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第1篇：后青春的詩范文

曾經兩人一起觀望的流星，今夕不在。

我一個人在地牢中孤獨的徘徊，

時間沒有期限，

空間沒有界限，

但卻為什么我尋不到你的痕跡。

不知過了多久，又是一個人孤單的行走在漆黑的夜空下，無意中的一抬頭，今晚的夜色還是那么好，不知在何時，亦是這么不經意，如今追憶，幼時的記憶還是沒有變化。

曾幾何時，一個人追逐在落日下，為了什么我自己也不知道，只是一個人在不停地跑著，不停的向前，生命中孤獨而且空虛，一個人坐在草坪上，不停地喘著氣，冰冷的感覺襲上了心頭。這個時侯，我的生命中出現一種耀眼且朦朧的東西，我不知道是什么，也不想知道是什么，我沒有目標，只是拼命想超越什么，留下什么，但我卻不知道是為了什么。

直到那一天，你的偶然出現，我的斗志燃起了。你打敗了班上的第一名，成為了首個女生第一名，我暗暗向你發出了挑戰，我一直就在這樣的追逐中慢慢變強了，于是我成了班上的第二名，被人戲稱為將來的第一，我苦笑著，找不到回答的話。

漸漸的，我竟然被你同化了，開始樂觀了起來。周末的一起補習，我們總是一對眼神，挑選對方一起去學習，我們一起聽鬼故事，講笑話。在同學的眼中，我們成為了最佳搭檔，只在屬于自己的領域里奮戰，直到大家都追不上了我們的腳步，你創造了一個再也沒有人打破的神話，看著我無奈的表情，你說了聲“加油。”于是在每個我失敗的日子里，帶著你的鼓舞，我也在成長，看著我你的臉上總是欣慰的表情。我們沒有被世俗的流言擊倒，建立起了我們之間純潔的友誼，還記得初二期末，我們在拼搏半年后取得了真正屬于我們的成績，班上人的鼓舞，大多是含有些諷刺的意味，但我們笑對一切，共同成為了班級的驕傲，我們用自己的行動給別的班級的同學證明了我們的價值。

那一天，你是第一，我仍然是第二。

假期的補課，心酸卻有對方的鼓舞，也許時間這么靜靜的流失才是最完美的結局，但偏偏抱歉的是，結局并不完整。

開學了，我左右觀望，試圖在茫茫人海中找尋你的背影，但事實總是太過殘忍，我問老師，老師搖了搖頭，我已經預料到了結局--------你，轉走了，老師說因為你的戶口不在這里。我的大腦暈眩著，同學說我成為了第一，不用在她的陰影下，可是我離開了人群，一個人走了。

現在的我，為什么這么傷心，這不是我一直想要的結局嗎。為什么此時我卻習慣了你的背影，即使總是遙不可及。我到底是怎么了，我一個人走在街燈下，卻抑制不住有你的畫面不斷浮現，，我的聲音嘶啞著，眼眶是紅色的，大腦在暈眩，瞳孔是充血的，我消極了好多天。

后來，年級的同學不斷的進步，我也聽到了你在他鄉的刻苦努力，而我不言而喻，當我一次次發現無法用自己的力量保護住班級的時候，就是現在，正是我一直絕望，一直抱怨，一直追憶，才會這樣的，正是弱小才不斷的懷念啊！總是習慣依靠別人，你多大了？別忘了你的身份與曾經信誓旦旦留下的話語！

1.13號，期末考試，我一定會努力的，你也要加油啊！永不放棄，即使是賭上我的一切。

戴上假面，

寂寞不再與你相伴，

劍已出鞘，

路上有人與你同行。

消失殆盡的斗志中發將要燃起，

我不會忘記我們的兩年，

現在是該我背起這厚厚的任務欄的時候了，

第2篇：后青春的詩范文

關鍵詞：憩園 凄園 棄園 祈圓

《憩園》是巴金小說中意象豐沛的中篇，是“充滿感傷氣息的牧歌式作品”。[1]筆者試從小說的意象入手，力圖以一種新穎的方式來咀嚼這部小說的意蘊與內涵，期望能有所發現。

從“憩園”說起――墮落的淵藪

提及“憩園”，似乎與小說的主題并無關聯，事實上絕非如此，“憩園”是這部小說的核心意象，整部書都是圍繞著“憩園”意象及其延伸意象等深刻意義來展開的，同時也是我們探究作品的切入口。憩園指的是小說中姚家所居住的公館，而這所公館的前主人是楊夢癡一家，他過著驕奢逸、紙醉金迷的生活，并將楊老太爺留下的錢財揮霍一空，活生生的一個紈绔子弟的做派，墮落至極。在他親人的逼迫利誘下，強行賣掉了祖上留下的公館，然后又被大兒子趕出了家門，最后死在牢獄中。也許這是他自食惡果，罪有應得，但這一切一切的始作俑者，導致楊夢癡的悲劇命運卻是憩園里的封建勢力的大家長――楊老太爺。是他親手為兒子種下這棵苦楝樹，并且對楊夢癡溺愛之極，任他恣意妄為，使他在這種封建地主家庭的環境中養成了寄生蟲式的性格，失去了自我謀生，獨立于社會的技能本領。憩園中的腐化生活與寄生方式隨著楊夢癡的成長而不斷蠶食著他的生命意志，最終使其人性淪喪，墮落到無底的深淵。

作為楊夢癡的翻版――姚家少爺小虎，他在憩園中也過著與楊夢癡曾經一樣錦衣玉食、奢侈腐朽的生活，他的親生母親早逝，因此受到外婆的嬌寵、父親的溺愛。他蠻橫無理，不思進取，逃學曠課而且還被留級。然而這一切卻得到了他父親姚誦詩的默許，姚誦詩不顧妻子的苦苦相勸，也不聽朋友黎先生的箴言相告，認為這些無關緊要，任小虎墮落沉淪下去，最終小虎命喪于無情的河水中，尸首無蹤。

