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第1篇：電影產業報告范文

《摩爾莊園》同名iOS游戲近日電影主題版更新，這也是國內首個推出的電影iOS版本。 游戲此次更新圍繞其同名電影“海妖寶藏”的主題，與電影聯袂推出，成為國內移動平臺與電影跨界合作的又一成功案例。

淘米公司相關負責人表示：“《摩爾莊園》品牌已經分別滲透到包括電腦、電視、電影、移動終端在內的四大平臺，而這些不同形態的產品之間相互影響所起到的反應，將對產品的拉動和品牌的建設起到非常重要的作用?！?（實習生 侯小慧）

中國移動手機動漫基地

預計年收入3億元

6月28日，中國移動手機漫畫基地副總經理曾達峰介紹，截至今年上半年，中國移動手機動漫基地實現收入9000萬元，月收入實現2000萬元，合作伙伴達到375家，預計到今年年底，動漫基地將實現收入3億元的目標。

曾達峰表示，目前，動漫基地以不同版本保證支持WAP協議的終端都能夠訪問業務，根據不同分辨率實現自身適應，同時，根據2G、3G網絡特點，分為流暢版和高清版兩個版本，滿足不同手機性能的需求。

他還表示，在內容合作伙伴方面，各種動漫作品數量很可觀，但整個產業鏈比較斷裂，很多動漫企業把動漫做成藝術品而不是商品，移動自身不做動漫，而是聚合動漫產業資源。 （張煜）

動畫多角色追蹤軟件新款

iPi Soft已經開始了iPi Motion Capture 2.0版本，這是其低成本的MOCAP工具系列的全新版本。新功能包括更好地追蹤女性角色，支持Windows Kinect以及Asus的Xtion硬件系統。

根據開發商的網站介紹，多角色跟蹤功能將在秋季，并且會添加道具、頭部跟蹤和關鍵幀選項，但并不跟蹤手指動作。

該軟件目前可安裝在Windows XP、Vista以及Windows 7。速成版售價295美金，基本版售價595美金，頂級的是標準版，這也是實現多角色跟蹤的唯一版本，雖然市場售價漲到1195美金，但目前暫時仍按以前的價格，即995美金出售。 （方力）

2012高考藝術動漫專業受青睞

高考結束后，新一輪填報志愿的戰爭再次打響，有調查顯示，今年高考藝術動漫類專業頗受學子青睞。

據影視動漫業內權威人士說法，現階段我國從事動漫培訓院校良莠不齊，在一定程度上會對人才造成干擾，可能浪費了人才。國內具備國際視野與水準的專業影視動漫培訓機構屈指可數，專家建議有志從事影視動漫行業的學子們需要謹慎選擇自己的學校。同時，家長也需與學生進行理性的思考，對專業及所涉行業進行了解，對學生志向做出判定，只有做到合理周密的分析，才不會選出“錯誤的專業”。

（實習生 侯小慧)

動畫專業就業三年連亮紅牌

6月中旬，麥可思研究院就業藍皮書《2012年中國大學生就業報告》，其中本科專業中動畫、法學、生物技術等被亮“紅牌”。

第2篇：電影產業報告范文

【關鍵詞】生態適應；跨國傳播；華萊塢；中國夢；美國夢

近年來，中國電影業發展迅猛，成為僅次于北美的全球第二大票房市場，第三大生產地，被冠以“華萊塢”之名。然而在國際市場，華萊塢電影整體競爭力與傳播影響力仍較有限，近年在國際電影節獲獎數量減少，海外收益自2010年開始顯著下跌，與國內市場相比，華萊塢電影海外傳播迄今未有大的起色。為何嘗試了十多年“走出去”，華萊塢電影在國外市場的開拓仍十分有限？華萊塢電影實現跨國競爭力的關鍵是什么？“Going out by staying at home”[1]行得通嗎？本文從“生態適應性”視角，建構了華萊塢電影跨國生態適應的三維分析模型，探討其國際傳播競爭的主要困境與實現跨國生態適應的基本路徑。

一、生態適應性與跨國電影工業

（一）生態適應性

“生態適應性”（Ecological adaptation）是生物隨環境生態因子變化而改變自身形態、結構和生理生化特性，以適應環境的過程。包括：（1）趨同適應――不同種類生物長期生活在相同環境條件下會形成相同生活類型，它們的外形特征和生理特性具有相似性；（2）趨異適應――同種生物長期生活在不同條件下，為適應所在環境會在外形、習性和生理特性方面表現出明顯差別。[2]受生態學影響，跨文化研究的“生態學轉向”提出“生態翻譯學”，認為譯者在翻譯過程中要立足語言維p文化維和交際維等適應翻譯的具體生態環境，進行適應性選擇，以便讓譯本適應目標語社會及讀者的思想體系。[3]文化人類學研究“文化適應性”（cultural adaptability）與“文化兼容性”（cultural compatibility）。雷德菲爾德（Redfield）和赫斯科維茨（Herskovits）定義的“文化適應”（acculturation）指不同文化群體進行持續不斷直接接觸時，一方或雙方的原文化類型會產生同化、分離、融合及邊緣化等變化，弱勢文化往往會被同化或邊緣化。[4]愛德華?霍爾（Edward Hall）在《無聲的語言》（The Silent Language）中提出：“跨文化交流”的文化適應問題是跨文化傳播過程中個體對異質文化的行為反映，不同文化的人交往互動中的文化差異主要涉及：時間、高―低語境、空間關系。[5]約翰?貝利（John W.Berry）提出基于兩種傾向考量全球化時代文化適應的過程及結果：保持傳統文化和身份的傾向性、與其他民族文化群體交流的傾向性。電影作為文化有機體和工業有機體的結合，在跨國跨文化中如何把握文化生態與產業生態的“生態適應性”規律，亟待我們開展具體深入的研究。

（二）跨國電影工業

電影國際交換的本質是文化與工業的跨國流通，核心議題是電影文化產業的國際競爭力?？鐕乾F代電影業發展的必備要件，將民族電影工業納入全球競爭考察，產業化、市場化、品牌化被視為中國電影海外發展的主要希望。[6]“只有在恰當的跨國語境中才能正確理解中國的民族電影”[7]。張英進主張用“跨地性”（translocality）來構建一個全球話語下的中國電影研究范式，電影的生產與消費不僅跨地域，而且多地（Polylocality）共存、空間共享。[8]邵培仁提出超越語言束縛與地域局限，在統合“華人、華語、華史、華事、華地”五要素的“華萊塢電影”基礎上整合力量、集中資源，“探尋華萊塢同世界接軌的共同價值、理念和獨有模型、特色”[9]。從跨國考察華萊塢電影，反映了電影工業全球化是一個裹挾著資本、人員、技術、資源、取材、拍攝、制作、發行、售賣、放映等要素全面卷入跨國交換與國際競爭的進程，是在“一個更大的聯結各種差異性的競技場”，不同國家、地區的電影在合作與競爭等各種關系中相互影響。[10]華萊塢電影的生產、銷售與消費是跨國的全球化語境下的生存?！拔覀円呀浐茈y脫離‘世界’來單純地探討‘中國’，很難在討論本土文化時能夠不涉及全球化的命題?！盵11]廣泛流行的跨國合作制片與全球發行模式，構成了全球化時代的“全球電影”“跨國電影”[12]，隨著“跨國族的制作、放映與接收，……所有影片都已進入與其他媒體和文化，以及由不同國籍和種族的觀眾組成的廣泛而具有象征意義的關系之內”[13]。從工業生產到文化觀念，從思維立場到敘事策略，從價值表達到符號美學，“跨國”是全球化時代華萊塢電影的生存基因。從全球視野、國際眼界、跨國意識思考中國電影產業，是華萊塢電影進入國際市場應有的跨國想象。

由于商業化的電影市場競爭代表了電影產業的綜合實力，產品市場占有份額是衡量和檢驗中國電影產業國際競爭力的硬指標。北美是全球最大票房市場、西方電影文化中心，對電影經濟與文化的全球輻射力最強，是衡量電影全球影響力的重要指標。[14]分析華萊塢自進入“百億時代”以來的發展態勢，比較中國和北美市場上華萊塢與好萊塢電影的差距，可深入揭示彼此整體實力差距，對如何在好萊塢強勢下尋求跨國生存之機的華萊塢電影不啻是強效清醒劑。圍繞上述問題，通過產業數據分析、產品類型分析、產品內容解讀，在競爭位置、產品定位與敘事缺失三個層面剖析中國電影產業跨國競爭困境，進而探析華萊塢電影適應跨國生態的可行路徑。

二、邊緣化：華萊塢電影在跨國競爭中的生態位

（一）國際競爭的弱勢邊緣地位

以近五年《中國電影產業報告》數據為分析基礎，中國電影市場作為全球電影第二消費市場票房快速攀升，在全球總票房收益中占比已達10%以上，其中5%以上歸于進口電影的中國票房。國產電影海外銷售收入自2010年起顯著下滑，出口收益徘徊在20億元人民幣以下，中國電影進出口貿易逆差近三年平均值接近10∶1。國產電影出口收入與全球市場總票房營收比不到1∶100，在全球市場競爭中整體處于邊緣地位。數據比照說明中國作為后發電影工業國基礎薄弱，好萊塢電影在中國市場大賣，本土電影在競爭中并不占絕對優勢；國際貿易和對外傳播中，中國影視產品地處邊緣，占比很低，與國家體量嚴重不對稱。

（二）產品類型缺乏跨國競爭力

商業類型片是跨國電影工業交換的主體。綜合《中國電影產業報告》及Box Office Mojo提供的北美票房數據，分別選取近五年中國及北美票房市場每年TOP10的中國影片，比較其類型占比情況（對官方數據中任一包含多個類型的影片分別按每個類型計數），了解當前全球市場對跨國貿易電影的消費接納偏好。

北美與中國市場對中國電影類型偏好具有較高的同質性，依次集中在動作（功夫）片、愛情片、喜劇片、歷史（古裝）片，及犯罪（警匪）片等。連續三年調研顯示：“功夫片、動作片是外國觀眾最感興趣的中國電影類型?！盵15]同時，近年“走出去”的中國電影類型多樣，僅這些票房TOP10的電影就涉及20余種類型，說明華萊塢電影在嘗試多種商業類型片上有突破，但類型歸屬分散，類型識別度不夠清晰，未建立相對完善成熟的類型品牌，傳統動作（功夫）片類型創新度低，華萊塢電影未能在國際市場形成明確清晰的由類型系列建構的品牌標識。

而近5年中國市場每年票房TOP10的進口電影共50部，聚焦9種類型，類型歸屬明確而集中，科幻片、動作片及冒險片最受歡迎。好萊塢在中國市場傾銷的商業片具較高類型辨識度，給觀眾留下了深刻而清晰的品牌印象。而全球市場觀眾的類型偏好以2012年至2014年全球市場票房TOP10的30部電影為例，（1）主打產品形式：系列電影；（2）主要產品類型：經典商業類型片，科幻為主，兼動作、奇幻、冒險、驚悚；（3）全球市場主導力量：美國出品的好萊塢電影占絕對優勢。

上述分別對照全球市場、中國市場對好萊塢電影的類型偏好，北美市場、中國市場對中國電影的類型偏好，分析結果為：一是全球市場，無論是北美、中國，觀眾對類型的偏好具顯著同質性，說明當前作為電影消費主體的青年觀眾對商業電影消費的同質化程度較高。二是美國好萊塢出產的經典商業類型片最受歡迎，其跨國傾銷的是以系列片的主打產品形式的“品牌電影”，這是好萊塢全球戰略成功的關鍵，[16]動作片、科幻片等類型元素占據了全球和中國市場的主導競爭優勢。三是華萊塢在北美和中國市場的主打產品是動作（功夫）片、愛情片、喜劇片及犯罪（警匪）片等。現代愛情喜劇與古裝功夫動作的中國味較濃，但跨國貿易的主打產品形式不明確，類型定位不清晰，且缺失了全球流行的科幻片等關鍵的國際通用元素。

