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第1篇：彼得兔的故事范文

鋼筆和涂改液原本是一對形影不離的朋友，它們住在一個筆筒里。每次，小主人都把它們從筆筒里拿出來，用鋼筆寫字，寫錯了用涂改液擦掉。它們每次都這樣，生活的十分快樂。

有一次，涂改液聽見小主人表揚鋼筆，心里有些不舒服了。它對鋼筆說：“你看我，能把字跡擦掉。要是沒有我，小主人作業照樣得不了‘優’”。鋼筆也生氣了，罵道：“小主人作業總是要寫的吧，那你能寫字？奇怪！碰上你真是倒了八輩子霉！”“那你能把錯字擦掉？老師可是提倡不要寫錯字的！你要涂個黑疙瘩？懂不懂美觀！”涂改液道。兩個公說公有理，婆說婆有理，最后誰也不理誰了。

有一次，鋼筆把武術的“武”多寫了一撇，搞的不像個字。小主人用涂改液要改“武”，可涂改液不肯改，只好空在那兒了。老師批評了小主人，小主人罵了它倆，鋼筆十分委屈。

還有一次，涂改液把對的字擦掉了。鋼筆不幫忙，老師又批評了小主人，小主人火冒三丈，把它們摔在地上，涂改液感到十分委屈。

鉛筆說：“你們還是和睦相處吧，要不然什么也干不成。”于是，一對好朋友又和好了。

第2篇：彼得兔的故事范文

“‘闡釋的環循’――重構藝術品存在于其中的歷史條件，返回到藝術品在創作之初的歷史情境之中，只有經過這樣的循環，才能實現今天對藝術品的解釋。”這是潘諾夫斯基(ErwinPanofsky1892-1968)描述圖像學的一段話。

圖像學起源于19世紀西方的圖像志，是用于研究和探索現代視覺藝術極其重要的一門理論學科。在20世紀前半葉發展成為一種全新的藝術史學的研究方法。圖像學旨在揭示和解讀藝術圖像的象征意義，通過對圖像的解讀揭示出圖像背后的文化體系及其所表現或暗示的思想觀念。而這種解讀隨著對圖像的更深層次的理解又分為三個層次，在《視覺藝術的意義》一書中把圖像學對圖像的解讀分為這三個層次：（1）解釋圖像的自然意義；（2）發現和解釋藝術圖像的傳統意義；（3）解釋作品的內在意義或內容。筆者將這三個層次理解為：看到什么、想到什么和體現什么。看到什么即識別作品中所繪對象及其線條、色彩與形態等；想到什么是指通過眼睛識別到的圖像體會到作者想表現的故事、寓言等，也就是對作品主題和內涵的理解；體現什么是指通過對作品主題的理解和分析，作品體現了什么思想或現象，也就是繞過這個事物去想這個事物背后隱藏的時代背景、文化背景等。圖像學的研究是一種形而上的研究，這種研究包含著當時當地人們的思想、情感、審美情趣、、文化氛圍等信息，是對藝術母題的全面內在的解讀。

2、古埃及墓室壁畫的由來

古埃及是個充滿神秘色彩的國家，它有著豐富的神靈崇拜，具有獨具匠心的建筑，藝術的表現形式多樣。在進入奴隸社會之后，國王(即法老)就是奴隸主階級至高無上的首領，同時也是太陽神和尼羅河神的化身。古埃及墓室壁畫的產生與埃及人的生活環境、宗教崇拜、神靈崇拜等有著很大的關系。埃及人相信人死后靈魂可以再生，通過宗教儀式可以讓靈魂回歸肉體復活，這是“木乃伊”的重大成因之一。埃及人為了妥善保存好尸體所以十分重視棺材制作和陵墓建造，后由于擔心尸體腐敗而不能復活，又通過壁畫的形式記錄下了國王、王妃的形象。

3、古埃及墓室壁畫的藝術解讀

（1）、皇室威嚴――生命的另一種延續

法老王在古埃及有著至高無上的權利和地位，他們享受著榮華富貴,死后為了在陰間繼續享受奢華的生活,他們將現實生活的情景刻畫在了墓室壁上。壁畫上的人物階級等級非常明顯，他們將法老王描繪得最大，從其高挑的人物形象便可斷定該人物的地位。法老作為埃及的首領其形象相較于其他人物要高大很多，依次便是王妃、官宦、奴隸等等。這種依人物大小宏偉來體現權利地位的高低是埃及墓室壁畫的一大特點之一。由此可見，法老王希望到陰間自己的地位、威嚴也能得到很好的體現，能繼續做這一國之君。古埃及墓室壁畫的色彩鮮艷，他們將人物皮膚用深黃色來體現，服裝華麗，大都以橫向構圖，不同題材的壁畫都在一個平面內進行。圖1描繪的是法老王狩獵的情境。通過圖像學的分析將分為三層：第一層次即看到什么，我們從這副壁畫上看到幾個人物、大雁和綠色的植物等，色彩柔和，以纖細的線條來刻畫對象，畫面中所有的對象都體現在一個平面。第二層次即想到什么，這副壁畫描繪的是法老狩獵的情形，從圖像中可看出這位最為高大、肌肉健碩的男性便是法老王，他昂然站立在前方，手成投射狀，似乎要去捕捉前方的大雁，緊隨其后的便是他的王妃。王妃相較于法老王形象較小，但又比身旁的奴隸更高大，這便體現了埃及壁畫的階級等級區分。第三層次即體現什么，從圖像中以人物的高低大小體現了古埃及是個階級等級觀念十分重要的國家，法老有著至高無上的權利和地位。從描繪的狩獵情形來看，古埃及人們酷愛狩獵活動，體現了他們原汁原味的生活。法老王將生前的生活情景描繪在墓室壁畫上，一是希望記錄自己的豐功偉績，得到后人的瞻仰，昭示著皇權思想和封建統治的神圣；二是相信靈魂不滅之說，希望在陰間也可以同樣享受生前的榮華富貴，也可以說是生命的另一種延續。