再說說憩園的新主人姚誦詩，他當過幾年的教授，也做過幾年的官，以前還有過一番人生理想，但自從搬進憩園以后，他便依靠父親留下來的七八百畝田地過著安閑的日子，無所事事。作為一個受過高等教育的有志青年，他本應該憑借著自己殷實的家境和才華孜孜不倦地去開拓進取。與之相反，他卻過著守財奴一樣的生活，寄生其中，他放棄了自己的追求，將那些理想永世擱淺。幽深靜謐的憩園，安逸無憂的生活使他內心中產生一種優越感，不斷膨脹，并一點一點地銷蝕掉他的靈魂外衣，使其精神內核處開始頹敗，腐爛。

楊、姚兩家的悲劇不盡相同，但他們的生活環境與社會背景卻很相似。楊家為代表的舊家庭的敗落和姚家為代表的新家庭的建立并沒有阻止憩園里悲劇的重演，盡管憩園改門易主，但舊倫理、舊道德規范的完全沿襲，家庭教育的缺失，還有地主階級對金錢的膜拜，這些弊害宛如游弋在憩園中的幽靈一般，不斷地嚙咬著他們的靈魂，蠶食著他們生存的意志，使其逐漸墮落至極，行將就木。巴金在其散文《愛爾克的燈光》中說：“財富并不‘長宜子孫’，倘使不給他們一個生活技能，不向他們指示一條生活道路！‘家’這個小圈子只能摧毀年輕心靈的發育成長，倘使不同時讓他們睜起眼睛去看廣大世界，財富只能毀滅崇高的理想和善良的氣質，要是它只消耗在個人的利益上面。”

接著說“凄園”――訴不盡的離殤

讀過《憩園》后，它留給人的印象不再是以往“家”的存在意義，而早已變成一座芳華落盡雨打萍，人去園空，往事不堪回首的“凄園”。著名的法國巴金研究學者明興禮指出：“家”這個概念在巴金作品里不盡是相同的。在《激流》中是一個被威脅著的家，在《憩園》里是一個分裂的家，在《寒夜》里是一個動搖的家，最后在《火》第三部里，我們找到了一個“團圓的家”。[2]的確如此，正如其所述，《憩園》里的家不再是一個個完整的家而存在，有的已四分五裂、支離破碎，有的已開始搖搖欲墜、凄涼不堪。憩園承載著四個“家”的故事：楊家、姚家、“我”筆下所寫的那個家以及“我”眼中底層大眾的家。

楊家本是一個家大業大的封建大家庭，當楊老太爺、大老爺的相繼離世，除楊夢癡以外其他幾個兄弟因為錢而打算賣館分家，兄弟間鬩墻反目，最終在楊夢癡大兒子的強行簽字下賣掉公館，楊家徹底四分五裂。雖然楊夢癡搬進自己的新家，但他身上的紈绔之氣，不務正業，曾經的劣跡斑斑遭到了妻子及大兒子的冷眼相待，他與大兒子素來以久的隔膜卻愈積愈深，在平時生活中經常遭致大兒子的詈罵，楊老三自尊受挫，最終不堪忍受而離家出走。如果不是大家庭的分崩離析，兄弟間鬩墻反目；小家庭的詈罵唾棄與冷眼排擠，楊夢癡怎能放棄人生中最后一根救命稻草而不顧，走上流浪的路途，以致倒斃于獄中呢？因為整個大家庭的分裂將其拋棄不顧而無法實現其歸屬，小家庭中親情的涼薄、夫妻間愛情的罅隙，這些都阻止他回到正常的生活軌道。

再說說姚家，筆者認為姚家也是一個“分裂的家”，充滿凄涼哀楚。在萬昭華還沒嫁到姚家時，小虎的親生母親早早地就離開人世，姚誦詩只身一人帶著小虎，這也是姚家和趙老太太過分溺愛小虎的一個原因。小虎依仗著外婆與父親的驕縱，目中無人，他學會了紈绔子弟身上應有盡有的戾氣，最終溺水而死、命赴黃泉。因此，從開始前妻的離世，到后來的兒子意外身亡，兩個摯愛相繼離開，對于姚誦詩而言，憩園是不完滿的，分裂的，凄凄慘慘戚戚，如一曲訴不盡離殤的挽歌，繞梁不止，哀慟不已。

除了上述兩家，我們也應該敏銳地觀察到小說中“我”筆下所寫的那個“家”，還有“我”眼中的底層大眾的“家”。文中的“我”，也是黎先生，他的小說結局本打算這樣安排：“讓善良的瞎眼女人投江，讓正直的老車夫發瘋，兩人天各一方，最后曲終人散。”實則為一出悲劇。作者還在小說里借黎先生之眼描述了兩處凄涼哀楚之筆，昭示了底層窮苦家庭的生活狀態，一處是黎先生看見兩個瞎眼男人和一個瞎眼女人彈唱《唐明皇驚夢》；另一處是在小說的結尾處敘述了一個寡婦因為自己的獨生子被淹死而傷心痛哭的場景。這兩處故事都是黎先生的所見所感，它們雖沒有共通之處，但把兩則故事糅合在一起，我們會發現恰好與黎先生筆下的小說里的故事情節相吻合。作者透過底層貧苦大眾的生活概況，直逼每一個勞動人民家庭的個體，以一個個不斷受到外界戕害、蠶食而孱弱的小家來揭示整個蒼涼無力、腐朽、毫無生機的社會大家的悲劇。因此凄美的故事，悲涼哀慟的結局，讓人深思、惋惜不已。

再說“棄園”與“祈圓”――靈魂的救贖

楊夢癡并非是一個罪不可赦的紈绔子弟，他的人性尚未完全泯滅。楊夢癡在大仙祠留下一張字條后便離開，告訴自己的兒子不要再去找他，字條的內容已表達出一個人的心靈，一個慈愛父親的愿望。他的這次主動離家出走，不希望家人找尋自己，可見他心中已充滿懊悔之情，逐漸正視自己曾經種下的累累惡果。盡管他在寄生式的生活中一點一點淪喪自己，但是從他的思想意識中，還有和寒兒的對話里都流露出一種自我譴責、自我懺悔之情。“這是我的報應，我對不起你媽，對不起你們。”“我到現在才明白，不留德行，留財產給子孫，是靠不住的。這么多年我真糊涂！你爺爺的確說過這樣的話。我今天才懂得他的意思。可是已經遲了。”楊夢癡通過自我放逐、流浪，以一種自生自滅、自我犧牲的方式救贖自己漸行漸遠的靈魂，審視被遮蔽的過去，撫慰被扭曲、壓抑的人生，以此延續殘缺不規則的生命直至倒斃于獄中。