在當前青年觀影群日趨同質化的國際市場，好萊塢科幻動作冒險片引領全球風向，占絕對優勢；華萊塢電影跨國傳播整體面貌不清晰，主體特色缺聚焦，產品基本身份特征尤其是產品形式與類型定位不夠明確。這說明中國當前的電影產品在跨國競爭中存在較嚴重的生態適應問題。

（三）跨國敘事競爭缺乏吸引力

電影是創意產業的特殊文化產品，類型是外部形態，故事敘述是內核。敘事競爭是關系電影在不同文化和產業市場成敗的關鍵。從主題與人物形象角度對好萊塢占絕對競爭優勢的類型電影做內容分析發現：好萊塢在全球最受歡迎的商業片無一例外地強化了英雄敘事，并發展演變為超級英雄敘述。這種敘事模式對青年觀眾群具有強大吸引力?！耙徊侩娪笆軞g迎，通常是因為它把觀眾引入了敘事窠臼中”，好萊塢電影“遵循固定的模式”，“重復講述著建構了觀眾集體想象的同一套”“英雄神話”。[17]英雄敘事是典型的“夢想敘事”，令觀眾跳脫凡俗庸常的世俗生活，在白日做夢中得到虛擬滿足?！昂萌R塢電影之所以能雄踞世界電影市場寶座，恰因為他們能不斷地制造一個又一個‘白日夢幻’?！盵18]美國電影史學家指出：好萊塢經常借創造者、警察、戰士等類型化的英雄人物來形象傳遞“美國夢”，通過超人、鋼鐵俠、變形金剛、X戰警、銀河護衛隊、蜘蛛俠等，讓關于個人奮斗的創造力、維護社會良序的道德感、捍衛美好世界的正義感等“美國夢”的社會價值理想得到了充分闡釋，“觀眾是這一夢想的合作者，將他們自己的幻想和記憶放置于電影中?！盵19]充分發揮電影的夢幻機制，好萊塢經典商業類型片拯救世界的美式英雄夢總令年輕觀眾迷戀不已。

表1是2012年至2014年在北美與中國票房TOP10的中國電影（共9部）的主角人物、主題類型分析。這9部受北美和中國市場共同關注的中國電影，多數主題集中在喜劇、愛情、青春等領域，少量涉及歷史、災難、冒險、武俠等。人物類型以非英雄的小人物、普通人為主，古裝武俠人物、英雄人物較少。在主題敘事與類型人物塑造中，參與跨國貿易的華萊塢電影并未傳遞給全球觀眾一個面目清晰的、關于中國與中國人的英雄夢想敘事。除少數功夫武俠電影外，我們既未充分提供清晰明確的電影類型與產品形式，也未有效提供青年觀眾一種能呼應其心理成長需要的東方英雄形象或中式英雄夢想。從文化適應角度，華萊塢電影尚難有效激發全球青年觀眾的心理共鳴點。電影的本質是“夢想”，遵循的基本法則是“夢的法則”，[20]缺少造夢能力的電影是無法滿足觀眾白日做夢的最基本需求的。國際競爭中，無論主題吸引力、人物感染力還是類型片生產力，均是用電影制造白日夢幻的效果，在這些方面，華萊塢與好萊塢對“美國夢”的整體敘事實力差距較大。

跨國電影敘事競爭，華萊塢面臨來自好萊塢的兩個挑戰：一是人們關于電影藝術的欣賞口味已被好萊塢長期喂養形成慣性偏好，“以好萊塢電影為代表的西方話語不僅制定了電影的敘事規則，也制定了電影的評判規則”[21]，好萊塢的敘事法則已成世界通用的標準電影語言；二是面對好萊塢在“美國夢”價值觀輸出與影視產業競爭中的雙重霸權優勢，作為后發工業的華萊塢，在全球競爭中能被廣泛接受的“中國夢”的電影造夢表達遠未達到觀眾的基本觀影需求?！拔幕a業……是最溫和的爭取全球話語權和身份認同的手段?！盵22]如何進行中國人的英雄夢想敘事，是華萊塢實現跨國文化生態適應的關鍵問題。

三、華萊塢電影跨國生態適應的三維分析模型

全球流行電視節目模式的跨國傳播研究發現，成功的跨國節目模式往往遵循兩個基本法則：首先具有文化生態適應性，即文化合理性，符合目標市場所在地文化價值體系的基本邏輯。其次具有產業生態適應性，即具體操作層面的可行性，遵循當地產業運作規范，符合所在地產業運營規律。[23]電影是具有審美藝術內涵的跨國文化產品，當進入他國/他文化領域時，需在文化、產業及審美維度上實現生態適應。

（一）文化生態的適應：文化包容，尋找Universal Need的中外契合點

跨國的文化生態適應力主要指對全球公共大眾文化消費的了解與適應，以推進全球時代觀眾的心理認同，提供能與全球觀眾共享的文化元素。華萊塢電影是全球跨國電影工業與全球文化產業競合的一部分，需要消弭文化區隔，構建更大的文化包容力與產業合作力。跨國電影屬全球公共文化消費品，要從對方的文化邏輯出發，找到華萊塢電影與海外受眾的“文化/價值融通點”與“故事/題材共鳴點”，通過“共同價值”引導觀眾建立“關于中國的跨國想象”?！啊鹾宵c’是電影跨文化傳播能否成功的關鍵”。[24]電影的內在敘事邏輯要呼應對方的文化價值合理性，只有符合觀眾的品位才能被觀眾理解。李安的電影是巧妙處理東西方文化沖突并實現包容式融合的典范。《臥虎藏龍》展現西方人眼中如舞蹈藝術般迷人的東方武術；《色戒》從人的原始欲望入手揭示特定年代下人物內心深處的極度恐懼，將一個中國特定政治歷史語境的“除漢奸”題材處理成西方人能理解的故事?！断惭纭穱@同性戀題材處理東西方倫理觀沖突，以“己所不欲，勿施于人”的中庸包容實現文化融合。這種典型的雙重認同雙重編碼策略，找到了東西方文化的兼容性，抓住了不同文化間摩擦與再融合的“交集”，挖掘共同的文化心理訴求――“Universal Need”，成功縫合不同文化群體。

大衛?鮑德威爾（David Bordwell）認為，“對一部好電影的定義在很大程度上是相似的，這些都是在不同文化背景下一些相同的東西”，跨國語境中的電影要連接不同文化間的共通性，“在文化差異性和文化共性之間取得一種平衡”[25]。《西游記之大圣歸來》在戛納電影節創下中國動畫電影海外銷售最高紀錄，“已經賣出了60多個國家和地區的版權”（制片人馮奕語）。好萊塢著名制片人安德魯?梅森（Andrew Mason）評價該片時說：“電影形象非常生動，猴子的設計也非常能被大眾接受，普及效率會很高，這是部全球化的合家歡動畫電影，適合各類人群觀看，形象也很國際化！”[26]“電影市場競爭的關鍵是價值觀的被接受度”，[27]找出不同文化反映人類共通性的普遍需求和共同價值的結合點，是華萊塢電影具備跨國文化生態適應性的重要途徑。

（二）審美特色的差異化適應：中式審美，深入發掘“最中國的美”

進入國際舞臺是確立民族文化立場、文化自信與主體性價值的過程，意即華萊塢電影以什么姿態、什么身份、什么價值立場呈現在“跨國”語境中。當前，華萊塢電影“最大的問題是缺乏‘主體性’，缺乏一種獨立的中國精神”，體現出一種方向性困境。[28]缺乏主體性易陷入后殖民話語陷阱與文化“空心化”。作為具有文化藝術內涵的產品，電影適應跨國語境的“主體性”包含了可被理解的審美個性，既令人信服（文化合理性），又出人意料（審美差異性），從而具有適合跨文化的可讀性與親和力。根據生態適應規律，異質環境下的生存適合采取趨異適應的競爭策略，華萊塢電影跨國競爭要確立中式審美特色，用差異化競爭戰略，挖掘特有審美價值。

創新“中式英雄”應對“美式英雄”既包容又超越，要呈現寬厚包容的孔孟“仁恕”之道，連接“休戰和平”的人類社會共同理想，既可呼應全球觀眾需求，又能用豐富的中國文化給觀眾新鮮的審美享受。當前世界深陷紛爭，反恐戰爭越反越恐，華萊塢的中式英雄夢想正可用中國文化仁愛和平的藝術魅力打動觀眾。特別是在歐美市場，采取有藝術水準地展示“非常中國的魅力”的審美差異化策略，中式夢想敘事的“藝術品質”是華萊塢跨國競爭的關鍵?！杜P虎藏龍》是成功的華語功夫片之一，它以展示中國武術與武俠的藝術魅力為主要賣點，塑造了一組具有國際影響力的中式英雄。確立中式英雄夢想敘事，表達中國文化一以貫之的對解決世界沖突的情義擔當，為全人類共同的和平夢想提供更具包容力的價值模式，實現審美差異化，以此路徑明確華萊塢的審美主體性價值，這是華萊塢電影挖掘和展示“最中國的美”的根本之道。

（三）產業生態適應性――遵循目標市場的電影產業規律與國際市場規范

國內市場運作邏輯與海外市場有較大差異，不僅傳播環境不同，電影產業化、市場化成熟度也不同。在國內，華萊塢長期受好萊塢進口大片的影響與擠壓，在趨同競爭驅動下，跟好萊塢爭奪同質觀眾群，大力發展商業類型片，這是趨同適應下生態競爭演化的必然結果。由于產業化水平低，市場成熟度低，創作浮躁現象突出。由于國內市場還處于炒作熱點階段，目前還沒能形成獨有的核心競爭力與好萊塢競爭。推進產業發展，提高市場成熟度是破題關鍵。華萊塢電影需根據內外產業生態環境的不同，市場賣點的不同，受眾訴求的內外有別，遵循生態適應的基本原則，采取不同的競爭策略。

跨國競爭的產業生態與國內市場相異，電影“跨國”的“跨”包含：第一層階跨越政治/領土/空間意義上的國界、地界，進入異國異地電影市場，如華萊塢電影在亞洲華文化圈不同國家的放映；第二層階跨越文化、種族疆界，進入異族異文化電影市場，如以西方文化為主導的北美、歐洲及非洲等?？鐕Z境下，華萊塢電影應適應當地產業生態環境與產業規則作適應性的經營調整，如發行、營銷、推廣、版權、渠道等具體運營應遵循當地市場運作模式，按當地市場規范和訴求開發滿足當地觀眾收視期待的電影產品。華萊塢電影產業的成功，是與好萊塢實現平等對話的物質基礎、前提條件。培育跨國競爭必須的產業生態適應性，是華萊塢電影提升產業化水平的基本途徑。尤其是進入產業化、市場化成熟度較高的歐美市場，電影的制作、營銷、宣傳、發行、推廣、版權、分賬模式、渠道路徑等全流程，應摸清歐美市場通用的電影工業操作模式與市場運作規范，提高適應跨國需要的國際化程度，在題材選擇、演員明星、制作團隊、技術特效、資本合作、價值表達、發行渠道、宣傳推廣等方面，都需建立“走向世界的市場機制和新的戰略……實現華萊塢電影的‘國際化轉型’”[29]，進而帶動國內電影產業化與市場化的成熟度，提升產業競爭的整體實力。

[本文為2015年度國家社科基金藝術學重大招標項目“‘中國夢’影視創作與傳播策略研究”（15ZD01），浙江省社科重點研究基地傳播與文化產業研究中心、省重點創新團隊國際影視產業發展研究中心課題“華萊塢電影理論研究：以國際傳播為視維”（ZJ14Z02）的階段性成果；受浙江省“之年社科學者”行動計劃、2013年度浙江省中青年學科帶頭人學術攀登項目（pd2013295）資助]

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第3篇：電影產業報告范文

雖然寫了《中國動漫產業報告書》這樣嚴謹的報告文學(某木偷偷擦汗)，但嘉木還是覺得漫軒并不是特別適合太沉重的話題，兩千字要講出人生哲理來，是需要向柏拉圖蘇格拉底討教之后再來挑戰的高難度，借著如此好月色，今天就輕松隨意地聊聊花邊吧。

某日和同學聊天，講到日本電影，因為《柯南》第十三部劇場版情節小勝第十二部而感到人生有望的眾人都說，日本電影的票房恐怕一大半都在動漫電影上了，這當然是動漫迷們自家閉門造車的成果，當不得數的，但亦說明了動漫對于影視產業的巨大影響。

其實從今年年初開始，嘉木就一直想要寫一部漫畫。這部漫畫并非是時下最紅的連載，作者也不是萬人追捧的頂級漫畫家，情節甚至有點兒狗血，屢屢遭到詬病。(某木屢屢遇到有人詢問“狗血”之意，為寫此文，今特向百度百科求教之，答日：在論壇等網絡用語中“狗血”一般用來形容情節比較老套，劇情幼稚的電視劇或小說。篇幅所限，例子恕不贅述。)不過，它確可以算作近些年來，亞洲最最受電視劇編導青睞的動漫作品之一。

看到這里，大家基本上都能猜出名字來了吧。OK!不賣關子了，本期要說的就是大名鼎鼎的《花樣男子》!

