產品造型設計論文精選(九篇)
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第1篇：產品造型設計論文范文
產品造型設計課程在高校產品設計專業中的地位首屈一指，然后結合實際情況看來，在教學理念、教學模式以及實踐上都是不能夠做到充分帶領學生理解掌握知識的，所以在產品造型設計課程中遇到諸多問題需要解決。
（一）教學理念的落后設計方面的教育很多采納了傳統的美術教育方面，所以設計課程更多的傾向于產品的美觀，要有觀賞性，從另一方面也就忽略了產品的實際可用性。在高校產品造型設計課程的教授中，不難發現，很多都是傾向于美學，這也就扭曲了產品造型設計的初衷，學生們不是在設計而是在畫設計，即使一個產品外觀再怎么有觀賞性，然而歸根結底產品功能使用上存在問題，那么這個產品就是失敗的，外觀和功能之間的關聯是很小的。很多高校過分重視產品造型設計課程知識的傳授，忽略了實踐環節，過少的實踐課安排使得學生們光有知識但不能徹底融會貫通，只是紙上談兵，在畢業之后走上工作崗位是很難適應的。
（二）教學模式落后大多數高校在產品造型設計課程中采取傳統的教學方式，將產品造型設計分為三大板塊來教授，首先是造型的基礎部分，隨后是設計的基礎部分，最后是專業設計，俗稱“三段式”教學，然而實際情況的不同割斷了這三大板塊的聯系，在教學過程中老師需要考慮到教學時間問題，所以“三段式”教學模式會因為戰線拉得過長，導致之間的聯系減弱，學生不能講這三大板塊的知識聯系起來。同時在教學中輔助設施缺乏，由于經費等等條件限制，現代化的教學手段并沒有被投入使用，這也就滯后了學生掌握知識的速度，讓學生缺乏了興趣性。
（三）實踐課程過少產品造型設計這門課程是需要大量實踐的，學生在獲得書面知識的同時也需要將之歷練到實際操作中，不能夠紙上談兵，實際操作一塌糊涂，只有將書面的設計變成真實存在的產品才能算是這門課程學的成功。產品的鑒定需要接受市場的考察，設計出來的產品必須具備四個準則，分別是易用性、求適性、致美性、創新性，這嚴苛的四個準則必須達標，要求學生們在日常實踐過程中一定要有較強的動手能力。然后在實際教學中，因為學校的條件和安排上都有所限制，實踐環節的課程一般都不受重視，理論課程相對較多。
二、虛擬技術在高效產品造型設計中的作用
虛擬技術是利用計算機系統和一些輔助設備，將一些現實環境虛擬化顯示出來。虛擬技術運用到產品造型設計中可謂是如有神助，學生們就能突破當前制約高效產品造型設計教學的瓶頸。
（一）學生體驗度的加強在產品造型設計上，借助虛擬現實技術可以為學生們提供一個仿真的環境，學生們可以和虛擬環境下的對象互相交流，也可以操作，虛擬技術的運用很大程度上幫助解決了學生由于實踐較少帶來的問題，增強了學生對知識的理解。
（二）設計效率的提高傳統的產品造型設計往往需要先設計畫圖，描繪出產品的外觀概念圖，之后用模具制作出產品外形模型，之后根據設計要求、價值評估進行反復的修改。這種傳統的產品造型設計方法過于浪費時間，花費了學生大量的精力。利用虛擬技術就完全可以有效率的制作成功，在進行產品造型設計時，可以利用虛擬技術的空間建模功能，不需要制作出產品，只需要虛擬技術對設計模型進行測評，可以用虛擬技術將設計的模型仿真顯示，可以隨時隨地往其中加入一些創意思想，實時更改。
（三）增強學生的興趣性課堂上傳授知識的教學模式略顯枯燥，通過虛擬技術的運用可以講課堂講座變得生動有趣。比如在講大型產品造型設計時，可以運用虛擬技術，在仿真的環境下進行相關的操作，這樣既可以實際體驗，又可以避免由于設計失敗帶來的風險等等。產品造型設計課程中有一些難以捉摸的深奧理念，通過虛擬技術可以更輕松的掌握。
（四）加強學生和市場之間的協調性產品造型設計最終的目的是希望設計出滿足市場要求的產品，一個不能適應市場的作品是失敗的。利用虛擬技術可以在設計階段就對設計的部件進行綜合審查，及時更改不合理的設計方面。安裝零件前，可以通過虛擬技術預先判斷零件是否能夠正常運行，如不能有效發揮作用，就需要及時的修改，確保產品質量的過關，虛擬技術的這一特點可以幫助學生們對市場的理念更加清楚了解，也使得學生和市場之間更加協調。
第2篇：產品造型設計論文范文
關鍵詞：生物結構形態；仿生學；游艇造型設計
中圖分類號：U674文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2017）06-0143-01
一、游艇設計概述
游艇的設計可以分為形態設計、內室設計與結構設計。內室設計包括所有船體內部艙室布局、室內擺飾、裝飾風格、色調、燈光等；由于本論文是對游艇造型設計的分析研究，所以在這里對內室設計將不做闡述。結構設計考慮的是在形態設計的基礎上對結構處理與材料運用上面的優化設計。結構設計方法有以下幾種：經典優化設計的數學規劃方法、多目標模糊優化設計方法、基于可靠性的優化設計方法、智能型優化設計方法、船舶結構性能綜合評估。形態設計包括船殼與船室的造型設計。
基于生物結構形態的仿生學應用于游艇造型設計中，可以使游艇造型設計與自然環境更為融合，也增加了游艇造型的趣味性，使它更加具有人情味和自然的動態美。同時也為游艇設計特別是造型設計提供指導，為設計師提供更為理性的仿生設計方法。
二、基于生物結構形態的仿生學在游艇造型設計中的研究
（一）游艇造型設計中的形態仿生
在工業產品造型設計上。許多產品是利用形態仿生的。比如英國知名游艇設計師AlexMcDiarmid設計的概念游艇，其設計靈感的來源跟航海沒有一點關系，而是悉尼歌劇院的造型、折紙和汽車造型設計等。AlexMcDiarmid設計的100米豪華游艇“Penna”，這艘游艇市設計師觀察了鳥類尾羽和飛羽的特征，經過創新完成了一個新的游艇輪廓。再比如Innespace公司研制出了很強大的仿真鯊魚游艇，這款快艇命名為Seabreacher，長約5米，和真實的鯊魚非常接近。船身設計有鯊魚鰭、鋸齒牙等象征大白鯊的設計，背部也有象征背鰭的設計。
形態仿生又可分為具象形態和抽象形態仿生。
1.具象形態仿生
具象形態是自然界生物形態，經過對眼睛的視覺神經產生刺激而產生的生理反應，它是一種感覺存在。具像仿生過程并不是對模仿對象的直接套用，而是從刺激產生到形態的運用都需要對模仿對象進行處理，但是在形態上會與生物原型比較接近。具象仿生設計的產品有很高的趣味性和可接受度，所以常被運用在玩具與日用品設計中。
例如：唇形沙發，仿的是嘴唇的上半部分與下半部分，分別作為椅子的靠背和座椅，從正面看就是人的嘴唇，色彩上選用了鮮紅色，以達到更為仿真的效果；它是根據馬蓮·夢露的唇來設計的、是意大利后現代主義仿生設計的代表作。火紅的嘴唇原型、雕塑般的質感，非常符合意大利人熱情浪漫的性格。
2.抽象形態的仿生
抽象形態是在具象仿生的基礎上更高層次的仿生設計，是高層次的思維活動和特殊的心理加工活動。它通過提取生物結構形態中最具代表性的特征，通過從對形態的“感知”到“認知”，然后進行外延性心理編碼，得出該生物的心理形態，然后經過設計人員的工業化生產考慮，將心理形態抽象化直到符合具體的設計需求。
（二）游艇造型設計中的結構和材料的仿生