萬昭華是一位善良、充滿博愛之情，有思想的新知識女性，來到憩園成為新女主人后，她渴望替丈夫打理好家務，教育好小虎，并且和小虎的外婆趙家搞好關系。事與愿違，她在扮演妻子、繼母、女主人三者角色中處處碰壁，努力與希望付諸東流，換來的卻是趙家的嫉恨，小虎的輕蔑，丈夫的不理解。她不得不面對自己家庭身份的缺失，這些難以啟齒的痛楚與無奈，使得她郁郁寡歡，默默地承受。當談論黎先生小說的結局以及得知楊家小孩的故事時，這些都促使她感同身受，使她內心郁積的復雜情感愈發愈烈，她懇求黎先生給小說里的老車夫與瞎眼女人一個幸福團圓的結局，她還愿意竭盡全力地去幫助楊家小孩找尋父親，希望他們一家早日團圓。萬昭華將其所有壓抑已久的無奈和委屈深埋在心底，她只能將美好的希冀寄托于滄海月明之中，她同情弱者，博愛世人，為自己和他人祈福天佑。在小說中她曾對黎先生虔誠地說出：“給人間多添一點溫暖，揩干每只流淚的眼睛，讓每個人歡笑。”她對黎先生也敞開心扉的表達自己的心愿：“幫助人，把自己的東西拿給人家，讓哭的發笑，餓的飽足，冷的溫暖……攙這個一把，給那個拿點東西，拿藥來減輕第三個人的痛苦，用安慰的話驅散第四個人的寂寞。”這一切與其說是單純的源于萬昭華的憐憫之情與惻隱之心，毋寧說是她對自身不完滿生活的喟嘆，試圖將其情感轉移到他人身上，通過體恤坎坷多舛的弱者，撫慰他人被蹂躪的的心靈以實現自我解脫，達到物我的釋懷，救贖快要干涸風化的靈魂。

注釋：

[1][法]明興禮：《巴金的生活和著作》，轉引自馬佳《十字架下的徘徊》，上海：學林出版社1995年版第79頁。

[2][法]明興禮《巴金的生活和著作》上海文風出版社 1950年版 第174頁

參考文獻：

[1]陳思和、李輝 巴金研究論稿 [M] 復旦大學出版社 2009

[2]汪應果 巴金論 [M] 復旦大學出版社 2009

第3篇：后青春的詩范文

“20歲的時候，我每天總是手忙腳亂的，一不小心就跟世界碰撞摔倒。任何時候，我都是離人們關心的事情500米遠，這就是剛進公司的我。這個年齡就是這樣，對于一點小小的親切都會誤以為是命運般的愛情……不知不覺已到了30歲的我，用工作代替了男人和戀愛，跟一個24平米的房子結了婚，雖然是租的。現在，我終于知道了如何去躲避世界上的危險，對于別人的怨言與微笑，也開始了老練地對待。”

2007年3月播畢的韓國新劇《達子的春天》顯然收到了不少大齡單身女青年的鮮花。工作能力強、自我感覺良好、大齡未嫁只為寧缺勿濫，吳達子這個熒屏上的小女人成為了她們的真實生活寫照。這些被認定已經進入了“剩女”時代的姑娘們，終于在這部電視劇里找到了默契，并順手接過手帕，隨著劇情再次追憶了一遍過往青春的歡笑與辛酸。有意思的是，達子的飾演者蔡琳剛剛告別了4年短暫的婚姻，以即將三十歲的單身姿態上演了這位老處女的現代戀愛白皮書。三十歲，對于女人而言究竟意味著什么？三十歲的女人是否還有權利開始一場轟轟烈烈的愛情故事？被剩下來的姑娘們究竟是該怨天尤人還是該奮起直追？《達子的春天》交出了一份歡笑多于淚水的剩女調查問卷。

30歲，我們才懂愛情

33歲的大齡未婚女青年吳達子（蔡琳飾）和奶奶、媽媽住在一起，在電視臺的購物頻道工作。在工作當中，前輩申世度經常幫助達子，達子漸漸對申前輩產生了好感，最后向申世度表白，兩人開始正式交往。但好景不長，周邊的好友告誡達子，申世度還在和頻道購物的主持人魏善珠（李惠英飾）約會。圣誕夜，約好和達子見面的申世度卻和善珠在一起，正好被達子撞到。當達子親眼目睹男友的背叛后，深覺自尊心受到了侮辱，于是決定展開對申世度的報復。心情不佳的她遇到了無業游民姜太奉（李民基飾），并糊里糊涂地和不知來歷的太奉簽訂了“戀愛”協議書。第二天酒醒后的達子發現她已經在這份協議書上抵了自己所有的積蓄，想反悔已不可能，只能接受這份假戀愛的協議。

達子隨即捏造了太奉的簡歷，花錢幫太奉包裝，決定報復世度，但卻在這期間發現他與善珠的真感情，于是對世度的背叛越來越釋然。一次偶然的機會，達子遇到了自己一見鐘情的男人――嚴基中（李賢宇飾）。為了更好地接近基中，達子故意說不認識太奉，卻被戳穿，基中對達子產生了誤會。達子百口莫辯之際，發現基中原來是她公司即將合作的商業伙伴，自己正好是負責與其合作的項目主管。一天，善珠主動對世度提出分手，傷心欲絕的世度把達子作為唯一的好友傾訴。當達子抱著如孩子般受傷的世度安慰時，正好被基中撞見，兩人的誤會再次加深。每當達子郁悶之際，太奉便成了她的訴說對象，而她之后多次的窘境都被太奉化解。一個是一見鐘情的穩重男子，一個是斗嘴不斷的陽光男孩，在兩個男人之間，達子開始了艱難的選擇……

大齡未婚女青年的座談會

《達子的春天》除了蔡琳這塊復出的金招牌之外，男主角則是在韓劇《加油！金順》中飾演金順小叔子的李民基。該劇用輕松、搞笑的手法講述了三十歲獨身“老女人”們遲來的春天，一經播出便取得了理想的收視率。33歲的吳達子成為了當下三十歲職業女性的縮影，她們在工作中充滿活力，在前輩面前仍是不能委以重任的職員，在后輩眼中卻是經驗豐富的老手。因為工作占去了大量的時間，她們與戀人的相處時間總是被老板占用。她們其實并非獨身主義者，明明渴望愛情，偏偏在愛情上怯懦膽小、不敢前進，沒有了工作上的果敢勇猛，因此總是錯過自己的美麗緣分。達子便是職場得意、情場失意的典型女人。