（2）、彰顯神化崇拜思想

在古埃及，墓室壁畫的繁榮與他們深受封建文化、宗教思想的支配有很大的影響。他們刻畫的題材有對現實生活的寫照，也有對另一個世界的生活想象。

如圖2中描繪的埃及艷后給愛西斯女神敬獻神物的場景就體現了古埃及對于神靈的崇拜，他們對于現實生活很多現象無法理解或征服，于是希望通過神化的力量來得到滿足。從圖想學來分析，第一層次即看到什么，我們看到畫面中有兩名女子，一名站著，一名坐著，左邊女子的頭上有個像太陽的怪異物，右邊女子雙手捧著兩個罐子。背景墻壁上裝飾以象形文字，兩人中間桌子上擺滿了物品。畫面構圖飽滿，色彩鮮艷。第二層次即想到什么，華美秀麗的服裝，精美的首飾，優雅、有素養的舉止，都充分闡釋了畫中女子高貴的身份。圖中右邊的女子在向左邊的女子祭獻美酒，她身旁的桌子上擺滿了敬獻的神物。通過文獻資料的調查，右邊的女子為埃及的妮菲塔莉王后，她在阿布先貝有一座美麗的神殿且是皇后谷中最華麗的墓穴可表明她在當時埃及地位的重要性。在圖的左邊一手拿著令牌一手持著永生標志的女子就是埃及文明中著名的愛西絲女神，她象征妻子的忠貞與母性，具有無比的神力。第三層次分析即體現什么：古埃及由于生活條件的約束，人們通過信仰神靈來改善現實生活，他們畏懼死亡，相信靈魂可以再生。他們信奉神，希望通過神靈的力量來保佑自己。所以在古埃及文化中，有許多形象被神化，賦予了奇妙的神秘力量。

4、結語

古埃及墓室壁畫藝術是世界寶貴文化遺產的組成部分，從它那獨特的風格和恒定不變的特征中，展示了古埃及人的哲學思想、文化、社會生活和思維方式，表現出古埃及人的聰明才智和民族氣魄。他們采用幾乎千年固定不變的手法進行創作，體現著創作的核心即皇室威嚴和神靈崇拜，看重歷史的完整性和權威性。古埃及壁畫藝術由于其固定性和為統治者服務的獨特性，大大束縛和限制了自身的發展。由于其特殊、封閉的地理位置，形成了埃及社會中最穩定的藝術風格。

第3篇：彼得兔的故事范文

【關鍵詞】 醫院圖書館 醫療事故處理 必要 途徑

1 問題的提出

自2002年9月1日《醫療事故處理條例》（以下簡稱《條例》）正式實施以來，醫療事故處理已納入法制化軌道。《條例》將行政處理與專業技術鑒定分開進行，擴大了醫療事故的內涵（將醫療差錯納入四級醫療事故范疇），賦予了患者更多的權利，并變補償為賠償。同時，《最高人民法院關于民事訴訟證據的若干規定》作為司法解釋，從保護受害方（患者）角度，規定了醫療侵權舉證責任倒置。如何采取行之有效的措施，做好醫療事故的防范與處理工作，已成為醫院管理者的當務之急。在具體對策上，醫院管理者基本上是從提高醫療質量、完善監管措施、提高醫技人員素質等思路上考慮的，醫學圖書信息工作常常被忽略。筆者認為，處理爭議的基本依據是證據符合法律根據，而醫院圖書館恰恰能提供醫學文獻資料和法律性文件資料。醫院圖書館的這種重要地位和作用應該得到充分重視。

2 醫院圖書館介入醫療事故處理的必要性

2.1醫院圖書館的權威性醫學文獻資料，為醫療活動是否規范提供了對照和佐證

醫療活動是直接保護人群健康、維護勞動者生存和發展的一項復雜的醫學科學活動。但由于目前人類對醫學科學認識上的局限性、醫療機構自身的管理不善以及醫療活動主體的主觀過失等因素，醫療事故時有發生。在醫療機構承擔舉證責任的形勢下，醫療機構需要依據病案、運用醫學文獻資料證明其醫療活動的合法性、規范性。醫學文獻資料能否充分及時提供在很大程度上依賴于醫院圖書館的信息服務。

2.2圖書館儲備收集的法律性文件資料，為醫院依據法律法規處理醫療事故可以提供有力的幫助

由于我國法制建設正在逐步完善之中，新《條例》實施兩年來，對醫療事故處理的司法解釋和司法實踐仍有不斷的爭議和質疑。為處理醫療事故，醫院方需要儲備收集大量、系列的法律性文件和有關資料。圖書館的館藏建設為此提供極大的可能性。

2.3醫院圖書館的介入，有利于醫患關系的調整與溝通

醫患關系是患者在醫療過程中與醫療機構及其醫護人員之間產生的特定的醫治關系，它主要表現為服務與被服務的平等民事主體之間的權利、義務關系。目前，醫患關系有日趨緊張的跡象，直接表現就是醫患間的互相不信任以及醫療糾紛的增多。產生的原因既有醫源性因素，又有非醫源性因素。