隨著仿生學的深入開展，人們不但從外形、功能去模仿生物，而且從生物奇特的結構和肌理中也得到不少啟發。其中海洋動物，由于獨特的形體結構、運動方式、形體幾何參數、組織系統形態及皮膚構造肌理符合流體動力學的特征，常被用做汽車、飛機、游艇等仿生設計的模仿對象。如魚類具有流線型輪廓，可以減少運動時水流對身體的阻力；它們的急轉和起動速度無與倫比，且轉彎空間不到身體長度的一半，且具有高速高效、高機動性、低噪聲等優點而深受設計師青睞。
比如自然界中最常見的六角蜂窩，就是典型的可以利用的結構仿生原型，它由排列整齊的六棱柱構成，底部由菱形組成，其結構緊密、精妙合理，以最少最小的材料贏取最大的空間，材料少而小，但其空間可利用范圍大，可以最大限度的節省構建材料。再比如人們模仿蒼蠅的“復眼”結構制成了“蠅眼透鏡”；根據鯊魚鱗片的皮膚，泳衣制造商Speedo公司設計了一種新型連體游泳衣—“鯊魚皮”泳衣；還有尼龍搭扣的設計，就是在自然界植物種子蒼耳籽的粘黏性的啟發下設計出來并且得到廣泛的應用。
三、基于生物結構形態的仿生學在游艇造型設計中的應用
（一）游艇造型設計中的外形設計要素
游艇造型設計的外形設計不只是純粹的表象美，而是在滿足功能的前提下，合理的運用形式美的原理，將各種美的要素與游艇的使用功能相協調，才能設計出既符合游艇使用功能又滿足人們美的享受。
此外，外形設計也包括游艇的工藝技術方面的設計，任何一件產品的完成都要有精湛的工藝和成熟的技術來支撐，通過技術手段來實現其使用功能和藝術造型。游艇雖然不是單純的藝術品，但也給人藝術的感染力和休閑娛樂的享受功能，體現了技術與藝術的和諧美。
（二）游艇造型設計中的色彩設計要素
色彩是游艇造型給人的第一感性印象，它能直觀的表達游艇的主題和風格，還能反映獨特的地域文化和風土人情。合理的色彩設計可以提高船員的工作效率、保持最佳工作狀態，也使游客有份輕松閑逸的心情。
游艇是水上運行的工具，其使用范圍和船體空間都有限，存在一定的安全隱患。為了避免危險、警示人們、保障安全，應該在容易發生危險的船置和各安全通道使用安全色或警示標志提醒人們。外觀上多采用富有運動感和整體性的色條來裝飾，且不宜與艙室整體色調差異太大，要有一定的協調關系，可選用艙室主色調的補色。不同類型的游艇又有不用的色彩需求，如：高速快艇，要突出高速、運動、靈活的特征，色彩上采用鮮艷、明快的色調，如黃、紅、白；休閑游艇以娛樂和休閑為主，外觀上要講究穩定性和安全性，色彩宜采用偏向中性的淺綠、淺黃和白色。此外，游艇水線區常被海水浸泡、沖刷和腐蝕，且易臟，所以常用深藍、鐵紅色等深色防腐防銹的涂料。船底可用棕色、黑色或與水線區同一顏色。
（三）游艇造型設計中的材料要素
第3篇：產品造型設計論文范文
[關鍵詞] 產品識別 PI 產品造型 造型基因
[DOI]10.3969/j.issn.1002-6916.2011.05.036
一、前言
在全球化高速發展的影響下，企業的產品同質化現象越來越嚴重，不但在性能、外觀，甚至是營銷手段上都一味地模仿跟風，使企業失去了自身品牌的內涵和特色。所以企業需要有效的產品設計策略，需要與其他企業的產品有明顯的差別，需要創造一種能表現企業理念的獨特的產品設計，來強化社會大眾對企業產品的認知并建立良好的形象。
今天我們對“什么才是成功的設計”已不再是針對單個產品而言，而是指一系列產品的成功，甚至是一個公司乃至一個國家產品定位、設計、策略的成功。
二、產品識別（PI）設計與造型基因的概念
2.1 產品識別（PI）設計
“產品識別（PI）”設計是指將企業的全部產品按照“理念統一、風格統一”的原則加以系統設計，從而建立起的獨特產品形象。是產品獲得歸屬感和家族感，企業文化獲得認同感，形成產品差異化的有效設計手段之一。產品獨特的“特征”會給人們留下深刻的印象，這些獨特的“特征”可以是外形特征、行為特征，也可以是材質的特征。比如，消費者一旦看到透明材質、水果顏色和獨特的計算機外形，第一反應是蘋果電腦，而看到雙腎型形態的汽車通風口就會聯想到寶馬汽車的形象。
設計師通過分析企業文化的相關信息及用戶的需求，提取產品識別設計中的特征元素，進而對獲取的信息進行整理形成產品識別特征，通過企業及用戶對特征的解讀最終獲得接受和認可。因此，產品識別(PI)的設計是多方面感性語意屬性的匯集，通過產品內涵性語意認知的差異不斷表現出來，整合了產品的外部形象設計及內在特質設計，通過差異化設計形成可被用戶感知的識別特征，成為傳達給消費者的特定的設計；是把設計深入到企業的生命歷程，擴大到企業的策略性、全局性和戰略性中來。
2.2 產品造型基因
基因是指具有遺傳效應的DNA分子片段，它通過復制把遺傳信息傳遞給下一代，使后代出現與親代相似的性狀。生物體親子之間的相似性和繼承性靠的就是基因的遺傳作用。如果沒有遺傳，各式物種就不可能延續發展；同樣，如果沒有變異，地球上的各色物種就不可能有進化，也就不可能構成絢麗多彩的生物界。
產品的造型設計也是一個不斷延續和發展的過程，所有新產品與以前的產品具有一定的聯系，但又不完全一樣。在造型設計的過程中對一些“基本造型”的反復應用，從生物學角度來看也可以成為一種遺傳，這些基本造型就是造型基因。造型基因是設計信息的最小信息單位，具有造型設最小的知識粒度。就是說，造型基因是對產品形態具體表達和約束的遺傳性元素。類比生物學，遺傳算法和設計中的一些術語，設計中的造型基因和自然中的DNA都是用來構造的基本元素，自然界中構造的是蛋白質，而設計構造的是產品形態。而在構造的過程中，自然界的基因型（genotype）是通過轉錄和逆轉錄來實現蛋白質的形成；造型基因則是通過基本元素的組合、拆分來構造產品的形態。
三、產品造型基因的內涵
正如自然界里由于相同基因組成規則的不同而發生同質異構現象一樣；由于設計造型過程規則的多樣性，相同的造型基因產生的形態也可能是完全不一樣的。
3.1 造型基因的生成
產品的造型基因構造的是產品形態，因此對產品造型基因的分析是提取產品的形態特征、確定產品造型風格的過程，而特征與風格正是產品識別的基礎，所以，透過對產品造型基因的分析，獲取產品識別的造型特征元素，從而形成產品的視覺識別特征。
研究表明，同一個造型元素只要三次以上出現在同一企業的產品上面，我們就可以把它認為是該企業的產品特征。同時一個企業的產品特征還必須能體現出企業文化的內涵和性格。滿足這兩個條件我們就可以把這個特征視為它的造型基因。如圖1所示。
（圖1：產品造型基因提取示意圖）
3.2 造型基因的遺傳
產品造型基因的遺傳性決定的是企業產品造型的延續性、家族性。遺傳是企業最想要，也是重中之重，它標志著保持產品一貫的風格，只有這樣才能在消費者的心里樹立產品品牌形象。
它將一類相同或相似的風格、細部特征，或延續或發展，持續不斷地應用于企業的不同產品造型設計中，形成一個延續且統一的產品形象，引起用戶的視覺注意并成為產品的識別特征。盾形水箱罩是最能體現Alfa Romeo造型特征的地方，其所有車型都延續應用了這一特征，因此這就成為了Alfa Romeo最重要的形態識別特征之一，如圖2所示。
3.3 造型基因的進化與變異
