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第1篇：室內設計應用范文

一、幾何形態的基本概況

“幾何”一詞出于“geometry”當中前三個字母“geo”的音譯，也同時是幾何學的簡稱，而最早則出現在明代意大利利瑪竇和徐光啟兩人合譯的《幾何原本》當中。人們在生活的實踐當中對各種形狀（例如圓、方、厚、直線等）進行了相關的認識，從中分析其位置和數量所產生的關系，隨后便形成了我們所說的幾何學的概念。因此幾何學是對幾何形態所存在的形狀、大小和位置之間所具有的關系進行分析的學科。“形態”一詞在《辭海》當中定義為：“形狀、神態”，同時也泛指事物在一定范圍和條件之下所表現出來的具體形態。從而我們可以認為這種形態所指的是物體所具有的外形特點和神態特點的結合，從而造就了形與態之間的這種相互結合、不可分開的特點。所謂“無形而神則失，無神而形則晦，形與神之間存在著不可分割的辯證關系”。因此如果想要得到審美的形式，首先應具有比較美麗華麗的外表，同時匹配精神的狀態，才能獲得“形神兼備”的特點。

二、室內空間設計當中對幾何形態的運用

在室內空間設計當中，幾何形態的運用主要以室內空間作為載體。并融入功能特點與情感的相互結合和滲透，通過設計者的創意構思以及具體空間環境的整體布局，并有效的結合空間裝飾材料的選用和搭配，從而使得室內空間在使用功能和視覺上產生完美的體驗效果。依據現實生活的調查和相關資料的搜索可以得出，方形、圓形和三角形作為室內設計當中最為根本而且最為常用的幾何形態，因此筆者同樣以著三種形態特點進行相應的分析，從而闡述這三種幾何形態在室內設計當中所表現出來的功能性、裝飾性以及情感性特點。“方形”作為我國文化當中最為重要的裝飾元素之一，其與社會的經濟、建筑等都具有非常米錢的關系，同時也能夠更好的便顯出傳統藝術不可忽視的重要因素。對于方形來說，其主要具有完善空間的特點，并能夠更好的將空間進行整體、局部和虛擬空間進行層次的分割，并多以直線進行元素之間的構成，給人以簡練、精干的感覺。如簡約風格的室內設計當中，其物體的造型多為方形為主，通過大小、擺放、組合的不同，對空間的單調性進行調節，從而營造出簡介而又豐富多變的空間氣氛，表現出幾何形態自身所具有的美感，同時也為人們帶來精神上的享受。“團聚收攏、完美集中”是圓形在室內設計當中所固有的特點，運用這種幾何形態能夠將空間中的零碎空間進行整合，從而不會受到空間當中的角度以及方向的困擾，表現出向心的藝術效果，并體現出團聚收攏、完整集中的特點，從而給人飽滿、完整的美感。因此，在室內空間設計當中，圓形的形態運用早已奠定了重要的基礎。在中國的藝術設計文化當中，圓形的出現不僅僅只是對科技以及形式的融合，其更多表現在人們對于宇宙的探索和對生命所產生的感悟，從而形成了圓形的思維形式，并形成了與之相匹配的審美思想，從而達到卓越而圓融的藝術境界。三角形可以充分體現出空間的穩定性以及活潑感，而不同的三角形又可以將空間表現的非常的生動、靈活。如：銳角三角應因其固有的銳角，能夠充分體現出張揚、尖銳的感覺，在空間當中對其合理的實用可以極好的表現出空間的前衛感；直角三角形則保持其對稱性和活躍的特點，特別是等腰直角三角形，更能表現出空間當中活潑與規矩相兼顧的特點；鈍角三角形因為其具有跨度大的特點，一次其活躍性最為強烈，也因為其相對圓滑，因而更容易與空間融合。