最近在韓國，三十歲女性成為電視劇的中心，《幸福的女人》《黃真伊》等電視劇都表現了這個年齡段女人的生活智慧與情感經歷。而觀眾們也將這些大齡女性冠以“黃金女郎”的美名，究竟如何爭取自己職場的成功與生活的幸福，小熒屏給了我們一個輕松的觀測點。

《達》劇2006年于11月開拍，是KBS在2007年1月至3月推出的強檔水木劇（逢周三、周四的晚間）播出。該劇除了講述大齡男女們的愛情之外，還開始了笑料十足的惡搞，以廣告業為背景，每一集都惡搞了《殺死比爾》《花樣年華》等多部著名的影視作品，讓觀眾在欣賞到男男女女們的愛情戲碼之外捧腹不禁。此外，該劇還向美劇看齊，每集有精心制作的開場插圖和相對獨立的主題。

蔡琳：春日療傷法則

強烈的波浪發型，稍顯濃烈的妝容，“看過一次絕對不會忘記的‘達子’形象”，27歲的蔡琳借在《達子的春天》的演出先行體驗了三十歲女人的人生。闊別韓國娛樂圈兩年的蔡琳此次的復出為她贏得了相當廣泛的關注。兩年前她與安在旭搭檔演出韓劇《Oh，必勝！奉順英》后，一直在中國拍戲，先后主演過《新醉打金枝》《楊門虎將》《情定愛情海》等劇，雖然名聲在外，但是在韓國國內的人氣有所下降，加之去年備受離婚一事煎熬，故修養1年后的復出受盡圈內外人士關心。

20歲的蔡琳以韓劇《愛上女主播》紅透亞洲，4年前與相差14歲的人氣歌手李承煥公開戀情，次年步入禮堂，轟動韓國演藝圈。婚后她在中國拍戲，夫妻倆聚少離多，今年4月在電話中協議離婚。恢復單身后，她拒絕與外界聯系，僅透過電子郵件請大家給她時間修整。隱身近一年的蔡琳甚至在《達子的春天》的會現場仍表示傷痛并未消逝，拒絕與媒體正面交鋒。

據其經紀公司公布，此次蔡琳憑借新劇復出后，今后的工作重心將放回韓國。《達子的春天》可謂是她重建在韓聲勢的重要作品。此次她特意選擇明亮、鮮明的人物形象演出以期自勉，并通過這個角色帶給人們歡笑。重回韓國娛樂圈的蔡琳表示：與其做大明星，還不如成為讓人覺得舒服的女演員。

達子的33歲剩女語錄

■ 事實上，活著讓我們更害怕的不是遇到困境，而是環顧四周卻沒有能夠依靠的人，無法入眠的漫漫長夜自己孤獨地度過。我，33歲，學會了堂堂正正地放下自己的自尊心。

■ 我們為什么總是失之交臂？我們為什么總找封閉自己心的借口？不會是我們天生就帶著不適合相愛的DNA降生到這個世上吧？

■ 本來以為他是我的真命天子，心臟怦怦跳過，也動過春心。說實話我們這種年齡遇見能讓自己心跳的男人容易嗎？但是我的心確實顫抖了。

第4篇：后青春的詩范文

被窩是青春的墳墓，當這行文字映入眼簾時，不禁有些為之生笑，被窩和青春，這看似毫無關聯的字眼被硬生生地牽扯到一起，不覺讓我有那不忍拋之一旁的小心，這也許便是而后反復咀嚼那平淡卻驚人的文字的原因。-----題記

青春是什么，翻開字典來找尋，上面解釋到：“青年時期”。好易懂得四個字讓我更加迷茫了，我唯一清楚的是，我知道在我的青年時期里，每天過著拷貝一下的生活，往往復復，循規蹈矩地生活著。如數學定理般枯燥無味，如開水劃過舌尖般澀澀。

“春”是美好的，快樂的，積極的。偏偏在前面加上了“青”字，“青”在表示顏色時有三種解釋：綠，藍，黑。這是否意味著我們的青年生活就如這三種顏色，要么生機，要么沉郁，要么黯淡。而青春又是多么夢幻，多么向往的字眼，我們是一群騎著單車，穿越在青春道路上的無知少年，道路兩旁繁盛的香樟投下斑駁深邃的暗影，在某一拐角處，我們匆匆而過，消失不見。我們的青春，像風一樣，吹散了，飄遠了。

有些人說小七他們的文字都是一個騶性，的確是華麗的文字，是浮飾的哀傷。也許是他們沒有仔細斟酌那些深刻的文字，小七自己生活的空間是極其的嚴密，自己出不去，別人進不來。她的文字是對生活的向往，就像海子所寫的那樣：‘面朝大海，春暖花開’。但往往越是這樣的文字就越是可怕。讓人看了她的文章冥冥中有中窒息的感覺。表面上對生活充滿無限的向往，但實際是卻把生命最脆弱的一面表現的淋漓盡致。

在這本書里，我隱約間看到了小七的成長過程，也從只言片語中看到我自己的成長歷程。我看到黃昏空蕩的教室，打在黑板上的光暈中清楚的寫著今天值日生的名字，空氣渾濁泛濫廉價咖啡味高三的教室，昏昏欲睡的課堂上窗外的陰霾天色，以及遠處高大喬木微微搖晃不定的姿態，華燈初上的時候，在教學樓頂看成群飛過的鴿子和日落，幻滅的云霞和微弱的光線，一黑板以黑板的習題看的眼睛發酸到眼眶中的液體？？這樣的過去，我們每一個人都經歷過，這些在我的腦海中打下烙印的過去，滾燙的日子。不斷地重溫，重溫那段時光，那時的艱難，那時細微的開心。一點點瑣事，讓我現在每每想起都是快樂和眷念。懷念校園的那一草一木，課桌上刻下的字跡，走廊里依稀還在的喧鬧，辦公室里面和老師圍著討論的歡笑？可我們終于要揮手告別從前，告別那群一起度過這段時光的朋友們。我們曾經是茫然的少年，在這樣一條幾乎每個人都要經過的路上，盲目的跟著走了上來，未來到底應該是什么樣子，這些堅忍和執著又會換來什么。也許大家心里會有一個模糊的影像，一個城市，亦或者一所學校，抑或一種生活？為了這些，我們隱忍的孤獨的走過那條路，沒有人可以幫我們，未來是我們自己的，路該怎么走，選擇要怎么做，只能靠我們自己。