花樣男子，大概就是指像花一樣的男子。在我們普通人的理解中，花朵不是用來比喻女孩子的詞語嗎?其實呢，這部動漫要說的也就是一個灰姑娘的和王子的故事，那怕你是雜草一樣的女主加上四個帥哥，那還是等于一個灰草女主和四個現代版的王子。

因為女主角有雜草一樣的頑強意志，無論遇到多么大的困難，都能一直朝著自己的理想前進。既然有了草，當然就要有花來配，故事才完整。于是，綠葉襯紅花，變成了紅花襯綠葉。四個王子，也就成了花美男了。姑且不說演員是否真的像花一樣，起碼名頭上是符合題目的。

不過，我自己覺得，《花樣男子》這個名字和《流星花園》比起來，還是后者更有感覺。也許是因為最初知道這部動漫，就是從臺版翻拍電視劇《流星花園》開始，這部電視劇讓原本籍籍無名的言承旭四人一夜成名。盡管后來F4解散，各自單飛打拼，但是這么多年過去了，人們提起F4來，首先想起的還是那四個男孩。

臺版電視劇之前，這部動漫在日本國內早有動畫和真人電影，但《流星花園》的大熱，成為了一個轉折點，其后日本拍攝兩部電視劇版《花樣男子》，韓版《花樣男子》，每一部擔當主演的新人演員，都獲得了相當的成功，至于今年這部讓某木起意開始寫這篇文章的《一起來看流星雨》，還需要時日的考驗，不過某木發現，搜狗的輸入法已經更新了《一起來看流星雨》。

《花樣男子》同名原作漫畫的單行本銷量已經超過5900萬冊，號稱是“日本第一暢銷少女漫畫”，固然是夸大之辭，卻也讓人贊嘆灰姑娘的市場潛力。韓劇之所以盛行數年，的確也在偶像劇多走灰姑娘(還有灰小伙?)的路線。

小說、動漫改編成電視劇，向來都和原版有所差別，有了不同的亮點，才能和原作以及之前的改編作品相互區別。就拿韓版《花樣男子》來說，“蘇秋戀”成為了新的熱點，將女主角的好友秋佳乙和F4中的蘇易正，即原作中的憂紀和西門總二郎的故事大大演繹了一番，其追隨者之眾，幾乎有趕超男女主擁躉的勢頭。

俊男美女、錦衣華服再加上纏綿的愛情，基本上，一部偶像劇的需要的元素，也就齊全了。若是故事再曲折幾分，制作精良一些，想不紅都難，正因為如此，《花樣男子》才會被一次又一次地搬上熒屏，也給了電視迷們把三國電視劇放在一起比較的機會。

第4篇：電影產業報告范文

8月是一個全民“打飛機”的月份，因為這個月騰訊了兩款微信小游戲，其中一款就是經典的“飛機大戰”。雖然“飛機大戰”瞬間占領了用戶的休閑時間，可丁磊卻說：

“也不算什么創新吧?！?/p>

丁磊認為，微信在嘗試韓國同類產品走過的路線。當然，丁磊說這話的時候還有另一番意思——網易和電信隨后推出了類似微信的產品“易信”，推出第二天下載量就超過100萬，大有搶微信風頭之意。

所以，華為企業網絡網管與應用軟件產品線總經理王少森說了：

“你不要告訴我你不用這些，否則你會把朋友們都嚇呆的?！?/p>

王少森認為，移動化大潮下，移動應用在企業的應用節奏和速度加快，一個應用從出現到下載高峰大概需要6個月的時間。然而，要現在的網絡去快速適應這些應用，那需要的周期可能就更長，有可能需要1年的時間。他說：“我認為移動化已經來勢洶洶，勢不可擋，移動化趨勢已經深入到每一個人的生活當中。我們每個人都在使用微博，微信，或者各類新聞客戶端?！?/p>

“在移動端，淘寶不可能繼續維持統治地位，就像谷歌顛覆微軟統治地位，Facebook顛覆谷歌統治地位一樣，這是歷史大勢?！?/p>

這是天貓創始總經理黃若說的，他很看好微信在移動電商的發展，他認為這是一款完全適應移動互聯網的產品，與電商結合會爆發很大的生命力。

“菜都趕緊收了吧！不收沒機會吃了！”

正所謂幾家歡喜幾家愁，當大家都在爭移動互聯網的時候，8月20日，人人網關閉開心農場游戲服務器的消息，讓已漸漸被淡忘的開心農場重新回到了人們的視線中。繼雅虎中國郵箱關閉之后，這款盛行了4年半的游戲從人人網下線，讓曾經不分晝夜、半夜起來偷菜的日子終成回憶。

當人人網的菜沒得收的時候，百度卻獅子大開口了。

丁磊認為，微信在嘗試韓國同類產品走過的路線。當然，丁磊說這話的時候還有另一番意思——網易和電信隨后推出了類似微信的產品“易信”，推出第二天下載量就超過100萬，大有搶微信風頭之意

“為了讓巨頭多花錢，鼓勵創新，我就充當了緋聞男主角。我說10億太少了，怎么也得20億，沒想到巨頭非常急迫，減少1億，沒怎么還價。”

周鴻祎談到對手百度最近19億美元收購91助手一事，主動爆料說，這個交易之所以能以如此高的價格成交是因為他出面抬價，原本91助手只敢開口要10億美元。這讓逝去的菜園子情何以堪？

雖然近兩年臺灣電影票房口碑都不錯，可業內人卻并不看好。臺灣導演吳念真就認為：

“臺灣電影看起來好像很風光，但賺錢的好像沒幾部。因為電影背后必須有強大的文化實力，臺灣在這方面比較欠缺。”

中國夢

要想有強大文化實力，還是要靠強大的夢想。所以，文化創意產業在實現中國夢的道路上有著不可忽視的力量。

“發展創意產業，從根本上體現了‘中國夢’的時代特征。發展創意產業，推進創新驅動、轉型發展，有助于建設文化強國，也有助于建設美麗中國，助推‘中國夢’的實現?！?/p>

政協副主席、著名文化產業專家厲無畏如此說。

不作惡

“我覺得他們的所作所為絕對邪惡?！?/p>

雖然谷歌一直信奉“不作惡”的宗旨，可有人并不買賬。甲骨文CEO埃里森表示，谷歌CEO佩奇“絕對邪惡”，他認為谷歌未經允許就使用甲骨文產品。埃里森參加CBS This Morning節目訪談時表示：“我只是說他們拿了我們的東西，這是錯的。”

那么，惡搞算不算作惡呢？

“我不同意對經典圖書進行惡搞式改編，如果你有創作力，何苦對它下手。”

在廣州舉行的南國書香節上，來自北京的兒童文學作家曹文軒就不同意對經典作品進行惡搞。他說：“現如今幾乎沒有一家出版社不出版童書，這種‘一窩蜂’涌入市場帶來的門檻降低，必然令童書質量參差不齊?！彼J為，有些出版社隨意改編經典故事，推出所謂“少兒版”的做法，也令人感到不齒。其實，對這些事兒也不必太較真。就像導演賈樟柯說的那樣：

“電影口碑很差、票房不錯，這絕對不是一個新鮮的事情，因為商業社會就是這樣。”

賈樟柯近日做客南方國際文學周，與詩人翟永明對談。對此前《小時代》等影片票房大賣，郭敬明放出“不拍《小時代》，觀眾就會去看賈樟柯嗎”的言論，賈樟柯如此說。

商業和道德之間的關系，還是有人能看得開：

“為賺錢去玩收藏，那叫沒活明白?！?/p>

湖北德潤古今拍賣有限公司董事長李洪武如此說。所以：

“可能這些事情并不能帶來豐厚的利益回報，更多的是來實踐理想?！?/p>

互聯網分析師唐欣指出，貝索斯收購《華盛頓郵報》主要還是基于個人興趣，希望能夠利用這份久負盛名的傳統媒體做一些自己想實踐的事。8月6日，亞馬遜創始人兼CEO杰夫·貝索斯以2.5億美元的最高報價，擊敗所有競爭對手，成功贏得《華盛頓郵報》的競拍交易。

·數字·

13.8億美元

最新數據顯示，中國互聯網電視用戶2016年將突破1億，而互聯網電視的整個產業容量總值，也將從2010年的5千萬美元，預計增長到2016年的13.8億美元。

125億

8月，中國拍賣行業協會2013年上半年行業經營情況簡報，報告顯示，上半年全國藝術品拍賣成交額僅125億元，市場還處于持續調整中。

10億

中國已經進入“娛樂營銷”時代，數字顯示，2013年中國的植入廣告規模有望達到10億元人民幣左右。

22億

《iResearch-2013中國社交視頻行業報告》日前在京，報告指出：中國社交行業市場規模在2010和2011年呈爆發式增長，2012年社交視頻行業市場規模約為22億元，較2011年環比增長44.1%，預計2013年將達到30.6億元，用戶規模將超過1.39億人，到2016年，總規?；驅⒊^百億。

29億

國家統計局2012年統計公報顯示，2012年中國國內出游人數高達29.6億人次，居民出境人數8318萬人次，中國已經成為名符其實的旅游大國。

8045.4億

工信部8月21日通報稱，今年1～7月，全國電信業實現電信業務總量8045.4億元，連續三個月保持7.9%的增長；實現電信業務收入6645.3億元，同比增長8.8%。

92.8億

艾瑞咨詢最新報告顯示，今年二季度，中國搜索引擎市場規模達到92.8億元，同比增長35.3%，環比增長25.1%，比一季度有較大幅度回升。

1萬億

中國品牌研究院評估的《2013年中華老字號品牌價值百強榜》8月。名列前十的品牌中，有7個中華老字號屬于酒類品牌。此次全部100個上榜品牌的總價值超過1萬億元，平均每個老字號的品牌價值高達100億元。

180億

文化部最近的《2012中國藝術品市場年度報告》顯示，去年我國藝術授權品、藝術復制品、藝術衍生品交易總額為180億元。然而據歐洲藝術基金會報告測算，2013年中國內地的藝術衍生品市場潛力在300億美元以上。

15%

剛剛出爐的《2012中國藝術品市場年度報告》和《2012中國文物藝術品拍賣市場統計年報》兩份報告顯示，2012年我國藝術品市場交易總額為1784億元，同比下降15%。

1168家

中國電子商務研究中心聯合領團網《2013年（上）中國網絡團購市場數據監測報告》。報告顯示，2013年上半年，團購市場（含團購平臺）成交規模達到了238.98億元，同比增長63%。與2012年下半年的202.31億元相比，環比增加18%。值得注意的是，今年上半年，團購網站新誕生41家，關閉1168家。