產品造型的進化與變異決定了企業產品造型的創新性。變異是被迫的，就像物種的變異一樣，都是環境改變的結果。產品基因的變異性是指人們對產品基因進行評價后采取優化措施，以獲得或者適應某些功能需求引起的產品基因突變，從而衍生出具有新功能、新特點的新產品；在這個多變的時代，如果產品一成不變，終將被流行趨勢遠遠地拋在身后。
3.4 造型基因的遺傳、變異與進化的關系
企業產品如果只是延續前一代的設計則會給人一種一成不變沒有新意的感覺，最終將被市場淘汰。而企業產品如果變化太大，每次新的設計都與前一代的設計風格迥異，則勢必會給消費者產生眼花繚亂的感覺，給產品識別帶來很大的困難。如圖3所示，縱坐標代表著企業產品的變異性，橫坐標代表著企業產品的遺傳性，企業產品的設計只有在變異性和遺傳性之間向前發展才是企業產品設計的方向，也可以看作企業產品良好的進化過程。新產品與前一代產品具有一定的相似性或者內在聯系，新產品是前一代產品的繼承和改進。
（圖3：造型基因的遺傳、變異、進化的關系）
四、結語
一個產品不用看它的商標，從它的整體風格和外觀特征就可以識別出它的品牌，而它的風格和外觀特征正包含與體現了這個品牌的文化特征，這就是產品設別（PI）設計，是工業設計的最高境界。在產品識別設計中，從典型產品提取外觀基本特征運用到全系列產品并作適當調整，在以后的設計中不斷地繼承和發展這些基本特征元素，使它做到風格統一又各具特征。
參考文獻
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作者簡介
第4篇：產品造型設計論文范文
關鍵詞：設計目的；研究現狀；方法；調研
一、洗手臺設計目的和意義
對于設計，我們需要考慮創新性、文化性、實用性、環保生態性等等，我們對新異的追求是永無止步，融入文化內涵的東西才會更持久，增加新功能的產品比普通產品更能滿足消費者需求，同時注重綠色生態環保的產品才會有廣闊的銷售市場的，被人們所廣泛接受。這也是作為新時代設計師應該努力去做的工作。
該設計產品是融入生態理念的洗手臺，功能上，合理安排儲物空間，節水會成為最大的優點；造型上，運用家居產品設計中的流線型設計方法，對洗手臺造型做抽象曲線的變形；選材上，優先選用符合工程技術的新型環保材料，把現代高科技物質技術條件與傳統工藝相結合。
世界能源日趨枯竭，假如以現在的速度開采利用，許多資源將在100年以內用完，節約環保勢在必行。中國是一個干旱缺水嚴重的國家。20世紀末，全國600多座城市中，已有400多個城市存在供水不足問題，其中比較嚴重的缺水城市達110個，全國城市缺水總量為60億立方米。三口之家的月日常用水大約四立方米左右，而馬桶用水約占60%―70%，可見，抽水馬桶成為耗水元兇。
所以該洗手臺，功能上，改變市場上現有產品直接將洗漱用水排入下水管道的做法，將洗漱后的水導入到馬桶中供沖洗馬桶用。根據人體工程學和流線型設計理念，對傳統的洗手臺改進，合理安排儲物空間。合理設計洗漱鏡的位置，并組合設計出放置洗漱物品的置物臺。造型上，遵從造型服從功能的設計理念，根據功能的需要做造型的處理，合理安排儲物空間，預留合理底部腳部舒適停放空間；對臺面做整體的曲面變型，增加整體感，設計感，趣味性；在洗漱廢水輸入馬桶的管道上可做置物臺，同時馬桶新加一個水箱儲存該部分水，并設計儲滿指示裝置和自溢出水口。
這樣就可以把洗漱用水最大限度的利用起來，達到節水環保的目的。從細微之處入手，有助提高人們的環保節能意識，促進環保生態社會的建設，達到人與自然的可持續發展。
二、國內外研究現狀
（一）國內研究現狀
中國目前來說被認為是世界制造工廠，而不是設計研發中心，中國衛浴產業也不例外。所以，中國目前正面臨產業轉型升級的緊要關頭，產品創新、產品設計是產業升級中的至關重要的一環，加大科技研發、設計研發投入，樹立民族品牌，方可從衛浴產業的中國制造到中國創造。中國衛浴產業看似成熟，仔細觀察還是需要很大的設計投入，才能完成產業升級。從上世紀90年代至今，中國衛浴行業經歷了20年左右的發展。目前，中國已經成為全球最大的衛浴產品生產與銷售國，衛浴潔具占世界總量的30%，衛浴配件約占世界總量的35%，出口到歐洲、美國、日本、韓國、中東等地的產品每年的增長率為50%。中國衛浴行業競爭主要表現為本土品牌和外資品牌的市場爭奪，國內衛浴品牌盡管數量眾多，但在國內衛浴市場上還沒有一家企業能占據10%的市場份額，高端衛浴市場幾乎被外資品牌壟斷。整個衛浴產業發展尚是如此，更別提對洗手臺的設計能有多深入了，所以從低碳環保、生態自然的理念出發，設計出符合現代人們追求和需要的洗手臺尤為重要。目前國內的洗手臺設計多為家裝設計的一部分，由室內設計師完成，由于室內設計師對室內整體風格的把握比較到位，而對洗手臺類似產品級細節的處理就不如產品設計師那么細致入微。導致洗手臺設計多見為兩種情況：一，從衛浴市場直接買進一個面盆簡易安裝；二，面盆和室內設計師設計的簡易櫥柜組合。第一種過于簡單，無法滿足人們對洗手臺的更深層次的需求；第二種由于面盆和櫥柜的組合處理，施工簡易，容易出現漏水和櫥柜潮濕以致無法存放物品，形同虛設。
由此可見，國內對洗手臺深入的設計研究還很欠缺，目前市場上的洗手臺也很難滿足人們對更高生活品質的追求，研究設計出環保生態的新型洗手臺成為目前設計的重點。而至今對洗手臺研究的學術著作和論文并不多見。有關洗手臺的研究有碩士學位論文《洗手臺造型設計與研究》就洗手臺的造型設計進行深入探討，但并未提及節水設計。多數著作、期刊論文、會議論文關于衛浴設計的，例如翁熙宇的《衛浴設計》、顏軍的《明星設計師到我家 衛浴設計500例》、李偉國的《廚房和衛浴》肖姍姍的《時尚家居功能 衛浴篇》，這些著作多是從室內設計衛浴間設計的角度探討研究衛浴設計，并未詳細介紹洗手臺。期刊論文有范嘉琛的《衛浴設計不能忽略五個裝飾細節》、索_，王洪閣《小戶型空間下的一體化衛浴設計研究》、余正鐵《走進歐洲衛浴設計》、趙蘭濤《淺談現代陶瓷衛浴設計中的極簡風潮》、姜筱瑋，劉振生《中國城市老年社區衛浴設計》、鄭立新《簡約無華 復歸于樸：論當今極少主義風格下的陶瓷衛浴設計》等很多有關衛浴設計的論文從不同角度闡述衛浴設計的方法和理論，但仍很少提及有關生態設計手法的融入。
目前國內市場對洗手臺的設計主要在材料和基本造型變化為主，基本的方型櫥柜式或個別的極簡風格處理，這些產品還存在些許缺陷，并且市場上儲水式洗手臺還沒出現。增加儲水節水功能是未來衛浴產品的發展趨勢，綠色設計應該漸漸融入人們的生活中，而不是只在紙上談兵，這不僅需要設計師大膽設計出新的產品，還需要政府的大力支持，加強引導，使人們樹立環保生態的生活理念。改變傳統造型，把概念化設計的產品融入人們的生活中，增加生活的情趣和美感。市場上在用材用料上以為了適應工業生產為主，我的設計會對以上問題加以改進，高度概括的抽象出洗手臺合理的造型，把被遺忘的一些傳統工藝與現代技術相結合，做好這款洗手臺組合產品的設計，努力改變以往人們對洗手臺的概念，從而從細微處改變人們生活方式。
（二）國外研究現狀
