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第1篇：產品設計概述范文

關鍵詞：農產品價格 安定帶價格區間 區間上限 區間下限

一、安定帶價格區間的設計思路

綜合考慮多因素對安定帶區間上下限的設計如下：

（一）上限價格、上限預警價格及緊急進口上限價格

1.上限價格。農產品價格區間上限應考慮諸多因素，上限過低會影響農民的收入水平，過高又會加劇通貨膨脹，沖擊下游產業，并且會加大農產品進口壓力，應在這兩者之間找到平衡點。

利用OLS線性回歸模型、里昂惕夫投入產出模型和VAR模型等一系列計量模型計算出的結果表明合理提高部分農產品價格不會導致嚴重的通貨膨脹，并且相關研究表明農產品價格提高30%對CPI上漲的影響只略高于1個百分點，經過計算我們將安定帶價格區間的價格上限設計為成本價加上合理利潤，具體設計為成本價的130%-150%。

2.上限預警價格。上限預警價格設計為成本加上社會平均利潤。當價格處于上限預警價格和上限之間時政府僅需進行口頭警告干預市場，從而降低動用儲備糧干預市場的必要性。

3.緊急進口上限價格。當市場價格高于成本價的150%時，由于國內儲備糧數量有限，需要從國外緊急進口糧食，當然這僅用于特殊情況。

（二）下限

區間下限不是一個單一的下限，而是一個多層次的“下限層”，在農產品市場價格低于區間下限不同比例時，政府補貼也按照不同比例進行。

農產品價格下降，會對農民收入造成影響，因此要進行補貼。按比例部分補貼是本研究的一個亮點，既能保證農業最大程度地激發農業生產者應對市場風險的能力，促進農產品生產者的優勝劣汰，又能減輕政府的財政負擔。當然農民是弱勢群體，政府應有配套措施對那些退出農業生產的農民進行合理的引導或安置。

同時下限的設計要盡量減輕政府的財政負擔。

（三）穩定性。在設計安定帶區間的過程中還要綜合考慮上下限的設計對農產品價格的穩定性造成的影響。農民要做出正確的選擇，不能僅依據現在的價格，而要依據價格的運行趨勢。但是實際上對價格變化趨勢的準確把握是很難實現的，分散的農戶經營很難避免盲從跟風的行為，所以如果價格波動過多過大將會給農民帶來很大的誤導，造成損失。

二、研究方法及研究成果

我們的研究以東北三省為例，通過數據的細化和對相關文獻的深入分析進行模型的建構，從而對安定帶價格區間進行明確和細化。

在研究方法上堅持定性分析與定量分析相結合，理論研究為主，實證分析為輔。

在確定安定帶區間的上下限上，借鑒了布林線指標，它是用來求出股價的標準差及其信賴區間，從而確定股價的波動范圍及未來走勢的。其上下限范圍不固定，隨股價的滾動而變化，在正常情況下，股價應始終處于股價信道內運行，如果股價脫離股價信道運行，則意味著行情處于極端的狀態下。在BOLL指標中，股價信道的上下軌是顯示股價安全運行的最高價位和最低價位。

我們把豬肉看作期貨，以豬肉批發價為中軌線，求出了上軌線和下軌線分別作為安定帶區間的上限和下限。

三、政策意義

（一）價格政策“區間化”

農產品安定帶價格區間制度突破現有制度“一條線價格”的局限性，為農業價格設置了一個“安定帶區間”，有利于激發市場主體的積極性，減輕財政補貼的負擔。

（二）干預方式“市場化”

政府更多地使用基于市場運行方式的調控手段，在價格跳出安定帶區間的時候通過儲備糧來調節農產品的市場價格。對農民的補貼不是全額而是按比例，也使農民承擔部分市場風險。

第2篇：產品設計概述范文

關鍵詞：應用技術大學;產品設計表現;個性化教學

中圖分類號：G642.0 文獻標志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）43-0218-02

應用技術大學是這幾年我國逐漸出現的新型大學，但在歐洲這類大學已有幾十年的歷史，為歐洲社會經濟的發展提供了扎實的人才和技術基礎。我國的應用技術大學建立時間較短，辦學經驗不夠豐富，因此，在教學中應不斷探索適應我國國情、有益于目前經濟發展狀況的教育教學模式。

就產品設計表現技法課程教學來說，究竟該怎么進行改革，成為擺在我們面前的迫切問題。產品設計本身就是一門實踐性很強，對學生的思考能力、動手能力、實踐能力都有很高要求的課程，但在多數學校甚至是一些應用技術類大學中，在專業課的安排和設置上都存在對實踐性認識不足、課程設置不夠合理等問題。本文就應用技術大學產品設計表現技法教學中所存在的問題及解決措施，進行初步的探討。

一、現有產品表現技法課程中的常見問題

1.過于依賴電腦軟件表現技術，導致學生的手繪能力不斷退步。在現在的產品設計表現技法課程中，電腦軟件表現技法所占的比重越來越大，甚至導致有些學生的紙上手繪能力退化，過度依賴計算機絢麗的表現技術。然而，無論電腦軟件如何發展，始終不能替代人類用自己的手在紙上繪畫的能力以及其中蘊含的人文內涵。在人腦中構思各種圖像、設計方案，是件很感性的事。設計方案由想象變成圖畫，最終還是需要人手的精確表達，這一過程是手腦并用的過程。在手繪過程中，設計師在繪圖的同時不斷思考，推敲和修改設計方案，通過繪畫的方式與自己交流，又通過完成的方案效果圖和客戶交流，這是作為設計師很重要的能力之一。

然而，很多學生過分依賴計算機的繪圖功能，導致在設計過程中與自我對話、不斷修正設計思路的能力逐步退化。優秀的設計師總是隨身攜帶紙和筆，一有靈感就及時畫下來，并且能夠在短時間內迅速、準確地表達出產品的結構、材料和色彩，這是一種優秀的表達能力，是和長久以來形成的與紙張共行的習慣分不開的。人類的手腦并用是一種強大的智慧能力，是計算機軟件繪圖所不能產生的一種自我對話及修正能力。

2.過分強調畫面效果，不夠注重產品的結構表現。現在的產品設計表現技法教學中，還有一種突出的缺陷，嚴重影響了學生的學習目的。它就是過分強調畫面效果，忽略了產品的結構。產品表現技法是為了把設計師頭腦中的想象變成具象，為的是表現產品的結構、材料和色彩等基本信息。但現在有一種趨向就是過分注重畫面的精致、美觀程度，反而弱化了產品的結構表現。產品效果圖的首要意義是應該讓他人對設計師腦海中呈現的設計思想一目了然，首先要讓對方明白產品的結構、細節部分的設計方式及功能上的與眾不同，而不是畫面的美麗程度。雖然畫面的精致程度會給觀畫者帶來精神上的愉悅，但也不必過分陶醉于此，而是要站在觀畫者的角度，考慮如何能使畫面更加簡單、清晰地表達出產品的基本要素，其次才是畫面的整潔、精致度。