1500億

知名市場調研機構Gartner給出的數據刊文表示，2013年全球科技企業在數據中心建設方面的支出預計將達到1500億美元左右。其中，谷歌的表現似乎最為夸張，該公司在短短三個月的時間內就在這一領域支出了16億美元。

18071億

按照國家統計局制定的《文化及相關產業統計方案》中文化及相關產業增加值采用收入法進行測算，2012年，我國文化產業法人單位實現增加值18071億元，按同口徑和現價計算，比上年增長16.5%，比同期GDP現價增速高6.8個百分點。

政策與報告

國務院“擴大信息消費意見” 國務院下發《關于促進信息消費擴大內需的若干意見》，到2015年，適應經濟社會發展需要的寬帶下一代信息基礎設施將初步建成?！皩拵е袊睉鹇院糁?。預計到2015年，信息消費規模將從去年的1.72萬億元上升到超過3.2萬億元，年均增長20%以上?！兑庖姟分赋?，加快促進信息消費，能夠有效拉動需求，催生新的經濟增長點。

小微文化企業將暫免征“兩稅” 8月24日，國務院總理主持召開國務院常務會議，決定進一步公平稅負，暫免征收部分小微企業增值稅和營業稅。國務院決定，從今年8月1日起，對小微企業中月銷售額不超過2萬元的增值稅小規模納稅人和營業稅納稅人，暫免征收增值稅和營業稅，并抓緊研究相關長效機制。

文化部新規放權 文化部日前出臺《網絡文化經營單位內容自審管理辦法》規定，網絡文化經營單位應當建立內容審核制度，對擬上網運營的文化產品及服務內容進行事前審核，確保文化產品及服務內容的合法性。根據這一辦法，原來主要由政府部門承擔的網絡文化產品內容審核和管理責任將更多地“放權”交由企業承擔，通過做實企業自我約束機制和提升企業自我管理能力，同時政府加強對企業服務和后續監管，來確保文化產品和服務內容的合法性。

住建部公布智慧城市試點名單 日前住建部公布2013年度國家智慧城市試點名單，確定北京等103個城市（區、縣、鎮）為今年度國家智慧城市試點。住建部要求：各地要針對本地區新型城鎮化推進中的實際問題，制訂出智慧城市創建目標，做好頂層設計；制訂創建任務和重點項目的時間節點，要高度重視信息整合和共享協同，做好城市公共信息平臺和公共基礎數據庫建設，提升各應用系統效能；注重城市發展中的應用體系建設。

北京大型商業設施必須開書店 北京市就扶持實體書店征求意見出臺。綜合各方的意見，意見大致包括簡化開辦手續，房租、經營成本的直接補貼，稅費減免以及貸款支持等。意見規定凡是營業面積超過10000平方米的大型商業設施，要有不低于1%的面積開設一家實體書店；超過10萬居民的大型社區，也必須開設一家實體書店，為城市居民的文化生活服務。

福建促進3D打印產業發展 近日，福建省經貿委、省發改委、省科技廳印發《關于促進3D打印產業發展的若干意見》，明確提出：到2015年，全省建成研發平臺和產業化示范基地各1個，在重點領域實現3D打印創新應用；到2020年，建成研發平臺和產業化示范基地各3個，培育10家以上產值超10億元企業，形成較為完整的3D打印產業鏈，全產業年產值超過200億元。

山東省會經濟圈文化產業規劃出爐 由山東省文化廳委托山東大學中國文化產業研究中心編制的《省會城市群經濟圈文化產業發展規劃》（以下簡稱《發展規劃》）初稿已于8月中旬出爐，下一步將組織內部評審并作進一步完善修改。山東大學中國文化產業研究中心常務副主任、《發展規劃》編制工作委員會主任昝勝鋒表示，摒棄“單兵作戰”、改為協同發展，是以濟南為中心的山東省會城市群經濟圈文化產業發展的必由之路。

·園區·

國家新媒體產業基地授牌 8月14日，中關村國家自主創新示范區國家新媒體產業基地授牌儀式在京舉行。新媒體產業基地企業咨詢服務中心啟動儀式、《北京市文化創意產業投資基金合作框架協議》簽署儀式同期舉行。國家新媒體產業基地于2005年12月由科技部正式批復成立，目前已形成以新媒體產業為核心，以影視制作產業、設計創意產業、出版印刷產業、文化休閑產業為重點的文化創意產業體系。截至目前，國家新媒體產業基地已辦理完成注冊企業140家，其中千萬元以上企業25家，億元以上企業4家。

天津 “智慧山”晉升國家級 日前，中國科學技術部公布首批認定的16個國家級文化和科技融合示范基地名單，天津濱海高新區智慧山科技文化創意產業基地榜上有名。據了解，從2009年啟動招商以來，“智慧山”通過搭建企業孵化、融資信貸、技術服務、展示推廣、文化交流等五大平臺，孵化、催化一批創意水平高、技術含量高、市場潛力大的文化產業項目。截至目前，已吸引了240多家企業入駐，成為文化創意產業聚集地。

安徽首批省級文化產業示范園區揭曉 8月15日召開的安徽省文化改革發展工作座談會上，首批省級文化產業示范園區（基地）正式揭曉。為了推動文化產業園區錯位發展，安徽省確立了首批10家省級文化產業示范園區，包括蕪湖方特非遺文化游樂園、池州九華山大愿文化園、蕪湖國家級動漫產業基地等。這些園區呈現出彰顯地域文化元素，注重文化科技創新，注重文化與生態、旅游、教育等領域融合發展等特點。

泉州文創低碳產業園一期即將建成 8月2日，泉州文創低碳產業園項目一期工程的5幢建筑已全部封頂，10月份可建成投入使用。文創低碳產業園是省、市“五大戰役”重點項目，位于泉州高新技術產業園區江南園，將引進以新能源為基礎的應用電子產品，建成低碳、生態的光電產業基地。項目總用地面積約59308.3平方米，總建筑面積15.8萬平方米，擬建9幢單體建筑。

最大國際珠寶產業園重慶啟動 8月21日，隨著重慶九龍國際珠寶產業園項目正式啟動建設，未來全國最大的珠寶產業基地宣告落戶重慶。該項目未來還將與萬達城市綜合體、萬科房產、隆鑫房產等一起，形成產業聯動效應，把盤龍新城建設成為楊家坪商圈的副中心，并拉動整個彩云湖經濟帶的提質升級。預計2015年建成投用后，將實現年銷售額50億元以上，年稅收近5億元，從業人員達1萬人。

個舊錫文化創意產業園開園授牌 8月19日，云南紅河·個舊錫文化創意產業園在個舊工業園區開園。紅河·個舊錫文化創意產業園坐落在個舊巿大屯鎮，是紅河工業園區的重要組成部分，也是云南省認定的首批“云南省文化產業示范基地”。園區籌建以來，一直堅持和傳承錫文化，在推動地區產業發展的同時，完整地保留了“斑錫技藝”這一云南省非物質文化遺產。

山西建關公影視劇本創作基地 7月31日，關公文化影視劇本創作基地揭牌簽約儀式在山西太原舉行，該創作基地的成立將促進山西關公系列文化作品發展。主辦方稱，山西有理由把關公文化產業做大做強，并支持和鼓勵山西文藝工作者早日將關公文化影視精品問世，促進中華文化健康發展。

韓國詩畫村獲4000萬韓元項目資金 8月1日，韓國文化體育觀光部公布了2013年地方文化品牌評選結果，光州北區的詩畫文化村脫穎而出摘取優秀獎，獲得了4000萬韓元的項目資金。2000年，居民自治委員會發起了將垃圾場改造成公園的活動，大大改善了這一帶的人文生態環境。2002年，住在這里的幾位詩人發起詩畫文化村項目，得到了當地居民的認可。為此，居民自治委員會成立了專門的詩畫文化村促進委員會，負責征集居民的意見并付諸實施。

·影視·

中國電視劇制作產業協會成立 8月21日，我國廣電行業中的第一個產業協會中國電視劇制作產業協會在京成立，現場公布了《中國電視劇制作產業自律公約》。會長尤小剛介紹，協會的主要工作是整合與協調有關資源，但不會干涉電視劇的內容、題材和演員片酬。尤小剛介紹，中國電視劇制作產業協會于今年5月經民政部發文批準登記成立，首批138家會員是我國電視劇制作業最具實力和影響力的骨干企業，其電視劇產量和黃金時段播放占有率均占全國總量的三分之二。

中美票房分賬塵埃落定 持續一段時間的中美票房分賬風波已經塵埃落定。據媒體報道，中國電影集團公司（以下簡稱“中影集團”）將向好萊塢各大片商如數支付所欠票房分成，有消息人士透露，6月底之前上映影片所欠分賬款將分4次支付給各大片商，第一筆欠款已經匯出。早前，美國《好萊塢報道者》報道稱，多家好萊塢電影公司指責中影集團拖欠分賬片款，原因是其要求好萊塢片商繳納2%的增值稅。這引起好萊塢6大電影公司的不滿，中美影業的分賬之爭陡然升溫。

法“電影遺產數字化計劃”引老電影熱 為了進一步拉近電影遺產與普通觀眾的距離，法國國家動畫和電影中心去年推出“電影遺產數字化計劃”。如今，修復完畢的老電影紛紛與觀眾見面?！盎罨Ｗo”的理念讓經典影片不再局限于檔案館和資料室，可觀的票房成績也為接下來的修復工作提供了比較充足的資金。

·互聯網與IT·

中國雅虎郵箱停止服務 經歷了4個月的過渡期后，中國雅虎郵箱終于停止了服務，用戶的所有郵件和相關賬戶設置都被刪除且無法恢復。早在1999年就正式推出郵件服務的雅虎在郵件市場曾經風光無限。近年來，雅虎面臨著忠實郵箱用戶逐漸降低的事實。據研究公司comScore統計，截至去年10月份，雅虎郵箱在全球的忠實用戶人數減少了7%，而競爭對手Gmail在全球的忠實用戶人數增加了20%。

騰訊股價上市9年漲100倍 8月5日，騰訊（00700）股價創下新高，截至收盤，報收于371港元，上漲3%，市值高達6890.47億港元，而這比2004年騰訊上市時3.7港元的價格暴漲了100倍。微信的變現能力一直備受投資者的關注。微信的內置游戲、支持支付等新功能，被業界認為對騰訊股價形成了利好。

前一日收盤，騰訊股價達到371港元，較前一交易日上漲10.8港元。而這較2004年6月騰訊的發行價正好高出100倍。

美國移動廣告營收4年內超PC 調研公司eMarketer報告稱，2017年美國移動廣告營收將超越桌面廣告。報告稱這主要得益于移動搜索廣告的增長。2010年，美國移動搜索廣告營收占整體搜索廣告營收的比例僅為2%，而今年將增加到22%，2017年有望增至60%。eMarketer還稱，顯示廣告在移動市場的發展速度快于搜索廣告，但至少在2017年前還無法超越搜索廣告。

全球17.4%互聯網流量來自移動設備 調研公司Statista近期報告稱，今年至今，全球17.4%的Web流量來自移動設備。相比之下，2012年的該比例為11.1%。報告還顯示，今年南美的移動流量翻了一番多，漲幅居全球之首。使用移動設備訪問互聯網的比例從3.2%增至6.8%。亞洲和非洲擁有最多的移動互聯網用戶，移動互聯網流量占Web流量的比例分別達到了26.6%和23.7%。小米估值達百億美元 小米CEO雷軍8月22日晚間通過微博證實，小米完成新一輪融資，估值達100億美元。這意味著小米成中國第四大互聯網公司，僅次于阿里、騰訊、百度。據了解，小米將于9月召開新聞會，第三代手機，可能引發外界對小米手機新一輪追捧。