第二次工業革命以后，西方經濟文化飛速發展，也使得西方很注重的衛浴文化得到很好地發展。西方對衛浴追求極高，認為這不僅是清潔人體的過程，更是放松身心、愉悅精神的享受過程。所以出現了很多對衛浴產品的設計研究，著作、論文均以衛浴設計研究居多，例如Teneues、Jessie C. Jacobs 等。國外主要以西方思想來設計衛浴產品，生態理念有所注意，但多數以企業效益為中心進行設計。也沒有關于洗手臺與馬桶一體化節水設計產品投入市場。
三、洗手臺及相關產品研究的內容和方法
（一）擬解決的關鍵問題
1、功能上，以極簡的造型，創造出簡約通透的儲物空間，改善櫥柜式洗手臺柜內潮氣無法散失的缺點和無儲物空間洗手臺造成的空間浪費缺點。將洗手臺設計成可將盥洗用水直接導入增加副水箱的馬桶里，沖馬桶用，可以節約大量的水資源，達到環保生態可持續的設計要求。或者再進一步加大對水資源的節約和重復利用，在盥洗臺的天花部位增加儲水箱貯存樓上的盥洗用水，通過合理的傳輸裝置導入馬桶做沖洗用。這樣從細微之處為緩解我國的水資源匱乏做出源源不斷的貢獻，也很好地將環保生態生活理念傳播開來，符合生態設計中綠色設計的手法。
2、造型上，把造型的藝術性融入到結構的合理性上，做面盆、支架一體化成型處理，S型曲線流暢自然，又可增加較大的儲物使用空間，使產品源于自然，造型又融入自然，符合生態設計中減少設計的手法。
3、新型環保材料、新技術合理利用到產品設計生產制造上。可采用廉價、質輕、易于成型的人造石亞克力材質，可以輕松地對造型進行設計加工，比傳統陶瓷更環保，低碳。
（二）擬采取的研究方法
市場調研階段：采用問卷調查法、現場調查法、網絡調研法、統計分析法等。
產品設計階段：頭腦風暴法、立意構思篩選分析、軟件建模、模型優化。
產品分析階段：產品可行性實驗測試、使用預測分析。
四、洗手臺設計市場調研分析
（一）調研目的
在設計之初，做了大量的文獻檢索，學習了不少先進的設計理念，而對該類產品的市場調研更尤為重要。通過調研筆者需要了解：
1、洗手臺的種類及各類洗手臺的功能、結構、造型、所采用的材料和生產工藝，收集用戶對不同類型洗手臺的使用感受和功能上審美上的需求。所提優缺點及改進意見。
2、通過網絡商城了解洗手臺產品的種類銷售情況及消費者的使用評價等；通過各大衛浴官網調查其公司洗手臺的主打產品的特點及該公司概念性新產品的開發預測。
（二）調研方式
根據洗手臺產品的特點和設計需要，可采用以下方式進行調研：
方式一：問卷調查
這是最常用也是最有效的收集用戶對洗手臺產品的使用需求、使用感受、及期望改進改良方向的方法之一，通過在問卷的收集統計分析可以最直接的了解到用戶的迫切需求，更能設計出讓人們滿意的作品。
方式二：實地走訪
商城實地走訪，可以從客戶的角度對商城、建材市場琳瑯滿目的洗手臺進行全面的了解，感受客戶的需求。調研場所是衛浴商城、建材市場和各種公共場所，比如學校、醫院、酒店、家庭等，記錄各類洗手臺的功能特點和人們的使用要求。
方式三：網絡調研
網絡調研是新時代新形勢下又一種直接有效且必不可少的調研方式。淘寶網、京東商城、亞馬遜等各大電商均有該類產品銷售，且有些產品比較新穎，是對現實市場的補充。
最后我們需要對調查結果進行詳細的分析，了解市場和社會的需要，設計出符合需求的作品。
所以，要想設計出優秀的設計作品，我們不僅要明確設計的目的和意義，更要了解該類產品發展的現狀，掌握合理的研究方法，做詳細的市場調研和分析，在此基礎上我們才能設計出符合社會需求的產品。
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第5篇：產品造型設計論文范文
130504產品設計專業：招收60名
本專業培養適應我國當前及未來社會發展需要，具有扎實的設計學基礎理論及產品造型能力、良好的職業技能和素質、深厚的設計文化素養及寬廣的設計技術基礎，能在企事業單位、專業設計公司從事以產品創新、創意為重點的設計、管理、科研或教學工作，也能從事與產品設計相關的視覺傳達設計、信息設計、環境設施設計或展示設計工作，成為基礎理論實、專業口徑寬、工程能力強、綜合素質高，具有國際視野和創新精神的應用型高級專門人才。
根據產品設計專業的學科特征，本專業的培養要求主要體現在以下在三個層面上：
1、在能力結構方面，要求學生應具有一定的設計創新思維意識，初步具備綜合運用所學知識，分析和解決工業產品造型設計過程中遇到的研究、開發、設計等方面問題的能力；要求學生具有準確、清晰、形象表達設計思想和設計意圖的技能，能熟練操作各種設計表現技法和計算機圖像及三維成型技術等；要求學生熟悉產品設計程序與方法，能綜合把握產品的功能、材料、結構、外觀、加工工藝、內部機構、市場需求等諸要素，在此基礎上進行合理的產品改進性設計和開放性設計。
2、在素質結構方面，要求具有良好的政治素質、思想素質、道德品質，以及法制意識、誠信意識、團體合作意識；在文化素質上具有較好的中國傳統文化素養、文學藝術修養，并具有現代意識、人際交往意識；身心健康。
3、在知識結構方面，要求除本專業確定的學科基礎知識和專業能力外，同時具有一定的外語、計算機及信息技術應用、文獻檢索、論文寫作等方面的工具性知識，以及文學藝術、歷史、哲學、心理學等方面的人文社科知識。
核心課程：設計素描、平面構成、色彩構成、立體構成、設計表現、工藝美術史工藝美術史工藝、美學與藝術欣賞、工業設計史論、計算機輔助設計、產品結構設計、產品造型設計、產品設計方法學、產品設計調查與策劃、人機工程設計、產品語義設計、產品創新設計、產品包裝裝潢設計、產品模型制作、生產實習、畢業設計等。
修業年限：四年。
學位授予：藝術學學士。
就業去向：學生畢業主要在產品制造企業、文化事業單位、產品開發研究單位、專業設計公司從事以產品創新設計和產品造型設計為重點的設計、管理、科研或教學工作、也能從事與產品創意設計相關的視覺傳達設計、信息設計、禮品紀念品設計、環境設施設計或展示設計等工作。
130502視覺傳達設計專業：招收60名
本專業培養適應我國經濟社會發展需要，德、智、體、美全面發展，具有視覺傳達設計學科的基本理論、基本知識、基本的設計方法以及專業表達技能，掌握傳統平面(印刷)媒體和現代數字媒體設計的基本能力，成為基礎理論實、專業口徑寬、工程能力強、綜合素質高，具有國際視野和創新精神的應用型高級專門人才。
核心課程：設計基礎、形態構成、設計概論、圖案與裝飾、圖形創意、計算機輔助設計、文字與標志設計、版式設計、包裝裝潢設計、書籍裝幀設計、企業形象設計、廣告招貼設計、展示與陳設設計、數字媒體設計與制作等。
本專業總體實踐教學體系是將專業核心課程與實踐教學內容密切地聯系在一起，一是課程理論教學和設計實踐相結合，二是應用性專業課結合社會、企業的實際項目課題進行實踐訓練。
修業年限：四年。
授予學位：藝術學學士。
就業去向：視覺傳達設計專業的學生畢業后主要從事包裝裝潢設計、書籍裝幀設計、企業形象設計、多媒體藝術設計、展示設計、裝飾藝術設計等領域的實踐和教學工作，也可以進一步攻讀相關專業的碩士學位。
130503環境設計專業：招生30名
本專業培養適應我國社會主義經濟建設的發展需要，掌握專業基礎理論、相關學科領域理論知識與專業技能，并具有創新設計實踐能力，能在教育機構從事環境設計及教學、研究工作，在環境設計機構從事公共建筑室內設計、居住空間室內設計、城市環境景觀與社區環境景觀設計、園林設計，并具備項目策劃與經營管理、教學與科研工作能力，成為基礎理論實、專業口徑寬、工程能力強、綜合素質高，具有國際視野和創新精神的應用型高級專門人才。