要有最樸素的生活，與最遙遠的夢想。即使明日天寒地凍，路遠馬亡。這樣的話，不免會有所矛盾。最樸素的生活，何許天寒地凍，路遠馬亡。太過喜歡這句話，便把它刻在心間抬頭便能看到。看完全書你就會覺的最樸素的生活在小七看來就是那樣的艱難。每個人當時恨不得以頭搶地的苦難，現在再去回想，也只能算人生行路的點綴，或許什么最后只能博自己一笑，然后掩面而去。

樸素的生活與遙遠的夢想從字面上理解，前者對于作者來說很容易完成，而后者卻需天寒地凍，路遠馬亡。但對于小七來說樸素的生活同樣需要經過達到遙遠夢想所走過的路才能達到。在開篇里，讀到這樣一句話：人間既不是天堂也不是地獄。想到林清玄的文章，面有句討論相同話題的文字：人間既是天堂也是地獄。驟然覺得大徹悟，發現什么叫做真理，什么叫做真正的文字的表達。人生如路，需在荒涼中走出繁華的風景來。稻城是我走過的最荒涼的一段路，但可悲的是，它最接近人生。看她的文字，總有種切膚的疼痛感，夕陽柔美的云霞，湛藍決絕的蒼穹，學校籃球場揮汗如雨的男生，她走過，我正在經歷。

第5篇：后青春的詩范文

第二章

清純邂逅

“唉，郁悶哪，郁悶！！……”因為那天晚上淋了不少雨，摔在地上還有輕微的擦傷，辰逸陪我在醫院休養了兩天。這天來到學校，早上錯把鬧鐘上的五點鐘看成了六點鐘，結果五點半就到了校門，難怪今天早上老媽說我終于改掉了賴床的毛病，郁悶……來到了學校外竟然一個人也沒有，就連那該死的門衛都“賴床”了，沒辦法，只有翻墻進來了，明明是我自己的學校，我竟然翻墻進來，搞得我跟賊似的，郁悶……進了學校，學校里的教學樓竟然都沒有開門！更該死的是，這時竟然下起了小雨，我又沒有打傘——啊！老天爺啊，你是存心想整死我這個大美女嗎？無奈，我去學校花園的一棵結實松樹下避雨，郁悶……

在蒙蒙細雨中，昨天辰逸告訴我那個秘密的情景，像放電影般，在我的腦海中盤旋……

“這個秘密，就是，其實，我們學校里有一株藍色的蒲公英，哪天，如果有一個人把它送給了你，那，他就是你的幸福！“辰逸凝視著我的眼睛升沉地說。

“幸福？藍色蒲公英？”我撲閃著大眼睛，困惑著問。

“是的。”

辰逸用他那雙白皙修長的手緩緩捧起我的臉，輕輕地摩挲著，眼里滿是憐愛，那樣子像是沉醉在一件稀世珍寶中不可自拔了。

他長長的劉海拂在了我臉上，我甚至能聞到他頭發上好聞的水果洗發水味。

心跳急劇加速……

心跳急劇急劇加速……

心跳急劇急劇急劇加速……

辰逸的告白不是聽過N次了嗎？可為什么每次都會臉紅心跳呢？

在王子面前，我忘記了反抗。（實際情況是即使我再掙扎也無濟于事~~）我認他擺布著，如果，如果……如果他是千秋，那不也不錯嗎？呸呸呸……我怎么會這么想，王子是王子，惡魔是惡魔，王子怎么能同惡魔相媲美呢？？？？

病床上，一個蠢到了極點女孩在一邊做思想斗爭，一邊做表情秀……

病床下，一個清秀的王子在一邊欣賞著女孩，一邊陽光的笑著……

呼吸在這一刻到了極致，似乎沒有比這一切更和諧的了，這是一幅畫，一幅十分溫馨的畫，如果你能有幸看到，那你就是全世界最幸福的人啦！！o(∩_∩)o

不過又一刻，時間、地點、人物都變了……

蠢女孩變嚴肅了，王子變嚴肅了，空氣變嚴肅了，所有的所有，一切的一切，都是那么嚴肅……

“小若，相信我，那個會讓你幸福的人，一定會是我！一定！一定哦！”王子繼續嚴肅著，深褐色的眼眸被幽幽的透明淡紫色淹沒了，不論是瞳孔，還是眼廓，都是淡紫色的，有股莫名的強勁，莫名的沉定，讓人不得不相信他，棕黑色的劉海傳遞著認真的訊息，在陽光下線的那樣有光澤，英俊的輪廓緊繃著，好看的眉心微微猙獰著，天啊！他……到底還是人嘛？？！！造世主怎么會允許有這么完美的人存在？？我知道了，這一定是造世主在與周公約會時和周公一起造的著作！一定是這樣啊！！！（作者旁白：無語~~極其的無語~~小若若的想象力還真豐富喏！）

我使勁的點了點頭。

正沉醉于辰逸的俊目中，他動了動，把捧著我的臉的雙手松了松，人半蹲了下來，把腿靠在床沿上，瞬間，他的手溫柔地移到了我的后腦勺，掌心順勢溺愛地揉了揉我的發絲，然后，人半站著，高出我的額頭，身體輕輕地俯著，俊臉成倍放大，隨后，兩瓣櫻花唇落在

了我的額頭上，輕輕的，柔柔的，暖暖的。

“啊！……”我驚叫，隨后便被辰逸的手指慢慢按住了唇。

“你你你你……”我“你”了半天，卻說不出一句完整的話來。

“小若，你就放心吧，在我們還沒有確立正確的關系前，我不會對你怎么樣的。”辰逸一臉的柔情，暖味地說。

“哦！”我長長地舒了一口氣，虛驚一場啊！虛驚！（作者旁白：唉！到底是誰在胡思亂想啊？人家王子怎么可能做出那種事嘛……無語ing。）

……

……

“哎呀！”思想回到了現實中，一片綠葉遮住了我的眼睛，涼絲絲的，還挺舒服的嘛……啊！不知不覺中，臉上已經開始發燒了。我走到細細的雨幕中，仰起頭，開始給自己的臉退燒。