·媒體與出版·

上海書展在滬開幕 8月14日，年滿10歲的上海書展如約在上海展覽中心開幕，但并沒有舉辦開幕式。本屆書展的開幕活動是用鼻尖寫作的勵志女孩黃揚的新書。莫言題字的“思南文學之家”獨辟蹊徑，賈平凹、金宇澄在這里談論了對鄉村和城市的不同認知，以及紙質閱讀的命運。賈平凹力挺紙質閱讀，直言紙質書不會迅速消失。

第5篇：電影產業報告范文

去年10月，一部涉及中國城鄉二元結構、留守兒童、春運大潮等社會經濟轉型問題的紀錄片《歸途列車》，讓來自武漢的青年導演范立欣獲得了第33屆新聞及紀錄片艾美獎的最佳紀錄片和最佳長篇商業報道兩項大獎。

從電影界新人到憑借紀錄片嶄露頭角，一路走來，這個過程于范立欣而言其實異常艱辛。從選題上就可看出，范立欣的這部作品不能歸類于當下國內主流紀錄片的行列，沒有海報和廣告，沒有導演見面會或新聞會，更不依賴于政府機構或者電影工作體制，而完全由個人出資，由小的文化傳媒公司或者個人工作室來進行制片工作。像這樣的作品，因其“小家碧玉”的“獨立”之態，業內電影人士籠統稱之為“獨立電影”。

1990年，一部叫《流浪北京》的紀錄片讓導演吳文光成為“中國獨立紀錄片之父”，預示著中國獨立電影的正式誕生，算起來今年它剛剛才“22歲”。二十多年來，獨立電影的發展可以形象地比喻為“在夾縫中生存”：沒有拍攝許可、流通渠道有限、文藝性題材過于生僻等等原因，讓獨立電影長時間被隔絕于多數受眾之外，就算有少數的觀眾能夠“聞香而尋”，亦可能面臨找不到放映平臺的窘境。

民間放映是主要渠道

與當下絢爛奪目的院線大片、熱鬧非凡的娛樂節目不同的是，獨立電影最大的特點就是“獨立”。所謂“獨立”，就是它不依賴于政府機構或者電影工作體制，而是完全由個人出資，由小的文化傳媒公司或者個人工作室來進行制片工作，完成一系列作品。

因此，一直以來獨立電影都給人一種“小家碧玉”的感覺，“秀而不媚，清而不寒”。加上宣傳力度不夠，流通渠道有限，獨立電影便長時間被隔絕于多數受眾的視線之外，就算有少數的觀眾能夠“聞香而尋”，亦可能面臨沒有放映平臺的窘境。

北京清華大學清影工作室的“文津?清影?放映”播放平臺正是應這些少數觀眾的需求而產生的。清影工作室放映計劃的發起人之一、清華大學新聞與傳播學院副教授雷建軍擬定清影工作室的工作范疇為“純粹的紀錄片放映”，也承諾這是一個用于“免費欣賞”的放映計劃。所以，從2009年春開始，四年來，定時、定點、免費上映獨立電影，已經成為清影工作室風雨不改的工作規律。截至目前，已有200余部獨立電影在清影工作室上映，近百位導演到場交流。

對于獨立電影目前在中國的發展現狀，雷建軍向《方圓》記者表達了自己的擔憂，他認為，因為題材和受眾的關系，獨立電影的生存難題一直未能解決。

“你剛問我獨立紀錄電影到底是不是一個產業？就拿今天到場的人數來看，它肯定不能算是一個產業。想讓它產業化很困難。舉個例子，賈樟柯如果只拍藝術電影，他都是活不了的，更何況這些拍紀錄片的導演呢？稍微文藝一點的片子就沒有幾個人去看。并不是導演們不想做產業化，而是真的沒有市場可言。如果有市場的話，資金就會來找你。像《舌尖上的中國》的導演（陳曉卿），接活都已經接到2015年以后了?！?/p>

尷尬的影展們

3月2日，清華大學的寒假結束，清影工作室重回放映的正軌。長期針對海南黎族人進行拍攝創作的電影導演謝戎帶著他的紀錄片《俄查》準時登場。

俄查曾經是海南島中部的一個黎族古村。之所以選擇俄查，謝戎回憶，當他初次接觸俄查時，這個村子還保留著最原始的生態，但最終在中國現代化的滾滾車輪――海南國際旅游島建設的影響下被摧毀殆盡。

謝戎在與觀眾交流的過程中，也沒能說出一個確切的答案，為何這個曾經怡然自樂的村莊會如此輕易地消失?！拔蚁肴ビ涗浰辽傩纬闪艘环葙Y料，它現在確實已經沒了，整個海南的黎族村落都沒了?！敝x戎說。

謝戎告訴《方圓》記者，或許最開始的想法只是想記錄即將失去的老東西：“我所有紀錄片有個共同主體，就是特別舍不得老東西。在上海的時候，我拍了好幾年關于拆遷的題材，例如世博會之前大面積拆掉的那些老房子。我自己沒辦法改變，就拿起機器來拍攝，來記錄?！?/p>

此次來京，除了將自己的片子進行小范圍式放映之外，謝戎說，自己的片子已經入圍今年北京影像展十佳紀錄片，這次來是參加北京獨立電影展的，參展信息早已具體到幾月幾號在哪里開幕了，可是就在前兩天，活動被告知推遲或取消。

“不知你有沒有關注去年的北京第九屆獨立電影展？它在北京東郊宋莊原創藝術中心開幕，開幕開了三次，閉幕也閉了三次。第一天開幕的時候，影片放了半個小時左右，就遭遇拉閘停電。后來就轉移地方，去了栗憲庭先生家里（‘栗憲庭電影基金’是‘北京獨立電影展’的主辦方）。那是個夏天，沒有空調，看片的時候每個人都汗流浹背。”謝戎無奈地說。

對于那次被微博上的人戲稱為“史上最短的影展”，作為評委之一的北京電影學院基礎部教授崔衛平記憶更深。

崔衛平在為紐約時報中文網寫的《閉幕三次的“北京獨立電影展”》一文中介紹：“早在春節之后，‘有關方面’就對今年的影展不斷進行問訊和干預。舉辦方必須不停地與‘有關部門’進行溝通解釋。上面的意思很明確，即停辦。援引的依據，是2001年底出臺的《電影管理條例》。簡單地說，所涉及的條款指向兩個方面的限制：第一，影展需要正式報批給國家電影管理部門，獲得批準方可舉辦；第二，用影展統籌張琪小姐的話來說，影片的內容涉及‘煽動性的’及‘社會陰暗面’的問題?！?/p>

但對于需要報批的要求，崔衛平說：“這個影展是栗憲庭個人工作室的內容，展映的影片屬于藝術家的個人創作，它們有著與商業片、娛樂片完全不同的起點。因此，沒有必要報批。也沒有明文規定說，展示運用DV拍成的藝術家的個人創作，一定需要報批?！?/p>

環球時報記者大衛?弗里森則在《別向獨立電影“叫停”》一文中表達了自己當時的遺憾：“雖然一些電影中的內容會讓官方感到‘緊張’，但是他們要感謝獨立電影本身所具有的文化和商業價值。獨立電影是一種相對非對抗性方式來吸引社會關注的有效途徑……北京應該以包容的態度對待獨立電影，在這個領域中，中國可以發掘出擁有創新精神的導演、演員、制作人和劇作者，這些人能夠把國內電影工業推向一個新的高度。如果只依靠少數知名電影制作人來引領中國電影走向國際的話，從此我們看到的只會是乏味而重復的中國主流電影敘事?！?/p>

無獨有偶，中國新銳電影的另一個平臺，南京的“中國獨立電影年度展”（CIFF），也在去年停止展示了。

“本來應該在去年11月辦的，但到現在也沒有再繼續了。”當代藝術家、獨立策展人、CIFF中國獨立電影年度展藝術總監曹愷向《方圓》記者表達了遺憾。

既然“阻礙重重”，那當初為何要辦這樣一個展？曹愷表示，既有歷史潮流的推動，亦是個人機緣的到來。

據曹愷分析，從1999年開始的高校擴招趨勢，成為了辦展的一個重要契機。“很多藝術類院校，乃至文科大學，甚至一些綜合性理工科大學，紛紛開設跟影視相關的課程，影視制作的隊伍迅速龐大起來，有很多全新的作品脫穎而出?！?/p>

除了這個原因，為CIFF提供過場地的“曉峰紀錄片工作室”負責人、南京大學新聞傳播學院副教授李曉峰指出，2001年底的DV運動，也起到了推動作用。2001年9月，《南方周末》與北京電影學院導演系、北京“實踐社”聯合舉辦的“首屆中國獨立映像節”，第一次將“獨立”與“民間”拉進人們的視野中。

“北京民間電影組織‘實踐社’成功地舉辦了‘首屆中國獨立映像節’，隨后開始了式的全國范圍內的巡回展映，這是中國獨立電影第一次大規模地從地下浮出水面?！?曹愷在博客中寫道。

CIFF作為一個低調存在的獨立電影展映活動，緣起于2003年非典前后，“實踐社”前首腦之一的張亞璇陪同賈樟柯在南京與曹愷等人會晤，而南京在當時具備這樣一個放映環境，亦有場地愿意做這樣的放映，更有一些機構愿意出資扶持，所有因素歸攏到了一起，辦展便水到渠成。

于是，“第一屆中國獨立電影年度展”（CIFF）2003年在南京倉促舉行。從籌辦到最后完成，僅用了半個月的時間。因為是草創時期，獲得影片的渠道未打開，所以，南京這邊主要是通過北京電影學院文學系教授張獻民等人的關系獲得獨立電影資源，最后收集了大概20多部的影片用來放映交流。

據曹愷回憶，第一屆設有兩個放映場地，一個學校報告廳、一個民間私營藝術空間。很簡單，桌子、椅子、屏幕，就這些東西。

“第一屆導演來的很少，只來了幾個吧。可能是比較倉促，很多人來不了，還有一些人不知道南京到底是什么情況，所以不愿意過來。但我記得，王全安帶著他的獨立故事片來了，還有廣州的周浩。寧浩的處女作叫《香火》，也參加了我們第一屆獨立影展?！?/p>

那時候的王全安，《圖雅的婚事》還沒有拍。而又有誰會知道，沒過幾年，寧浩就拍了《瘋狂的石頭》，一下子變成億元俱樂部的導演呢？“很多事情都在不可預料之中?！辈軔饘Α斗綀A》記者感嘆道。

后來，國內的獨立電影展隨著從事獨立電影制作的人越來越多，規模也逐年有所擴大。但曹愷表示，每一年僅僅是一小點的進步，這樣的影展從來也沒有真正做到比較理想的一個程度。

獨立電影仍缺乏合法身份

曹愷把自己操辦的獨立電影展形容為“半地下的工作”：“為什么說是‘半地下’，是因為我們所有信息都是公開透明的，包括排片表、日程、流程等各個環節。它只是沒有大張旗鼓做廣告宣傳，沒有真的在影院放映而已?！?/p>

曹愷認為，中國獨立電影的發生和發展，已經是一個無法忽略、無法回避的社會現象，是一個具體存在的現實。隨著來自民間的創作數量增加，質量水漲船高，在信息交流渠道上，中國獨立電影已經可以直接和國際一線電影節接軌。同時，通過國際互聯網絡和自制DVD的傳播，獨立電影亦找到了在商業院線和官方頻道之外的第三種影像生存方式。

現狀既然是如此，在曹愷看來，迄今為止最大的問題，不是資金、渠道、市場產業化，而是獨立電影在中國合法性的問題。

日前，國家廣電總局下發了《關于實行電視紀錄片題材公告制度的通知》，通知對象包括廣播影視局、電視臺、電視制作公司，這就意味著電視紀錄片將要像電視劇拍攝需備案公示一樣，需先通過廣電總局報送公告程序才可拍攝，并在電視上播出。