醫源性糾紛主要是指醫療責任主體的態度、過失所致，醫學科技的發展水平限制等；非醫源性糾紛主要表現在病員缺乏醫學知識或對醫療知識不理解、病員或家屬不良動機、某些媒體不當的推波助瀾、工傷事故及傷害責任的轉移、社會變革時期某些制度的不適應以及經濟觀念的轉變等引起。醫院圖書館的主動服務，不僅有助于醫療機構及其服務人員了解規范，按章操作，更有助于患方了解醫療流程、規范、增強配合意識，即使產生糾紛或事故，也能按法律法規辦事，減少不必要的摩擦。

2.4介入醫療事故處理活動有助于醫院圖書館轉變服務模式，提高服務功能

長期以來，多數醫院圖書館仍在進行著借借還還的單一型被動服務，信息資源利用效率不高。而介入醫療事故處理需要醫院圖書館從館藏到服務都要改革，體現其主動性。這種主動性不僅適應了現代醫院圖書館信息服務的發展方向，也有助于醫院領導和各級各類醫技人員對醫院圖書館的重視、關注，為醫院圖書館在有為中實現有位提供了一個有利的契機。

3 醫院圖書館介入醫療事故處理的有效實現途徑

醫院圖書館獨特的功能和地位，只為其介入醫療事故處理提供可能和便利，要想更好地發揮作用，強化館藏建設、轉變管理模式、優化服務手段顯得十分重要。

一要注重文獻信息資料的完備性、合理性。隨著科技進步，文獻信息資料正以幾何級數日益增長，并從傳統印刷型發展為現代印刷型、光盤型和網絡型等多種并存的格局。文獻資料種類也明顯增加，有圖書、期刊、報告、檔案及多種非書籍資料等。基于這種情況，醫院圖書館在館藏上，應建成與專業相適應的符合醫院發展的資源保障體系。根據醫療、教學、科研的需要組織藏書，既注意文獻的思想性，又注重文獻的學術性，使館藏文獻資源的質量不斷提高。同時，要依學科之間的親疏關系將眾多文獻形成層次分明的有機系統，在適應醫療事故需要的前提下，按系統分門別類編目，使之成為以疾病為主題詞，以癥狀為關鍵詞的查詢體系。必要時，可請有關學科的專家幫助，做好信息選擇取舍和學術評價工作，為醫療事故的證據篩選做好先期準備工作。

二要注重有關信息資源的開發利用工作。將服務重心由局限于對書刊外部信息的揭示和報道，向深層次發展推進，對現有醫學文獻和法律法規資料進行二、三次加工和開發利用，為醫院進行醫療事故處理的有關工作提供必要的保障。

三要注重資源共享建設。任何一個圖書館都不可能完整地收藏各種信息，在網絡條件下，應通過資源共享來更好地滿足服務需要。要充分利用信息網絡技術，將網上各種檢索數據庫和自建數據庫提供網上，使之成為一定區域內的共享信息資源，形成集各種商業數據庫及自建數據庫于一體的相對完整的醫療事故處理數據保障體系。

四要注重提高圖書信息服務人員素質。醫院圖書館工作人員要根據醫院圖書館改革和發展的需要，加強學習，更新知識，提高素質，既能熟練地掌握本專業的服務技能，又能較好地開展醫療事故有關服務，積極拓展醫學信息服務領域，不斷提高服務水平。要打破傳統觀念，變封閉服務為開放服務，將館藏以各種形式最大限度地、最直接地與讀者見面。要變被動服務為主動服務，采取多種形式，主動深入醫療第一線，針對不同層次讀者提供相應的服務，在確保為本院職工服務的同時，積極將信息工作向外輻射，在社會上尋求更為廣泛的信息用戶，諸如兄弟醫院、司法機關以及社會廣大群眾。通過提供醫療事故處理的相關信息服務，從而尋求與整個社會信息資源共享而又循環交流的新型服務模式。

參 考 文 獻

[1]《醫院事故處理條例》起草小組編.醫療事故處理條例釋義.北京：中國法制出版杜，2002.

第4篇：彼得兔的故事范文

[關鍵詞] 外耳道后壁重建；鼓室成型；開放式乳突術；臨床應用

[中圖分類號] R764.1 [文獻標識碼] B [文章編號] 1674-4721（2013）04（c）-0196-02

乳突根治術（radical mastoidectomy）是對乳突、鼓竇和鼓室內等組織的病變給予根除，將以上三個組織能跟外耳道相通，形成空腔。這將徹底清除上述的病變組織，防止流膿，保持耳內干爽，預防顱內、外的并發癥。這種手術在骨瘍型、膽脂瘤型中耳炎，合并各種耳源性并發癥者等疾病中適用[1]。然而，乳突根治術會導致聽力下降，遺留較大的乳突腔，導致感染，肉芽生長，上皮堆積等不良現象。隨著醫療技術（如鼓室成形術）的不斷發展，治療中耳乳突病變時，也該保留中耳結構，有助于重建聽力[2-3]。本文中筆者就外耳道后壁重建和鼓室成型在開放式乳突術后感染中治療進行探討，現將結果總結報道如下：

1 資料與方法

1.1 一般資料

選取2010年2月～2012年1月于本院進行開放式乳突術治療的40例中耳乳突病變患者為研究對象，男性26例，女性14例，年齡35～62歲，平均48.5歲。其中，29例膽脂瘤型中耳炎，11例骨瘍型中耳炎。術前聽力均≥50 dB，骨氣導差≥25 dB，均為傳導性耳聾，X線片顯示膽脂瘤病例均存在上鼓室、后鼓室、鼓竇和乳突腔，還伴有不同程度的肉芽增生。所有患者在年齡、性別及疾病構成比等基本資料方面進行比較，差異均無統計學意義（P > 0.05），具有可比性。