回到松樹下，眼看著前方，開始怔怔發呆……

“喂！你在那發呆很久了吧！”一個活潑的聲音歡快地從上方傳來。

“嗯？”我抬起頭，眼睛眨巴眨巴地看著那棵松樹，什么也沒有啊！那剛才的那個聲音，該不會是……鬼吧！！！！“天啊，不會大白天鬧鬼吧？不要啊……我很怕鬼的啦！！”我尖叫著，痛苦的搖頭，天知道我有多怕鬼。

第6篇：后青春的詩范文

我會給盲人們畫上一雙明亮的眼睛

讓他們重見光明；

讓他們不愁吃穿；

讓他快快解決傷痛；

攔住高高的泛濫的洪水；

讓他們的心地永遠善良；

讓他們

第7篇：后青春的詩范文

根據有關規定，各上星綜合頻道舉辦播出電視晚會須提前兩個月報國家新聞出版廣電總局備案。各省級廣播影視行政管理部門對本轄區內上星頻道和地面頻道播出的電視晚會實施備案制度，嚴格調控管理。各級電視臺將嚴格控制臺外單位舉辦晚會的播出，未經批準、違規舉辦的各類晚會一律不得在電視臺播出。

“節儉令”一出，各地那些拼場面、拼明星，政府主導、企業出資的“官辦”文藝演出勢必會得到遏制，擯棄浮躁之氣、奢華之風也符合中國人向來厲行節約的樸素價值觀。對于主流的電視媒體而言，重要節點、全民關注的文藝晚會數量不會驟然減少，但晚會的形式將有所轉變，大舞美、大制作有望減少，回歸內容、獨特創意將更受推崇。對演藝明星而言，登臺亮相的機會減少后，會更注重提升作品質量和表演、演唱實力，畢竟只有好的作品才能經久傳播。

中秋晚會看央視

電視中秋檔曾經是不少上星頻道的競爭熱地，2011年同期，湖南、東方、北京、安徽、天津、黑龍江等多家省級衛視都推出了各具特色的中秋晚會。一時間，“讓月兒飛”“月圓東方夜”“盧溝曉月，樂動中秋”……中秋之夜的電視熒屏一派熱鬧。不過，當時顧及到可能要頒布的“限娛令”，各衛視都沒有在明星陣容上做文章，而是選擇打本土牌，走溫暖勵志路線。

受制于新規，今年中秋又注定與往年不同。

《綜藝》在對十家上星頻道進行調研后發現，9月19日中秋之夜，僅有中央電視臺推出“梅州月·中華情”中秋晚會，北京衛視推出“月圓夢正圓——2013北京電視臺中秋特別節目”，其余衛視都不舉辦專門的中秋晚會。有的是原有舉辦方案，但面對新規臨時取消，有的是曾經舉辦過，但近兩年已經放棄，還有的是一直就沒有中秋晚會。

中央電視臺中秋晚會由央視中文國際頻道（CCTV-4）制作，是央視“春晚”之外最大的品牌晚會，也是央視重大晚會中能到各地戶外舉辦的晚會。央視中秋晚會通過中央電視臺多頻道、多語種，向亞洲、歐洲、美洲等100多個國家和地區現場直播，覆蓋面占全球98%。

今年央視“秋晚”導演組在演出場地的選擇、港臺藝人陣容的控制、舞美燈光的制作規模等多方面都做了精簡與調整。比如：晚會從室外遷到室內，落址梅州市體育場，免去了舞臺以及化妝間、休息室等基礎設置的搭建費用；伴舞演員全部從本地尋找，節省交通、住宿、酬勞等費用。梅州市委常委、宣傳部部長周章新表示，“中秋晚會的費用堅決不使用財政支出，由僑胞捐款和企業捐助支持。”

今年的央視中秋晚會由序篇《又見月圓》、上篇《月照客都》、下篇《親情中華》、尾聲《海上明月》四個部分構成，在繼續以往“歌會形式，唯美大氣，民族情感”的風格上追求更歡樂、更親民。演出現場除了保留作為中秋符號的“超級大月亮”，還利用體育場圓形圍攏看臺的現有條件，將晚會現場營造成一個大的“客家圍龍屋”氛圍，利用一條可以直接延伸到月亮里的“山路”與樸素的客家民居、山水田園相勾連，達到虛實結合、細節唯美的夢幻效果。

2 0 1 3北京電視臺中秋特別節目在北京衛視和文藝頻道同步直播，舉辦場地從戶外的盧溝橋搬到北京臺的大劇院，舞美、燈光、視頻、道具、服裝等費用都有所縮減，活動整體成本降至200多萬元（往年晚會成本約800萬元）。北京電視臺文藝中心主任李蘭表示，北京臺的晚會歷來投資不大，通常會就地取材，因地制宜，體現當地風土人情，講述老百姓的故事、情感，展示他們的才藝，而且比較重視合理利用電視技術手段，將大銀幕和小舞臺充分結合。

今年北京衛視中秋特別節目的主題是“晴暖中秋夜 月圓夢正圓”，立足于電視直播優勢，充分發揮新媒體、多媒體的社會互動功能，形成場內場下、線上線下多方位的充分互動，聯歡色彩濃厚，風格比較溫馨。2014年BTV環球春晚也會強調平民化、互動性，不會在舞美、燈光上做文章，而是側重于反映群眾藝術，體現老百姓的幸福生活。

跨年、春晚新變數

跨年一直都是衛視的兵家必爭之地，2012年辭舊迎新之際，有16家衛視都推出了跨年晚會，且大多都是演唱會形態，也因此掀起了激烈的明星資源爭奪戰。2014年，這種局面將有所改變。

江蘇衛視副總監王培杰表示，在節儉辦晚會的通知出臺之前，今年三四月份時他們就決定不做2014年跨年晚會了，同時段有可能推出季播節目或常態節目的特別版，或者12月份新節目的特別安排。