3.以臨摹為主要方式，沒有體現個人藝術風格。由于藝術類學生中有很多是通過短期的強化訓練進行繪畫學習從而考入藝術類高校的，他們在學習素描、色彩的初期是通過大量臨摹來不斷強化繪畫技能，到了專業課學習階段，自然而然地仍會沿用臨摹這種學習方式，而且部分教師也往往沿襲傳統鼓勵學生這樣做。但產品設計表現技法不同于基礎的色彩、素描學習，它是工業設計的重要專業課程，將會陪伴設計師的整個職業生涯，是設計師最重要的工作能力體現之一，不能采用速成的學習方法。很多學生通過臨摹學習了一些材料、結構的表現方法，甚至在臨摹一張設計大師的產品效果圖時可以畫得惟妙惟肖。但如果要求學生直接把腦海中的產品表現為一張效果圖，很多學生就需要以一張與自己產品結構、材料類似的效果圖為藍本進行模仿，才能畫出一張完整的產品效果圖。現在，我們給學生教授產品設計表現技法時，應該鼓勵他們放開手腳，用自己的方式精準、快速地表現產品的各個方面，不能僅僅只是交給學生簡單的求職技能，還要培養他們的內在創造力，相信學生的聰明才智，讓他們找到最適合的表現方式，形成屬于自己的藝術風格。所以，教學中要充分發揮學生的主動性和創造性，鼓勵學生走出模仿的小圈子，從實物直接入手，用自己的方式表現腦海中的設計構思，成為一名成熟的、有著自己藝術風格的設計師。

二、應用技術大學中產品設計表現技法課程的改革重點

1.發揮校企結合的教學優勢，突出人才定向化培養的特點。應用技術大學的特色之一就是校企結合，在學校課程中模仿工作后的真實環境，為學生今后進入社會實習、工作提供扎實的實踐基礎。產品設計表現技法也應該借鑒該種教學方法，發揮校企結合的教學優勢，突出人才定向化培養的特點，讓學生深入企業的真實工作環境，了解產品設計表現對于工作的重要性，知道作為設計師究竟需要怎樣的表現手段，企業究竟需要怎樣的設計師，才能真正地在心目中樹立起繪圖技能學習的大方向。同時，結合自身興趣和優勢，切合工作中的實際需要，找準自身作為設計師的特有藝術特點，為今后的發展找到正確的發展方向。

2.結合中國傳統文化，發揚民族文化優勢。在設計界，有一句話叫作“民族的就是世界的”。只有具有本國、本民族特色的藝術作品才有長久的生命力，才能真正走向世界。作為工業設計師，也應該從中國古老而又源遠流長的文化中，汲取豐富的營養，設計出具有中國特色、蘊含中華民族文化的產品。工業設計作為一門從近代西方傳入中國的學科，注重表達的往往是西方人常用的材料及產品形態，中國的一些民族傳統設計在表現、表達時往往會存在一定的困難。比如，我國的刺繡產品、瓷器、漆器、竹編等傳統材料，歐美的繪圖范例中并沒有這些例子，在表現時究竟該怎樣表達，會讓學生感到困惑。為了解決這個問題，產品設計課程不能只是一味地模仿，不妨從身邊做起，從本地文化做起，結合當地實際教學環境，在本地文化元素中尋找切入點，促進本地、本國文化與西方表現技法的進一步結合。

3.課程銜接應更加合理，與實踐需求進一步結合。很多大學在開設課程時，往往側重依據時間來安排課程的周數、先后時間等。殊不知，工業設計專業課程的先后銜接并不只是時間上的關系。比如，有些大學把產品設計表現技法集中在一兩個月內學完。從課程表上看，該課程是在規定時間內完成了，但事實上，產品設計表現技法的每一節課后都是需要學生反復揣摩、練習，消化吸收上節課所學知識的，需要一定的練習時間。緊湊的課程分布，導致學生沒有足夠的時間練習、消化，使得教學質量大大降低。工業設計專業的課程都是相互銜接、相互關聯的，所以在今后的課程設置中，也應尊重學生的學習順序，課程銜接也應更有利于學生的學習順序和接受程度。

三、結語

工業設計在我國還是一門新生學科，大多數的課程建設開發仍在照搬發達國家的經驗。但各國的發展方式及發展水平有所不同，文化背景也有很大的差距，因此，我們在建設這門課程時，應注意結合本地、本國的具體國情及學生的學習水平，聯系我國大學正在逐步進行科學分類的建設發展目標，努力培養出具有我國文化背景特色的，能夠適應當前我國經濟發展需要的優秀的工業設計師。

參考文獻：

[1]陳倩.工業設計中的人文主義理念及其應用[J].河南理工大學學報，2007，（01）.

[2]李珠志.產品表現技法課堂教學改革探索與實踐[J].廣州番禹職業技術學院院報，2009，（03）.

Reflections on the Reform of Product Design Representation Course in the Application of Technology University

CHEN Qian

（Huanghuai University International College Product Design Major，Zhumadian，Henan 463000，China）

第3篇：產品設計概述范文

關鍵詞：符號學;產品設計;實踐應用

中圖分類號：J50 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2015）35-0055-01

隨著社會的發展和進步，工業經濟的發展已經進入了新階段，人們在發展工業經濟的過程中更加注重資源節約和環境保護，產品設計理念也因此不斷革新，信息技術的發展為產品設計的創新提供了基礎支持，如何設計出更加人性化的產品，是設計師們共同需要思考的問題。

一、符號學及產品設計概述

符號學這門學科以語言學以及邏輯學作為基礎，符號有三個基本特征，其一是圖像，其二是指標，其三是象征。符號學在興起以后就受到了人們廣泛的關注，逐漸被應用于生產生活中的各個領域中，其中應用最廣泛的莫過于產品設計。產品是人類物質生活的重要組成部分，每一件產品的存在都有特定的環境，與人和其他要素產生聯系，符號與產品之間的關系如下：首先，從產品要素角度來說，每種產品都是由各種產品要素構成，賦予每一個單元體意義，才能形成符號，產品要素才正式形成，該產品才具有語義學特征。例如，圓形本身不具有什么意義，也不存在指示對象，但是將圓形作為按鈕的要素，其不僅在形態上帶給人一種柔和感，同時還具備旋轉的功能;其次，從產品結構的角度來說，各個要素之間并不是獨立的，而是緊密相連的，這種聯系直接決定了產品內部系統，而產品功能的實現也離不開這種聯系;最后，從產品功能角度來說，產品外部意義的直接體現就是功能，產品符號的最終目的也是實現產品功能，產品符號系統包括表層結構和深層結構，表層結構就是先前我們分析的要素和內部結構，而深層結構代表符號的意義，在這些機構的共同作用下，產品功能才得以實現①。