雷建軍認為，《通知》顯然針對的只是電視紀錄片，目的則是將電視臺之間的題材進行題目匯總，以避免不必要的“撞車”。若將《通告》范圍延伸到獨立電影里的獨立紀錄片領域上，就會出現很多的問題。 “從這也可以看出，獨立電影實際上仍然處于管理真空區。”雷建軍告訴《方圓》記者。

曹愷也認為，這些政策不能從根本上解決獨立電影的問題。中國的《電影審查條例》只是一個行政條例，“它只是個行政命令，沒有法律支撐”。沒有法律正常的保護，很多獨立電影出來后根本找不到自己的“位置”，因為“只要是沒拿到電影放映許可證的東西就是非法的”。

曹愷表示：“一方面，來自民間的獨立電影信息在官方和半官方的公眾媒體上可以被廣泛報道和傳播，另一方面，獨立電影本身因為缺乏合法身份（合法拍攝的身份和合法放映的身份），而無法取得面對公眾公開放映的資格。這就形成了一個巨大的悖論――合法存在的悖論和依法限制的悖論。”

“墻外”的風景

中國很多優秀的獨立電影都有一個共性――墻內栽花墻外香。

“你拿了幾個獎了？”這句話成了獨立電影酒會上大家經常提起的問題。將自己作品拿到國際電影節中參展、獲獎，已經成為國內獨立電影制作者推廣自己作品的重要渠道。這就造成了很多優秀的獨立電影，國外聲譽頗高，國內觀眾知道的卻寥寥無幾的現狀。

其實獨立電影導演去國外參展獲獎這個現象，并不是因為“墻外的風景”更好。曹愷認為，獨立電影的窘境，全球都如此，只是國內是“重災區”罷了。在國外，獨立電影也無法進入商業電影發行的渠道，但與國內不同的是，國外有專門的獨立電影發行商。這條路在中國還尚未開通。

從大環境來看，西方國家的獨立制作產業、市場和政策上都有較多優勢。曹愷告訴《方圓》記者：“國外的環境跟國內的不一樣。國外的獨立電影導演更多考慮電影本身的東西，比如有好的電影題材、制作能力，就能更自由地參加各種電影節，可以爭取各種國家的、政府的、私人的電影資金支持來進行創作，也可以跟獨立電影的公司進行合作，自由度比較大?！?/p>

第6篇：電影產業報告范文

關鍵詞：灰色預測法；動漫產業；發展預測

中圖分類號：F2

文獻標識碼：A

doi：10.19311/ki.16723198.2016.13.001

從動漫等載體中衍生出的與主流文化相對獨立的次文化體系稱之為“二次元文化”，隨著人們對精神文化需求的逐步提高，移動互聯網與智能手機的普及，以及用戶群體的逐漸成熟，“二次元文化”蓬勃發展，日益融入當今的主流文化之中。

2012年文化部了《“十二五”時期國家動漫產業發展規劃》，成為我國動漫產業首次單列規劃。從中央到地方一系列扶持優惠政策的推出，加快了動漫產業的商業化進程。同時新興資本作為強大動力注入市場，使得近年來我國動漫產業取得了可喜的成果。從原創漫畫《十萬個冷笑話》被搬上大熒幕，到動畫電影《西游記之大圣歸來》高票房好口碑，再到3D武俠動畫《秦時明月》成為熱門IP改編為真人影視作品，都彰顯出我國動漫產業不再拘泥于低齡市場，而是著眼于挖掘更加富有社會現實意義，能夠傳播中國優秀傳統文化、弘揚社會主義核心價值體系的作品。

目前我國動漫產業資本投入量小，原創動力不足、產業鏈不完善，剛剛進入一個積累階段，在全球動漫產業中依然處于邊緣位置，但它作為一種新興產業受到了廣泛的關注，成為文化產業研究的一個熱門方向。

1 中國動漫產業發展現狀

動漫產業以動畫、漫畫為表現形式，囊括了影像、出版物、游戲等直接動漫作品和同人、聲優、cosplay等動漫衍生產品。因為其高文化附加值、高經濟效益、無污染等優點，動漫產業成為名副其實的“朝陽新興產業”。

1.1 發展成果

我國動漫產業在二十世紀五六十年代曾有過輝煌的時段，諸如《大鬧天宮》、《九色鹿》等優秀作品在國際上有口皆碑。但由于國內未能給予足夠的重視，當動漫產業在全世界范圍內迅猛發展時，我國動漫產業的發展卻嚴重滯后。從八十年代開始，其他國家的動漫作品大舉進入國內市場，并培養了一批忠實觀眾，如今這批觀眾已經成長為當前國內動漫文化領域的主要消費群體。直到今天，我國的動漫市場依然被大量國外動漫作品所占領，但在國家政策扶持和動漫人不懈的堅持下，我國動漫產業取得了一定的成就，并積累了創作更多優秀原創動漫作品的信心。

2014年全國國產電視動畫片累計備案公示劇目數量達到425部271133分鐘，已經達到發達國家水平。2015年出現了三部破億元的國產動畫電影，其中《西游記之大圣歸來》達到了9.52億元之多，位居當年國內動畫電影票房榜首，樹立了中國3D動畫電影新標桿。動漫相關展覽、演出等線下活動也逐漸形成了一定規模，去年動漫衍生品市場規模達到了380億元。

借助互聯網和移動終端，我國動漫產業正朝著多元化的方向發展。科普漫畫《那年那兔那些事》改編為動畫，為動漫市場注入了一股愛國主義的清流；大人氣網絡輕小說《全職高手》不僅將被影視化，還成為國內二次元文化向海外輸出的一大代表；此外，各種二次元相關平臺的興起與發展也十分迅速，BiliBili作為彈幕視頻網站，從2009年成立初始就致力于吸引二次元用戶，如今BiliBili朝著多元化商業模式轉變，已成為國內幾大主流視頻網站之一，對擴大二次元文化消費群體規模，傳播動漫文化起到了極大的推動作用。

1.2 發展問題

中國動漫產業雖然發展迅速，但是相比于動漫大國日本和美國，中國動漫產業仍處于弱勢地位。

動漫產業是日本的第二支柱產業，日本擁有集英社、角川書店、小學館等巨頭出版公司，囊括了各種題材各種風格的動漫作品，影響力覆蓋全球。而中國動畫制作比較粗糙，低齡向動畫居多，原創漫畫也多模仿日式漫畫，缺乏創新。一方面，傳統漫畫雜志發展不盡如人意，比如2015年《動感新勢力》?？?，《知音漫客》母公司上市失??；另一方面，興起的原創漫畫網絡平臺，如“有妖氣”，雖有熱門作品《十萬個冷笑話》橫空出世，但總體上在創作質量、商業化程度上都處于較低的水平，未來發展任重而道遠。

在融資方面，國內目前進入到一個對動漫行業的投資熱階段，典型的一個例子就是奧飛以9.04億元收購“有妖氣”母公司，成為國內動漫產業最大的一筆收購案。不過與發展較為成熟的電影電視產業相比，國內動漫產業的融資渠道單一，缺乏專業的風險評估體系，投資回報率較低，資本進入具有較大的盲目性，資金很可能因為風險、收益等問題隨時出現斷裂的現象。

當前我國動漫產業中的大部分從業人員都承接海外業務，又因為盈利模式不完善，動畫收購價格極低，有償消費意識不足，缺乏版權保護等原因，致使國內原創動漫設計者難以維持生計。此外，還存在著產業鏈各環節脫節發展，受眾定位狹窄，衍生產品的開發比較滯后等嚴重問題。

在資金快速融入、資源加速整合的形勢下，從一個比較薄弱的起點開始的中國動漫產業，實現國產動漫逆襲的“中國夢”，仍然需要一個比較長的過程。因此，對動漫產業未來發展進行科學預測，有助于政府實施合理規劃，對引導資本流動有著十分重要的意義。

2 灰色預測模型

2.1 灰色預測

灰色預測法是一種對含有不確定因素的系統進行預測的方法，它采用等時局觀測到的反應預測對象特征的一系列數量值構造灰色預測模型，預測未來某一時刻的特征量，或達到某一特征量的時間。

從表4中可得知，如果動漫產業保持的現有發展態勢，那么到2025年中國動漫總產值將增加3635.307億元。從2020年開始，我國動漫產業將進入到一個迅猛發展的階段，即生態商業階段。在這個階段中，我國動漫產業將形成成熟的商業模式，IP模式加速娛樂跨界整合，消費者規模大量擴張，消費領域被日本、美國等動漫產品占領的局面逐步改善，同時我國動漫文化還將朝著海外輸出的方向發展。

4 結論

動漫早已不只屬于兒童，動漫產業也不僅僅只是提供娛樂，它符合國家產業升級轉型的要求，承載著國家文化和民族精神，是國家推行“走出去”文化戰略的重要途徑。面對著資金匱乏，產業鏈斷裂、商業化程度低、國外動漫文化產品在國內占據了大部分市場等重重困難，在國家的鼓勵、新媒介的發展以及動漫人的不懈堅持下，中國動漫產業取得了振奮人心的成果。任何產業的崛起不可能一帆風順，經受更加嚴峻的考驗毋庸置疑，但從灰色預測模型所得的結果來看，未來是值得期待的，中國動漫產業的征途應是星辰大海。

參考文獻

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[8].中國動漫產業現狀與發展策略分析[J].改革與戰略，2014，（01）：101104.

第7篇：電影產業報告范文

日前，中國空間技術研究院召開了東四平臺衛星第二期責任人例會。會上東四平臺衛星總指揮、總師周志成首先介紹了東四平臺“鑫諾2號”和“尼星”兩衛星的研制情況，而后由研制單位的主管領導、指揮和技術負責同志詳細介紹了兩星的研制情況，院領導對其中質量、技術、節點等情況進行了詳細的詢問。

黨委書記王永漢在發言中談到：本次會議是對型號研制工作效率、管理、質量的一次考核。他指出：“鑫諾2號”和“尼星”的成功，將為中國空間技術研究院持續健康的跨越式發展作出重大貢獻；對于開拓國際市場具有重大意義，同時也是中國空間技術研究院一個新的經濟增長點。

院長袁家軍指出：本次會議意義重大，初衷是要下大決心，加強管理，提高衛星研制的履約能力，這是中國空間技術研究院適應未來發展、創造國際一流企業的必然要求。他希望，“鑫諾2號”和“尼星”的研制要精心策劃，認真部署，工作要嚴慎細實，理清關鍵問題，確保萬無一失，首發成功。

第四屆國際衛星通信（ ISCe 2005）年度會議暨博覽會在美召開

5月31日－6月2日，第四屆國際衛星通信年度會議暨博覽會在美國加州長灘召開。會議對快速發展的衛星工業的諸多問題進行了小組辯論、研討及特別事務討論。與會者包括軍方高層、政府及企業代表。SpaceX 公司建立者艾倫?馬斯克強調了降低衛星發射成本的需求，以確保衛星工業持續及長期發展。該公司打算以低于當前衛星市場價30%的價格，提供有成本效益、可靠的衛星發射（平均每次發射約650萬美元）。

會議代表認為對于服務供應商而言，需要提供的是終端對終端的解決方案。其它小組還強調了擁有恰當的合作關系的重要，認為企業方案是teleport商業發展最快的部分之一。代表們還討論了VoIP與交互數據、新型基于IP的衛星－地面混合平臺的問題，認為基于衛星的IP能夠滿足多數交互式及廣播IP業務的交互需求。基于衛星的IP技術的戰略優勢之一是向移動用戶提供服務的靈活性。美國通信委員會代表表示，美國通信委員會已經認識到衛星通信在國家安全及危急情況中所起到的重大作用，以及優化頻譜分配的重要。會議還討論了軍用衛星系統的未來，政府衛星通信的使用，以及“衛星娛樂/DBS―――第五個亟待解決的問題”。