三、室內設計當中運用幾何形態的基本原則

第2篇：室內設計應用范文

四月初，去南京偶然地乘坐了地鐵三號線，瞬間就被地鐵三號線設計中體現的地域文化特色深深地吸引。所以，借此機會論述一下地域文化特色應用在室內設計中的必要性。為何每年的旅游旺季，北京、云南、、內蒙等地區，旅游人群蜂擁而至？為何提起北京，總與故宮、長城、四合院聯想在一起？正如提起安徽給人的印象總是小橋流水、白墻灰瓦。上述旅游圣地，它們之所以能成為旅游重鎮，不僅因其當地景色秀麗，山清水秀，更是因其當地公共建筑室內景觀設計的地域性及人文特性突出，生態理念超前。在漫長的歷史發展過程中，世界上各個國家和地區因不同的自然環境條件和人文風俗習慣，形成了各具特色的地域文化。這種不同的地域和文化特征同時也體現在了當地的建筑和景觀的設計中。比如埃及的金字塔、北京的故宮、云南的吊腳樓、日本的枯山水庭院等。它們之所以能成為當地乃至世界的經典建筑，不僅因為它們非常美，更是因為其中承載了歷史文化、民族特色等元素在內。在這個信息交流高速發展的時代，具有地域特色的城市、建筑與景觀日益消融，使得地域文化遭到了前所未有的沖擊。但是，人們在休閑旅游時仍然選擇地域文化特色較突出的城市，也足以證明地域文化在新時期仍然具有生命力。而更多的設計者在思索，如何才能做到立足于本土文化的同時又能跟緊時代的步伐既走在時代設計的前沿，又表現出民族特色。只有努力探索具有本土的地域文化特色的設計方法而創造出來的作品才會具有生命力，才能成為經典，得到人們的認同與接收。

2地域文化的概念和特點

如何做到設計具有地域文化特色？首先，作為一個設計者，要搞清楚何謂地域文化。所謂的地域文化是指在一定的地域范圍內長期形成的歷史遺存、文化形態、社會習俗、生產生活方式等，并在一定的地域條件下，如海洋、山脈、河流，以及氣候特點乃至獨有的人文精神等，對某個地域的諸多影響。那么，地域文化特色在設計中應如何表達呢？首先,應尊重當地的傳統文化及本土知識。由于本地人從其生活環境中獲得日常生活的精神寄托,他們對于當地環境的認知是經驗的沉淀,所以，表達設計中地域文化特色應考慮本土文化傳統給予的經驗積累。其次,應順應基址的自然條件。具體的地形地貌、氣候、植被以及野生動物等生態要素的特征,盡量做到生態、和諧相處。第三,就地取材，因地制宜。盡量就地取材，使用當地的建材，既節約成本，生態環保，又可以使用本土的建筑元素表達當地的地域文化特色。

3地域文化特色在室內設計中的應用

由于各地歷史文化以及氣候、地形等自然條件的不同，反應在當地的居住建筑也各有千秋。但各個地域的建筑風格的形成也無不體現了地域文化特色對建筑的影響。下面我就以南京地鐵三號線，鐵嶺市西豐規劃展示館為例，對不同省域不同空間的地域文化特色在室內設計中的應用進行分析。

3.1鐵嶺市西豐規劃展示館室內設計中的地域文化體現

此次西豐規劃展示館的設計在針對地域特色以及人文歷史的特征進行綜合性考慮的同時，也凸顯和承擔了歷史責任，比如設計可持續發展的原則和生態思想。地域文化特色在展陳空間設計中的表現形式多種多樣，更容易營造出一定的地域文化氛圍，凸顯出本土的地域性文化特色。規劃館類空間在空間設計時，最先考慮的是一個明確的空間游覽體驗序列，使參觀者能對當地的地域文化、經濟、人文、規劃有一個循序漸進的了解。參觀者先對當地地域氣候、地形、河流、經濟等有了一個大概了解之后，參觀有關地域文化特色展廳及當地未來規劃展廳時在腦海中會形成一種發展的觀念。在當地有“逃鹿”的傳說故事，此“逃鹿”傳說造就了當地的一個經濟支柱——養鹿業。所以當地鹿業養殖規模較大，歷史也較悠久，是當地的重要經濟支柱。另外，由于當地滿族居民較多，所以當地的滿族文化特色較為突出。最有名的美食為滿族美食“四世同堂”。所謂的“四世同堂”，是蛹的四中形態，卵——幼蟲(蠶)——蛹——成蟲(蛾)。大堂的背景裝飾為有地域文化特色的“逃鹿傳說”為題材的浮雕大型藝術品，并放置代表其地域文化特色的鹿的模型作為中庭空間的焦點。在西豐歷史展廳設計中，以青磚為材料，運用材料喚醒傳統的記憶，既符合當地的民居，也體現了城墻、跑馬道等歷史文化。在展示當地歷史發展歷程時，以時間的順序，展示了西豐金代至清代的發展歷史，并且配以文物、圖片實物的手法來展示。在民族民俗展廳設計中，展示包括本土民間藝術文化、民間美術,在體現地域文化方面,主要是依托不同的室內造型、裝飾圖案、建筑構件來體現地域文化的,在展廳放置了體現當地滿族文化的八抬大轎模型等。運用民俗文化、服飾、滿族面具、民間樂器、民間玩具、剪紙書畫，以及勞動生產工具、生活用品、用具等反映其風土人情和鄉土氣息的素材，無一不展現了當地的風俗、習慣、代表人物，包括有方言文化、飲食文化（特別是民間日常飲食）、民間信仰和民間建筑等多個方面。除了一樓的靜態展示，在二樓的鹿文化展廳，增加了視覺、聽覺上的展示方式。在鹿文化展廳的設計中，使用了模擬場景的手法，結合聲、光、電、多媒體三維影像來再現乾隆射鹿的歷史文化。并且，鹿展廳的仿鹿模型，完全就地取材，既節約成本，又達到了宣傳當地鹿文化的目的。在此次西豐規劃展示館的設計無論是在游覽交通路線、展示的形式以及本土歷史典故的選擇都做到了以宣傳丹迪歷史文化為主要出發點去進行設計。