二、符號學在產品設計中的實踐應用

1.將符號與感官聯系起來。將符號學學應用到產品設計的第一步就是要將符號與感官聯系起來，符號語義的表達要與人們的感官經驗相符合，通過符號特征來表現內在功能，例如，我們在看到一個產品以后，最先了解的就是其外表，會自然而然的通過其外表初步判斷其功能，并且不自覺的在腦海中回想其與其類似的產品，并將二者之間進行對比，以此來深化自己對該產品的認識，最終判斷出該產品究竟是什么，究竟是用來做什么的，這就是符號語義表達中的重要作用②。

2.用符號進行明確指示。這里所說的指示性，就是在傳遞語義的過程中給人以明確的指示，人們在看到產品以后，就能直接意識到產品的操作方法，也就是說產品的結構和功能不言自明，這種指示性是通過圖形或者是特定的符號實現的，能夠體現出產品內部各個單元之間在結構和功能上的聯系，這里將從人機工程學的角度進行解釋：首先就是操作裝置指示，用戶在使用操作裝置的過程中需要用圖形或者符號作為引導，看到這些符號以后，自然就知道具體操作方法，不必再去單獨學習產品功能;其次是操作順序指示，將符號應用于產品設計中，人們就可以直接看出哪面是正面、哪面是反面、哪面是側面以及這些面的具體功能是什么，用戶在使用人機操作裝置時，正對著的就是主界面，具體操縱順序也通過符號來指示，即使不去研究說明書也知道具體操作流程如何;最后是狀態指示，對于產品的操作狀態，可以直接通過符號在產品外界顯示出來，用戶可以通過這些符號準確判斷產品的操作狀態，尤其是在一些電子產品中，經常使用燈光符號或者是聲音符號來指示操作狀態。

3.用符號表示象征性。符號學在應用于產品設計時，還要考慮到象征意義，因為很多產品的價值不僅僅體現在功能上，同時還會體現在文化價值上，也就是說象征性語義要能夠傳達出產品的內在文化價值，其中可以體現出設計師的設計意圖，也可以體現出某個時代特殊的文化背景，這些都需要產品設計師將符號與情感聯系起來，符號實體可以由很多部分構成，包括形狀以及色彩，甚至包括所使用的材質，通過這些來表達某種特殊的情感，體現出產品的象征性意義。例如，從色彩上來說，綠色代表希望與生機，是生命的象征，產品設計中應用綠色，往往都是向人們傳達對自然以及生命的敬畏之情，加深人們對環境保護的認識;從材質的角度來說，產品設計時使用木質產品會給人一種返璞歸真的感覺，使人們感受到大自然的魅力。而點線面所構成的不同形態也具有不同的象征意義，通過這種象征性來傳達設計師以及產品使用者的情感，將功能價值與文化價值融為一體③。

三、結語

符號學的發展對產品設計理念產生深遠影響，一般產品符號設計會與人們的感官聯系起來，通過外表來判斷功能，同時符號具有一定的指示性和象征性，人們能夠以此判斷使用流程、感受到產品內在文化價值，實現產品設計的意義。

注釋：

①陳巖巖.符號學原理在產品包裝設計中的應用[J].現代裝飾（理論），2013（15）：66-67.

第4篇：產品設計概述范文

在我國傳統文化中，竹文化是不可缺少的一部分。在人們心中，竹的地位很高。而復蘇傳統竹文化的生機、活力，將其融入現代產品設計中，提升產品的內涵，優化產品的品質是主要研究方向。主要從材料方面入手研究了現代產品設計中竹的應用價值，并從現代生活與審美方面探析了竹文化的審美價值，概括、總結了竹文化在現代產品設計中遵循的原則。

關鍵詞：

傳統竹文化；竹材特性；現代竹材產品；創新點

1竹文化的核心與概述

1.1竹文化概述

在探索中國竹文化時，先收集、整理了竹材在傳統產品中的運用情況，然后對竹材在現代產品中的可行性進行了研究，收集了相關資料，提出了自己的設計觀點和理念，并將竹材運用于現代產品中。縱觀全球，我國是竹資源比較多的國家之一，也是最早開發、使用竹子的國家。竹子的生長周期短，砍伐之后仍然可以再次生長。對于環境不夠好且天然林數量極少的我國而言，竹確實是一種非常好的替代材料，也是一種非常好的生態環保材料。結合現代加工制造技術，目前，已經研發出了全新的現代竹材料。新型現代竹材料的出現為創新主產品開拓了更廣闊的空間。竹材產品天然的紋理使產品具有大自然的魅力，帶有簡約感和樸素感。無論是現代電子產品，還是家具，都沒有充分運用竹材，只是簡單的嘗試。其實，借助現代技術可以更好地推廣竹材產品。

1.2研究總體思路和框架

本研究主要從3個角度探析了我國傳統竹文化，即人文價值角度、審美價值角度和生態意義角度，最后把焦點落在現代產品設計應用方面。經過前期調研、分析，簡要研究了竹材的創新運用設計，并將其融入相關改良產品和創新產品的設計實踐中。經過相關研究和實踐，總結出了竹材在現代產品設計中的運用方法和途徑。本文主要采用的是理論研究與調研相結合的方法。筆者在充分閱讀、研究哲學、審美專業等理論的基礎上，運用實驗方式和調研方式探析審美方面的內容，并參照材料學等一些領域的理論成果，結合具體實踐項目完成研究。

2竹材的可行性

竹材具有豐富的特性——紋理清楚，用竹材制成的產品典雅、清新；竹質細密，而且硬度大，有較好的韌性，用它制成的產品比較結實，表面光度好且不滑溜；竹材不易膨脹，特別是經過碳化處理的竹材，不會輕易受到溫度和濕度的影響，用它制成的產品耐潮、耐干，不易形變。

