找到新的詩情?！盵1]p128下面我們看看戴望舒新詩語言的用典現象。

戴望舒詩歌有一首《微辭》：“園子里蝶褪了粉蜂褪了黃，/則木葉下的安息是允許的吧”，園子里的蝶亂蜂狂，然而它們也有疲累的時候，需要在“木葉下安息”。蝶和蜂都是傳統的戀情喻體，比喻戀人們之間也是一樣需要休息的。徐遲在《談比喻》中說：“戴望舒的‘蝶褪了粉蜂褪了黃’的比喻，寫在一首很美麗的詩中，懂的人不多?！盵11]因為“蝶褪了粉蜂褪了黃”是用了典故精巧而微妙地表達了他和戀人之間志趣不投，不能心心相印的痛苦。戴望舒詩句中的比喻是從李商隱《柳枝五首（一）》和《閨情》等詩句點化而來的?！读ξ迨祝ㄒ唬罚骸盎ǚ颗c蜜脾，蜂雄蛺蝶雌。同時不同類，那復更相思？”《閨情》：“紅露花房白蜜脾，黃蜂紫蝶兩參差?！敝^蝶宿花房（花蕊），蜂釀蜜脾（蜂巢），黃蜂與紫蝶，雖同時出現，不是同類之物，比喻男女非同類同心，不可能彼此相思[7]P107。說到戴望舒新詩中的“蝴蝶”這一典故，不得不提到《我思想》這首詩歌：

我思想，故我是蝴蝶……/萬年后小花的輕呼/透過無夢無醒的云霧，/來震撼我斑斕的彩翼。

劉保昌說：“戴望舒詩歌中的經典意象，如鈴聲、蝴蝶、野草、古樹、山、水、云、風等等，也是道家文化系統中的經典意象?！盵12]并指出戴望舒曾“非常得意地用16世紀的法文翻譯《莊子》”。[13]可見，戴望舒深受道家文化的影響，《我思想》中“我思想，故我是蝴蝶……”就是對《莊子?齊物論》中“莊周夢蝶”這一典故的承襲。在戴望舒之前就有李商隱《錦瑟》“莊生曉夢迷蝴蝶”的經典化用?！洱R物論》：“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也?！砣挥X，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？周與蝴蝶。則必有分矣。此之謂物化?！边@里的“物化”是指取消了事物之間的差別，萬物任其自然，隨性而變化，生與死，夢與醒，你與我，莊周夢為蝴蝶，還是蝴蝶夢為莊周，都不能分得清，萬物化為齊一。馮友蘭說：“在錯覺中或者在夢中，一物可以是另一物?！锘砻?，不同事物之間的區別不是絕對的。”[14]“我”與“蝴蝶”統一為一體，詩歌借中國經典的寓言，引發了對人生宇宙的深沉思索。

《秋夜思》中更使用了多種典故。詩的第二節有“聽鮫人的召喚，/聽木葉的呼息”，這兩句詩里就有兩個典故。漢代郭究《洞冥記》卷二云：“乘象入海底取寶，宿于鮫人之舍，得淚珠，則鮫所泣之珠也，亦曰泣珠。”《博物志》中云：“南海水有鮫人，水居如魚，不廢織績，其眼能泣珠。”李商隱在《錦瑟》中亦化用此典故成詩句“滄海月明珠有淚”?！磅o人”這一帶有神話色彩的意象被歷代的詩人所喜用。“木葉”這一意象則源自屈原的《九歌》：“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下?！焙蟠脑娙藢Α澳救~”意象的使用也很頻繁，上文已經說到杜甫《登高》中有“無邊落木蕭蕭下”之詩句的經典化用，不過新詩中的“木葉”已經從典故變成一個普通而習見的意象。第三節開頭詩句“詩人云：心即是琴”。再結合后面的詩句“為真知的死者的慰藉”、“為天籟之憑托――/但曾一度諦聽的飄逝之音”，我們不難發現此中有俞伯牙與鐘子期的“知音”典故。詩的最后兩句：“而斷裂的吳絲蜀桐，/僅使人從弦柱間思憶華年”是套用李商隱“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年”的詩句，李詩源出《史記?封禪書》“太帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五弦”。詩句中“而斷裂的吳絲蜀桐”既與第二節的詩句“心的枯裂之音”相呼應，又暗合俞伯牙摔琴知音不在的典故。

三、結語

戴望舒新詩藝術與古典文化的互文性程度之高，表現在諸多方面，前面是從主要的化用和用典兩個方面談論互文性，當然戴望舒新詩藝術文本與其譯詩文本也存在互文性，與同時代的現代作家、詩人的文本之間存在互文性，戴望舒新詩藝術文本間的自我互文性是顯而易見的，它們共同構成與戴望舒新詩文本語言間互文性。正如羅蘭?巴特所說：“所有文都處于文際關系里；其中在不同的層面、以或多或少可辨識的形式呈現出另外的文；先前的文化之文和周圍的文化之文；一切文都是過去的引文的新織品。”[15]

參考文獻：

[1]王文彬，金石主編.戴望舒全集（散文卷）[M].北京：中國青年出版社，1999：176-173.

[2]李怡.現代新詩與古典詩歌傳統[M].重慶：西南師范大學出版社，1994：241.

[3][美]T.S.艾略特著.王恩衷譯.艾略特詩學文集[M].北京：國際文化出版公司，1989：2.

[4]王瑾.互文性.南寧：廣西師范大學出版社，2005：40.

[5][法]蒂費納?薩莫瓦約著.邵煒譯.互文性研究[M].天津：天津人民出版社，2003：20.

[6]卞之琳.戴望舒詩集?序[M].成都：四川人民出版社，1981：5.

[7]王文彬.雨巷中走出的詩人――戴望舒傳論M].北京：商務印書館，2006：93.

[8]夏仲翼.走向世界文學――中國現代作家與外國文學[M].長沙：湖南文藝出版社，1986：471.

[9]鄧軍.熱奈特互文性研究[D].廈門大學，2007：32.

[10].文學改良芻議[J].新青年，1917，2（5）.

[11]徐遲.網思想的小魚[M].武漢：湖北人民出版社，1992：324.

[12]劉保昌.戴望舒與道家文化[J].西南大學學報（社會科學版），2007，（6）：43-47.

[13]徐遲.江南小鎮[M].北京：作家出版社，1993：274.

第2篇：北京青年丁香范文

這期老街專輯，限于篇幅擷選了七座城市的七條老街。那些漫漶的光影，如顯影般，漸次清晰起來。

從車水馬龍的臨頓路穿過懸橋巷，即到達平江路。懸橋巷本是平江路一條再普通不過的小巷，全長也只有一百多米，但這條不起眼的小巷卻與眾多古代明星有關。先說它的名字，就是明朝的大宦官魏忠賢起的。懸橋巷本名叫做迎春巷、員橋巷。后來，魏忠賢在巷內建了真館，出于安全考慮修了座懸橋，小巷也就跟著更名為懸橋巷了。魏忠賢死后兩百多年，清末狀元洪鈞也住到了這里。一個糟老頭的入住當然還不足夠比一個太監吸引人關注，但和他一起搬過來的還有中國十大名妓之一的賽金花，這真是一條謀殺狗仔閃光燈的大新聞。都說現代人開放，但現在的人討老婆還得跑到“非誠勿擾”的舞臺電視相親，而明朝的文學青年直接去妓院找老婆，相形之下，高下立現。據說，賽金花性感迷人，顧盼生輝，溫婉動人，腰肢擺動離去，屁股后面總會跟著一大群粉絲。但真正讓她揚名的是她勸說八國聯軍的總司令退兵，故有“賽金花床上救國”之說。又過了幾十年，還是這條懸橋巷，另一位蘇州女人錢伯煊在此開了一家診所，專治不孕不育。從太監到，再從到婦科醫生，都是救人，不同，歷史還真是一出喜劇。