3.2南京地鐵三號線室內設計中的地域文化

在2015年4月2日，南京地鐵三號線正式通車。南京地鐵三號的室內設計以《紅樓夢》故事為典故也是有原因的。今年5月28日迎來了作者曹雪芹的誕辰300周年，而南京正是他的故鄉。“走一遍南京三號線，讀半本《紅樓夢》”正是設計者的意圖。將地鐵作為歷史文化藝術的載體，乘客在享受便捷交通的同時，能親身體驗南京的地域文化。而南京地鐵三號線室內設計可以說是時尚和古典的結合體。地鐵本是屬于現代的象征，而紅樓夢這一古典文學屬于古典的象征。將紅樓夢的文化融入于地鐵三號線的室內設計中，正是古典和現代完美融合。在站點和文化墻主題的融合上也別出心裁。站點背景墻取材的順序也是按照小說的故事情節發展順序，而且各處文化墻的制作表現手法也不一，使用材料也表達了當地的蘇繡等文化特色。九龍湖站藝術墻的主題為“詩社”，表現了《紅樓夢》中海棠詩社的場景，由蘇繡中的亂針繡刺繡而成，是南京地鐵室內設計中在藝術墻中首次使用刺繡工藝，亂針繡的針法特點是長短不一、方向不同且互相交叉，使得文化背景墻的色彩更加豐富。大行宮站的文化背景墻，名為“金陵十二釵”，在材質上采用天然石材馬賽克以及石材浮雕制作，其中橢圓形邊框為寶玉的碧玉外形。“南京站”的文化背景墻的題材為“元春省親”，契合南京站里氛圍。將“元妃省親”這一主題設計在南京站，也有“歡迎回家”的寓意。夫子廟的“紅樓夜宴”，與夫子廟文化定位相得益彰，表現了夫子廟的夜景燈火輝煌的景色，也有猜燈謎等文化特色寓于其中。

4本土化與國際化的關系

“本土化”與“國際化”并非截然對立，和“現代化”也并不矛盾。地域文化可以順應時代的發展潮流，吸收國際文化，從而融合為新的地域文化。這種新的地域文化，既保留了當地的舊的本土文化，又吸收了新的國際文化，順應時展潮流從而不被淘汰，這種全球性的文化多元構成也必然成為室內設計中反映文化時代性的主要追求。才能探索出富有特色的地域性與民族性的室內設計文化，這就是室內設計的文化地域性的再創造。