核心課程：素描、色彩、形態構成、環境設計效果圖表現技法、計算機輔助設計（二維、三維）、環境設計制圖、建筑模型制作與工藝、中外建筑史、室內空間設計、人機工程學、家具設計、展示設計、室內設計、景觀設計等。
修業年限：四年。
授予學位：藝術學學士。
就業去向：在教育機構從事環境設計及教學、研究工作，在環境設計機構從事公共建筑室內設計、居住空間室內設計、城市環境景觀與社區環境景觀設計、園林設計等相關設計及項目策劃與經營管理，也可以進一步攻讀相關專業的碩士學位。
二、報名
1、考生凡符合所在省招生辦規定的報名條件要求，憑本人身份證及身份證復印件，均可報名。
2、考生報名時由本人填寫《專業考試報考登記表》，經審查符合報考條件者發給專業《考試證》。
3、報名時須交省物價部門批準的專業考試費180元/人。
三、招生計劃及考試科目
專業代碼
專業名稱
層次
學制
招生科類
計劃招生人數
考試科目
130502
視覺傳達設計
本科
四年
藝術(文、理)
60
素描、色彩
130504
產品設計
本科
四年
藝術(文、理)
60
素描、色彩
130503
環境設計
本科
四年
藝術(文、理)
第6篇：產品造型設計論文范文
針對有障礙人士在公共空間中使用洗手臺的基本特征進行分析，以無障礙公共洗手臺造型設計為切入點，秉承“以人為本”的設計思想，探討現階段公共洗手臺無障礙設計的狀況，并對未來公共洗手臺無障礙設計的建設提出建議，以保證安全性，增加便利，提高舒適性。
關鍵詞：
公共洗手臺；無障礙設計；人性化；一體化
本文系大學生創新創業訓練計劃項目“無障礙公共洗手臺造型設計”的階段性研究成果。在全社會都在關注人的權利的今天，無障礙設計日漸成為學術界研究的熱點，無障礙設計隨著人性化設計觀念的深入日趨受到重視。一個建筑單體或是建筑群乃至整個城市，建立起全方位的無障礙環境，不僅是滿足殘疾人、老年人的要求和受益全社會的舉措，更是一個國家和地方物質文明、精神文明程度的體現。本文對有障礙人士的生理和心理特征性進行調查和研究，分析其對公共洗手臺無障礙設計的需求，設計形成科學合理的一體化公共洗手臺。
1無障礙設計的產生及原則
無障礙設計這個概念名稱始見于1974年，是聯合國組織提出的設計新主張，指的是針對各有障礙的人所進行的消除障礙的環境和產品設計。設計師根據人的身體特征、環境和反應特征，對產品進行了改進設計，使產品更加宜人化。而在實際生活中，由于身體、年齡及其他原因導致相當一部分人不能正常使用常規產品。首先引起注意的是殘疾人，后來隨著老齡化社會的到來，老年人日益受到關注，為了使他們的生活更方便，就需要根據他們的具體狀況和需求進行特殊的設計。無障礙設計的原則是安全性與適用性。前者指的是產品使用中無危險狀況或危險物的發生或者存在，弱勢群體由于其的身心機能受損、衰退，因此對危險感知的能力比較差，不能快速地避開，而遇到危險。適用性也是無障礙設計的原則要求產品能夠方便弱勢群體的使用，進一步實現產品在使用過程中無障礙化。
2無障礙公共設施建設的意義
公共設施主要是指城市環境中面向社會大眾開放的文化、商業、廣場、行政辦公等公共空間中的設施與設備。公共設施與人有著密切的關系，它是豐富人們生活、完善城市服務功能、提高城市質量的重要組成部分。進入新世紀以來，人們的生活習慣和消費觀念發生了巨大變化，我國絕大部分城市的各類公共空間中，傳統意義上的公共設施已不能滿足所有群體的生活需要。我們都可以感知到公共設施還十分匱乏，尤其欠缺針對特殊人群使用的無障礙公共設施。國家日前正大力發展無障礙設施建設，從硬件配套到軟件環境均創造出完備的使用空間，提升有障礙人群在社會中的生活質量和自理能力。從某種意義上講，實現社會公共場所的無障礙設計是尊重人權的行為，是社會道德的體現，是一個國家、一個城市的精神文明和物質文明的標志，對構建和諧社會有著重要的現實意義。
3公共空間中無障礙洗手臺的設計的現狀
在我國，公共洗手臺基本采用相同高度的臺面、相同寬度的進深以及相同高度的水龍頭，且尺寸基本上是按照健全成年人的尺度和人體活動空間參數考慮的，有些洗手臺的高度以及排水管的布置，使得臺下空間無法容納輪椅的進入，更為嚴重的是，有些專為殘障人士設置的無障礙空間，堆放雜物，形同虛設。因此，這種趨同化設計給特殊人群帶來極大的不便，剝奪了他們平等參與社會生活的權利。在一些一線城市的大型商場、機場，其經濟較為發達的地方部分設置了無障礙公共洗手臺。這些無障礙公共洗手臺的設計多為降低了其臺面的高度、在臺面安裝了抓桿。在適用性上起到一定作用，在美觀舒適性上沒有得到好的解決。可見無障礙公共洗手臺的配置并沒有引起廣泛的重視，還需要進一步的改善。
4針對公共空間中無障礙洗手臺的設計提出的解決方案
無障礙公共洗手臺造型設計集創新性、文化性、實用性、生態性于一身。擇優選用工程技術低碳環保新型材料，并將現代高科技物質技術條件與傳統工藝完美結合，尤為重要的是，洗手臺的多功能性特點，將同時滿足使用者的物質使用功能和精神愉悅功能。而對于商家來說，設置無障礙公共洗手臺也有利于吸引更多的顧客消費，是一件各方受益的好事。
4.1洗手臺的物質功能組成
從人機工程學角度而言，洗手臺應設有水龍頭、鏡子、安全抓桿、烘手、防滑裝置等基本設施。無障礙洗手臺考慮到老人以及下肢殘障坐輪椅者通行的便利，基本設施布局要緊湊但不擁擠，位置恰當，既做到使用過程中的一體化，又不浪費空間。從生態環保倫理學角度而言，我們要關注出水方式、排水回收系統等要素，以適用于各大公共場所。
4.2洗手臺人機尺寸造型設計
無障礙洗手臺的尺寸主要以老人、拄拐杖者、坐輪椅者為設計依據，考慮到洗手臺的深度和寬度，采用差異化設計方法，打造多元的人機使用環境，全方位考慮特殊人群的實際需求。首先，乘坐輪椅者上身活動范圍受輪椅位置的影響，因此，輪椅置于臺面之下，滿足胸前操作距離，保持良好的重心，保證使用者在臺上操作自如至關重要。根據人體工程學原理，臺面邊緣拐角呈120°～150°圓弧過渡，避免碰傷。臺面高度參照輪椅使用者膝蓋到地面距離的平均值，不宜過高，否則高舉雙手易造成疲勞。管道采取墻排方式，且隱藏于洗手臺整體造型之中，以方便乘坐輪椅的人士的腳趾貼墻及膝部留出足夠的間隙。另外，臺面底部邊緣呈向內弧形，縮短身體與水盆之間的距離，可為其上身在臺上區域自由操作活動提供有力支撐。其次，臺面采用高低錯落的曲線造型設計，增強視感效果的親和力，既可以滿足不同高度人群洗手時的舒適性，又可以增加洗手臺外觀造型設計的流動之美。
4.3附屬部件組合設計