走出懸橋巷，就到了平江路的主街道上。面街的老房子坐東朝西，二層樓房居多，粉墻黛瓦、飛檐翹角，清一色的磚木結構，顯得古樸典雅?！熬拦锰K見，人家盡枕河”，平江河默默流淌，這就是蘇州城特有的棋盤建筑格局。平江路沿河而筑，路邊全是石砌低欄。各種各樣的石橋橫臥平江河上，從南邊的由苑橋起，到華陽橋落筆，中間還有思婆橋、壽安橋、雪糕橋、胡相思橋等等十多座石砌古橋。其中的胡相思橋最能誘發人的想象力，這是平江路上唯一的石拱橋。胡相思本來叫“胡廂思”， 廂思是古代的一種官職，但在口口相傳中，人們卻把它叫成了“相思”。胡相思橋，光念念這名字都讓人心底泛起漣漪，讓人想象沉睡的歷史碑刻上有哪些人物和故事。

平江路可不止“胡相思”這一個名字容易引發人們的遐想，“丁香巷”是另外一條。有了戴望舒那句著名的廣告語――撐著油紙傘，我愿逢著一個丁香一樣的姑娘。這條悠長的小巷激發了多少游人的眷顧。游覽這樣的小巷最宜煙雨，若即若離卻漸濕新衣，古意盎然，恍若隔世。如今，許多年輕人來平江路拍婚紗照都喜歡以掛著“丁香巷”銘牌的弄堂做背景?？磥恚瑫r代的節奏再快，在人們的心中，愛情還是那個不變的主題：能找到一個心愛的人長相廝守，度過悠長悠長的時光。

如果說丁香巷引發人的幻想，那么平江路上的另一條巷子“衛道觀前”則引發人們的敬仰。衛道觀前西頭是潘宅的禮耕堂，如今已經被打造成了一個會所。潘宅占據了小巷北側近四分之一的長度，占地6700平方米。潘姓是蘇州的大家，如果當年也有福布斯中國富豪榜，潘家名列前茅估計沒什么異議。像什么元大昌酒店、稻香村糕點、黃天源糕團、文昌眼鏡店……生意甚至做到了天津、北京和鄭州，就說老北京人兒熟知的老綢緞莊“瑞蚨祥”吧，那也是潘家的產業之一。衛道觀前的潘宅是清乾隆五十二年徽商潘麟兆所建，其面積相當于山西喬家大院的兩倍，足見潘家的闊綽。

距離徽商潘麟兆的潘宅不遠，就是另一個商幫的宅邸――如今的中國昆曲博物館，當年的全晉會館，由清末山西寓居蘇州的商人所建。清乾隆三十年，在蘇州做生意的山西人建造了這座用來交流商情，聯絡鄉情的全晉會館。會館由三路構成，中路是廟宇式建筑，東路是住宅式建筑，西路則是園林式建筑。像這樣以蘇州地方風格為主，部分糅合了山西特色的設計，真可謂是南北文化在建筑上的一次交融。

雖然是一條旅游街區，但平江路沒有像其他景區一樣趕走原著民，讓大同小異的商業店面充斥其中。枕河人家的小平房幾乎都是一個樣子，人字形的屋頂、斑駁的老墻、曬褪了漆的閣樓氣窗。粗陋的陶土花盆里，或蘭或菊；逼仄的墻門過道里，擠滿了自行車、蜂窩煤、支離破碎的家具；滴著水且震耳欲聾的空調外機。行走平江路，已然可以看到保護得完好的老式民宅，而其中的住客全然不管游客打量的眼神，他們悠然自得地過著自己的枕河生活……正是生活的瑣碎，才沒有讓這條標注在《平江圖》的老街失去人間的煙火氣，沒有淪落成一個攝影的道具或主題公園，他依舊按自己的脈搏生存著，不疾不徐，不被覬覦，泰然處之，自顧自地注釋著老蘇州的關鍵字。

來過平江路的人都有一樣的感受：走進這里仿佛走進了另外一個世界。不管是北方人還是南方人，平江路給人一種似曾相識的親切感?；蛟S在幾個世紀前，平江路這樣的街巷在江南比比皆是，我們的城市奔跑得太快，把本來屬于自己的傳統特征和文明遠遠地拋在了后面。平江路在一片“拆”字中幸存了下來，他的存在讓我們不至于忘記老蘇州的樣子，不至于忘記我們曾經擁有過多么精致、細膩、書卷氣十足的生活……

TIPS

1、平江路是中國十大歷史名街，聯合國教科文組織“文化遺產保護榮譽獎”獲得者。

2、平江路位于蘇州古城區，南起干將東路，北接白塔東路和東北街。

3、游覽平江路，住宿可選擇平江路上的明堂青年旅社和平江客棧，為古建筑改建，極有味道。

4、中張家巷的評彈和昆曲都值得一聽，昆曲每周六中午有售票，地點在中張家巷的昆曲博物館內，夏季停演。

第3篇：北京青年丁香范文

我不知道自己是第幾個問及她關于《男人幫》與“米琪”的人，但看張儷并不疲憊和還饒有些許興致的眼神和表情，以及回答的信息量，應該還不算到令她煩躁的程度。一路聽下來，可以肯定的有一件事，趙寶剛的確押對了寶，張儷就是為《男人幫》，為“米琪”而生的，故弄玄虛的打個比方：“米琪”的靈魂是來自于張儷，張儷的身子里則住著一個“米琪”。

這女孩坦白得可愛，直言不諱的說自己并不是那種純情得“有情飲水飽”的人。她從不把“只愿一生愛一人”的“瓊瑤精神”當作自己追尋真愛的目標，因為她有很多現代女性缺乏的睿智與冷靜，她看到這個時代的時候，冷靜之余，又很勇敢。

在很多人還在苦苦追尋革命般純潔的“真愛”時，她更清楚的了解到時代變遷足以扭轉人們心理轉變的力量：“是，我也承認感情很重要，但它是有風險的，而且永遠不會有百分百的保障。人年輕時的精力和時間是最寶貴的，在暫時追尋不到感情的時候，我情愿花更多精力來經營我的事業。我是個懷揣夢想的現實主義者，我希望我未來的對象是很優秀的，但我不相信偶像劇里轉個彎就能遇上白馬王子的情節，要得到別人的關注和尊重，自己首先要強大起來?！?/p>

談及了最近參演的《新永不瞑目》與《北京青年》，張儷臉上立刻有了專業的神情，看得出很期待。對于前者，雖有珠玉在先，自己也專程看過，但她從未想過去模仿，而是去找出別人沒有，自己卻擁有的東西，讓那個《新永不瞑目》的“新”字徹底的新起來。“翻拍不是照搬，在保證劇本和原著不會背道而馳的前提下，我希望自己的這個‘歐陽蘭蘭’為觀眾更新一個不同的印象，不去和誰比，我只記住自己要的是一個新角色?！?/p>

對于后者，張儷緊張中帶點彷徨，不過很快又成了迫切的期待?！盎蛟S‘米琪’很多地方跟我太像，所以我演起來輕車熟路，但《北京青年》里的‘丁香’是一個心理醫生，是我從來沒有涉獵過的生活，我想對我是一種挑戰之余，又是一次真正體驗塑造角色的旅行?！?/p>

不知道最后怎么兜了個圈，又談及了《男人幫》的那些事兒。張儷依然很樂意跟我分享下去，她說之所以鐘愛這個劇本的原因，是因為它里面的角色沒有保護性，很現實，很坦誠，真實得可以從某個角色身上輕而易舉的找到你某個朋友的影子。