1.2 檢查方法

手術前先給予2%利多卡因進行局部麻醉。在外耳道底壁骨部與軟骨部的交界處，取耳內切口，切開筒形皮瓣，探入鼓室，作乳突根治手術，并將乳突腔內的病變組織給予清除。首先切除后鼓室外側壁，仔細將面神經隱窩、鼓室竇的病灶及時進行清除，也需要細心將鐙骨周圍、上鼓室前隱窩及咽鼓管鼓口病灶清除。然后給鐙骨頭上戴帽，再用75%乙醇處理死嬰顱骨片，這有利于重建外耳道后壁。最后將明膠海綿粒填塞到乳突腔內，用大片筋膜覆蓋在乳突外側壁缺損的骨質，使其在外耳道方向上沒有空隙，用耳屏軟骨膜采用夾層法修補鼓膜，在外耳道前壁、上壁、后壁復位覆蓋上外耳道皮瓣，這就結束了鼓室Ⅰ型鼓室成形手術。術后使用抗生素10 d，防止術后感染。觀察手術前后聽力的變化。

1.3 統計學方法

第5篇：彼得兔的故事范文

關鍵詞：濕陷性黃土地區；地基處理；方法比較

中圖分類號： TU433 文獻標識碼： A 文章編號：

一、概述

在濕陷性黃土地區，為消除或減輕濕陷性黃土對公路的危害，在設計時常需采取一定的措施，以保證公路的安全可靠和正常使用。這些措施包括地基處理措施、防水措施和結構措施。一般情況下，在工程設計中，應根據公路的類別、場地濕陷類型、當地處理經驗及施工條件等因素綜合考慮，確定采取上述一種或幾種相結合的設防措施。結構措施對地基處理和防水措施起補充作用。如以防水措施為主時，仍不能忽視地基處理，因為地基處理可以消除處理土層的濕陷量，并減少下部土層的濕陷機率，保護防水措施免遭破壞。由此可見，地基處理在這種措施中具有重要意義，它是解決濕陷對公路危害的有效措施。由于一般地基處理費用占工程造價比例較大，且工期較長，因此，在設計時對地基處理方案的選擇，應力求做到技術經濟合理、施工方便、使用安全。下面結合固原至西吉一級公路設計，介紹在濕陷性黃土地區幾種常用的地基處理方式，并從技術、經濟、施工進度方面予以比較。

二、工程概況

本項目主線按雙向四車道一級公路標準設計，設計速度采用80km/h，路基寬度21.5m；汽車荷載等級采用公路―Ⅰ級；設計洪水頻率：特大橋1/300，大、中、小橋涵及路基均為1/100。

固原至西吉一級公路K26+400～K46+298.05段以黃土丘陵為主，地層中上部以第四系風積黃土、沖洪積粉土和粉質黏土及角礫為主，下部為上第三系中新統紅柳溝組砂質泥巖夾泥巖，及下第三系漸新統清水營組泥巖、砂質泥巖。

自上而下敘述如下：

（1）第四系晚更新統風積黃土（Q3eol）

黃土：淺黃-褐黃色，土質均勻，孔隙發育，稍濕，硬塑-堅硬狀態，厚約5～35m，具濕陷性。

（2）第四系中更新統風積黃土（Q2eol）

老黃土：黃褐色、棕褐色，土質均勻，結構致密，硬塑-堅硬狀態，夾鈣質結核及古土壤，厚約10～25m。

（3）第四系中更新統沖洪積粉土、粉質粘土及含土角礫（Q2al+pl）

粉質粘土：灰黃、褐黃色，土質較均，層理明顯，硬塑，稍濕-潮濕，厚約5-20m。

含土角礫：雜色，角礫以泥、砂巖為主，骨架顆粒間充填砂及粘性土，中密-密實，潮濕-飽和，厚約0.5-2.5 m。

（4）上第三系漸新統紅柳溝組砂質泥巖夾泥巖（N1h）

砂質泥巖：灰褐色、褐紅色，砂質結構，厚層狀構造，以粉粒及泥質礦物為主，半成巖狀，層理面不明顯，節理不發育，厚度大于20m。局部夾紅褐色泥巖。

（5）下第三系漸新統清水營組泥巖、砂質泥巖（E3q）

泥巖：磚紅-褐紅色，泥質結構，厚層狀構造，以泥質礦物為主，層理面不明顯，節理不發育，厚約5-10m。夾砂質泥巖。

砂質泥巖：磚紅-褐紅色，砂質結構，厚層狀構造，以砂及泥質礦物為主，層理面不明顯，節理不發育，厚度大于20m。

其中濕陷性土主要為上更新統風積馬蘭黃土（Q3eol）及全新統沖洪積黃土狀土（Q4al+pl），大孔隙，垂直節理發育，結構疏松等特征。根據《中國濕陷性黃土工程地質分區略圖》，對應線路測設里程A26+400～K46+298.05為隴西地區。

據調繪及取樣試驗，工作區內濕陷性黃土分布及濕陷性統計見附表濕陷性黃土分段統計表。全線濕陷性統計匯總如下：

濕陷性黃土劃分表

綜上，本點濕陷性黃土占線路比例為75%，其中非自重占49%，自重占26%；上更新統風積馬蘭黃土（Q3eol）及全新統沖洪積黃土狀土（Q4al+pl）均有不同程度的濕陷，濕陷黃土的厚度不等。作為地基主要持力層的第1、2層土稍密，承載力較低，濕陷性黃土層厚2.0-10.5m不等，濕陷類型及濕陷等級基本為非自重濕陷性黃土Ⅰ級（弱）～自重濕陷性黃土Ⅳ級（非常嚴重）。根據公路等級、類型及工程地質概況，按《濕陷性黃土地區建筑規范》（GB50025-2004）的有關要求，需對地基進行處理，以消除濕陷性提高地基承載力。