第二批國家動畫產業基地授牌

6月1日，在杭州召開的全國影視動畫工作會議上，國家廣電總局宣布為第二批國家動畫產業基地授牌，深圳市動畫制作中心、大連高新技術產業園區動畫產業園、蘇州工業園區動漫產業園、無錫太湖數碼動畫影視創業園、長影集團有限責任公司、江通動畫股份有限公司6家機構成為新的國家動畫基地，副部長、國家廣電總局局長王太華在會上指出，希望動畫產業基地能建設成全國大型動畫企業的旗艦，帶動國產動畫產業健康發展，提升我國動畫產業的整體實力和競爭力。

據了解，首批動畫產業基地于2004年12月6日經國家廣電總局宣布授牌，上海美術電影制片廠、中央電視臺中國國際電視總公司、三辰卡通集團、中國電影集團公司、湖南金鷹卡通有限公司、杭州高新技術開發區動畫產業園、常州影視動畫產業有限公司、上海炫動卡通衛視傳媒娛樂有限公司、南方動畫節目聯合制作中心9家單位成為首批國家動畫產業基地；中國傳媒大學、北京電影學院、吉林藝術學院動畫學院、中國美術學院4所高等院校成為首批國家動畫教學研究基地。

亞洲寬帶世界論壇討論三網合一解決方案

5月30日，由NTT主辦的亞洲寬帶世界論壇在日本橫濱開幕，這次會議吸引了包括中國網通、上海媒體娛樂公司、SBC、荷蘭電信、PCCW等世界各地的運營商，以及阿爾卡特、西門子、AVICI、Packefront、富士通、NEC、日立、思科、UT斯達康等眾多廠商的關注。阿爾卡特在現場演示了全套三網合一解決方案。阿爾卡特表示，亞太地區運營商對三網合一的要求尤其迫切，但運營商都已經認識到三網合一不是簡單的設備堆疊，他們需要的是能將不同的產品和服務在短時間內整合起來的供應商。西門子通信公司也在亞洲寬帶世界論壇上展示了自己的PON解決方案。西門子公司表示，他們的寬帶解決方案綜合了DSL和PON技術，將隨時和亞洲的寬帶市場發展保持同步。

衛星導航電子地圖高技術產業化示范工程成果展示會舉行

近日，由國家測繪局舉辦的“基礎地理信息產業化應用―――衛星導航電子地圖高技術產業化示范工程成果展示會”在北京舉行。此次會議展示了導航電子地圖業取得的最新進展及其在相關領域的應用。

導航電子地圖曾經是制約我國導航產業發展和導航技術在中國應用的瓶頸。業界認為，實現電子地圖的產業化需要解決一些相關問題，包括中國需要什么樣的導航電子地圖、如何構筑覆蓋全國的導航地圖生產更新體制、如何創造適合中國國情的導航地圖技術標準和生產工藝、如何保障國家的安全利益、建立什么樣的運行機制等。為此，國家發改委組織實施了“衛星導航電子地圖高技術產業化示范工程”。作為項目的具體實施者，北京四維圖新導航信息技術有限公司總經理孫玉國介紹，目前他們開發的導航電子地圖的數據范圍已經覆蓋了全國31個省、自治區和直轄市約200多個城市；導航電子地圖的網絡化動態更新體系已經建立，并形成了完整的導航電子地圖核心技術，而所有道路和大量POI(興趣點)信息都通過了實施驗證，保證了地圖數據的現實性和精準性。此外，四維還建立了較完善的售后服務體系。

海南建衛星發射基地大有作為

日前，海南省科技活動月的第二場院士報告會在海南大學舉辦，中國工程院院士、省政府科技顧問張彥仲做了題為《工程科技的幾個前沿問題》的報告。張彥仲在報告中介紹了在海南建設航天發射基地的可行性及優越性。他說，距離赤道越近、緯度越低，發射衛星所需要的能耗就越低，速度也越快。如果在海南文昌發射衛星，附加速度是438米/秒，而在酒泉是358米/秒，西昌是410米/秒，從載重量來說，同等條件下發射衛星，在文昌發射可以比在酒泉發射多載重150多公斤。所以，在海南建設衛星發射基地，能為國家作出更大的貢獻。

數字電視列入“十一五”規劃

日前，信息產業部召開了信息產業“十一五”規劃咨詢委員會座談會，會上宣布今年底前完成信息產業“十一五規劃”。信息產業部部長王旭東任“十一五”規劃工作領導小組組長。

信產部副部長婁勤儉表示，未來5-10年，信息產業首先是要繼續做大產業規模。另外，電子和電信將是信息產業強國戰略的兩個核心，是新世紀前20年我國信息產業的總體發展戰略。婁勤儉還透露，按照入世承諾，“十一五”期間還將積極有序地開放我國電信業務市場；同時，信息產業企業也要“走出去”，培育一批品牌知名度高、產品一流、服務一流的國際型企業。

信產部綜合規劃司司長王建章透露，由信產部直接牽頭的10項專項規劃均已進入編制階段，計劃今年中完成分行業規劃綱要的編制工作，形成基本的征求意見稿，在此基礎上完成信息產業全行業規劃綱要；今年底、明年初定稿后按要求上報國家發改委。

值得關注的是，數字電視和電信普遍服務被列為信息產業“十一五” 的十大規劃之一，這顯示出數字電視將是未來彩電業及相關產業的一個方向。有業內專業報告估計，就價格而言，預計數字電視進入大眾化階段的時間約在2006年，一旦成為大眾化產品，其市場規模將超越手機或內存，并成為電子產業的主力產品。到2008年，數字電視市場可望達到高峰，預計全球市場規模將擴大到1132億美元(1.5億臺)，并超越預期，屆時手機市場規模將可達1070億美元。

衛星多媒體傳輸技術實現突破

日前，上海廣電集團《衛星多媒體傳輸關鍵技術研究和產業化應用》項目通過了上海市經委驗收。此項目于2002年由上海廣電集團牽頭申請立項，并獲上海市經委技術創新研究資金資助，廣電通訊和中央研究院共同負責具體實施研發。由上海市經委領導和專家組成的驗收小組審查了各項驗收材料，聽取了項目組的各項技術應用工作匯報，并觀看了衛星基地DTH實驗網及AVS終端樣機現場演示。

第8篇：電影產業報告范文

浙江文化產業園繁花似錦。會上介紹的杭州、龍泉、橫店實驗區、宋城集團的四個樣本，就是百花園中四朵盛開的鮮花。而這次會議確定的目標，則預示著浙江文化產業千帆競發，萬象更新。

文化產業是文化強國、文化強省建設的重中之重。

文化體制改革，讓文化產業走上蓬勃發展的道路，更好地滿足人民群眾日益增長的精神需求?；仡櫿憬幕a業發展的10年歷程，“搭建文化產業大平臺，突出文化產業主體優勢，形成文化產業發展體系”成為大戰略。敢為天下先的浙江人，又在文化產業這一新領域創出了佳績。

錢江潮涌，全省文化產業挺立潮頭

浙江的文化產業乘風破浪，迸發出驚人的活力。全省文化產業增加值從2006年的500億元增加到2012年的1582億元，GDP占比從3.2%上升到4.5%，文化產業影響力位居全國第三。

浙江文化產業在具備增量的基礎上，還打造出一系列膾炙人口的產業品牌。創造收視奇跡的電視劇《溫州一家人》、國內第一部入圍奧斯卡的動畫電影《夢回金沙城》以及進駐維也納金色大廳的鋼琴、迪士尼的卡通服裝等。

2012年，浙江出版聯合集團實現總銷售額134.6億元，連續5年入選“全國文化企業30強”。浙報集團成為全國第一家經營性資產整體上市的報業集團。2012年，浙江廣電集團實現經營總收入61.8億元，同比增長11.2%，綜合效益位居全國省級廣電集團前列。民營文化企業中，華誼兄弟、海倫鋼琴、美盛創意、山下湖珍珠等也相繼上市。

浙江于2011年下半年掛牌成立了省級廣電網絡公司—浙江華數廣電網絡股份有限公司。次年，華數傳媒成功上市。2012年6月，全省80個廣電有線網絡已全部實現資本聯合。浙江的“一省一網”實踐走在了全國前列。

據不完全統計，全省擁有111家各類文化產業園區（基地），其中國家級文化產業園區（基地）13個。文化產業園區集聚輻射效應顯現，成為推動浙江省文化產業發展的重要平臺。

義烏文博會、中國國際動漫節、杭州文博會等重要會展吸引中外賓客紛至沓來，展現浙江會展業的魅力與風采。

杭州動漫、東陽木雕、青田石雕、龍泉寶劍、云和木玩……一個個區域特色鮮明的文化產業的發展精彩紛呈，熠熠生輝。

文化與科技的融合催生了新興業態，3D打印、文化創意、數字出版、手機閱讀、動漫與網絡游戲等新興產業大量涌現。

文化“走出去”，開拓海外文化市場，傳播中華文化。文化產品與服務出口，擴展到世界五大洲70多個國家和地區。

一幅絢麗生動的文化產業畫卷，鋪展在浙江大地。

杭州：文化創意中心活力迸發

杭州市這些年財政投入15億元，帶動社會投資500億元，全力營造西溪文化創意產業園、之江文化創意產業園等16個市級園區（其中有7個園區入選浙江省“122工程示范和重點文化產業園區），并有力扶持了全市2500多個文化創意項目，一個文化創意中心已初步營造成功。

在杭州市的文化創意行業中，動漫產業位居榜首。以前在人們的腦子里，動漫片子大多來自美國和日本，而現在全世界許多兒童看的動畫片，為數不少就出自杭州創意園區。

經歷了10年的經營，杭州市的動漫產業從無到有、從小到大，迅猛發展。據不完全統計，目前杭州動漫企業已發展到270余家，從業人員近3萬人，7家原創動漫企業進入“國家文化出口重點企業目錄”，數量居全國城市之首。其中杭州高新區就集聚了130多家國內知名的動漫制作企業，2012年生產原創影視動畫作品10324分鐘。

值得一提的是：杭州市還連續承辦了9屆中國國際動漫節，展示動漫企業、推銷動漫產品，打造一個國際性的平臺。其中今年4月26日至5月1日，第九屆中國國際動漫節吸引了68個國家和地區參與，472家中外企業、機構參展參會，歐洲最大的動漫集團法國達高集團、美國動漫巨頭迪士尼、日本歷史最悠久的動畫公司東映動畫和最大的漫畫出版集團集英社均來杭參展。在短短的6天時間里，本屆國際動漫節就推出洽談項目248個，簽約總金額達136.2億元；主會場交易金額達8.6億元，購片意向達8.4萬分鐘。

白馬湖動漫廣場已成為白馬湖生態創意城核心區塊的標桿項目。作為杭州動漫界的領軍企業，中南卡通不僅邁入了全國一流動漫企業的行列，而且在動漫主題產品開發、動漫舞臺劇、4D動畫影院和動漫主題樂園等動漫衍生產業同步突進。

在杭州這個“龍頭”帶動下，浙江寧波、溫州等地的動漫產業也有顯著發展，浙江的動漫產業已成為全國動漫產業的排頭兵。

橫店：“東方好萊塢”好戲連臺

近年來，浙江影視公司出品的電影《非誠勿擾》《超強臺風》等，不僅深受電影市場和廣大觀眾的喜愛，而且榮獲“五個一”工程獎、“華表獎”、“飛天獎”、“首爾國際電視獎”等國家級大獎和國際獎。浙江影視公司還拍成全面展示我國“兩彈一星”誕生歷程的《五星紅旗迎風飄揚》和《國家命運》《向東是大?！贰稖刂菀患胰恕返葍炐汶娨曔B續劇，都在中央電視臺播出，榮獲全國大獎。

在這些影視公司中，橫店影視文化產業實驗區異軍突起。“東方好萊塢，橫店影視城?！边@是游客到橫店旅游時在路邊經?？梢姷膹V告牌。然而在上世紀80年代末，橫店還是一個名不見經傳的小山村。自從著名導演謝晉來這里拍攝故事片《》后，橫店建起了香港街、虎門碼頭等拍攝景點，這里開始從單一的旅游產業向影視產業并進發展了。