“其實，真實的感情就是這樣的，它永遠都不會是一條線牽著兩個點，一對一的發展下去，生活里你只要跟外面的人有交集，就會有可能衍生出其他感情的發展。人的感情很少可以絕對的專一，這是我看事情比較現實的一面，但同樣我也有感性的去期待屬于這種現實的感情?！?/p>

在她的嘴里或許很難找到一句超級理想化的憧憬，讓人懷疑她是否有些冷漠，但當你跟她談話時，看著她專注而認真的向你說著自己的道理，你又會覺得她說的每一句話，其實是她在生活里真實沉淀后萌生的“金句”。

總之，她有她不同于老套精神標榜的充分理由和個性，也有隨時為有心人妥協的留白；總之，她有自己一份獨具的睿智，免去了故作矜持純真的流水線模式包裝，讓她原本已經精致的外表更加活色生香，讓你更加感受到她是一個絕對真實的女人；總之的總之，我們是喜歡的，呵呵！

《環球生活》對話張儷

《環球生活》：你覺得當下都市里的女孩子，怎樣才算真正生活得充實與精彩？

張儷：其實這個問題該這么說，每個人都有他（她）自己的人生觀和價值觀，我們不能把自己的那套觀點硬性過給別人。就像老一輩覺得我們結婚晚、成家晚是消極的，但實際上我們有自己的打算，比如希望有更多的時間和精力來給未來做好鋪墊。對于我自己來說，我覺得生活要有目標，還要靠自己去完成，這是最重要的。做好了想做的每件事，就有充實感。

張儷：平衡，各方面都要平衡。其實在這個年代去談純粹的感情根本就是空想，至少我是不愿意去嘗試的，任何感情都應該建立在物質的基礎上，就像設計師設計建筑，不能說只考慮它的外形，同樣要考慮物理力學方面的東西。我不奢求我未來的那位是含著金鑰匙來接我，只要我們有共同的目標，一直向前看，就OK。

《環球生活》：你覺得《男人幫》之所以會掀起一股熱潮的亮點在哪里？

張儷：真實，坦白，對人物沒有“保護性”。而且整個劇本有設計感，――它不是一部傳統的連續劇，如果你仔細看完《男人幫》，發現它不僅在劇本上有突破性，能夠引起共鳴，而且在拍攝手法上也是很有其獨特想法的。我覺得《男人幫》是電視劇界的一次有個性的革命，中國電視的品類太單一，需要更多新鮮的血液，《男人幫》開了一個很好的頭。

《環球生活》：對于你來說，今年算是豐收的一年，算是獲得了一個演員最初步的成功和喜悅，最想感謝的人是誰，為什么？

張儷：第一是我的支持者，不僅僅指的是粉絲，還有我的家人和朋友，他們都是無條件陪伴我一路走來，最讓我感動的人；第二當然是趙導，還有編劇唐浚老師，是他們先塑造了“米琪”，我才有機會把這個角色帶給觀眾；第三是我自己，從拍廣告到拍戲，“張儷”一直很努力，從來沒有懈怠過。

《環球生活》：接下來緊跟著就是和趙寶剛導演的第二次合作，隨著《北京青年》的開機，你最期待的是什么？

張儷：期待這部戲的所有，包括和趙導的第二次合作，還有那么多比我更專業，更有經驗的演員，我希望每一次參演都是一次學習的過程，可以讓我學到更多實戰性的表演技能，豐富自己的閱歷。同樣，我很期待“丁香”這個角色，她比“米琪”更有挑戰性，是我真正意義上塑造一個完全陌生的生活群體代表。

《環球生活》：如果有好的角色、好的劇本、好的導演，你會不會接受更大尺度的表演，例如湯唯在《色戒》里的演出？

張儷：還是那句話，考慮劇本。如果這個角色隨著劇本故事的發展下來，順其自然的出現一些需要大尺度的表演，我想那是藝術，我可以接受和駕馭。但如果只是一味的以做噱頭，我不會接受把這種破格作為炒作的工具。

白襯衫Calvin Klein Jeans

黑色皮外套、馬夾Just Cavalli

淺灰色牛仔褲 Diesel

腕表Morellato

黑色蕾絲透視上裝Roberto Cavalli

深藍色牛仔褲 Diesel

第4篇：北京青年丁香范文

最先上來的是一道湯，名叫劍花湯。這是當地的一種飲食習慣，先開開胃口。品嘗之下，真是甘香撲鼻，嫩滑甜適。這是仙人掌科攀緣植物霸王花的花做的甜羹。這種植物生命力很強，耐熱、耐旱、耐陰。當地人在庭院里、圍墻邊都會種上幾棵，它就攀墻緣壁，覆蓋墻頭，到處繁衍起來。每年6～11月開花，白色，較大，人們采下后，將花切開曬干，是一種極好的干菜。用它煮湯吃，香甜適口；用它入藥，可治多痰、咳嗽等癥。南海、順德、番禺等地，此花年產達幾十萬公斤，暢銷國內外。

接著上來的是芋花蒸茄子，上面點綴著青椒絲，色香味俱全。芋花有活血化瘀的功效，對治腰背損傷、乳腺小葉增生等病，很有療效。

第三道菜是木槿花雞蛋湯――用鮮花煮湯。由于花色有白色、藍色，也有玫瑰紅的，色澤很美，食欲大開。它是錦葵科的落葉小喬木，常常栽在庭園周圍。夏秋季節，木槿花天天開放，花枝招展，十分動人。(詩經>曾把它比作“美女”。人們還叫它開不敗、摘不完的“茶樹”。木槿花湯有潤燥、活血、利小便、除濕熱的功效?；〞窀珊?，若將花朵、蔥花和面粉調成漿糊狀，放進油鍋炸，吃起來很是松脆可口。

第四道菜是一盤蝦形花骨朵菜，淡綠嫩黃，清香誘人。這是一種多年生的百合科草本植物，它的花叫黃花菜或金花菜，含苞待放時就要采摘。鮮食時用水焯一下，再用冷水浸泡2小時(免得中毒)，然后用作炒鮮花吃。它曬干后成干菜，每年大量出口。

最后一道是雞蛋花菜，香味濃郁，沁人心脾。這是用夾竹桃花做的，花呈漏斗形，花瓣外面白色而略帶淡紅，花心是蛋黃色，仿佛是煮熟了的蛋黃切開來的樣子。很香，色艷，味道很美。

這別開生面、風味獨特的花宴。對我國廣大地區的人們來說，是陌生的。但是在南海等地卻很盛行。

日本人也愛吃花，日本的青年男女在舉行婚禮時，必須喝櫻花湯。泡春蘭花是日本人的家常菜。醋拌蒲公英花這道涼菜，是日本人民的佳肴。

伊朗人同我國北京人差不多，愛吃韭菜花，用鹽、韭菜花磨成稀糊狀作佐料，拌面、蘸餃子、蘸牛羊肉吃，味美又開胃。

緬甸、泰國人愛吃油菜花。在清明前后，江浙一帶人很愛用咸肉、油菜花燒咸肉飯吃。

端午是告訴人們盛夏即將來臨，細菌易繁生。這時。不論長城內外，大江南北，人們都有佩帶香囊、香球的習慣。古時，當村子里發生瘟疫，人們會用熏香料熏艾的辦法來驅瘟(殺菌)。如果在三伏時期，您走進江浙交界的長興、宜興山村。會發現一些婦女在采摘金銀花給小兒沐浴，因為用金銀花泡水沐浴，可以止癢去痱。這些既古老又科學的方法，相傳已有3000多年的歷史了。據(史記)載，人們利用天然香料(這些天然香料除麝香外，主要是植物香料中的如佩蘭、香附、藿香和蘇合香等)驅瘟治病，始于殷商時代。當今的阿根廷人也盛行花水浴，他們認為，花能分泌一種生理活性物，具有收斂、消炎、止癢和滋潤皮膚的作用。