充分考慮洗手臺的功能設計，力求集感應水龍頭，洗手液自動滴出器，烘干機及手紙分發器皆在臺面雙手可控區域之內，所有部件觸手可及，一次性完成洗手全過程。（1）水龍頭設計：采用電容式、感應型、長柄、雙頭水龍頭，易于站立以及坐輪椅者使用操作。水龍頭安裝自動感應洗手液當手處于水龍頭出水口時，洗手液將自動滴一滴到手上，不需要按壓。打完洗手液后，水龍頭自動感應出水，直接沖洗，既衛生又方便。（2）烘手機及手紙分發器設計：不同于現在的大多數烘手機的安置位置，在洗手臺上方，與水龍頭平行的位置安裝一臺烘手機。兩者處于同一位置的目的是避免洗完手后再去烘手機處時，水已滴濺衣物或輪椅，如果弄濕地面將潛藏滑倒等不安全因素。此外，烘手機頂部，面積較大，且邊緣略高，向內傾斜，可以起到置物的作用并避免物品滑落。（3）安全抓桿設計：一方面為坐輪椅者設計，采用鏤空內陷式抓柄，既不破壞洗手臺的整體造型，又節省空間。一方面為老人以及拄拐杖的人下半身支撐力較弱者設計，采用紅外線感應升降方式。感應區域在臺面邊緣5～10CM處，當人手觸控到感應區域時，扶桿將自動進行紅外線掃描，升起一定高度以便支撐。（4）鏡子設計：普通垂直鏡面通常只能照到上半身，對殘障人士視覺范圍易造成限制。如果鏡面具有一定角度（一般以15°～20°為宜，其反射面應不高于1米），這樣殘障人士稍微抬頭就可以自如照鏡。同時鏡子除了可以輔助裝扮，還是一塊智能屏幕，可以自動更新天氣信息、時間及室內濕度、溫度等。（5）防滑裝置設計：由于殘疾人和老年人腿腳無力，重心不穩，心理上存在怕摔倒的恐懼。因此，地面首先應防滑且不積水，其次還要綜合考慮軟硬度、顏色、光澤等。扶手的防滑材料需要考慮到手握感及使用壽命。
4.4排水回收節水功能
根據節能環保理論，從出水、回收水兩方面進行雙重節水。首先，水龍頭采用漩渦式出水方式，頭內含上下兩種不同直徑的兩種渦輪轉片，兩種水流通過時將進行順時針與逆時針交織，出水過程中會改變一些水力流動機制，使之緩解水流的速度，與普通龍頭相比，節約15%的用水量。其次，洗手臺下方由兩個水管、兩個閥門、隔板、廢水回收池組成。底部設有左右閥門，臺邊沿處設有水龍頭，隔板將水管分為左水管和右水管。左水管一端連接左閥門，另一端延伸至下水道；右水管一端連接右閥門，另一端設有過濾網并延伸至廢水回收池。回收的水進入墻體內水箱中，可供二次利用。
5結語
在公共場所活動的人群中，除了有成年人外，也不乏有老人、殘疾人和兒童等，而在機場、車站、醫院等公共場所中使用頻率較高的便是洗手間，而在公共空間中建設無障礙公共洗手臺，以人機工程學原理為基礎，秉承“合理尺寸和空間”原則，從使用者的角度，全面、充分考量洗手臺的形狀、質感、體量、尺度、空間等設計方面的諸多因素，細心體驗使用者的心理感受和情感需求。讓使用者輕松接近、夠到和便于操作，并且不被其身型、姿勢或行動障礙所影響。完善的無障礙系統的設計全方位考慮到人的生理與心理、社會及文化等層面的問題，還抓住無障礙設計的精神實質，建立無障礙設計的價值觀。還可以擴大有障礙人士的日常生活范圍，提高自立生活的能力和品質，讓人的尊嚴得到尊重，體現出人文主義的精神內涵。
作者：王嘉昕 胡衛軍 單位：吉林大學藝術學院
參考文獻：
[1]胡衛軍.工業產品設計.黑龍江美術出版社，2011
[2]安凱.洗手臺造型設計與研究.碩士論文，2010
[3]王小榮.無障礙設計.中國建筑工業出版社，2011
[4]賈祝軍.無障礙設計.化學工業出版社，2015
第7篇：產品造型設計論文范文
獨立學院工業設計專業人才培養目標為應用型人才，具體可以概述為：擁護黨的基本路線，適應地方經濟建設和社會需要的德、智、體、美全面發展的生產、建設、管理、服務第一線需要的，比較系統地掌握工業設計的基礎理論、基本知識，掌握本專業必需的基本技能，具備創新能力、敏銳的藝術感悟力、嚴謹的分析能力、熟練的設計表現能力等核心技術能力，可從事工業產品研發與造型設計、室內外環境與設施設計、產品包裝與廣告設計、展示設計等方面工作，具備良好職業道德，具有創新意識和較強實踐能力的高素質技術應用型人才。
二、獨立學院工業設計專業課程體系創新
在課程體系構建中，將課程分為必修課和選修課兩種形式，必修課由通識教育課、專業基礎課、專業主干課三個課程平臺構成。選修課由多個與設計知識、技能相關的專業任選課程群構成，包括學科選修課程、跨學科選修課程等，具體創新內容有以下幾方面：
1.根據學校所在地區的人才需求和專業能力需求來培養專業能力，開設相對應的專業方向課程，使教學設計以人為本，充分強調學生的個性化培養和發展。按照設計學大方向可開設產品造型設計方向、視覺傳達設計方向、環境藝術設計方向、數字媒體設計方向等；也可以只針對工業設計專業進行細化，分別設為汽車造型設計方向、機械類產品設計方向、家具設計方向等，從而培養能夠根據市場需求，與工程師溝通，進行產品的創新性設計，具有工程素質、造型能力、市場意識三者協調統一的工業設計人才。
2.整合課程體系，立足學以致用，加強實踐訓練，重視培養學生創新精神和實踐能力。重新構建工業設計專業課程體系，增加實踐分量。根據本專業課程特點，在教學過程中可以設計如下專業實踐教學模塊：機械類課程設計與實訓、計算機輔助設計實訓、實物模型制作、設計競賽、畢業實習等模塊。
3.豐富選修課程，擴大專業選修課范圍，幫助學生拓寬視野，可以開設“設計管理”“公共設施設計”“家具設計”“室內設計”“視覺傳達設計”“模具設計”“產品攝影”“產品營銷學”等選修課。
4.增設創新實踐學分模塊，鼓勵學生利用開發第二課堂、參加社會實踐、參與大學生競賽、職業證書考取、創新團隊訓練等多種形式的課外活動。這對于培養學生創新意識和創新能力將起到推動作用。
5.建立以能力為導向的“形成性”考核模式，學生通過經典設計案例研討發言、市場調查報告分析講解、個人設計方案演示講解、產品實物模型制作、課程設計、課程論文、創新能力加分等多種形式形成綜合成績，比較準確地反映了學生學習情況。
三、獨立學院工業設計專業教學手段和方法創新
科學技術的飛速發展，信息時代多樣化的媒體和無所不在的網絡成為我們課堂教學手段的主體，利用多媒體和網絡資源不但增強了學生的學習興趣，也使學生自主體驗和感受到知識的重要性。因此在教學過程中，設計專業大部分課程都應采用多媒體授課，其中專業基礎課大多采用啟發式教學、案例教學、現場演示、實例講解等教學方法，專業課大多采用問題式教學、案例教學、動手制作等教學方法。除此之外教師還應將真實設計比賽和科研項目帶入課堂，通過科研方法向教學方法的滲透、科研成果向教學成果的及時轉化、科研團隊向教學團隊的和諧共生、科研平臺與教學平臺的互補共用等路徑，實現教學和科研的有機結合，這樣可以讓學生更好地接受課程內容，并將理論與實踐相結合。同時既拓寬了學生的知識面，又培養了學生的學習能力和創造能力。
四、獨立學院工業設計專業培養機制創新
建立一支具有豐富實踐經驗和教學能力的、工程型的、專兼結合的專業教學團隊是深化教學改革、創新人才培養模式的關鍵。人才培養模式創新要求教師既要具備扎實的理論知識和較高的教學水平，又要具有很強的專業實踐能力和豐富的實踐經驗。學校應重視教師隊伍的建設，構建合理的工程型專業教學團隊。工業設計專業還可以采用導師制和工作室制，這種教學體制的優勢在于教師對學生素質的全方位培養，使學生的學習有相當的深度和廣度；學習的方式是以導師課題或工作室工作內容為中心，輔以相關的講座。靈活多樣的實踐教學內容進一步滿足了應用型人才培養的需要。
五、獨立學院工業設計專業教學培養過程創新