5結語

第3篇：室內設計應用范文

1軟裝飾藝術在室內設計中的作用及應用策略

1．1書畫書畫是軟裝飾中最能突出藝術氣息也是最能陶冶人的一種，它分為兩大類:書法和繪畫。其中書法有筆體之分，種類不勝枚舉;而繪畫又可分為國畫、油畫、版畫、水彩畫等多種形式，更可謂種類繁多。將書畫應用于室內設計，不管是擺放在客廳還是懸掛在臥室，它都是藝術的最佳象征，既能充分體現出室內設計的內涵，又能使房屋文化意蘊有效提升。在進行室內設計時，國畫和油畫是大多數設計者及居住者所鐘愛的。其中油畫以其著濃郁的色彩和飽滿的形象等特點成為了軟裝飾中的最佳書畫品種，尤其是風景油畫，它所表現出來的清新、自然之感能夠讓人有一種置身大自然、呼吸新鮮空氣的感覺，受到廣大居住者的好評。而國畫和書法則能夠體現出居住者的品味和文化素養，因而常被應用于玄關和書房。當然，書畫在室內設計中的應用應與設計的主題相搭配，并且位置的選擇與燈光等問題都是值得推敲的。只有最佳選擇與最佳位置的完美結合，書畫這種軟裝飾品的作用才能充分發揮出來，整個房屋的品味和視覺效果才會更好。1．2綠化植物綠化植物是一種自然的裝飾品，能為整個房屋帶來勃勃生機。將其放置于室內，一方面能凈化室內的空氣，另一方面能為美化室內環境起到很大的作用。綠化植物的種類有很多，有水培有土培，有大有小。而將其應用于室內設計，首先應該考慮的就是植物在室內的生長問題，即如何為綠化植物創造良好的生存環境;其次便是綠化植物與設計的主題、色調等的搭配問題。例如，對于大型的綠化植物，可以將其放置在客廳的一角，既起到了對空白角落的填補作用，又能為室內增添生機。而對于較小的水培植物，則適合放在臥室、廚房等空間較小的地方，起到點綴的作用。1．3燈具作為室內設計所要用到的重要元素，現代化的燈具不再只是單純的照明作用，它還能夠通過光與影的來進行氛圍的烘托與意境的強化，起到調節視覺和心理的作用?，F代燈具不論是功能還是造型，都是多種多樣的，因此在選用燈具時，設計師或居住者一定要以設計主題為前提，選擇造型、材質、光照度均與室內裝修相協調的燈具。例如，客廳、走廊等地方可選用簡約、大方的吸頂燈，廚房則可以選擇造型時尚、獨特的吊燈。此外，在室內設計中燈光的選擇也是非常重要的，不同種類的燈光適用于室內不同的區域。例如，暖色調的燈光適用于大多數的室內區域，尤其是臥室和餐廳;而冷色調的燈光則適合用于辦公區、學習區，如書房、客廳等。當然，光的照射強度以及光色的選擇則可以根據居住者的個人喜好和適用情況而定了，這樣讓燈具既完成了照明的基本使命，又能為室內的軟裝飾作出貢獻。

2結束語

總之，軟裝飾是在硬裝飾的基礎上對室內進行的更深層次的美化，雖然其在整個室內設計中所占的比重不大，但是其所起到的點綴、裝飾等重要作用是其他裝飾無法取代的。有了軟裝飾，室內的氛圍才能更好地被營造，房屋也才能變得更加溫馨，居住者的生活也才能更加美好。

作者：潘潺 單位：重慶水利電力職業技術學院

第4篇：室內設計應用范文

[關鍵詞]亞麻材料 室內設計 應用

亞麻纖維是一種天然植物纖維,纖維長度長,強力大,伸長率小。其耐磨、吸濕、透氣、透濕性較好,在水中不易腐爛,并有防水作用,此外還具有耐摩擦、耐高溫、散熱快、吸塵率低、不易撕裂、不易燃燒、無靜電、耐酸堿、價格低、密度小、可降解、來源廣、可再生等許多獨特的優點,在復合材料選材中具有極大的優勢,更是追求綠色環保的首選原料。在自然資源日益匱乏的今天,其這些獨有的材料特性使其成為設計師們垂青的佳品。目前來看,亞麻及其相關材料除了在傳統紡織領域大放異彩,同樣也受到了室內設計師們的青睞。其中要作為地面鋪設材料、墻體貼面材料、結構、裝飾板材和裝飾紡織材料被設計師們應用在室內設計領域。

一、作為地面鋪設材料

地面處理在室內空間中占有很大的比重。其使用頻率高,面積大,是建筑室內空間不可忽視的一部分。近年來隨著自然、生態、綠色理念的提出,人們對室內地面鋪設材料的要求愈發的嚴格。亞麻地板作為一個從自然中繁衍出來的共生品,一個完全出自天然的地板材料,它的純天然纖維材料的選用及先進的加工工藝具有優越的性能和品質。