2014跨年、春晚和元宵三個節點，湖南衛視雖然有晚會制作計劃，但不會拼搶大牌和明星，而是追求晚會的創新、互動，貼近老百姓的需求。“我們每一年的跨年晚會都會不同，去年并非只有一臺跨年晚會，而是提出了跨年狂歡周概念，線上線下一起聯動，效果和影響力更大。”湖南衛視副總監李浩說。

在2014跨年晚會節目資源的運用上，湖南衛視計劃以湖南衛視主持人、天娛傳媒藝人和電視劇演員為主，以與觀眾的互動和內容設計取勝，而不在酷炫的舞美和其他方面做文章。李浩認為，現在觀眾對節目的需求和關注首先是老百姓的表演，其次才是新聞熱點、明星，“文藝晚會最需要解決的是主題闡述和人文追求，創意是這些主旨的核心，在確定好內容后，形式和包裝就是錦上添花，但不會影響和改變核心訴求。”

安徽衛視的國劇盛典已經連續舉辦了三年，以頒獎形式邀請影視劇明星親臨現場，可謂性價比最好的跨年盛典，而且貼合安徽衛視“劇行天下”的頻道定位。2014安徽衛視的跨年節目仍將繼續差異化的路徑。另外，2013年6月，安徽廣電新中心正式啟用，新中心功能設備齊全，各類演播廳、直播室、錄音室等大約80個，最大的3600平米演播劇場被稱作“亞洲一號”，在制作大型活動或特別節目時，這些硬件優勢均可轉化為成本優勢。

“東方衛視2014跨年和春晚的方案目前還沒有確定，如果確定要做，我們會在節目的創意上下功夫，這兩年《聲動亞洲》《中國夢之聲》積累了一批選手資源，將來也是我們很重要的演員組成。”SMG大型活動中心總監王磊卿表示。

依托河南衛視的文化定位以及節目資源，12月31日，河南衛視將播出《武林風》跨年特別節目，屆時世界功夫高手將聚集，決出世界功夫之王。2014年1月3日，適逢《武林風》開播10周年，頻道將舉辦2014跨年晚會“十年·武林風——2014全球功夫盛典”（暫定名）。

2014年1月19日春節之前，河南衛視《梨園春》欄目將現場直播“擂響中國”2013年度全年擂主總決賽暨河南電視臺2014年春節戲曲晚會，屆時將從來自全國七大賽區的近百名擂主中產生六名成人擂主和六名少兒擂主，角逐全年擂主總冠軍。晚會將邀請全國文藝界重量級嘉賓擔任評委，并呈現為晚會量身打造的精彩節目。

特別節目當道

新規定出臺后，面對重要節點，不少衛視都選擇了推出特別節目，而非大型文藝晚會。

浙江衛視今年取消了中秋晚會，其他節點通常安排優質資源的自然延伸，比如國慶之際是《中國好聲音》的收官之作，新年之際是《中國夢想秀》的開播盛典。“我們的晚會投入一直不多，且每年都沒有大舞美、大制作，遇上重要節慶也是傾向于制作特別節目。”浙江衛視總編室副主任許繼峰說。

深圳衛視則主打高質量的新聞節目與常規綜藝節目，平時節慶也是以欄目的特別活動和特別編排為主。今年中秋之夜深圳衛視播出《年代秀》特別節目，2014年春晚也傾向于以《年代秀》特別節目呈現。“去年《年代秀》春節特別節目成本僅有400萬元，最后取得了全國同時段第二的收視成績，前年成本才200多元萬。”深圳衛視副總監易驊認為，真正好的節目不是拼投入、拼制作完成的，明星不是惟一，最后還是要回歸節目內容。今年春節前大家一窩蜂上唱歌節目時，深圳衛視就決定不參與紅海競爭，今年也沒有推出大投入的季播活動。據悉，深圳衛視明年會有更多新類型的節目出來，比如科技類、育兒親子類、紀錄片、真實記錄的節目。李湘加盟深圳衛視后也不會發力于綜藝節目，而是有更多樣的選擇。

天津衛視中秋之夜播出《天下無雙》特別節目，國慶期間除了《非你莫屬》《愛情保衛戰》推出國慶版特別節目，還有可能做一些新節目的線上測試，跨年時則會把一年的大型節目進行梳理。天津衛視副總監王屹表示，天津衛視很少請大牌、辦歌會，綜藝節目以普通老百姓為主，特殊時節都是制作特別節目，“其實跨年節目沒必要進入炫富環節，廣告收入很難一個晚上回收，大家拼創意比拼財力更有意義，應該深入群眾中調研觀眾喜好，做一些真正接地氣的節目。”

今年面對中秋、重陽兩個傳統節日，河南衛視《華豫之門》與《金色夢舞臺》推出相關特別節目。

不打“明星牌”打什么

不打明星牌、平抑明星價，是“節儉令”出臺后，業內辦晚會的一致態度。

“以前動輒十幾萬、幾十萬、上百萬的明星出場費是不正常的，無形中也會捧高明星的身價，其實老百姓看節目的重點是內容，從業人員應該從節目的完整程度，單個節目的水平提高入手。這次剎了奢華辦晚會的風以后，對老百姓、對從業人員都是一件好事，給予參演明星合理的報酬是一個趨勢，這方面還需要借助行業監管的支持。”李蘭說。

今年8月13日“七夕之夜”，湖南衛視推出了舞臺話劇《撒嬌女王》，演出陣容全部是湖南衛視的主持人，沒有任何外請演員，因為創意和創新思維，該節目當晚在全國網的收視率是1.28，份額是8.77%，位列全國同時段第一。李浩說：“湖南衛視在傳統節日方面一直都是以創意和創新為引領的，我們在六月份做策劃的時候就提出了七夕節目要‘來點別的’，所以主題也與傳統的明星晚會完全不一樣。”

今年10月13日（農歷九月初九）重陽節，東方衛視或將推出一臺公益特別活動，邀請上海一批德高望重的老藝術家做一些節目表演，他們當中有一部分已經年逾古稀，讓他們出現在舞臺上，講述青春常駐的健康心態，弘揚社會的正能量和價值觀，也表達了頻道對中國進入老齡化社會后正確的認知態度。據了解，這臺晚會不會產生太多費用。東方衛視接下來會精簡一些政府性的晚會，在傳統節日、全民性節日考慮策劃大型活動。