為了適合社會需要，應該加強學生實踐能力的培養，這就要求我們在教學過程中將傳統的“知識傳授型”向“能力培養型”轉變。工業設計專業可以采用工學結合“3+1”的人才培養模式，前三年在校內進行課程教學、實驗實訓教學及生產性實訓等，最后一年到企業頂崗實習并完成畢業設計。該模式根據理論與實踐相結合的原則，充分利用和企業合作辦學的優勢，根據校內教學條件和實訓基地的師資條件以及生產狀況，統籌安排教學實施計劃，把學生在校學習的四年時間劃分為“3”和“1”兩個階段。
六、結語
第8篇：產品造型設計論文范文
關鍵詞：動漫 雕塑 民間泥塑 創作
一、民間泥塑和動漫雕塑
泥塑可能是我們的先民最早掌握的立體造型語言，在古老的神話傳說中，女媧正是用黃土和水，依照自己的模樣塑造泥人創造了人類。早在7000年前的新石器時代，人們已經能熟練地用泥捏制家畜、人面等造型，這些經過高溫的燒制成陶的泥塑器物在浙江的余姚河姆渡文化遺址、陜西西安的半坡遺址、山東大汶口文化遺址都有所發現。民間泥塑是民間藝人們用泥巴這種廉價易取的材質創作的小巧工藝制品，造型多以人物、動物為主，內容往往與民俗活動有關。在我國歷史上，民間泥塑在五代、兩宋時期發展興盛，之后經元、明、清發展更加系統成熟，形成了獨特的民族特色和藝術風格，成為當今大眾喜愛的民間藝術形式之一。民間泥塑在我國的分布比較廣泛，陜西的鳳翔、河南浚縣、山東高密、河北天津、北京等地都有各具地方特色的民間泥塑形式。
動漫雕塑是動畫造型設計的重要手段，同時也是動漫衍生產品開發的基礎，有時也是藝術家進行創作的一種方式。我國動漫產業化起步較晚，國內最初認識動漫雕塑大都是從歐美、日本的動漫衍生產品開始的，而動漫衍生產品只是動漫雕塑的一種商業化成果轉化形式。如今隨著動漫創意產業的蓬勃發展，動漫雕塑已經慢慢地融入到大眾的生活之中，動漫手辦、動漫飾品、動漫玩具等豐富了我們的生活。在動畫創作過程中，動漫雕塑是造型設計的重要手段，很多三維動畫、定格動畫的角色設計、場景設計都是從雕塑創作開始的。動漫雕塑也成為藝術家創作的一種方式，動漫雕塑與傳統雕塑相比，在創作主題、造型手法、色彩裝飾等方面都有其典型的特征，越來越多的藝術家把動漫雕塑的藝術語言應用到藝術創作中。進入21世紀以來，在政策的扶持和市場的刺激下，我國的動漫教育發展迅速，歷經十年發展，全國有二百多所院校開設了相關專業，各種動漫培訓機構更是如雨后春筍般出現，很多院校開設了專門的動漫雕塑課程，動漫雕塑開始被系統地研究并應用到教學之中，經過幾年的培養，為社會培養了一大批優秀的動漫雕塑人才。在動漫產業化的浪潮之下，很多雕塑專業的畢業生也轉型投入到動漫雕塑創作之中，相對于動漫專業的學生，他們有著更加扎實的雕塑基本功，迎合了動漫雕塑市場多樣化的需求，動漫雕塑造型師也成為了一個專門的職業。
動漫雕塑是動漫創意產業的一個重要組成部分，創意的產業離不開人類文明的積累和傳承，創意的本質是人類文明的傳續和進一步的開發。民間泥塑有著獨特的審美情趣、造型語言和色彩語言，是中國民間文化的一個載體。民間泥塑和動漫雕塑具有相似的物質屬性和文化屬性，因而可以相互滲透和交融。
二、民間泥塑對動漫雕塑創作的啟示
1.概括與夸張的造型語言
民間藝人在創作泥塑作品的時候，擅長對創作原型進行歸納和概括，丟棄掉對象不重要的旁枝末節，保留其主要的特征，通過這樣的創作手段，保留了創作對象美的成分，弱化其丑的成分。民間泥塑中通常用夸張的手法強化所描繪對象的特征，使表現對象主次分明，更加集中、概括地體現其形式美感。盡量用最少的語言表達最準確、最豐富的含義。這樣創作出來的民間泥塑，既取得了良好的藝術效果，有效地降低了制作的周期和成本。在動漫雕塑的創作中，這種概括和夸張的造型手法同樣需要。例如我們在開發針對兒童的動漫產品是，就需要從安全的角度考慮，用概括的手法去除造型尖銳的部分，用簡略的鈍角造型概括，同時用夸張的手法突出原造型的主要特征，這樣的動漫雕塑產品使兒童使用時更加安全。
2.鮮明而富有沖擊力的色彩語言
民間泥塑為了彌補其概括化的造型本身的不足，常常采用色彩裝飾來提高泥塑的視覺沖擊力。同時色彩和裝飾對造型進行豐富和補充，注重形體之間的順應和呼應關系，隨型賦色，對其造型的表現力進行了升華。很多民間泥塑的裝飾都采用艷麗的色彩，而且多采用平涂的方式，色彩在黑色或者白色底上繪制紅、黃、綠等高純度顏色，呈現出明快的視覺感和強烈的沖擊力。與民間泥塑相似，動漫雕塑制品一般體量比較小，概括的形體有時不能很好地展現造型的細節、吸引消費者的目光，這就需要用色彩和裝飾進行彌補，民間泥塑對色彩和裝飾的處理同樣值得動漫雕塑創作借鑒。
3.擬人化的表現手法
民間藝人在創作泥塑作品時會通過加入個人的情感賦予創作對象擬人化的情感特征，他們通過擬人化的手法，泥塑作品有了鮮明的人類感情特質和性格特征，自然物象與人的情感、性格、行為相融合，創造出生動而富有內涵的泥塑作品。我們在創作動漫雕塑作品的時候，也需要擬人化的表現手法。通過擬人化的手法，動漫雕塑中的機械、樹木、動物被賦予人的情感和性格，仿佛具有了生命，這樣的動漫雕塑作品更容易和消費者產生交流，進而受到人們的喜愛。
4.意象化的創作語言
所謂意象化，就是人的主體精神的對象化。民間藝人按照自我意識來處理自然物象是，就會產生意象化，這種對現實世界的超越使他們擺脫了自然的限制，去創造高度變形而又及其傳神的意象化的民間泥塑作品。意象化的創作語言使民間藝人在創作時，可以打破時空的限制，塑造出新的形象。他們將原有的視覺形象轉化為一種符號化的觀念形象，然后把不同的符號化的觀念形象進行租后組合，重新創造出全新的視覺形象。這種視覺形象不收客觀事物外形的限制，而是人的主觀意象的傳遞。同樣的，動漫雕塑也需要意象化的創作語言，只有這樣，我們的動漫雕塑藝術家才能掙脫束縛，自由翱翔一般進行隨心所欲的創作。
參考文獻
[1]喬潔.淺談中國北方傳統民間泥塑的造型形態特征[J].藝術與設計（理論）.2010年09期
第9篇：產品造型設計論文范文
關鍵詞：仿生 電動車 設計
檢 索：.cn
隨著城市交通狀況的復雜化，人們對代步工具出現了多元化的需求，出行便捷、順暢成了人們選擇出行方式的重要影響因素。電動自行車作為一種輕松省力、靈活快捷、安全時尚、低碳環保的綠色交通方式逐漸得到更多人群的認可。電動自行車的款式如雨后春筍般不斷涌現的同時，人們對產品設計的審美性和功能性要求也發生著變化，產品造型既要具有別具匠心的外觀特點，又要關注人們的情感化需求。
一、仿生設計在現有電動自行車造型中的應用分析
仿生設計源于仿生學在設計界的延續和發展，自然界中的形態對于人類來說是最富于情感意蘊，也是最具親和力的，因此設計師們開始關注生物優美的形態、精妙的結構、卓越的功能并巧妙地應用到產品造型設計上，不僅使產品設計更富生命力、趣味性，也滿足了人們追求輕松、自然、幽默的心理需求與精神需求。仿生設計的產品通過強烈的形式表達滿足人們感官享受。“其外在形式能夠取悅于人們的視覺、聽覺、觸覺，進而作用于人的精神，使人產生美的聯想。