三、 地基處理

結合附近已經建成的高速公路濕陷性黃土處理經驗。主要采用重錘強夯、灰土擠密樁、素土擠密樁和翻壓回填等幾種處理方案，效果較好，下面對這幾種處理方案進行比選論證：

（1）灰土擠密樁：灰土擠密樁復合地基是一種處理濕陷性黃土地基簡便、經濟、有效的方法，從處理機理來看，灰土擠密樁是以擠密土層為目的，消除或部分消除一定深度范圍內土層的濕陷性，處理效果好，對提高地基承載力明顯，主要用于厚層自重濕陷性黃土的加固處理。設計灰土樁直徑40cm，梅花形分布，樁距80cm，深度4m，灰土擠密樁單價為511,687元/1000m2。

（2）素土擠密樁：素土擠密樁復合地基原理同灰土樁，只是材料不同。考慮到本項目濕陷性黃土路段地下水位低，對采用素土樁方案十分有利；素土樁具有施工速度快、干作業、不受季節限制等優點。設計素土樁直徑40cm，梅花形分布，樁距80cm，深度4m，素土擠密樁單價為363,596元/1000m2。

（3）重錘強夯：強夯法一般采用100～400kN的重錘，從6～40m的高處自由落下，對地基土施加強大的沖擊能，在地基中形成沖擊波和動應力，將地基土壓密、振實，以加固地基土，達到提高地基強度、降低其壓縮性的目的，主要用于厚層自重濕陷性黃土的加固處理，從青蘭高速公路強夯處理效果檢測看，強夯法的處理有效深度一般在3m左右。強夯施工方法具有施工機具簡單，施工方便，速度快，加固地基效果顯著，能縮短工期和降低工程造價等優點。但強夯法施工噪聲大，對周圍建筑物等有很大影響，同時強夯法適應地形能力相對較差。強夯法（三遍計，夯能3000kN?m內）基價40,213元/1000m2。

（4）土層翻壓：土層翻壓法處理有效深度為3m，具有施工、檢測簡便，對周邊干擾小等優點，但其有施工速度慢、對場地有一定要求，土層翻壓法（翻壓深度2.0m）單價為36,890元/1000m2。

（5）翻壓回填：對于挖方路床一般采用礫類土換填，但礫類土不僅隔水作用差，而且礫類土需外借，又增加棄方及環境保護負擔，所以設計對于挖方段路床開挖土方后，直接利用該土方現場拌合成8%石灰土，再回填碾壓。從造價看，礫類土換填每立方米95元左右，石灰土換填每立方米178元左右，但用石灰土處理路床可減少棄方。所以設計對于挖方段濕陷性黃土I級的路段直接采用8%石灰土換填，換填深度為80cm，黃土處理每平米單價為143元；對于濕陷性黃土Ⅱ級的路段除路床80cm用石灰土處理外，路床底再翻壓40cm厚土層，黃土處理綜合每平米單價為155元；對于濕陷性黃土Ⅲ～Ⅳ的路段，在路床80cm用石灰土處理的基礎上，路床底再翻壓120cm厚土層，黃土處理綜合每平米單價為181元。

綜上所述，方案（1）－（4）均可用于填方段濕陷黃土的處理，單從造價方面看，土層翻壓法造價最低，重錘強夯法次之，素土擠密樁及灰土擠密樁造價相對較高，但從實際處理效果看，灰土擠密樁及素土擠密樁效果更加顯著。本項目濕陷性黃土路段挖方段，根據濕陷等級采用換填石灰土和翻壓土層的綜合處理措施；填方路段，由于村鎮民房密集、地下管線及高壓線較多，可采用重錘強夯的段落較少。對于非自重及自重濕陷性黃土Ⅰ級、Ⅱ級的路段，采用翻壓土方的方式處理，自重濕陷性黃土Ⅲ級、Ⅳ級路段采用素土擠密樁以素土擠密樁處理為主；灰土擠密樁造價高，項目沿線石灰產量也有限，但考慮其良好的處理效果，對橋梁臺背、高填方段地基仍然采用灰土擠密處理，對于高壓線附近等無法實施素土擠密樁的段落可采用土層翻壓或換填處理方案。

這五種地基處理方法在該工程的綜合應用獲得了較好的效果，并為以后的工程設計積累了經驗。

參考文獻：

（1）GB50025-2004；濕陷性黃土地區建筑規范

第6篇：彼得兔的故事范文

知道童話故事《彼得兔的故事》（以下簡稱《彼得兔》）的人，一定聽說過溫德米爾湖區。湖區位于英格蘭西部，所在的國家公園分布著大大小小的湖泊，共有16個，溫德米爾湖只是其中的一個。彼得兔的作者比阿特麗克斯•波特畢生生活于此，正是湖區詩情畫意的自然風光孕育了這部傳世百年的浪漫作品，也為寧靜的湖區小鎮迎來了無數的觀光客。英國浪漫主義詩人濟慈曾經說過，溫德米爾湖“能讓人忘掉生活中的區別――年齡和財富。”

一下大巴，我就被眼前的景色深深吸引住了：晶瑩如寶石般的溫德米爾湖被巍峨的群山環抱著，開闊的湖面上波光粼粼、寧靜如畫，清澈的微波卷向岸邊，水浪的節奏如同睡眠，恰似中國的江南水鄉，令人回味無窮。英國屬溫帶海洋性氣候，雨水多，霧氣重，因而日照不足，此時的溫德米爾湖氤氳籠罩，更顯羞澀。每年都有為數不少的游客來這里旅游、度假和水上沖浪。在霧氣繚繞中，數十條豪華游艇停泊在岸邊，蔚為壯觀！