3竹材在現代產品設計中的創新切入點

3.1不同材質的搭配設計

通過對市場中竹材產品的調研可知，竹質產品不多，除了一些竹制地板、竹制工藝品、家具外，還有部分款式常見的竹纖維襯衫。這些都在一定程度上顯示出了材質方面的創新。但是，現代設計對這些竹制品的影響微乎其微。金屬材質能夠展現出堅硬、挺拔和簡約的特性。與原竹或者竹壓板表達出來的自然、樸實的感覺完美結合，不僅能夠展現出竹材完美的紋理，而且竹材原本的色調也與不銹鋼相輝映，讓人們在休息的同時可以感受到大自然的美好。竹壓板與金屬型材的組合極其協調，表現出了一種極其明顯的現代感。盡管有些設計頗具新意，但是，普遍表現出了一個共性，即突出竹材與其他材質，特別是現代材質的組合。經過比較可知，我國大部分竹材產品選用的材料比較單調，竹產區的優勢只表現在竹材的加工方面，在新產品的設計、研發等方面還有待提高。竹材與塑料材質搭配在一起體現出了產品的創新性，也增加了產品的看點。陶瓷與竹材的結合將兩種不同材質的特性發揮到了極致。這種搭配不僅美觀，還傳達出了產品本身的簡約、樸素之美。

3.2竹板材作為設計載體

傳統的竹材產品還停留在竹原材的加工上——采用雕刻、編制等工藝制作產品，但是，現在利用竹原材設計產品已經不能滿足現代批量化生產的設計要求。竹原材經過加工、壓制成形，變成了性能穩定、結實、堅固的竹板材。這樣做，有效解決了不能批量化生產竹材產品的問題，擴大了竹產品的使用范圍。優秀的竹絲編織工藝師憑借手工藝術能夠做出各種各樣的竹工藝品，展現出竹的美，重煥其光彩。將竹這種古老的元素融入現實生活中，能夠讓人們體會到手工藝的溫馨和自然的美妙。

4結束語

此次研究讓人們對竹材有了新的認識。我們要好好利用竹材這個強大的可再生資源，將傳統的材料與現代技術相結合，將其融入到當前的設計中。當前，木材資源緊缺，亂砍亂伐現象嚴重，再加上木材的生長周期長，直接破壞了生產環境。因此，開發新的資源迫在眉睫。在綠色環保的生活理念下，竹材具有優越的性能，所以，它必將慢慢走入人們的生活中，更好地為人們的生活服務。作為華夏文明的傳承者，也作為將來設計行業的從業者，筆者去了解竹文化，研究傳統文化的精彩篇章是義不容辭的責任。設計是一種態度，它不是簡單、膚淺地給出造型——只有有生命的東西才會有它無法復制的精彩。然而，賦予設計產品精神與內涵的莫過于深遠而厚重的文化，莫過于對本土文化深刻而出色的解讀。

作者：于淼 單位：武漢理工大學

參考文獻

［1］王艷.淺談竹材在現代產品設計中的應用［C］//2008年國際工業設計研討會暨第13屆全國工業設計學術年會論文集.深圳：中國機械工程學會，2008.

［2］蘆希.竹文化在陶瓷產品設計中的運用［J］.佛山陶瓷，2010，20（3）.

［3］盧藝舟，陳斗斗，陳海燕.淺談竹材在現代產品設計中的應用［J］.竹子研究匯刊，2006，25（3）.

［4］陳俊宇，徐人平，張海敏.竹應用于現代產品造型設計的研究［J］.機電產品開發與創新，2009，22（1）.

第5篇：產品設計概述范文

【關鍵詞】萌文化 產品設計 表現方式

引言

萌文化可以說是當前主流文化現象之一，其對群眾的理念與行為有著不小的影響，特別是對于人們在選擇產品與消費行為的時候體現特別明顯。人們對萌化產品的喜愛是萌文化流行最為明顯的特征。

人們在選擇萌化產品的時候，必然使得產品設計逐漸偏向萌文化發展，使得產品設計領域產生理念的更新與創意的革命。產品設計是以客戶的需求為準的，其有必要給人們設計出更多，更受人們喜愛的萌化產品，滿足群眾對萌文化產品的追求。

1 萌文化的概述

萌文化最早出現在日本，本是指植物草木的出生之芽，后來被日本御宅族的動漫愛好者來形容十分喜愛的事物。萌文化蘊含著不帶有其他因素對美好事物的熱愛與喜歡，是一種能夠讓人心情愉悅的事物。萌文化在日本流行后也迅速的在中國普及流行。在我國很多大城市的市中心地區都有很多萌文化的身影，在互聯網論壇上萌文化的帖子、網站比比皆是。

2 萌文化在產品設計中運用與表現方式

2.1 運用原則

（1）形態設計。產品設計中產品形態是最為直接的語言，其能夠第一時間將產品的信息傳遞出去。形態可以表現設計師的訴求與內在想法，從而形成立體的形象與結構。因此在進行萌文化產品設計過程中，設計師首先要注重形態的設計。例如有一個有趣的產品設計是一個杯子的形態，其是由三個杯子疊加組成而設計成為一個杯子的，并且三個杯子的杯口不在水平線上的重疊，實現了杯子形態的充分動感，萌萌的樣子讓人十分喜愛。

（2）色彩體現。色彩的設計與運用是產品設計流程中十分基礎與關鍵的環節。在產品設計過程中色彩的搭配要與產品自身的功能與使用領域相匹配。融合整體產品造型的色彩選擇可以讓產品更加可愛，更加萌。由于萌系產品大多是面向年輕化的群體，因此在色彩搭配方面可以更加開放與大膽，活潑、鮮艷以及純度較高的顏色都可以選擇。除了使用單一色彩外還可以使用搭配的顏色，給人們強烈的視覺沖擊與感受，進而吸引群眾的眼光。

（3）材質使用。選擇合適的材質屬性并且將其合理的運用到產品設計中無疑能夠更加充分的展現產品的萌系特點。例如松軟手感的材料通常都是幼兒玩具的第一材質選項，其可以產生富有親和力的效果，所以運用這類型的材質可以給產品增加一些萌系的元素。例如有一款章魚造型的紙巾抽盒，采用的是毛絨材質的，章魚最終突出來的是紙巾而不是泡泡，讓人覺得十分萌，十分喜愛。

（4）功能拓展。產品設計的主要目的就是實現產品的使用價值，因此在設計萌系產品時不能只在外形上關注產品的萌系，更加要將萌文化融入產品的功能當中。因此在產品設計過程中可以在保持基本功能的情況下擴展其他功能，讓產品的使用上變得更加人性化，更加貼近用戶。例如有一款多功能的小狗，這種木材拼接而成的玩具十分常見，但是設計者將其設計為一只可愛的小狗，同時還賦予了其收納功能與臺燈功能，產品不僅造型可愛，功能還十分齊全。