自1996年以來，在這座“山城”里誕生了《》《荊軻刺秦王》《英雄》《無極》《滿城盡帶黃金甲》《畫皮》等500多部影視劇作品，并成為全球規模最大的影視拍攝基地、中國唯一的“國家級影視產業實驗區”，2005年還被美國《好萊塢報道》雜志稱為“東方好萊塢”。

橫店影視產業的發展離不開民間資本的注入。18年來，橫店集團先后投資100多億元建起了28個實景基地，成為全球規模最大的影視實景拍攝基地，420多家國內外知名影視文化企業紛紛落戶于此，每年都有上百部影視劇在這里拍攝，還有上千萬的游客到這里旅游。2012年，橫店影視城接待游客1177多萬人次，實現營業收入78億元。

“今后10年，橫店要依托文化產業和城鎮化兩塊跳板，再次實現跨越式發展?！比涨?，橫店組織召開了橫店文化產業報告會，主報告人——橫店集團創始人、橫店共創共有共富共享工作委員會（“四共委”）主席徐文榮在會上呼吁與會的2000名干部為這個目標奮斗。今后幾年，橫店集團將投資300億元進一步做大文化產業。如今，上海灘、橫店通用機場等項目都已列入省重點工程，并在建設中。橫店“四共委”將投資80億元建設影視、旅游、宗教、工藝美術和會展五大中心。

龍泉：產業升級演繹別樣精彩

龍泉市地處浙江麗水偏遠山區，當今許多人喝茶的茶杯、早上鍛煉身體用的寶劍，就產自龍泉。龍泉文化產品已經悄悄走進千家萬戶，走進人們的心里。

龍泉青瓷始創于晉代，宋元之際進入鼎盛時期。近年來，龍泉為提升青瓷文化產業，正加快轉型發展。他們圍繞打造“世界級龍泉青瓷設計創意、體驗、會展、交流中心，世界級日用青瓷、藝術青瓷和高科技青瓷制造基地”，以日用青瓷藝術化、藝術青瓷高端化為方向，依托產業鑄龍頭，依托龍頭興產業，培育一批青瓷龍頭企業、規模企業和文創企業；圍繞把日用青瓷產業培育成青瓷產業的支柱之一，積極設計研發青瓷餐具、茶具、文具、燈具、酒具等日用青瓷系列產品；發展特色包裝青瓷產業，重點培育壯大酒類、高檔茶葉等產品的包裝業；積極推動高科技青瓷、特種青瓷發展。龍泉青瓷燒制技藝于2009年正式入選世界非物質文化遺產保護名錄。

龍泉寶劍，相傳始創于春秋戰國時代，至今已有2600多年歷史。多年來，龍泉市推動寶劍產業向高端藝術品、體育健身器材、高檔實用刀具、影視網游等領域多元化發展。2006年龍泉寶劍沈廣隆劍鋪鍛制技藝經國務院批準，列入首批國家級非物質文化遺產名錄。

青瓷、寶劍產業已全面升級。劍瓷龍泉將在文化融合發展的創新驅動下，邁向全方位的文化龍泉。

宋城：創造世界演藝史上奇跡

“給我一天，還您千年?！边@是宋城集團的一句廣告詞。如今又有了一句新的廣告詞：“給我一個晚上，還您一臺世界大戲。”

《宋城千古情》是宋城景區的靈魂。它用最先進的聲、光、電等科技手段和舞臺機械、以出其不意的呈現方式演繹良渚古人的艱辛、宋皇宮的輝煌、岳家軍的慘烈、梁祝和白蛇許仙的千古絕唱，最后直徑達15米的神傘從天而降，把絲綢、茶葉和煙雨江南表現得淋漓盡致，極具視覺體驗和心靈震撼，被譽為“世界三大名秀”之一?！端纬乔Ч徘椤穭撛炝耸澜缪菟囀飞系钠孥E：年演出1300余場，旺季經常每天演出10場。從2013年開始，宋城大劇院和千古情大劇院同時演出，一天可接待觀眾5萬余人，《宋城千古情》推出十余年來已累計演出15000余場，接待觀眾4500余萬人次，是目前世界上年演出場次和觀眾最多的劇場演出。

《宋城千古情》被海外媒體譽為與拉斯維加斯“O”秀、法國“紅磨坊”比肩的“世界三大名秀”之一。而最近宋城掌門人黃巧靈提出：“給我三年，我要超越美國百老匯、倫敦西區，爭創世界演藝第一?！?/p>

第9篇：電影產業報告范文

近期，中國移動與全球知名手機游戲開發商芬蘭Rovio公司再度合作，在中國移動應用商場Mobile Market和中國移動手機游戲全球同步首發《憤怒的小鳥太空版》。這是繼今年1月全球首發《憤怒的小鳥春節版》之后，《憤怒的小鳥》系列游戲再度首發登錄移動MM及手機游戲。本次首發的太空版增加了重力圈的概念，徹底顛覆了原有的游戲體驗。自2011年底中國移動與Rovio達成合作以來，移動MM和手機游戲已經先后了原版、季節版、里約大冒險版。中國移動集團公司副總裁沙躍家先生在會上稱，“中國移動應用商場作為全球規模最大的中文手機應用商店，堅持正版、綠色、安全、誠信的服務理念，利用產業和技術優勢推動文化產業與互聯網的融合，通過開放合作，引進全球知名內容提供商，為開發者打造輕松、自主、零成本、低門檻的網絡創業環境，構筑文化發展及業務創新的先鋒陣地”。

2. 平板影音智能連接 三星optical SMART HuB閃耀亮相

世界領先的科技巨頭三星于近日在北京了全球首款智能共享器――三星optical SMART HuB，著力打造日益普及的智能終端的影音播放、娛樂共享和文件傳輸備份。據悉，本次三星optical SMART HuB以“影音共享、無線智連”為主題的新聞，吸引了眾多業內人士、媒體記者、經銷商以及重要客戶共同見證了這一革命性的創新時刻，開啟了三星帶來的全新智能影音娛樂新生活。三星optical SMART HuB不僅展現了令人耳目一新的影音播放和共享，同時還兼具無線路由器和無線存儲的功能，而與智能電視 （smart tv） 的無線連接也預示了未來智能生活應用的新趨勢。三星光存儲中國區總經理金縑圭先生表示，隨著以平板電腦、智能手機、智能電視為代表的智能終端的進一步普及，消費者對流媒體播放和共享的需求日益突出，而智能終端的種類繁多，操作性、兼容性等各不相同，如何全面滿足不同用戶的需求成為三星大力倡導智能影音娛樂新生活的重要出發點。三星一直致力于技術、產品、服務創新，希望通過這次智能共享器optical SMART HuB的推出，打造一個充滿時尚、個性、互動和分享的無線智連生活平臺，為日益智能化的時尚生活帶來全新的體驗。

3. 2012年Macworld達人選拔賽拉開帷幕

2012年Macworld達人選拔賽的首次線下沙龍于近期在北京后海舉行，活動吸引了眾多iOS開發者以及蘋果資深愛好者到場，知名iOS開發團隊代表以及移動互聯產業分析師，分別就APP開發趨勢和市場狀況分享了觀點。在活動中，Macworld Asia數字世界亞洲博覽會主辦方IDG國際數據集團宣布，2012年Macworld達人選拔賽正式拉開帷幕。Macworld達人選拔賽旨在以博覽會的高端平臺和資源為依托，召集發掘民間的優秀人才，在充分展示其風采的同時，為這些民間才俊走向更大成功提供助推，并在這一過程中擴大關注和影響，從而引領和推動iOS移動互聯平臺的開發和應用潮流，促進本地產業發展。本屆選拔賽將關注焦點集中在兩個領域，分別是精彩APP的開發者即開發達人，以及精彩內容的創造者即應用達人身上。

4. 夢想升級 魅族MX四核智能手機耀目登場

北京時間2012年4月16日上午09:30，魅族（MEIZU）正式公布全新夢想手機――魅族MX四核智能手機（MEIZU MX Quad-core），該款手機將于6月隆重上市。MX四核手機是全球首款公布配備Exynos A9 高速四核處理器的高端智能手機。Exynos A9是最新的高效低耗四核處理器，采用全球最先進精密的32nm制程及HKMG技術，對比當今雙核手機整體效能提升60％以上，圖像處理能力強勁提升50％，輕松處理最復雜的3D游戲及全高清1080P影片，表現流暢絕非一般雙核智能手機所能媲美。

5. 超極本時代來臨 英特爾啟動體驗之旅

2012年4月6日英特爾公司宣布，2012年春季最大規模的超極本公眾體驗活動――“2012英特爾創新科技超極本體驗之旅”在北京時尚重地三里屯Village正式開幕。該活動基于超極本的便攜性和全面的計算能力，為消費者提供眾多真實而又時尚的模擬應用環境，旨在通過為期十天的情景式體驗，讓消費者在全新個人計算時代來臨之際，親身體驗到最新科技的時尚之美。超極本的纖薄形態與時尚調性的結合，在此次體驗之旅中得到最完美的詮釋。此次活動上，80后個性女演員王珞丹不僅走上T臺、展示了她親自為超極本設計的超極包包，還為現場觀眾首次帶來了最新微電影作品“超極本來了”。在這部微電影中，她化身為特工“超極珞”，完成一項開啟未來秘密的重要任務。超極本的愿景是通過單一移動設備就各種應用，提供豐富完整、毫不妥協、令人滿意且更加安全的計算體驗。英特爾希望，超極本“不妥協”的態度能夠引領人們生活方式的轉變。

6. 英特爾超極本 點亮IDF 2012

在近期開幕的英特爾信息技術峰會（IDF2012）第一天的主題演講、技術演示以及Demo演示區中，英特爾公司描繪了超極本日益強大的生態系統支持，以及多個創新成果所帶來的全新個人計算體驗變革。英特爾公司全球副總裁兼個人電腦客戶端事業部總經理施浩德在主題演講中表示：“現在已經有18款超極本出現在市場中供消費者選擇，而在不遠的將來，超過75款設計各有不同的超極本會出現在市場中。除此之外，全新的超極本將擁有多項創新技術以革新個人計算體驗?！笔┖频卤硎?，計劃在2012年上市的超極本超過75款，它們具備不同的屏幕尺寸（包括14和15英寸）、外形以及風格。在第二階段，超極本設備將采用即將問世的第三代智能英特爾酷睿處理器系列，基于該處理器的首批系統將在春季推出，更多產品將在年內陸續上市。

7. 科技靈魂塑辦公最佳拍檔

惠普彩激一體機引領辦公打印新趨勢

隨著智能化和人性化技術的進步，科技產品開始擺脫以往“工具”的定位，而逐漸向“伙伴”、“搭檔”等形象轉變，影響并重塑著人們的工作和生活方式。用戶渴望設備的表現更加出色，并且更加希望其能夠精準分析并滿足自身的應用需求。用戶細分方式的多樣化，是惠普彩激一體機產品的一大特色。這使得無論用戶的需求是什么，都能從中找到適合自己的產品?；萜談倓偼瞥龅腍P LaserJet Pro 200 Color MFP M275nw彩色激光一體機，作為全球第一臺提供三維物體掃描功能的彩色激光一體機，通過應用惠普獨創的3D掃描技術，使該款產品成為電商、設計、創意等行業用戶進行素材立體掃描的不二選擇；針對中小型工作組、初創型團隊等文檔處理要求相對較高的用戶，惠普最新推出的HP LaserJet Pro 300 color MFP M375nw和配備了自動雙面打印的HP LaserJet Pro 400 color MFP M475dn彩色激光一體機，無論在輸出效率、色彩呈現、網絡應用上，都達到行業級水準，是制作專業文檔、標書、行業報告的“好幫手”。