作為地面鋪設類纖維織物,首先要考慮它的防塵、防滑及減少噪音等作用,同時也要考慮它的裝飾性以及抗污性和易洗性。而亞麻地板是一種軟硬有度的彈性材料,其所具有的自然環保、降噪防滑、防塵抗菌、耐磨耐煙燙、抗壓抗靜電、裝飾性強等優點正好符合于室內地面鋪設材料的要求。亞麻地板采用的原材料采用亞麻籽油、松脂、木粉、石灰石粉、黃麻和天然的礦物顏料等天然環保材料,可再生,可降解,是環境友好材質。它采用天然植物亞麻材料做表面與其他材料結合,既保持了天然植物纖維原有的良好腳感,又溫暖舒適,同時其豐富的顏色和圖案裝飾使其具有獨特的質感及色彩,在室內空間設計時能具有更大的自由發揮空間。如2005年獲得了第五屆國際建筑創新設計概念大獎的柏林HOTEL Q就大量采用了亞麻材料,在設計中作為地板使用。地面和整個室內空間形成不可分割的一個完美整體,營造出了別樣的藝術設計效果,也成為了目前具有極大影響力的酒店之一(圖1)。

當然,亞麻材料在室內地面鋪設設計中的應用還不僅限于地板,它還以各種形式運用于我們身邊的地面鋪設設計中。如亞麻地毯在當今社會也很受歡迎,其粗獷的材質、洗煉的圖案、便宜的價格、平衡濕度、保持室內干爽的功能贏得了人們的鐘愛。(圖2)

二、作為墻體貼面材料

墻體是室內裝飾中不可忽略的重要組成部分,隨著軟裝飾材料的興起,亞麻墻布已成為室內墻面材料中不可或缺的一種。亞麻墻布采用亞麻纖維織造而成,其耐磨防污,實用性強,是一種具有隔音吸聲、吸濕、吸光、抗靜電、透氣性好,而且無毒、無味、阻燃、抗菌等特點的內墻裝修材料。此外,由于亞麻纖維本身具有的樸實、自然的材料質感,給人以親切、溫馨的心理感受,滿足了人們對自然、生態的要求。目前,國內生產的亞麻大提花墻布織物圖案造型豐富多樣,多采用緞紋組織、經緯緞的配置,使花區、地區劃分明顯,花型中采用緞紋的變化組織使花型明暗過渡自然、立體感強、層次分明。在色彩設計上多采用柔和淡雅的淺色調或生動活潑的明亮色,選擇空間大,用戶可依據個人喜好或房屋明暗來選擇(圖3、4)。

三、作為結構、裝飾板材

亞麻作為一種天然纖維材料,目前被運用多種新型板材開發研究中。它天然環保、質輕價廉、原料豐富,是新型板材的首選添加原料。亞麻屑板是目前開發比較成熟的一種刨花板。它以麻屑為主要原料,輔以合理的工藝流程制作而成。亞麻屑板物理力學性能好,具有真實木材的裝飾效果,可以根據要求制成不同厚度。從上世紀80年代我國開始研發亞麻屑板到現在,麻屑板性能已經了極大地改善和提高?，F開發的一種混合膠聚氨醋――丙烯酸醋綠色亞麻屑板材,其本身無甲醛,也無異味,再加上有亞麻屑板的強度支撐,將成為目前建材發展的新方向。此外,亞麻纖維還可以制成隔熱和阻燃板材。因為亞麻纖維的耐熱、阻燃性能是天然纖維中最出色的。改性后產品具有更好的抗熱分解性和阻燃性,且麻纖維燃燒時的CO和CO2釋放量較傳統的改性玻璃纖維少,同時成本更低。Kozlowski利用蛭石做表層材料,亞麻屑填充做芯先后施以冷壓、熱壓、整理、拋光制造出3層復合板具有與普通板材相似的物理、機械性能,但在阻燃方卻是普通板材所不能比擬的?？梢哉f,這些具有優良性能的亞麻板材研制的成功為室內空間設計和家具設計提供了雄厚的技術支持。

四、作為裝飾紡織材料

亞麻作為紡織材料是人們所熟知的。亞麻纖維吸濕性好、導熱系數高、強力高、伸縮性能小,由它制成的亞麻紡織品同樣具有清爽透氣性強、吸濕排濕性好、抗菌衛生等特性。同時亞麻纖維制成的織物表面肌理粗獷、挺實、質地樸實,易于形成獨特的藝術美感和良好的裝飾效果,贏得了藝術家們和設計師們的親睞。如自1969年舉辦的第四屆國際壁掛藝術雙年展,荷蘭女藝術家曼格達列娜•阿巴卡諾維奇的《阿巴康》展出后,揭開了纖維藝術的新紀元。