桂花飄香的季節，從桂花中提取的芳香油有止牙痛、化痰生津的作用。丁香油能健胃驅風，提神益壽。金銀花能清熱解毒，可治感冒、扁桃體炎、大葉性肺炎等。

第5篇：北京青年丁香范文

我會帶上手機、單反相機和平板電腦，

手機能讓世界找到我，單反相機能留住最美的記憶，

平板電腦讓人充滿安全感，

在美麗的海灘，追逐這個夏天的尾巴。

“這個女演員不錯”、“她是《男人幫》的米琪”、“也是《北京青年》的丁香”，同事們你一言我一語，雖然沒能叫出張儷的名字，但這并不代表她不紅。相反，張儷憑借“拼命三娘”的那股勁和真實不做作的風格贏得了越來越多人的喜愛，并以百變的造型繼續演繹著屬于她的那份精彩！

新片上演“最性感女法醫”，對毒物鑒定儀器印象最深

近期，在國內首部精品大型偵探類型劇《新神探聯盟》中，張儷變身冷艷性感的女法醫，“驗尸”、調試化學藥水、急救傷者……不僅以技術專長協助警探屢破奇案，而且大方展示無敵身材，堪稱國內影視劇“最性感女法醫”，成功虜獲神探組“男人幫”，上演了一段三男追一女的情感糾葛。

記者：《新神探聯盟》強勢登陸央視黃金檔，你個人覺得這部戲的看點有哪些？

張儷：這類電視劇對故事的要求特別高，戲里偵探、懸疑、心理、科技感，這些都做得比較到位。如果讓我評價，它算是時尚感比較強的國產偵探劇。

記者：這次在劇中飾演專業性很強的女法醫，是不是難度很大？拍攝前有沒有做什么特別的準備？

張儷：法醫專業的部分我會特別準備一下，看了一些法醫的片子，現場拍攝的時候也有老師教我們。

記者：在這部戲之后，你對法醫有沒有什么新的認識？

張儷：法醫是一個比較偉大的職業，膽大心細。

記者：在拍攝過程中應該有接觸到一些現代法醫技術，借助一些高端儀器來取證，其中讓你印象最深刻的是什么？

張儷：讓我印象最深刻的是毒物鑒定類的儀器，比如一些案件中常遇到的突然死亡或死因不明的問題，借助毒物鑒定儀器，你就可以區分是中毒死亡還是因病猝死。

記者：冷艷性感是大家對你劇中造型的評價，聽說你在劇中有一些性感的造型，你個人對拍攝尺度有沒有什么限制？

張儷：我是個演員，更看重的是劇本和角色。

手機電池不給力，

出差或拍戲習慣性帶上充電寶

從《男人幫》中性感、成熟的“時尚物質女”到《新永不瞑目》中美麗、霸道的富家小姐，再到《北京青年》中淡然、睿智的心理醫生，張儷用心塑造每一個角色的同時，也讓觀眾看到了她的真實和努力。

記者：我關注了你的微博，有張照片讓我很好奇，你坐在車上，身穿帶帽長袖衫，用傘遮擋陽光，眼睛正注視著手中的手機，能介紹一下當時的情形嗎？

張儷：當時正在片場等戲，帽子、長袖衫、傘，那些都是我的“防曬神獸”。

記者：看來“天下第一白”這個稱呼真不是浪得虛名。演員的工作確實很辛苦，當然，有付出也有收獲，你覺得當演員最大的收獲是什么？

張儷：演員這個身份給了我體驗不同人生的機會，最大的收獲是更加珍惜身邊的人，更有責任感。

記者：現實生活中你是屬于哪種性格？

張儷：雙子座本來就很難定性，我沒有很仔細地研究過自己是什么性格，反正我一直都會很舒服地呈現自己最真實的狀態。

記者：所以你在自拍照中也很自然地流露出各種卡哇伊的表情。在什么環境下你會玩自拍？

張儷：開心了，遇到老朋友了，看到值得回味的東西就會拍一拍。手機上基本都是自己拍的有意思的照片。

記者：手機已經跟我們的生活密不可分，如果忘記帶手機你會是什么反應？

張儷：慌，覺得宇宙有太多的事等著我去處理，呵呵…

記者：現在的手機屏幕越做越大，操作體驗越來越好，但普遍存在電量不夠用的問題，你如何解決這一問題？

張儷：出差或拍戲的時候，我習慣性地帶上充電寶。當然如果是長途，那就關掉3G網絡，也不進行其它操作，讓它安靜待機。

擇偶宣言：“遇到了，愛上了，也就不顧一切了”

與銀幕中的冰美人形象不同，現實中的張儷化冰為水，更像是一泓清泉，簡單純粹，清澈透亮。對于擇偶標準，張儷的回答很灑脫：遇到了，愛上了，也就不顧一切了。

記者：我發現你把今年的生日愿望寫在微博上了。先說說第一個愿望，為什么想在北京拍部戲，有什么特別的意義嗎？

張儷：最近兩年都沒怎么在北京拍戲，每次回家都是匆匆忙忙睡一覺又工作去了，懷念北京的朋友，懷念北京的美食。

記者：你如何評價北京這座城市，最喜歡北京的什么？

張儷：我來北京很多年，這里已經成了我的第二故鄉，也是我夢開始的地方。它最好的地方就是胸懷和包容，一個外人在這里毫無違和感，你找得到你喜歡的一切，太容易“反認他鄉是故鄉”。

記者：“今年請賜給我一段假期，讓我出去痛快地旅次行”，這是你的第二個愿望。如果去旅行，你最想去哪里？

張儷：旅游是對假期最好的獎賞！近期馬上會和團隊一起去蘇梅島度假，在美麗的海灘，追逐這個夏天的尾巴。

記者：外出旅游你會帶上哪些電子產品？

張儷：我會帶上手機、單反相機和平板電腦。手機能讓世界找到我，單反相機能留住最美的記憶，平板電腦讓人充滿安全感。

記者：你的第三個愿望是好好談場戀愛，有沒有想象過自己的男朋友是什么樣？

張儷：我比較相信緣分，不會特別具象地規定自己要找什么樣的人，遇到了，愛上了，也就不顧一切了。我相信一見鐘情。

第6篇：北京青年丁香范文

“味道2010”名廚烹飪大賽是在“味道2009”青年名廚烹飪大賽的基礎上延續的第二屆味道賽事，是201。年中國餐飲行業非常權威的官方高端賽事。大賽的舉辦不光是為“味道2010”名廚烹飪大賽做了好的開端，更為全國各省市延續舉辦賽事提供了樣板。在總裁判長屈浩大師的致辭，大賽總指揮柳紅旗宣布大賽正式開始后，來自北京、黑龍江、貴州，河北，河南、山東、山西等7個省、直轄市，百余名選手在大賽中各顯展身手、施展絕活。大賽場面扣人心弦，緊張而有序。廚師們用高超的廚藝作品讓在場的評委及觀眾贊嘆不已。最后，本次大賽的屈浩，孫立新、王海東、向軍、郭文俊、趙國英，賽事監理及參展商代表出席了頒獎儀式并為獲獎選手頒獎。

本次大賽是經中國烹飪協會批準、由中國烹飪協會名廚專業委員會與《名廚》雜志，名廚網聯手打造，是一場旨在選拔廚界精英，弘揚中華美食文化的大型競技烹飪比賽，最終目的是在全國選拔最具實力的選手，以綠色環保的營養，健康，特色，優廉的食材，通過各名廚超凡技藝的比拼，盡覽中華美食淵源景觀。菜品以市場為導向，創新、健康、時尚，旺菜為新亮點。