湖邊水鳥成群，天鵝、野鴨等旁若無人地在水中游來游去。這些小動物一點兒都不怕陌生人，有的甚至追著游客討食。有幾只天鵝更加膽大，搖搖擺擺走在路中，像是在跟汽車搶道。遇到這種情況，汽車司機總是先將汽車主動停下，等這些可愛的生靈走過去之后，才繼續行駛。白鴿在游客的掌心翩翩起舞，數不清的水鳥在空中蹁躚飛舞，鳥鳴回蕩在空中，一副其樂融融的景象。有人評價溫德米爾湖區是“人類和自然友好共處、相得益彰的經典”。

房屋建在湖區周圍的山坡上，掩映在樹林中，隨處可見其特有的田園風景。與其他歐洲小城市一樣，房屋和道路都是石頭鋪砌而成，房子依舊保留著十九世紀的歷史。向著附近的叢林看去，偶見一條筆直的小路通向深處，恍惚間看到一只彼得兔正在探頭探腦，好奇地打量著陌生的訪客。有幸來到了《彼得兔》的作者比阿特麗克斯•波特生活的地方，湖邊的小商店里有很多彼得兔的紀念品。在英國，幾乎每個孩子的童年都有關于彼得兔或者湯姆小貓的記憶。作者對自然的熱愛成就了她作品中的童貞和快樂的音符。比阿特麗克斯•波特，這位忠誠的自然守護者，將畢生精力都奉獻給了自然保護，同時也成就了一部世界兒童文學經典。據導游介紹，作者童年時期曾受到一位致力于環境保護的教會人員的影響，以致決定在去世后將部分房產捐獻給基金會，支持環境保護。在后輩們的積極努力下，盡管過去了一百多年，湖區卻仍然保持了原有的自然景觀和人文建筑，并建立了彼得兔博物館。居住在這里小鎮上的人們應該已經懂得如何去呵護自然，通過旅游業和觀光客，這里的自然保護意識也被帶到了世界的各個角落……

――上海 袁佳敏 / 文、攝影

第7篇：彼得兔的故事范文

盡管這樣，她也沒覺得自己有多孤單。她養了很多寵物，青蛙、兔子還有蝙蝠，她視它們為知己。她最喜歡兔子，先后養過兩只，一只叫本杰明，是個魯莽而大膽的家伙，另一只叫彼得，是個溫順而聽話的精靈。不管走到哪里，她都要把彼得帶在身邊。

實在閑得慌了，她就盯著彼得看，然后不自覺地拿起筆，靜靜地為它畫像。她覺得自己很幸運，每次替彼得畫完像，總能得到家庭老師的夸贊，夸她有素描的天分。

成年后，父母不讓她再學習文化，把家里的傭人都交給她管，讓她學習當管家。每天，她都把傭人使喚得忙上忙下，可是父母回來后總還能發現一大堆家務還沒干。父母責怪她丟三落四，完全不是管家的料，她在心里竊喜，巴不得把這份差事交給他人。

她討厭當管家，心情不好時就把自己關在房里，偷偷寫日記。她發明了一套密語，用它們記載下每日的生活。

她羞澀而封閉，不善交際，到了談婚論嫁的年齡還沒異性追求。父母都為她的婚事而著急，而她卻一點不急，她相信婚姻是緣分，她不希望愛情在白馬王子沒出現前就發生。所以，她總是像木頭人一樣去見那些父母安排的約會對象，至多跟他們說幾句只有自己能聽懂的密語。她把時間都用在了畫畫和寫作上。

那天，她在佩思郡度假，偶然聽說以前家庭教師的兒子邁克生病了，便決定寫封信去安慰他。可是一封信寄出，邁克還沒好轉跡象，于是她又準備寫第二封。該寫什么好呢？她絞盡腦汁，寫了個關于四只名字分別為笨笨、蓬蓬、棉尾巴和彼得的小兔子的故事。

神奇的事情發生了，邁克讀完那故事，笑得很開心，身體也很快康復了。她激動不已，開始偷偷地寫更多關于兔子的故事。

她越寫越嫻熟，常常寫了開頭就停不下來，常常陶醉在自己講述的故事里。到了32歲，她還只顧寫故事而沒心思找對象，父母都絕望地做好了侍養她一輩子的準備，可她卻突然冒出了個大膽想法：把寫過的故事編輯成冊出版，該有多少孩子會喜愛它們呀。

抱著試試看的想法，她把故事寄到出版社，沒想到出版社很快回信，答應出版。她激動地來找出版商諾曼?沃恩，諾曼卻告訴了她實情：“其實你的書根本不值得出版，只是因為我剛剛涉足這個行當，我的兩個哥哥有意讓我經受一次失敗后知難而退，所以特別把他們并不看好的你的書交給了我負責。”

她失落到極點，打算打退堂鼓。可諾曼卻誠懇地說：“我讀出你有編故事的天賦，何不把它們再打磨一番，我也需要你的成功來證明自己。”

她感動得哭了。為了自己也為了幫助諾曼，她夜以繼日地修改了故事，并替它們附上了插畫。諾曼一口氣讀完它們，贊不絕口。

就這樣，她推出了史上最暢銷的繪本童話書彼得兔系列，后來又編寫了平小豬、壞老鼠兄弟等經典童話故事，廣受兒童歡迎。

她，就是英國著名童書作家、插畫家碧雅翠絲?波特。

第8篇：彼得兔的故事范文

今天，我讀了《守著樹墩的兔子》，這本書令我感概萬千。

書中令我印象深刻的故事是《守著樹墩的兔子》，它主要講了：一只流浪兔彼得喜歡冒險，他認為兔子不能總過吃草曬太陽的日子，應該用自己的努力去實現在世上存在的意義。它流浪了幾十年，經歷了許多事，它累了，接受了一顆樹墩的請求，守護著樹墩。樹墩覺得失去了自己存在的理由。然而彼得的到來改變了樹墩，它幫樹墩穿上了“新衣裳”，讓樹墩成為了“指南針”……使大家都接受了樹墩，明白了自己也有存在的價值。