2.2 表現方式

（1）卡通形象。通過卡通形象來體現萌系是最直接的表現方式。原本深受兒童喜愛的動畫或卡通片受到了年輕人群的喜愛，蠟筆小新、哆啦a夢、Hello Kitty，小熊維尼等卡通形象都是大家所喜愛的萌系卡通形象。例如Hello Kitty是一只沒有嘴巴的卡通貓，她可愛萌系的形象已經被應用在5萬種以上不同的產品中，在全球70多個國家中銷售。在生活中的任何一件物品都可以被制作為Hello Kitty的形象，水杯、鍵盤、睡衣、電視、汽車等產品都有Hello Kitty的形象出現。在產品設計中運用卡通形象雖然十分簡單直接，沒有過多的內涵，但是其直率的表現方式讓人感覺十分舒適。然而在設計過程中要注意不能隨意模仿與硬性結合。而是要尋找卡通形象與產品最佳的契合點，讓人感覺卡通形象與產品是融為一體的。

（2）表情元素。在產品設計中融入表情元素可以將產品表現出擬人化的感情傾向，直接的凸顯產品的萌系特點，讓人們心中隱藏已久的可愛童心顯現出來。德國一家廠商設計的一系列家居用品，在這些家居用品中都擁有著表情裝飾，將其作為一種裝飾性的附件顯現。簡潔明了的產品設計中透露著萌系的感覺，讓人愛不釋手。

（3）仿生形態。為了更加突出體現產品的萌系，產品設計者一般都是加入一些仿生形態的原理，通過仿生的方式來將產品變得更加萌。充滿孩子氣的、純真的，需要保護的事物都可以被認定為萌系的事物。即使是猛獸在其與人類幼兒相仿的時期都會被人們認定為萌的表現。例如嗷嗷待哺的小獅子、剛剛出生的小狗等。這些動物萌萌的形象已經在人們心中深深烙印著。將這些被人們認定的元素靈活運用到產品設計中可以有效地提升產品的萌系氣息。例如小豬造型是傳統的存錢罐設計形態的，善良、溫順的小豬形象一直被人們所認可和喜愛，這種仿生形態的產品讓人們對產品更加親近。

（4）增加產品新奇性。產品設計出來的最終目的還是被使用。當產品具有獨特新奇作用，充分體現著人文關懷的時候，讓人更感覺可愛、萌萌的不再是只有產品的外觀與形象，同時產品的新奇功能也會讓人們覺得有趣，覺得很萌。產品新奇性的特點能夠解決日常生活中的一些小問題，給人們提供生活的便捷，同時也讓枯燥的生活變得更加有趣。意想不到的使用方式、增添使用過程中的趣味性都是增加產品新奇性的方式。例如在鬧鐘的新奇性產品設計中有一款懶人鬧鐘，這款被命名為“大海撈針”的鬧鐘渾身都是按鈕，當鬧鐘設定的那一刻響起時，必須挨個的按便所有按鈕，猶如大海撈針那樣去尋找到可以關掉鬧鐘的按鈕，否則鬧鐘鈴聲是不會停止的。又例如，有一款激光打靶鬧鐘，只有將激光準確的射在靶心上才能夠讓鬧鐘聲音停止。這種讓使用者在使用過程中感受到游戲樂趣的產品設計，給人們的生活帶來更多萌萌的感覺。

結語

現代社會是一個充斥著商品的社會，即使文化處于社會環境中也可以通過商品體現出來。萌文化所體現的產品就是萌系產品，萌系產品可以將萌文化傳遞、消費。所以消費萌系產品就成為了大部分人群滿足萌系文化需求的主要手段之一。因此在產品設計過程中設計者可以將萌系文化充分運用到產品設計中，從而設計出更多的萌系產品，滿足群眾對萌文化的追求與喜愛。

參考文獻

[1]周崛夏，胡蘭貞.中國傳統文化在產品設計中的運用研究[J].包裝工程， 2013， （12）：84-86+111.

[2]馬輝.淺談中國傳統吉祥紋樣在現代設計中的運用與表現[J].黑河學院學報，2010， （04）：91-94.

[3]危正波，關瑩.論藝術文化元素在產品設計中的運用[J].商業文化（上半月）， 2012， （02）：335.

第6篇：產品設計概述范文

關鍵詞：云南 少數民族 圖形元素 產品設計

云南少數民族圖形元素， 是指云南世居少數民族生產勞動與文化生活相結合， 具有裝飾性、實用性和民族性的視覺藝術形式。借鑒云南少數民族圖案元素， 在繼承和創新基礎上， 將其應用于產品設計， 以豐富產品設計形式， 拓寬產品設計內容， 構建產品設計個性， 打造產品設計特色， 這是一個非常值得探索研究的問題。

一、云南少數民族特性

云南少數民族元素作為云南少數民族文化的表現形式之一， 具有中華文化儒、道、佛等漢族文化的共性， 同時更具有云南少數民族文化的個性。如云南最有代表的傣族，其文化的核心含義是“水”；彝族的特性是“火”，彝族人有著火一樣的熱情和脾氣，其民族裝飾圖案更是突顯了火和太陽。根據不同民族，不同角度，可以把云南少數民族個性歸納為以下特色：

（1）原生性，是指云南土著民族和原始遷移民族而形成圖案元素原生態特性。

（2）多樣性，是指云南多種民族和多種社會形態而形成圖案特性。

（3）邊緣性，指云南地處邊彊和多民族跨境居住而形成的圖案特性。

（4）獨特性，指云南少數民族構成和生活地域特殊而形成的圖案特性。

二、少數民族圖形元素在產品設計中的運用

2.1云南少數民族圖形元素在產品設計中的運用概述

產品與人有著密切的關系，是人們生活中不可或缺的，將豐富多彩的云南少數民族圖案， 通過重構拓展， 應用于產品設計的基本要素中， 無疑會使我們的產品設計更具特色， 從而更符合客戶市場和用戶市場需要。

縱觀現代產品設計，不難發現，有許多產品中已經融入了云南少數民族圖形元素，例如家具、燈飾等。這些神采飛揚、活靈活現的民族圖形之所以這么動人，與它的工藝水平是密不可分的。云南少數民族的工藝文化歷史悠久，有各自不同的民族工藝、風俗習慣、服飾穿戴藝術等。基于當代藝術設計的研究目的，我們在云南少數民族圖案的運用研究上必須具備清醒的辨別價值能力，并為它的語義轉換提供合理的語境定位，只有這樣，才能使云南少數民族圖案在當代藝術設計的使用過程中做到有的放矢。

2.2.云南少數民族圖形元素運用于產品設計中的方法

在產品設計過程中， 要堅持統一、連貫、分割、和諧等基本原則， 有效運用對稱有序、間隔連續、節奏變化、韻律流暢等組合手法， 借助先進適用軟件技術， 充分突出主題思想， 表現文本內涵， 實現主題與版式相統一， 技術與藝術相統一和創意與特色相統一等設計要求。