此次大賽讓所有參賽者交出了滿意答卷，并借此烹飪大賽展示了自己對美食藝術的熱情，享受了比賽帶給自己的寶貴經驗。在比賽現場上，總廚、青年廚師、美食愛好者，大賽觀摩者云集，《名廚》所倡導的美食創新精神和美味敬業精神在本次大賽上得到了完美體現。引領餐飲的美食“達人”們匯集一堂，令盛夏的北京美味飄香。

中華幾千年飲食文化賦予了我們取之不盡，用之不竭的思想寶庫，以傳承中華美食文化精髓，倡導綠色健康飲食理念為己任，為推動中華餐飲事業蓬勃發展貢獻一份力量。這次比賽在創新上深得評委稱道，更重要的是，評委叮囑青年廚師們要謹記“發揚中國美食傳統”，不能忘記中國菜的根要有“味”。

“味道2010”名廚烹飪大賽北京賽區評委屈浩、孫立新、王海東、向軍、郭文俊、趙國英

“味道2010”名廚烹飪大賽北京賽區監理：唐習鵬、杜鵬、武彥力、田浩杉、張亞東、王朝暉、何志強、郝軍

對話評委

屈浩

這次比賽選手們的創新意識和多樣手法值得肯定，同時，比賽也暴露出青年廚師的一些普遍的不足，主要問題就是個別菜品弱化了中國菜的靈魂。想在烹飪比賽中脫穎而出，就要把基本功做好，扎扎實實的做到“滴水不漏”。要知道，好的作品都是要經過無數次練習與修改。

孫立新

從1999年開始做評委已經十幾年，而做廚師這行已有三十幾年，深知做這行的辛苦和每個選手的不易。在比賽中他也發現很多用心的人才。印象深刻的是一個將薏米與海參營養結合的一個年輕選手，揚長了兩種食物各自的優點。

王海東

通過各種大賽可以鍛煉自己能力；其二，可以學習同行們各種優秀菜肴的制作，整個比賽實際就是一個學習交流過程，通過大賽這個平臺可以增加與同行業人士的交流，斟酌其他選手的高超之處，來補給自己的短處。

向軍

和以往自己作為評委參加的數次比賽比較，本次參賽菜肴的整體水平較高，菜肴的創作更注重健康，且較大程度的向中西結合式轉變。有一道以蝦做主料的菜，在蝦頭里面填充上營養的食材。這樣避免了在材料上的浪費，真正做到了食材的充分利用。

趙國英

這個活動給了選手們一個有力的平臺，豐富了經驗，而且參賽的選手都很認真。有些選手為菜品的裝飾傾注了更多注意力，點綴太多，有一點喧賓奪主的感覺，希望能在菜的實質內容上多下功夫。

郭文俊

菜品上的創新，傳統不能丟，才能在“根”上生花結果，走得更遠，做得更好。他對青年廚師的希望是能在以后的研發中多回歸一下傳統，在了解和掌握傳統的基礎上再創新，會別有一番收獲。

賽事花絮

為了增加賽事過程的透明度，大賽組委會在大廳現場采取了“后廚直播”的方式，使得一些沒在比賽現場的朋友通過液晶電視也能直接的觀覽到了這一激烈場面。

這次大賽對于參賽的選手來講，提供了一個交流和互動的平臺。除了在廚房內火熱比賽中的選手們，大多數在等待的選手圍著展臺細細觀察著這些展示的菜品，在這里他們既是競爭對手，更是相互的老師。

7號選手燕力壯已經說本次比賽是他第二次親臨現場，“味道2009”的賽事他是作為旁觀者，當看到其他選手們參加比賽的熱鬧場景，讓他今年也躍躍欲試的參加了比賽。可愛的7號選手還透露了他今年發現的一個有趣現象，當今的時尚潮流氣息也飄到了廚房里，開始流行大紅格的肥褲子。

由兩位朋友陪同前來的3號選手楊本涯，在本次大賽上留下了一些遺憾。他的原材料在乘地鐵時有所損壞，使得發揮受到了影響。他說主要的損失是在裝盤的造型上。雖然有些失意，但這次比賽讓他學到很多賽事的經驗，他笑稱，明年比賽還要來，但是不能乘地鐵了。

來自山東省東營市的燕蒙蒙是本次大賽的唯一一位女選手。由于是第一次參加烹飪比賽，從山東來時，心里忐忑了一路，當記者問道：“緊張的心情影響到自己的正常發揮?”她笑著說：“到了參賽場地，看到每個選手都鎮定自若，心情反而靜了下來。即使沒獲得大獎，但心境得到了鍛煉也是非常值得的?！?/p>

做好道一菜，還是需要一些火候的。北京飯店安華城大酒樓的鄒政喜帶來的“阿Q骨燒”不僅在名字上讓人會心一笑，菜的憨厚品質也贏得了評委們“肉質很好，入味很棒，口味極佳”的高度肯定。

通過本次比賽，有3。名選手從百余名選手中脫穎而出，成功晉級到“味道2010”名廚烹飪大賽的總決賽中。晉級的選手們一致表示，待回到工作崗位中將繼續研發創新菜品，為全國總決賽做好準備。我們也希望經歷過此次北京大賽的青年廚師們，通過經驗的積累和不懈的努力，給我們帶來更多的精彩美味。

隨著“味道2010”名廚烹飪大賽拉開戰幕，與此同時，“味道2010”名廚烹飪大賽組委會也啟動了對2011年承辦“味道2011”申報的城市及活動場地(星級酒店)的嚴格審核及考察的工作，對符合承辦賽事的城市及場地(星級酒店)簽訂合作協議，并提前在各個媒體上進行賽事的宣傳報道，詳情請咨詢賽事組委會總指揮柳紅旗010-64421488轉808／813。

“味道2010”大賽北京賽區場地提供――紅太陽美食生態園

紅太陽美食生態園是京城首家倡導“綠色餐飲、回歸自然生態”主題的酒店。紅太陽生態美食園以其特有的人文生態飲食文化和公平臺理的價位深得京城百姓的贊譽和喜愛。餐廳環境幽雅，四季如春，漫步在40000平方米的園中有種“人在園中走，如在畫中游”的超然意境，是美食與休閑的首選之地。

“味道2010”大賽北京賽區贊助商

欣和企業是專業調味品釀造公司，旗下共有欣和、蔥伴侶味達美，小康、黃飛紅等五大品牌，五十多個品種的醬類、醬油類、干調類，蠔油類、蜂蜜類產品，覆蓋國內市場，并遠銷美國，新加坡、馬來西亞，韓國

日本等多個國家?！邦櫩蜐M意”是欣和企業近年來展開各項事業活動的基本準則，現正推行綜合品質全面提升計劃，努力“成為顧客心目中的第選擇”。

青島大廚四寶餐料有限公司，作為一家致力于天然調味品的生產銷售專業化公司。同時，作為中國烹飪協會名廚專業委員會理事單位，大廚四寶是第二次參與“味道”系列大賽，在去年的賽事中，他積極活躍的行動便給廣大選手和廚師朋友們留下了極深的印象。本次大賽中他們以專注的服務精神勵精圖治，再次向我們證實了一家誠信的生產企業服務于專業餐飲市場的決心和信心。

珠江橋創始于1954年，是中國醬油出口領導性品牌，在人類日益關注食品安全的今天，珠江橋秉承“天然、健康、美味”的一貫宗旨，擁有與國際食品標準全方位接軌的嚴格品控體系，成為中國調味品行業綠色食品的先行者。與《名廚》的“味道大賽”是二度合作，在“味道”的賽程中，珠江橋以其卓越而專業的產品品質得到了眾多評委嘉賓，參賽選手的贊譽。