從中我懂得了我們人不能只做吃飯和玩耍的事情，還要讀書識字不浪費生命；我們還要幫助別人，幫助別人就等于幫助自己。我們要做一個樂于助人的人。

任何生物不管它是善、是惡、是美、是丑，它的存在都有價值與意義。就像狼和鹿是天敵，在童話世界里鹿是美好的化身，狼是兇殘的代表。當它們生活在一起，雖然會給鹿造成一定的傷害，但從一方面也是在保護鹿群的數量不會極速增多。

我喜歡這只兔子，它可愛、有理想、有追求。當別的兔子都只是滿足于吃草和曬太陽的日子時，它勇敢地離開家鄉，到處流浪，去追求自己心中的夢想。

我喜歡這只兔子，它善良、樂于助人。當迷路的小鹿來到它的面前時，因為它及時地伸出自己的援助之手，所以讓小鹿成功地找到了回家的路，回到了自己的家。

第9篇：彼得兔的故事范文

《冰雪奇緣》：用雪片產生器制作2000種雪花圖案

《冰雪奇緣》是今年內地上映的好萊塢動畫片中口碑和票房都不錯的一部。在整部影片中，雪花是非常重要的部分，但少有人知的是，這部影片的特效總監戴爾?梅達此前幾乎從未見過下雪。籌備期間，他率領該片的動畫特效團隊離開美國加州開啟了“冰雪之旅”。特效團隊搜集到很多真實的雪景照片和視頻。角色總監穿上厚重的棉衣在雪地中模仿片中主演，通過雪上行走、深雪中掙扎移動、人物在風暴中移動等表演，感受肢體在雪中的運動規律，了解雪球的移動塌陷、衣服和雪的互動、大腳印的產生以及衣服滑過雪后留下什么樣的痕跡等影片中所遇到的各種細節。在專業研究者的幫助下，特效團隊利用技術手段掌握了如何對冰凍世界進行仿真，將角色和場景真實地創建出來。

當《冰雪奇緣》播放到主人公安娜陷進雪里、雪花散開、掉落到地面上的片斷時，戴爾?梅達說，為了真實地展現雪花的魅力，制作團隊與加利福尼亞大學和洛杉磯大學的研究者共同開發了一款新的軟件“馬特洪”（以阿爾卑斯山脈中著名的山峰命名）。制作者可通過軟件“告訴”電腦，在某個時間點，某個人物的某個關節如何與雪地接觸，根據物理學原理，自動演算出雪花最真實的運動軌跡。除了雪的分離和重新黏合以外，船體的分離也用到了這一軟件。為了完美呈現“雪球”撞上“雪人”一霎那好似“天女散花”的鏡頭，整個制作團隊將雪片晶體形成晶核下落的過程變化進行了多次試驗，利用“雪片產生器”制作出2000種雪花圖案，值得一提的是，影片中雪人和冰宮也是經過詳細計算精心設計建造的。

影片不僅要有好的故事，還要有好的音樂。鮑比和盧卡斯一共為影片創作了20首歌曲，其中有8首被采用。2013年2月《冰雪奇緣》制作完成，創作團隊發現故事與音樂混合后的效果不理想，于是將歌曲全部替換，從2月到6月，他們對影片進行了重大調整，讓人耳目一新。

制片彼得?戴爾?維克指出：“《冰雪奇緣》講述的是在白雪世界里的故事，涵蓋了城堡里的世界。我們要會運用燈光，雪和冰是白色的，是純凈的，但顏色卻能夠反映外界和人們的情緒，我們要充分利用這一點。比如冰宮中不可思議的燈光，當主人公情緒處于悲傷的時候，把蒙太奇式的顏色引入電影，讓冰的顏色變得暗淡，以此反映主人公的內心變化。每三個月，所有劇作家、動畫師都要重新進行研究、演繹，希望讓故得更加強悍。為了讓觀眾相信影片中的世界是真實存在的，技術團隊做了很多創新與努力。”在他看來，特效、故事角色設置和音樂創作是影片整體創作過程中十分重要的三個元素。

《里約大冒險2》：三維造型為鸚鵡加上500萬根羽毛

《里約大冒險1》講述的是鳥兒Blue來到里約、并找到愛情的故事；而正在熱映的動畫電影《里約大冒險2》更多關注的是家庭，關于Blue一家人的未來。影片不僅展現了主人公Blue的智慧與幽默，還描繪出里約熱內盧、亞馬遜雨林的美景，以及巴西著名的桑巴舞。

導演卡洛斯?沙爾丹哈表示，他喜歡在野地里看鳥，喜歡講關于鳥的故事，藍色鸚鵡的英文意思是自由，他希望通過Blue帶領觀眾進入一個未來之旅――“亞馬遜之旅”。

動畫是一個不斷變化的項目，每天都會產生新的想法，如何把這些元素合理地地放在一起，是一個有趣的、合作的、創新性的演化過程。在整個400人的創作團隊中，只有3位是巴西人，他們并沒有到過熱帶雨林。于是在創作前，卡洛斯?沙爾丹哈乘直升飛機來到亞馬遜的上空進行航拍，他稱這次航拍為“駕馭性的觀察”。他認為，很多作品都展現了亞馬遜雨林茂密的樹林，可對于Blue來說，樹林上方才是他生活的樂園。航拍中，他看到了冷水和熱水的融合，他希望將亞馬遜地區所有的資產捕獲到電影中，向觀眾展現一個巨大的王國。