產品設計本質上是對視覺元素進行藝術化創作的過程。因此，要掌控形態的不可控性、多維性、交互性、技術性和藝術性等特點，以生動活潑的視覺藝術形式，合理布置產品設計各種構成元素，以期產生強烈的美學視覺效果。但云南少數民族圖案，作為云南少數民族文化符號的象征意義，正是以其多重價值而更具魅力。因此，我們有必要對云南少數民族圖案在產品設計中的應用價值進行認真的疏理，并對一些原生態圖案進行藝術創意重構和拓展，為其在產品設計中的應用提供更新的視角和更多路徑。

（1）應用重構

云南少數民族圖案，常用寫實、寫意、抽象、夸張、重疊等手法，對其民族圖騰、建筑、服飾、生活用品、手工藝品等，借助動物、植物、人物、風景和幾何等多種圖案，進行意志表達和裝飾表現。由于原生態圖案功用十分明確，如果直接應用于產品設計中，可能顯得呆板突兀，有時還會涉及民族禁忌。因此，在設計應用中，要對云南少數民族圖案進行重構， 使之適合設計符號化要求。

云南少數民族圖案，是從內容到形式都有特定動機和語義的符號。如果只是簡單再現或直觀仿造，就很難將其應用于設計中，也很難從風格上體現出少數民族文化神韻，因而，只有按照設計主題和文本要求，遵循圖案原理，節奏與韻律、對稱與均衡等圖案形式法則，通過簡化、添加、夸張、解構等手法，提煉云南少數民族圖案的核心元素，重構特色鮮明的抽象形態和幾何形態，使產品設計體現出云南少數民族的獨特性和時代性。

（2）應用拓展

產品設計集知識性和藝術性于一體，涉及到家具、包裝藝術，計算機輔助設計等多個層面的問題，是一個多種知識綜合運用的復雜的系統工程。如何做到產品系統設計的布局、構圖、色彩始終等保持統一風格，除了對云南少數民族圖案符號化的重構應用，還需要對產品造型、圖像造型、文字設計和色彩搭配等進行多層次拓展應用，才能較好地達到表現設計主題，表述文本內涵，塑造產品風格， 提高設計質量和競爭力的要求。

云南少數民族圖案，真實反映了各少數民族的歷史淵源，強烈宣染了云南各少數民族的傳統文化。因此，在產品設計中應用云南少數民族圖案，一方面，有利于拯救和傳承少數民族文化，弘揚民族時代精神；有利于學習和研究少數民族歷史，展現民族鮮明特色；有利于推動和擴大少數民族交流，增強民族團結和諧；有利于改善和發展少數民族經濟，促進民族共同進步。另一方面，有利于拓寬產品設計思路，加強少數民族文化意識；有利于更新產品設計理念，加強少數民族文化地位；有利于豐富產品設計內涵，加強少數民族文化訴求；有利于打造產品設計特色，加強少數民族文化價值；有利于探索產品設計實踐應用，加強少數民族文化發展。再一方面， 有利于拓寬視覺藝術設計思路和表現手法；有利于啟發設計理念，打造產品設計特色。使得我國的產品設計帶有本國特有的民族特色，走出亞洲，沖向世界！

參考文獻：

[1]楊壽川.云南特色文化[M].北京：社會科學文獻出版社，2006：217-421.

第7篇：產品設計概述范文

關鍵詞：現代設計方法；工程機械產品；設計；應用

工程機械產品的設計，是工程機械產品在生產過程中一個非常重要的環節。工程機械產品設計中的傳統設計方法，已經無法滿足工程機械在發展中的需求，不能適應工程機械市場的變化，現代設計方法在工程機械產品設計中的應用，有效的解決了傳統設計方法應用于工程機械產品設計中存在的問題，提高了工程機械產品設計的水平與質量。

1.現代設計方法的概述

隨著我國科學技術的深入發展，計算機技術在我國各個行業中的應用非常廣泛，現代設計方法這一門新興的學科應用而生，它是一個決策、尋優、綜合的過程，以對產品進行設計為總的方向，主要的內容有：虛擬設計、相似性設計、三次設計、反求工程設計、價值工程、疲勞設計、人機工程、人工神經元計算方法、工業藝術造型設計、計算機輔助設計、動態仿真設計、有限元分析、優化設計、模塊設計、可靠性設計等。工程機械產品在設計過程中應用現代設計方法的時候，通常都是利用計算機進行相關設計中的計算、分析以及決策。

現代設計方法具有以下幾個特點：

1、現代設計方法在設計理論中進行了延伸，設計思維的出現了變化，設計的范疇也得到了有效的擴展。

2、現代設計方法中，綜合了多元化的設計理論、設計方法、設計技術。

3、現代設計方法中，設計手段逐漸的虛擬化、并行化、計算機化、自動化、精確化、智能化。

2.現代設計方法在工程機械產品設計中的應用步驟

工程機械產品在設計過程中，對于現代設計方法的應用，必須經過幾個的階段，以下幾個階段是現代設計方法在工程機械產品設計中的應用步驟。

1、三維實體造型

工程機械產品設計中，應用現代設計方法完成全部階段的前期，必須要完成工程機械產品設計中的原方案，這樣能夠有效的確定工程機械產品中所有零部件的結構與形狀。在這一基礎之上，利用三維實體造型軟件對工程機械產品中零件的三維模型進行構建，構建出來的零件三維模型能夠有效的將設計人員的思想展現出來，還要對工程機械產品采取針對性的力學實驗研究，對工程機械產品中每一個零件的所具備的力學特性進行確定。

2、有限元結構分析

工程機械產品的三維實體造型構建好之后，要對工程機械產品中每一個零部件的應變性能與動態性能進行分析，如果分析出來的結果無法滿足相關規定中對于零部件的標準與要求，就必須修改零部件的三維實體造型。工程機械產品設計中的有限元結構分析這一階段，主要的作用就是提升工程機械產品在設計過程中的精確度，防止工程機械產量的設計出現問題。

3、優化設計

在對同一類型的工程機械產品進行生產的過程中，可以采取很多種設計方案對工程機械產品進行設計，不同的設計方案在工程機械產品設計中資源消耗的程度也不相同，所以必須對工程機械產品設計中的設計方案進行優化設計，選擇最合理的設計方案，節省工程機械產品在設計中所花費的時間與資金成本，同時確保優良的設計效果。