針對產品同質化日益嚴重的電動自行車市場以及消費者崇尚個性，追求時尚的消費心理，各生產企業分別運用仿生設計理念突出產品造型的特征。產品設計師們從生物形態中提取元素，應用于電動自行車的設計之中，不僅帶來視覺上的美學享受，更可以在大自然的浩瀚中尋求物種神奇的生存法則，力圖讓電動自行車更加的舒適、安全，給駕乘者無上的完美體驗。雅迪去年推出其原創設計的熊貓電動車，顧名思義，其外形是源于熊貓的仿生設計，電動車整車造型圓潤可愛，細節的設計突破常規，將熊貓憨態可掬的樣子表現得栩栩如生。比德文近期上市的玉兔電動車，全車造型是以兔子為仿生對象的設計，外觀時尚，外觀靚麗，構思精巧，色彩搭配突出整車柔美的特征。后視鏡樣式經過精心設計，仿若兔子的兩只耳朵，俏皮可愛。小刀推出企鵝家族電動車系列，其造型設計以企鵝為仿生對象，造型充滿童趣，外形風格輕松而卡通。
二、仿生設計在電動自行車造型中的設計實踐案例
（一）電動自行車市場調研及設計分析
電動自行車設計來源于天津創融工業設計有限公司的設計實踐項目，公司為雅迪、愛瑪等多家知名企業提供電動車設計方案。設計之初，設計團隊通過參加各種展會，對市場上的電動車進行市場調研，通過同類車型的相互比較，分析各大電動車企業的設計定位及產品特征，確定產品的設計方向。同時，由于電動自行車使用群體廣泛，年齡差異、文化背景、行為習慣、審美標準都存在著較大的差異性，所以我們針對不同的消費群體，根據產品的使用環境以及功能需求，結合出行目的與使用頻率等信息，進行分析研究，以確定合理可行的設計方案。
設計小組將電動自行車按照路程劃分為二種：長途，短途。長途電動車在市場上暫時還是一個空缺，當然這跟蓄電池技術相關。這類車首先需要滿足長途騎行的要求，駕馭過程的人機設計尤為重要。其次：目標人群定位為長途旅行的青年人群，設計融入時尚的元素，不僅滿足騎行舒適的要求，還需要具有較大的載物空間。根據設計方向勾畫出幾款設計草圖，整車造型擺脫了臃腫粗狂和機械呆板的外觀，設計融入哈雷摩托的味道，輪距適當加長，調整車把高度和坐墊位置，使駕駛更人機，乘坐更舒適。最后，載物功能則是利用后車架的折疊空間來設計的。
短途電動自行車又可劃分為簡易款、蝴蝶款、踏板款、沖鋒款、滑板車。定位人群為上班族和學生，作為純代步工具，它的設計風格要求更輕量化，同一車架上可以通過添加塑料件，使他看上去更飽滿、更安全，更具速度感，打破以往車型過硬的管架，單一車型通過塑料件的使用來調整車型的軟硬感以適用于廣泛的消費人群。中梁處可以通過塑料件的設計來擴展功能。也可以將灰色，金屬色，亮色三種色階的運用到車身設計上，從而豐富車體的視覺效果。
設計小組將電動自行車設計的突破口總結為以下幾點：線條流暢簡潔，復雜形態簡約化；在功能上尋求突破；設計風格上，突出可愛風和優雅風格；嘗試運用多種材質；注意體面線的變化。此外，注重零部件的設計與車身設計的整體性，將車筐、把手、腳蹬等細節部件分別作統一的設計分析。
（二）電動自行車仿生創新設計方案
根據市場分析及定位人群分析，設計小組將簡潔、美觀、實用、合理、個性、流線作為此次電動自行車設計開發的關鍵詞，并通過仿生設計的方法，針對都市大眾人群、學生族以及農村市場展開設計研究，經過方案構思，提出了以下四款創新設計方案：
1.CC蝴蝶公主
該車型定位于城市大眾人群，其設計創意來源于蝴蝶揮動翅膀飛舞的姿態，蝴蝶不僅顏色絢麗多姿，更有豐富多彩的圖案。蝴蝶紋飾常常能喚起人們詩意般的幻想，給人以愉悅之感。明李時珍《本草綱目?蛺蝶》：“蝶美于須，蛾美于眉，故又名蝴蝶；俗謂須為胡也。”也作“胡蝶”。在中國古代傳統文化心理上，雙憩雙飛的蝴蝶已成了美好愛情的象征。設計之初，設計小組查閱了大量蝴蝶的圖片資料，對蝴蝶形態進行抽象、提煉、簡化，將蝶形曲線進行了元素歸納，并應用于電動車車架的設計上（圖1），最終將方案確定下來。這款車靈動、優雅，具有舒適的駕馭感，設有一定的載物空間，滿足大多數人的出行要求。通過塑料件和金屬框架結合的方式，突出仿生設計元素。人們駕駛電動車時，仿佛能看到一只輕盈自若，翩然起舞的舞蝶穿梭于大街小巷，通過這種間接仿生符號的表達，實現了人與電動車之間的情感共鳴。（圖2）
2.炫韻小鯊魚
這款車型定位于學生人群，屬于短途簡易款電動車。設計靈感來源于海洋中的鯊魚，設計小組通過觀察和臨摹鯊魚游動時的動態形象，分析提煉其輪廓曲線，結合車的形態結構特征對提取的主要結構特征進行簡化，并應用于車架的整體形態上。使電動車的設計表現出鯊魚的張力、速度、生命力和運動感等動態美，顯現出很強的立體感。流暢的身姿猶如鯊魚躍入水面的一霎那，并通過色彩設計使鯊魚的仿生形象更為醒目、生動。由于這是一款定位比較低端的車型，為了降低生產成本，電動車采用純金屬車架，不僅簡潔大方，輕快靈動，線條感十足，同時節省了材料，簡化了加工工藝。仿生的造型、動感的形象，極富想象力和感染力，同時激起使用者強烈的觀賞情趣和審美情感。（圖3）
3.貴人魚
下面兩款電動自行車的造型來自于“魚”的形態仿生，是面向廣大農村市場開發的設計方案，對于電動車來說，農村消費人群是一個潛力巨大的市場。首先，設計小組分析了鄉村居民的消費心理，大多數農民靠農作物的種植為生，生活富裕是他們最樸素的愿望。在中國民間，人們對于魚的喜愛由來已久，魚與“余”諧音，人們常常用魚形圖案來寓意“連年有余”、“吉慶有余”，魚的造型不僅生動有趣，同時洋溢著人們對于生活的熱愛，體現了富貴有余，生活美滿的吉祥寓意。這兩款車的車架造型以魚的形態為設計元素，小巧的車身看上去玲瓏細致，車體視覺中心部分是魚頭的造型，群網部分是魚尾形態。在仿生設計中，魚的形象生動活潑，線條流暢。對于量產的產品造型，抽象歸納尤為重要，它需要將仿生形態與能批量生產的產品造型融合，才能滿足電動車設計個性化與大眾化的雙重要求。“貴人魚”寓意騎車出門遇貴人，給駕馭者以美好的心理暗示。整個車體造型個性、時尚、美觀，符合現代電動車消費者的審美價值觀。（圖4、5）
三、電動自行車仿生設計的方法和流程
仿生設計創意方法是一種基礎形態創造的手段。自然對于設計來說，它的價值并非是直接的照搬和模仿，它所能帶給我們的是其形成原因的過程以及生命力[2]。設計小組在確定設計任務之后，首先研究產品定位，通過分析目標人群的消費特征，以尋找合適的仿生對象。通過電動車造型與生物特征的分析，從中找出共性的元素。特別是與產品形態、產品功能、產品語義等因素相關的特征，進行生物類比、聯想和創意[3]。在選取仿生對象時，努力尋求形態表達的趣味性和情感性，以引起消費者的共鳴。對于確定的目標生物，首先查閱大量生物的圖片、視頻等資料，通過對生物的感知，形成一定的感性認識，進行對象基本形態的分析，然后研究總結生物體的形態特征，通過對生物形態特征的提煉、抽取、概括和簡化，突出生物形態的本質特征和精髓元素，并對仿生對象進行抽象的設計處理。最后將簡化結果應用于具體的產品形態設計。
總結
隨著技術的逐漸成熟，給電動車外觀設計帶來革命性變化的機會。從自然界感受到形態之美，融合到設計創意中，使產品具有藝術感染力和生命力。將仿生設計理念運用于產品造型的開發過程，不僅是設計師設計創意的新維度，也是賦予產品以生命象征的設計方法。工業設計師要細心觀察自然界的生物形態，體驗自然的精妙和神奇，結合市場的需求，提出創意構思，從而設計出更有價值的仿生產品，為人類創造更加符合人們審美需求和心理需求的產品。
注釋
[1] 唐林：《產品概念設計基本原理及方法》，北京，國防工業出版社，2006-6。