第8篇：后青春的詩范文

當演員，學了五年

從一個簡單而平凡的學舞姑娘，到如今擁有700多萬微博粉絲的當紅女星，詩詩的職業生涯可以算得上是一部灰姑娘傳奇。最初，詩詩的夢想是當一名出色的舞者。她從6歲開始學習古典芭蕾，10歲被送到寄宿學校學習舞蹈，一直跳到19歲，“我一直想當芭蕾舞演員，可上大學后發現，我的先天條件還是不夠好，當時我想退一步，當一名舞蹈老師也不錯。”可偏偏命運的大手將這個只想過恬靜生活的女孩兒推進了五光十色的娛樂圈。

2004年，年僅17歲的詩詩接了人生第一場戲，不過那場戲中，她只有一句臺詞“伯母你好”。即便是這么一句臺詞，她也不停笑場，把導演急得夠嗆。現在回想起來，劉詩詩還是忍不住笑，“當時我真的就是一張白紙，什么都不太懂，到底笑場了幾次，我還真是不記得了。”

非科班出身的詩詩自認在演技上走得有些“步步驚心”，她坦言在學校時連電視都看不到，對表演接觸非常少，起初根本不知道什么是表演，也不知道怎么刻畫人物。“跳舞和表演完全不一樣，如何用眼神訴說情緒是我剛當演員時的弱項，為了學會這一點，我花了整整5年的時間去揣摩。”

做明星，尚需修煉

閃光燈緊追和粉絲助理前呼后擁的明星范兒是令眾人艷羨的，但詩詩對這些并不感冒。與其說她是個“緋聞絕緣體”，倒不如說她壓根就是個“新聞絕緣體”，但凡她出現在媒體面前，總是羞答答滴！

出演《步步驚心》爆紅之后，詩詩一度對上通告和接受采訪有恐懼感，“有時候會不停地玩手指頭，能少說一句就少說一句唄。很多問題其實回答過很多遍，我又是那種不會說出新花樣的人，越恐懼就說得越少，說得越少場面就越冷，后來才發現做明星比做演員難太多了。雖然拍戲有時候精力消耗大，體力吃不消，但是對于演員這份工作的樂趣我還是挺享受的。明星？我還是再修煉修煉吧。”

好身材，不吃主食

近日，“詩爺”做客某節目，講述她保持青春永在的秘密：心態。節目一開始，主持人毫無避諱地評價起詩詩：“你現在的狀態和我之前采訪的藝人不太一樣，你還活在青春期。所以這個話題你應該信手拈來，你覺得青春是什么樣子的？”此言一出，劉詩詩被逗得笑不成言，稍許整理下情緒后，她淡淡地回應：“其實我覺得這取決于心態，只要開心什么時候都很青春。”

因為提到了青春期，詩詩回憶起她的青蔥歲月：“提起青春期，我忽然想到那不就是發胖期嗎？我大概有過5年喝涼水都胖的日子。”那個時候的詩詩在舞蹈學校里學習芭蕾舞，為了保持身材她在這5年的歲月里基本不吃主食，但依舊阻擋不住脂肪的侵襲，她變成了一個“胖妹紙”。現在的詩詩每天都正常吃飯，但屬于少食多餐的那種，所以你會看到她整天在吃，實際上吃一點兒就飽了。

新戀情，甜蜜幸福

劉詩詩與吳奇隆自去年尾公開戀情后一直處于甜蜜期，兩人一同出席活動、接受訪問、外出玩耍……甜蜜到不行，被問到婚期，詩詩表示順其自然，更笑稱：“反正我們都是蠻公開的，有什么大家都會知道。”而吳奇隆在接受訪談時直言詩詩是心目中的女神，更大贊她是個勤快、孝順及漂亮的女生，相信詩詩聽到后一定甜在心頭！

第9篇：后青春的詩范文

此次群展聚焦在南京出生或長期居住南京的青年詩人，90后占了一半以上。從2014年5月中旬到6月上旬，《青春》雜志社官方微博、《青春》雜志社微信公眾平臺、“押沙龍”微信公眾平手推出了炎石、陳文君、林側、蘭童、顧星環、風卜、木豆、王彥鈞、李揚、焦窈瑤、金周、朱慧、王帥、楊萬光、熊森林等15位南京青年詩人的作品，致力于呈現南京青年詩人的群體肖像，引起許多同道的贊譽和討論。2014年6月21日下午，這批詩人中的13位與《青春》雜志社執行總編輯育邦，以及南京大學中國新文學研究中心新詩研究所老師何同彬，在金陵書苑成功舉行朗誦會。朗誦會同時也吸引了一些慕名趕來的粉絲。眾詩人與粉絲們爭相閱讀自己或詩友們的作品，引來金陵書苑的其他顧客和過路者的圍觀，甚至有陌生的顧客也主動加入朗誦，共同分享這場朝氣蓬勃的文學盛宴。

朗誦會還印發了《“夏天盛極一時”南京青年詩人群展》朗誦手冊，收錄了此次群展15位青年詩人的簡介和詩選。綜觀這些詩人的作品會發現，雖然共處一座城，各人卻都有自己的風格，幾無重復，這在以城市為單位集結的詩人群體中并不多見。該手冊由這次活動的主要負責人青年詩人炎石和青年詩人、小說家熊森林共同策劃、編輯，由本次群展詩人之一、專業書籍裝幀師李揚設計。手冊簡潔精美，封面以一支填滿大腦的冰淇淋為圖，充滿令人驚奇的隱喻。手冊序言由南京大學文學院的80后青年教師何同彬撰寫，俏皮卻坦誠，以嘲諷加自嘲的筆調簡述了中國詩歌現狀和詩人身份的尷尬，同時也肯定了此次群展詩人的創作水準：“這個冊子里面很多的詩歌把南京那些40歲以上的詩人的百分之九十九的作品甩出一百個街區。”何同彬在朗誦會現場也親自宣讀了這篇序言，這使得現場笑聲與掌聲不斷。

在朗誦會之后的晚宴上，青年詩人們濟濟一堂，百無禁忌，暢所欲言，以極大熱情表達了自己對詩歌或者文學的見解。他們評價彼此作品的優劣，甚至引起激烈的討論和爭辯。他們紛紛表示，這種交流對提高大家的鑒賞和創作能力裨益甚大。