4、動態仿真設計

在工程機械產品的設計中，一直使用動態設計或者是靜態設計，都會在一定程度上增大工程機械產品設計實驗的風險，這一形勢下的設計成本也相對的比較高。動態仿真設計利用計算機網絡技術，對工程機械產品中的結構在各種情況下所能夠承受的負載，隨著時間變化而變化的這一種情況進行模擬，還對工程機械產品中的位移、速度等一系列事項，采取幅域、時域的統計分析方式。所以，工程機械產品在設計過程中，對于動態仿真設計的應用非常重要。

5、零部件的詳細設計

工程機械產品設計在經過上述四個階段之后，工程機械產品的三維實體模型已經基本上完成了，下一個階段的主要工作就是利用已經完成的三維實體模型，對其進行二維工程圖設計，然后完成工程機械產品設計中的整體設計圖。工程機械產品中的每一個零部件都非常的重要，任何一個零部件在設計環節中出現問題，都會導致工程機械產品出現相應的問題，所以在完成三維實體模型之后還要對工程機械產品中的零部件進行詳細的設計，確保每一個零部件的設計質量，這對于工程機械產品的運用有著十分重要的作用。

3.現代設計方法在工程機械產品結構強度進行設計時的應用

1、強度的計算

以某一個工程機械車架為例子，車架中的鋼板材料為9Cr最佳，許用應力為180MPa，車架材料所能承受的負載極限是340MPa，安全系數則為1.9，在這一條件之下，計算截面如圖1所示。

然后進行應力的計算，計算出來的結果，如表1所示。

根據表一中的信息數據，可以推斷出工程機械車架中的架高應力區，處于I-I、II-II、III-III這三個位置的截面處，但是一些主要荷載力都作用于這三個位置的截面處，這就造成I-I、II-II、III-III截面處發生應力集中的現象，導致這三個位置的截面處存在的應力最高，三個截面處的強度卻降低了。由此可知，選擇的工程機械材料中的許用應力值要高于最高截面處的應力，所以應該加強工程機械車架中外側的板鉸，對于車架其他部位硬度的設計，應該適當的為較低。

結語：

現代設計方法在工程機械產品設計中的有效應用，有利于工程機械產品在設計過程中保持精確性、安全性、穩定性，解決了傳統設計方法在工程機械產品設計的應用中存在的一些問題，對于工程機械產品的設計有著十分重要的意義。

參考文獻：

[1]唐林，鄒慧君.機械產品方案的現代設計方法及發展趨勢[J].機械科學與技術，2010（19）.

第8篇：產品設計概述范文

關鍵詞：文創產品；文化元素；使用表現

近幾年，人們對文創產品的關注度逐漸提升，為了促進文創產品設計等方面工作的開展，需要加對其中文化元素的研究工作，進行對文創產品中的文化元素進行正確理解，能夠對文化元素進行有效的應用，實現透過文創產品展示民族文化特色魅力的目標。下面對文創產品中的文化元素進行具體分析。

一、文創產品概述

文化創意產業衍生出的文創產品具有兩個組成部分，即載體和文化創意內容。通常情況下，設計人員從文化、民族、宗教和地域等角度出發，將文化元素、特色融入產品設計及加工工作中，最終使設計師的創意、想法和文創產品、文化元素等更好的融合。較一般產品相比，文創產品對文化性方面的內容進行突出強調，文創產品自身更是具有較強的設計感和創意感，優秀的文創產品能夠對消費者使用需求、精神需求等進行同時滿足，例如在離開故鄉外出工作時，桌上擺放的具有家鄉印記和文化特色的文創產品便可以使人們獲得更多精神慰藉和寄托；文創產品也可作為紀念品，借助這一載體能夠使人們回憶某段時期的往事，寄托某種情懷，這也是文創產品自身的作用和意義所在。

二、文創產品中的文化元素

文化的繼承與創新均能在文創產品中體現出來，設計人員結合文化元素進行創意設計，并且通過后續的加工生產制作出文創產品，對人們精神文化需求進行滿足，其中的創意也并非是完全復制或照搬傳統文化，設計人員需要在原有文化元素的基礎上進行重新創造，將文化元素以一種有趣和特別的方式導入文創產品中，使文創產品能夠更好的滿足現代人生活情趣等方面的追求。下面對文創產品中的文化元素進行具體分析：

1.文創產品定位方向的研究

設計人員需要在自身對文化元素理解的基礎上進行設計，將產品和文化元素進行創意結合，下面對兩類文創產品文化元素及設計方面的工作進行分析：其一，具有較高實用價值的文創產品。此類文創產品面向普通消費者，其自身的實用功能也是其一大重要優勢，設計人員對此類文創產品造型進行設計時，將文化元素融入其中，并且通過設計人員對文化元素的挖掘，能夠提煉出更多造型語言，為文創產品設計等工作的開展提供支持；其二，觀賞價值較高的文創產品。此類文創產品甚至可被視為藝術品，其中文化元素具有較強的地方文化特色，例如在博物館、旅游景點等地點具有較好的市場。設計人員對文創產品進行設計時，需要在考慮市場需求、世俗觀念的基礎上進行突破創新，對文化元素進行深入挖掘和提煉，設計出讓人耳目一新的文創產品，并且在文化元素和文創產品的融合階段，對產品屬性方面的因素進行充分考慮，避免出現過度追求文化特色影響使用功能的情況。

2.文化元素的選擇

文創產品的設計人員可以從古籍、非物質文化遺產、歷史等方面進行取材，從中提煉文化元素，將其與文創產品有效的融合在一起。以文創產品設計工作為例進行具體分析：設計人員從《山海經》中進行取材，將其中的魚元素提取出來，對漁業勞動發展及古代流傳下來的魚文化進行應用，以魚形象設計出藝術擺件、充電寶、纏線器等一系列文創產品，而這些產品在實用功能、文化特色等方面均有突出的表現。還有設計人員將魚相關的文化元素融入瓷燈文創產品設計工作中，在怪魚中提煉文化元素和設計語言，借助不同透光性材料的設計和應用形成有趣的光影效果，將蓮花意境展示出來。

3.設計方法和流程

設計人員對文化元素進行應用時，可對反向設計、定向設計、仿生設計、組合設計等方法進行合理使用，以徐州楚漢文化影響下的文創產品設計工作為例進行分析：設計人員提煉徐州楚漢文化元素，模仿漢代馬俑、彩陶俑等方面的精美造型和鮮艷色彩進行文創產品設計，通過此類文創產品手辦人們能夠對當時人民生活場景、漢代文化等進行更多感受和了解。此外，設計人員需要對文化元素抽象、提煉方面的工作提高重視，適當融入現代元素，做好外觀設計、3d模型構建和工藝研究等方面工作，并且對產品安裝、使用等方面工作進行構想，最終使設計出的文創產品能夠更好的滿足消費者需求。