青島笑盈盈食品有限公司，主要以深海原料為主，加工生產魚罐頭系列產品其中包括丁香魚罐頭，五香黃花魚罐頭，熏鲅魚等，海藻系列產品，產品還包括海木耳，日本長壽菜、裙帶菜、海涼粉等。

山東海之寶海洋科技有限公司，主要產品是以深海小海帶為主要原料，經科學配方，精深加工而成的方便型深海蔬菜。海之寶公司將以科技為手段，以市場為導向，不斷開發適合市場需求的海洋蔬菜新產品，爭取在三年內成為海洋蔬菜市場的領導者，為國人的營養健康做出重大貢獻。

味川，神廚作為一家專業研究中西餐飲以天然肉味為主的增香添味的餐飲配料公司，創業六年來，始終執著于“調出生活好味道”的美好心愿。首次參與“味道2010”賽程，味川神廚表現不俗，其產品在為菜品增香添鮮貢獻突出而廣受好評。

第7篇：北京青年丁香范文

[中圖分類號]R781 [文獻標識碼]B [文章編號]1674-4721（2008）12（a）-094-02

老年人由于牙齒的增齡性變化，根管系統形態發生改變，髓腔易出現鈣化、閉塞，使老年患者牙齒的根管治療技術難度明顯增加[1]。我們在臨床上對老年患者的磨牙根管治療療效進行觀察分析，現報道如下：

1資料與方法

1.1一般資料

按高學軍[2]診斷標準，在2006～2007年間，從我院門診患者中選擇診斷為牙髓炎、根尖周炎的老年磨牙病例74例共92顆患牙，其中男33例，女41例，年齡60～79歲；青年磨牙病例63例共75顆患牙，其中男29例，女34例，年齡18～40歲。兩組病例術前臨床診斷和癥狀檢查經比較，差異均無統計學意義（P>0.05）。

1.2方法

參照高學軍等[2]診斷標準記錄臨床檢查指標：記錄視診、探診、叩診、捫診、咬診、患牙松動度及牙髓狀態判定結果。

術前向患者交代治療過程及術中、術后可能出現的并發癥，取得患者同意，記錄病歷和術前臨床檢查資料及根尖片。兩組患牙治療均包括開髓，進入髓腔、清除病牙髓組織，Propex根管電測儀測定根管長度，采用步進法進行根管預備。老年組通暢根管時，應用10號不銹鋼K銼蘸取EDTA直至根管通暢。預備過程中每更換1次器械，均使用3%H2O2和0.9%生理鹽水交替沖洗根管。預備完成后，紙尖吸干根管，FC棉球置于髓腔，氧化鋅丁香油粘固粉暫封。1周后復診時采用多尖冷側壓法充填。充填完畢，調整咬合，根據治療前設計分別采用直接充填或全冠修復患牙。兩組于術后1年回訪，進行臨床及X線片檢查。

1.3根管充填效果的評價標準

依據X線片上根管充填物的影像判斷管充填的效果。恰填：根管內充填物嚴密填滿根尖狹窄部以上的空間或充填物距根尖端0.5～2.0 mm，且根尖部無X線投射的根管影像。超填：根管內充填物不僅充滿根管，而且超出根尖孔，進入根尖周組織或根尖周病損區。欠填：根管內充填物距根尖端2.0 mm以上，或在充填物的根尖部仍可見X線投射的根管影像。

1.4綜合療效評估

在術前、術后1年采用X線根尖片結合臨床檢查結果進行綜合評估。X線片采用盲法評片，由同一人完成，Kappa值為0.58。無不適主訴，臨床檢查未見異常，X線片檢查PAI指數1級或2級評為治愈；無不適主訴，臨床檢查未見異常，X線片檢查維持原PAI指數或PAI指數下降評為進步；有持續不適主訴，叩診、扣診或咬診疼痛，瘺管未愈或再發，腫脹，牙齒過度松動，未行使功能或X線片檢查PAI指數上升評為失敗。統計療效時，將治愈和進步歸為有效。

1.5統計學方法

所得數據采用χ2檢驗，P

2結果

老年組和青年組的磨牙根管治療后1年進行觀察，老年組磨牙的有效率與青年組比較，差異無統計學意義（χ2=0.348, P>0.05）。見表1。

不同性別的老年組和青年組磨牙根管治療后,老年組男性與女性根管治療的有效率，及青年組男性與女性根管治療的有效率差異均無統計學意義(P>0.05)。見表2。

3討論

由于增齡性改變，老年人牙髓組織的細胞成份逐漸減少，纖維、膠原成份相對增加，牙髓鈣化的發生率也增加，可發生彌漫性鈣化。甚至可使整個髓腔閉鎖，同時，繼發性牙本質在人的一生中不斷形成，髓腔由大變小，根管走向也變得復雜，此外，由于牙齦萎縮，在各種外界刺激的作用下修復性牙本質不斷形成，牙頸部根管口和根管明顯縮小、閉鎖，這些變化使得老年人根管治療難度增加，尤其是解剖結構復雜多變的磨牙[3]。

老年人牙體牙髓治療的特殊性，使根管治療中的每一步都很重要，精確地了解根管系統的形態是根管治療成功的先決條件[4]。術前必須拍攝X線片，了解髓腔的位置、鈣化程度以及根管的位置、彎曲度。開髓后仔細辨別髓腔的解剖組織。臨床醫生必須熟悉患牙的髓腔和根管解剖形態，操作時才能有針對性地尋找髓腔和根管口，避免造成髓室底穿或根管側穿。良好的開髓洞形是根管治療成功的基礎，它可避免增加治療難度，遺漏根管，導致根管內臺階形成，甚至造成器械折斷[5]。

良好的根管預備，是完善根管充填的基礎。根管治療失敗的主要因素之一是根管預備困難，本試驗老年組通暢根管時使用根管劑EDTA（乙二胺四乙酸）是一種螯合劑，能與羥基磷灰石中的鈣離子形成可溶性絡合物，而使牙本質脫礦，從而使根管壁牙本質脫礦軟化，具有化學擴根作用。根管劑的使用，還縮短了治療的時間，減輕老年患者治療的痛苦。根管預備時采用步進法，先去除根管冠部阻力，使根管沖洗器進入根管下段，沖洗效果更好；此外，根尖區預備前已去除了大部分根管感染物質，可以送還和（或）消除預備過程中推出根尖孔的感染碎屑量，有助于減輕術后不適，防止對根管清潔和封閉的不完全，采用這種方法，還可使術者的根尖預備時易于獲得較好的手感，避免對根尖部分過度預備，造成對根尖周組織不必要的刺激，根管預備過程中每更換一次器械，用3%H2O2和0.9%生理鹽水交替沖洗根管，增強化學清潔作用，提高了根管預備的質量[6]。

本次臨床觀察結果表明，老年組和青年組磨牙根管治療有效率均較高。經統計學分析，兩組差異無統計學意義（P>0.05）；不同性別的老年組和青年組磨牙根管治療有效率差異均無統計學意義（P>0.05）。觀察病例中，按照根管充填效果評價的標準，有少數病例根管欠填或根管超填，復診時無不適主訴，臨床檢查未見異常，X線片檢查維持原PAI指數或PAI指數下降，都評為有效。失敗病例中，有3例老年男性患者，1例老年女性患者和2例青年男性患者，根管治療后沒有采納醫生建設進行冠修復，導致患牙根部劈裂，治療失敗。所以，根管治療后冠部的及時修復，對牙齒的保存和功能恢復有重要的意義。

綜上所述，只要熟練掌握髓腔的解剖及其增齡性變化的知識，適當采用根管劑，進行完善的根管預備和充填，老年患者磨牙根管治療同樣能夠達到良好的治療效果。

[參考文獻]

[1]Oi T,Saka H,Iid Y.Three dimensional observation of pulp cavities in the maxillary first premolar tooth using micro CT[J].Int Endod J,2004,3(7)：46-51.