該片最吸引觀眾眼球的無疑是藍色金剛鸚鵡Blue的造型。卡洛斯?沙爾丹哈表示，動畫電影如果以動物作為主人公，一定要將它當作人來創作，它們的雄心壯志是什么，他們的癖好是什么，了解了這些，才能與觀眾的情感相對接。

創作Blue時，動畫師在辦公室里養了很多鳥，以此來觀察鳥類的各種細微行動，它們如何與人溝通，動畫師需要認真觀察鳥類的羽毛和眼睛變化的細節，他們先后畫出上百種造型的人物設計稿，最終選出一個造型塑成雕像，并賦予它性格、氣質與生命。這一過程花費了6個月的時間。在Blue的設計中，鸚鵡羽毛是最大的挑戰，人物造型師在三維造型模上加上500萬根羽毛，之后再請來理發師，根據個性修剪它的羽毛造型。

每個角色都要有特有的性格和吸引力，而色彩、音樂、幽默一直都是《里約大冒險》系列的主題。《里約大冒險2》集結了巴西不同城市的100多位音樂家。

在音樂工作室中，藝術家們利用身體發出的聲音與不同的打擊樂進行調試，形成上百種音效。“音樂是世界共通的文化載體，中國觀眾一樣很喜歡巴西的打擊樂，而且音樂對動畫電影來說，遠比對故事片更重要。幾百種樂器一起調試，折射出‘里約’的目標――讓全世界觀眾在影院里跳起桑巴舞。”卡洛斯?沙爾丹哈說。

3D定格動畫每天只拍2秒，將拍10年

曾將《兔俠傳奇》賣到世界上百余個國家和地區的國內動畫界領軍人物孫立軍，至今依然享受著“躺著賺錢”的好日子。他表示，每當自己熟睡時，美國數千家沃爾瑪超市都在銷售《兔俠傳奇》的DVD，而中國出品方有分賬的權利。他想告訴業界的朋友們，中國的市場固然很大，但海外的市場更值得我們期待。他坦言，分賬的收入，從不會進入自己的腰包，從《小兵張嘎》到如今的《兔俠傳奇2》，自己沒有拿過任何酬勞，原因只有兩點：熱愛和無奈。

目前孫立軍和他的學生們正在完成一部3D定格動畫，該動畫已作了近十年，預計在2017年走向市場。這部動畫片每天最多只能拍兩秒鐘，這樣“苛刻”的時間條件，難怪會嚇跑兩位投資人。現在孫立軍只能盡力尋找第三家投資方，并以自己不要任何酬勞的方式，來增強投資方的信心。

論壇中，孫立軍提到了“動畫電影的現代和未來”。三維動畫的出現，一度導致二維動畫、手繪動畫越來越少，創作者更多地依賴于計算機，中國現階段動畫片的發展更應該尊重藝術，避免掉入技術的陷阱。從電影技術發展上看，第一個階段是黑白幕片（無聲電影）時代，第二階段是有聲彩色時代，而在第二階段中又出現一個“十字路口”――傳統膠片轉入數字化時代。對此，孫立軍預言，“將電影游戲化或是游戲電影化，交互式電影將成為未來的主流。立體聲逐漸走向全景聲，未來若干年當人們再走進電影院時，會有上百個喇叭在身邊環繞，影音更加震撼、真實。”

2013年中國電影票房已經成為世界第二，中國的3D數字銀幕世界第一。目前，大多數影院都以2K的投影技術呈現，而不少品牌電視機已走在影院的前面，他們以4K高清晰度的屏幕吸引眾多消費者。

對于中國動畫電影的未來，孫立軍提出，國內有望迅速發展交互式影院（與傳統影院區別不大，座位上有按紐，觀眾可參與劇情創作）、拼裝式影院（比如廣場、旅游公園，像一體廚房似的，幾天時間組裝起來不會占用土地）、充氣式電影院（可在不發達地區廟會放映，10分鐘充氣就可以形成影院）、水底電影。打破傳統電影的消費觀念，觀眾可以用低廉的票價進場，還可以選擇劇情的走向。據他介紹，在上海電影節和北京首鋼廠區，都曾舉辦過交互式電影院的體驗活動，票價為10元，銷售情況可用“門庭若市”形容。

其他聲音：

彼得?戴爾?維克（電影《冰雪奇緣》制片人）：我曾說過，動畫電影是需要企業家精神的。技術和藝術必須相互配合，二者缺一不可。因為故事會加速技術的發展，有了技術才能夠更好地表現故事。我建議中國動畫從業者靈活一點，不用一味忠于過去的創意，人每天都在進步中，以前的想法不一定都是對的。

羅伯?明可夫（電影《天才眼鏡狗》導演）：《天才眼鏡狗》的創作初衷是“尋找未來”，以一個超越任何其他動物的“天才”為視角，講述他自己的生活。影片能夠在中國獲得認可，我很高興。幾年前，在中國拍攝《功夫之王》的工作經歷更是讓我印象深刻，我非常期待看到中國電影的未來，而且是美好的未來。

彼得?羅伊德（阿德曼公司創意總監）：我很喜歡木偶動畫。做動畫的樂趣就在于兩天時間做出幾秒種的作品，我很享受這種“專注”。木偶動畫很有意思，用機械的方式讓他們行走，通過攝影機、燈光等展現他們的質感。每個木偶動畫人物都有250多張嘴的形狀，而一部木偶動畫全片，則將出現上萬種嘴的形狀。