4.文創產品中的文化元素與文化意境

設計人員可在某一文化背景下進行設計，并且將文化元素更好的融入文創產品設計工作中，營造一種特有的文化意境，例如在徐州漢代文化背景下，設計人員通過巧妙的設計表現手法將漢代物象神韻展示出來，對色彩進行大膽的運用，同時又不失細膩嚴謹，使文創產品更加生動，并且借助先進的工藝和優秀的技法將文化色彩和意境進行表達，并且在原有本土化文化的基礎上形成耳目一新的新感覺。再例如，設計人員從古籍中提煉文化元素，借助冷色系對水純凈、清涼、深沉的特點進行展現，選擇亞麻布、瓷一類的原始材料，為瓷魚燈文創產品及布景的設計工作奠定堅實基礎，并且借助不同層次氛圍的營造，為人們帶來多層次的不同視覺感受，欣賞到更多不同的圖案，為文化元素的展現及作用的發揮提供更多支持。

三、結語

文化元素對文創產品設計工作而言十分重要，歷史及文明的逐漸發展形成了我國特有的文化，而文化創意產品在造型設計、表達等方面的工作中均融入了文化元素，進而將我國獨特的文化、人文理念等進行展示，為文化傳承等方面的工作提供更多支持。本文對文創產品中的文化元素進行分析，希望設計人員及文創產品行業相關工作者能夠對文化元素進行正確理解和運用。

參考文獻：

[1]張銳，王凱倫.文創產品中的文化元素――以《山海經》中的魚元素所做的文創產品設計研究[J].大眾文藝，2016（10）：114-115.

[2]卞證，曹宸.淺談地域文化元素在文創產品設計中的應用 ――以動漫藝術周文創產品設計為例[J].藝術科技，2016，29（11）：3-4.

第9篇：產品設計概述范文

【關鍵詞】 航空產品 設計質量管理 層次分析法

前言：無論哪種產品設計過程質量已經成為促進產品質量形成的關鍵點，也是強化質量的重要保證，尤其是航空產品，如果在設計中就存在缺陷，不僅會影響其預期使用性能，還會造成不必要的人員傷亡，這就需要加大對航空產品設計質量管理的關注。由于層次分析法是逐步開展設計管理工作，能夠有效減少管理不足的實現，因此，有必要將層次分析法應用到航空產品設計質量管理中。

一、質量管理分析控制法概述

對于產品設計質量管理控制法來說，擁有多種可以應用的統計分析工具，典型代表因果分析等，這種分析方法相對簡單，操作起來也很便利，能夠很好的分析其原因，找出其根源，直到實現措施最優為止，由于其綜合性能較好，所以在很多領域都有應用。但同時也發現其中存在一定不足，即無法了解各種因素的影響程度[1]。所以這就需要引入一種新型質量管理分析控制方法，逐步強化產品設計質量，將定性分析轉變為定量分析，這樣不僅可以增強分析結果的直觀性，還能強化科學性，相關管理人員也可以以此為基礎做好進一步分析，做好科學決策等。

二、層次分析法

對于層次分析法來說，又被稱為目標決策法，最早出現于上世紀七十年代的美國，它屬于一種綜合了定量分析與定性分析的方法，其中還融合了行為科學要素，以便為決策者做出合理判斷做好設計。這種分析方法多應用在結構相對復雜或缺少分析要素的條件下，之所以采用這種方法主要是由于其實用性較好，所以被應用到各個領域中[2]。在層次分析法中，多采用兩種方法，一種是矩陣法，另一種相對尺度。前一種方法總是將不同要素綜合在一起比較，多采用兩兩比較的方法；后一種方法則主要將性質不同的要素綜合在一起，這種比較方式相對較難，但其準確性也可以得以保證。

三、層次分析法在航空產品質量設計中的應用

3.1構建合適的質量管理模型

對于航空產品質量設計管理來說，主要是先用因果分析法，找出對航空產品設計產生影響的要素，然后，⒐芾硌Ю礪塾τ悶渲校并從人員、機械、環境等方面進行分析，然后繪制出因果圖，最后繪制出層次分析模型。如在某航空產品設計中，影響產品質量的人為因素主要有參與人員的學歷、工作態度以及年齡等，而影響產品質量的環境因素則有設計體系、工藝水平以及研制流程等；影響產品質量的機械因素有辦公室自動化軟件、計算機硬件水平、計算機輔助設計軟件等，同時也包括一定的CAE軟件[3]。這些都是影響航空產品質量設計管理的要素。通過層次分析法可以全面的找出影響因素，提高航空產品綜合設計質量，因此，應重視層次分析法在航空產品質量管理設計中的應用。

3.2權重計算指標的分析

將層次分析法應用到實際設計中，完成權重計算指標分析，可以通過成對比較法等完成比較矩陣設計，這樣也可以確定出比較矩陣最大特征值，只有這樣才能完成特征向量設計，也能實現歸一化處理，進而強化權向量設計。在利用層次分析法分析權重計算指標的過程中，應按照以下步驟進行：

第一，做好成對比較矩陣計算最大特征根設計，明確特征向量；第二，注重一致檢驗性指標的應用，可以將隨機一致檢驗指標作為基礎，也可以加強一致性比率設計；第三，檢驗指標，如果指標通過檢驗，就要采用歸一化處理；如果檢驗未通過，就要重新構建矩陣，直到達到既定要求為止。為保證設計合理，最好請專業人士參與其中，幫助分析型號研制情況，做好評分，以便了解各個指標的重要情況，然后再對相應數據指標進行分析，以此確定好指標標度值。通過研究發現，隨著層次分析法在權重計算指標分析中的應有，有效提升了指標質量，能夠準確的找出各項指標基本情況，因此，應重視層次分析法的應用，只有這樣才能有效提升分析質量，強化指標總體效果。

結束語：通過以上研究得知，航空產品設計質量管理效率的提升是減少事故發生的要素，也是國家綜合國力的體現，為做好航空產品設計質量管理，就需要應用合適的層次分析法，用層次分析法構建對應的質量管理模型，做好權重計算指標分析，這樣不僅可以找出影響航空產品設計質量管理的要素，還能做出科學合理分析，減少不良情況的出現。本文分析了航空產品質量管理要點與層次分析法，并將其在航空產品設計質量管理中的應用開展了研究，希望能為相關人士帶來有效參考。

參 考 文 獻

[1]肖磊，李曉昕. 層次分析法在航空產品設計評審中的應用[J]. 航空標準化與質量，2015，01：22-24.