[2]高學軍，沙月琴.現代口腔內科學診療手冊[M].北京：北京醫科大學出版社，2000，37-46，219-223.

[3]Murray PE,About I,Lumley PJ.Human odontoblast cell numbers after dental injury[J].J of Dentistry,2000,2(8):277-285.

[4]De Moor RJ, Calberson FL. Root canal treatment in a mandibular second premolar with three root canals[J].J Endod, 2005,31(4):310-313.

[5]Ken RT,Gregg HG,Michael JB,et al.Root canal treatment in a population basedsample: differences in patient factors and types of teeth treated between endodontists and general dentists[J].Community Dental Health,2006,2(3):21-25.

第8篇：北京青年丁香范文

相信美好

張儷是個善感但不憂愁的姑娘，她時常在博客上分享自己的感悟，一花一葉、一景一物，在她眼里都能生“情”?？粗阽R頭里大笑，在熒屏里自如地演著別人的故事，眼睛總是干凈明亮。不知道在哪里聽過一句話，大意是愛大笑的姑娘運氣都不會太差。她說自己二十歲時也有過咄咄逼人，但那是青春使然；也曾迷茫無助，但幸好運氣不壞遇到貴人，才讓她不至于因為找了太多退路，從而放棄向前。

再回過頭來看讓她一夜成名的電視劇《男人幫》，這部講敘都市男女情感糾葛的戲里，張儷飾演的米琪身上有最多她自己的影子，后來再拍戲，她便知道要收一收自己。那時候她沉寂4年出來拍戲，第一次放下腦海中那些模式化的技巧和亂七八糟的雜念，將自己120%的心都掏給了米琪，拍完才開悟原來演戲這么過癮。也許是因為她和米琪都是內心單純的姑娘，為了愛情可以付出一切，但是一旦決定要離開，便會堅定地放手。對于愛情，她說來了便來了，冷漠也罷、抗拒也罷，敵不過內心的不舍；走了便走吧，掙扎也好、哭鬧也好，都是徒勞，比起挽留，她更愿意相信在一起的美好。

跟張儷聊天，你想象不到她漂亮的外表下隱藏著那么多的聰慧。她知道自己漂亮，但從不把它當成可以例外的資本，所以不張揚；她深知對于一個演員，漂亮是有限的，而演技才是無限的，能打動人的東西；她說的話，你初聽不以為意，再琢磨一下卻讓你信服，“棱角全在我心里”、“真實才最安全，因為眼睛騙不了人?！爆F在娛樂圈女神遍地，而她說自己不要作女神，也不做女王、公主，她只想敞開心靈，時刻將自己最好的狀態呈現出來。

弱德之美

談到工作，張儷興趣盎然。對她來說，工作既是一場旅行，她享受其中，也在每個角色當中慢慢體會著一個更加真實的自己?！鞍杨愃频慕巧莩刹煌臉幼?，是現在我這個階段想去做的事情，也愉悅自己?！鄙钪械膹垉砩?，也會潛移默化地出現角色的影子。她一直認為自己是個挺幸運的人，“我每拍一部戲，那個人物身上總有一點是跟我相似的，但是總有一點是值得我學習的?！?/p>

問她中戲畢業后沉寂的那4年，她怎么熬過來的，她覺得自己其實還蠻感謝那段時光的?！爱敃r是自己想過放棄演戲，因為之前也拍了一些電視劇，但大多是迫于生活，談不上熱愛，所以很難進入角色，這樣一樣，拍戲就越來越沒勁，所以我又去做了模特，還幾度準備出國讀書，但也因各種瑣碎的事耽擱了。后來遇到趙寶剛老師，跟他聊完后，他覺得我不應該放棄，力邀我出演《男人幫》?！笨梢哉f正是因為趙寶剛的鼓勵，才有了今天的張儷，有了米琪、有了丁香、有了文琪。

都說戀愛中的女人是最美的，處于熱戀階段的她一旦提起男友王陽明，都是滿滿的愛意，羨煞旁人。對于怎么保持愛情的保鮮期，她說女孩子在戀愛中要學會示弱，要坦誠相待，才會長久。而問她怎么理解陪伴二字，她說陪伴就是平靜地分享喜怒哀樂的生活。而此時的她，也將工作暫時放到了一邊，正陪著男友在臺灣，享受著在一起的快樂時光。

對話張儷

P：出演過一些醫生角色，你覺得自己跟醫生最相似的地方是？這次的新劇《青年醫生》有什么不一樣的感覺？

張儷：比較冷靜，不會太過急躁！電視劇《青年醫生》中的這個角色，趙寶剛導演把他自己很多對事物的看法，自己的一些幽默、自嘲都放在我這個人物里面，所以這一次的角色會很特別！是一個有著男人的思想、大思維的女人。

P：可能醫生常常遇到生離死別的時刻，劇中，或者生活中有沒有過這樣讓你印象深刻的時候。感覺即將失去什么東西一樣？

張儷：第一天實習就遇到病人死亡，整個過程我們都拍攝下來了，在醫院呆久了，會更珍惜身邊的朋友，更關注健康！也會和朋友分享一些自救小竅門，希望所有人都健健康康！

P：如果說到現在為止要感謝一個人當下或者曾經的陪伴？會是誰？為什么？

張儷：趙寶剛導演，他是我的伯樂，他讓我更獨立更自信。

P：能透露下現在的感情狀態嗎？

張儷：現在很幸福。

P：你覺得王陽明最吸引你的是什么？

張儷：他非常紳士，也很簡單直接，相處不會太累！兩個人的信任感很快就會建立起來。

P：在節目里你們算是比較矜持的一對，現實中跟兩人相處也是這樣的嗎？

張儷：生活不是做秀，不會有東西限制我們，所以我們相處很愜意，很輕松！

P：你覺得自己是個常常需要人陪伴的人嗎？

張儷：因為工作的時候比較喧囂，有時候覺得和自己獨處一下也不錯！

P：朋友、家人、愛人目前來說你覺得自己會更多陪伴哪個？

張儷：目前很多時間都在工作，在北京工作，家人都在身邊很幸福！愛人雖不能常常見面，但每天都會通話，也會有滿足感！朋友部分，只要大家都有空，就會一起聚會分享！

P：你覺得能陪伴你一輩子的是？

張儷：自己的信念！信念是會一直陪伴自己的。

P：是否有過孤獨的階段？什么時候，會因為什么事情感覺到孤單？

張儷：殺青后，跟角色告別的時候會孤獨！還有每次拍完戲回到家，看到家里的塵土，會有一點點酸楚！

第9篇：北京青年丁香范文

四大類致癌物你必須惡補記住

在食品安全的認知方面，人們往往對自己新知道的風險恐慌不已，卻對自己天天接觸的風險完全忽視。比如說，人們害怕隔夜菜隔夜茶，因為聽說里面有個叫做“亞硝酸鹽”的有毒物質，卻不知道咸魚咸肉香腸蝦皮當中的“亞硝胺”才是真正的致癌物，比剩菜更值得關注。

食品加工中最常產生的有四大類致癌物。

多環芳烴類 最耳熟能詳的是苯并[a]芘，是油脂類物質加熱所產生的，炭火熏烤、長時間油炸等烹調中產生量最大。

雜環胺類 是蛋白質加熱超過200℃后產生的一類致癌物。所以焦糊魚肉不能吃。雜環胺和腸癌、乳腺癌、前列腺癌等都有關系，增加這些癌癥的風險。

丙烯酰胺 是含淀粉和蛋白質的食物在加熱到超過120℃以后產生的疑似致癌物，在160℃以上加熱該物質產量比較大。在油炸、油煎、烤制的主食和土豆食品當中比較多見。

亞硝胺 也叫做N-亞硝基類化合物，還包括亞硝酰胺、亞硝胍、亞硝脲等等，是一大類有毒物或致癌物的統稱，其中以亞硝胺類最為常見，比如二甲基亞硝胺、二乙基亞硝胺、亞硝胺嗎啉、亞硝基吡咯烷等等，它們其實無所不在，從腌肉到魚干，從陳釀啤酒到煙草，從化妝品到藥物，從橡膠到污染空氣。研究發現，其中很多物質有致畸、致突變、致癌特性。

肉類添加亞硝酸鹽

是為避免“肉毒梭菌”

或許讀者對食品中的亞硝胺還不太了解，本文就讓您把它看得清楚一點，知道是哪兒來的，怎么來的，怎么防住它，怎么減少它的毒害。

研究表明，在火腿、咸魚、腌肉、臘腸等很多日常食用的魚肉制品生產過程中，無論是家庭還是企業，做出來的產品中都會含有亞硝胺類致癌物。而制造這些毒物的材料，就是亞硝酸鹽和蛋白質分解產生的胺類物質。人們通常都會覺得，熟肉火腿很家常，香腸臘肉很親切，魚干蝦皮魷魚絲有營養又好吃……很少有人把它們和致癌物聯系起來，但它們實實在在地含有亞硝胺類致癌物。

亞硝酸鹽是哪里來的呢？它有兩個常見來源：第一個就是做火腿、香腸等很多肉類制品時不能不加的亞硝酸鹽（亞硝酸鈉、亞硝酸鉀）。我國古籍《齊民要術》中就記載了在肉類中加入亞硝酸鹽的“竅門”，可見其歷史之悠久了。人類添加亞硝酸鹽的目的，一個是讓肉類制品呈現美麗的粉紅色，另一個是延長肉制品保質期，避免“肉毒梭菌”這種可怕的致病菌在肉里面產毒。

從上世紀80年代以來，人們就發現，吃含有亞硝胺的加工肉制品（比如香腸、火腿、培根、肉腸、紅色醬鹵肉和熟后紅色的肉餡餅等），會增加多種患癌風險，包括腸癌、胰腺癌、胃癌、食道癌等。比如說，一項對61433名瑞典女性進行長達18年的跟蹤調查發現，食物中亞硝胺最多的女性，也就是吃加工肉制品（包括培根、灌腸、熱狗、西式火腿等紅色加工肉產品）最多的女性，和食用相關食物最少的女性相比，胃癌的危險會升高到2倍。相比之下，非加工肉制品就沒有這種效果。

有人可能會問：既然加亞硝酸鹽會產生致癌的亞硝胺，為什么不能不加呢？這是因為，肉毒梭菌所產生的肉毒素，要比亞硝胺之類致癌物的毒性高萬倍以上，古往今來不知道奪去多少人的性命。所以，這種做法是用“小毒”來預防“大毒”。

添加了維C的肉制品會更安全

但很遺憾的是，亞硝酸鹽加得越多，肉類制品中產生亞硝胺的量也就越大?，F在的肉類產品抽查檢測，通常只檢測亞硝酸鹽的殘留量，卻很少檢測亞硝胺的生成量，因為它的測定比較麻煩，需要昂貴儀器和高水平的檢測技術，基層檢驗人員往往沒有條件去測。

研究發現，在腌肉中添加維生素C，能夠減少亞硝胺的產生量。人們如果仔細看看肉制品標簽上的配料表就會發現，肉腸、火腿等產品大部分都添加了維生素C或者“異抗壞血酸鈉”，它們的作用是讓亞硝酸鹽趕緊分解產生一氧化氮，一氧化氮能夠讓肉類顏色更好看。這樣，肉里的亞硝酸鹽殘留量就會減少。不過，肉制品里面常常添加的保水劑磷酸鹽則起到反作用，它會增加亞硝胺的生成量。

在肉腸和各種肉類腌制品、烤制品中添加各種香辛料，卻不僅僅是起到調味作用，還能夠減少致癌物的生成。以前有多項研究發現，加入香辛料能減少烤肉中雜環胺類和多環芳烴類致癌物的生成。而對臘腸的研究發現，添加丁香、大茴香等香辛料也能有效阻斷臘腸中亞硝胺類物質的生成，起作用的正是其中的香精油，在實驗中的最大阻斷效果可達80%。

因為亞硝酸鹽是各國都許可添加的食品添加劑，為了抑制肉毒梭菌和改善賣相的需要，企業制作肉制品不能不加入它。所以購買時只需仔細看產品包裝上的配料表，看上面有沒有“亞硝酸鈉”這四個字。如果有，則其中必然含微量的致癌物亞硝胺。

制作中如果是用紅曲會更安全

有的朋友還會問：我家里自己做醬牛肉也會產生亞硝胺嗎？答案是：看你加不加亞硝酸鹽了。如果沒有人工添加亞硝酸鹽，天然肉類里幾乎不含亞硝胺類物質。比如自己在家里做褐色的醬牛肉、紅燒牛肉，都不會有產生亞硝胺的危險。但是很多地方的家庭中自制肉類、肉腸等也會加入亞硝酸鹽，比如傳統制作的鎮江肴肉（硝肉）、平遙牛肉，都是要加亞硝酸鹽的。

對于家庭制作或小攤販制作的熟肉，想知道到底加沒加亞硝酸鹽，只需看顏色就明白了。熟肉本來應當是灰白色或褐色的。如果從里到外都是均勻的粉紅色，就一定是加入了亞硝酸鹽。如果加的是紅曲色素，它只有表面上是紅色，里面顏色卻不紅，比如叉燒肉和醬豆腐就是紅曲在表面上色的結果。

解毒功能沒發育好的孩子每天吃烤腸令人擔憂

還有人問，致癌物加熱能分解嗎？會在胃里分解嗎？答案是：亞硝酸鹽在加熱后殘留量會下降，但亞硝胺類致癌物在蒸煮加熱條件下，合成量會增加。在模擬胃液條件的研究中發現，亞硝酸鹽在胃里遇到魚肉等含蛋白質食物，會合成新的亞硝胺，原有的亞硝胺會有所下降，但并不能完全消滅。比較值得關注的是，在胃液里加入茶和柑橘汁能有效抑制胃里形成亞硝胺的過程。

總之，粉紅色的加工肉制品不是絕對不能吃，只是不能經常、大量地吃，否則會增加患癌癥風險。

人們大多喜歡吃油煎過的培根、烤到滴油的香腸，還有烤得有點發焦的羊肉串。遺憾的是，經過煎烤，表面有點發褐發焦，還往下滴油的肉制品，可能產生的致癌物更多，因為其中的蛋白質過熱還會產生雜環胺，肉腸中往往添加了淀粉，會產生丙烯酰胺，而滴出來的脂肪直接受熱會產生苯并芘之類多環芳烴類致癌物。可以這么說，這些食品是以上幾種“家常致癌物”之大聚會。

我曾經在商店的烤香腸攤點前聽一位家長說：我家條件有限，但是給孩子每天吃兩根烤腸還是吃得起的。看看那才兩三歲的孩子手里拿著油亮亮紅艷艷的香腸，想想孩子還沒有發育好的解毒功能，實在非常感慨。這種沒知識的愛，簡直就是害！