亞麻材料制成的裝飾品品種繁多,樣式新穎,色彩多樣。常見的亞麻紡織品有:窗簾、床上用品、臺布、壁掛、地毯等多種形式。此外,市場上還有許多亞麻陳設品,如地燈、吊燈、花瓶、墩、幾、椅等等。這些裝飾配飾在室內設計中起到了良好的裝飾和烘托作用,以其充滿自然氣息的軟性材料特質和豐富多彩的藝術形式,完善了室內設計的功能,美化了室內環境,使室內設計在使用過程變得更加舒適、美觀?？梢哉f,亞麻纖維裝飾材料在現代室內空間設計中扮演著越來越重要的角色(圖5、6)。

五、結語

亞麻材料是一種環境友好性材料,對亞麻及其相關材料的開發利用對于解決環境問題具有很大的幫助。隨著人們對亞麻材料認識的進一步提高,越來越多的亞麻材料相關產品將被運用于我們生活的空間中,從而創造出更為健康、環保、自然的室內環境。本文從作為地面鋪設材料、作為墻體貼面材料、作為結構裝飾板材和作為裝飾紡織材料四個方面對亞麻材料在室內設計中的應用進行了詳細的論述,希望能為室內設計師們提供一些設計的思路和靈感。

參考文獻:

[1]史高峰 孫浩冉 陳學福 齊治國:亞麻的開發和利用,安徽農業科學,2006,10

[2]任麗敏 宗明明:亞麻纖維在臥室空間中的應用前景探微,家具與室內裝飾,2007,9

[3]亞麻貼墻布,技術與市場,1999,10

[4]胡鑫堯:亞麻種子及麻屑的綜合利用,中國麻業,2005,25(5)

[5]趙春紅 寧平 馮權莉 任友昌 任卿:亞麻粗加工廢料―亞麻屑綜合利用研究進展,中國資源綜合利用,2006,10

[6]吳東瑜:亞麻大提花墻布織物的設計探討,黑龍江紡織,2004,3

第5篇：室內設計應用范文

1傳統門窗藝術的總體特征

中國傳統門窗在幾千年的發展過程中，逐漸形成具有自身特色的物質形式和藝術特征，重視功用性，具有很強的農耕特性和宗族色彩，崇尚素雅、樸實，具有天然去雕飾的審美趣味。

1.1傳統門窗的主要類型

1.1.1傳統的門

傳統門可以概括為兩大類：一類是獨立式的門，其特點是門本身多以單體建筑的形式呈現；另一類是建筑物包含的門，屬于建筑內、外檐裝修的范疇。獨立式的門有城門、宮門、牌坊門、山門等。城門等級最高，都是高規格的“臺門”形式；牌坊門具有標識區域、象征禮儀和宣揚教化的作用，古代牌坊造型多樣、雕飾精美，最著名的要數古徽州的牌坊了；山門是指佛教寺院的外門或正門。建筑物包含的門主要分宅門和院門兩大類。宅門折射著中國傳統禮制制度，形成了影響深遠的“門第”觀念。宅門依據地位等級的高低主要可分為王府大門、廣亮大門、金柱大門、蠻子門、如意門等。院門為人們最熟悉就是垂花門了，另外比較常見的院門就是園林住宅中的什錦門，也叫門空，形狀多樣，有圓形、六方形、八方形、葫蘆形、海棠花形等。

1.1.2傳統的窗

傳統建筑的窗可分為兩大類：一類為小木作的窗，另一類是什錦窗。小木作的窗主要可分為直欞窗、隔扇、檻窗、支摘窗等。直欞窗形成較早，是花格窗最古老的形式之一；隔扇又叫格扇，是最具中國特色的建筑構件之一，它同時具有墻、門和窗的功能，隔扇和檻窗的做法雷同，所不同的是隔扇直接落地，而檻窗沒有裙板部分，下部安裝于檻墻上，隔扇的基本構造是以邊挺和抹頭組成框架，框架內分三部分，上部為格心，中部為絳環板，下部是裙板，其中格心是隔扇的主要部分，起采光、通風作用，是裝飾的重點所在；支摘窗多見于北方的建筑，通常分為上下兩層，上為支窗，下為摘窗。什錦窗又稱漏窗，主要用在園林建筑中，形式極其豐富，主要有扇面、月洞、雙環、套方、梅花、五角、八角等形式。

1.2傳統門窗裝飾圖案

圖案裝飾是傳統門窗藝術的核心，它們題材豐富，文化寓意濃厚，具有極高的藝術價值，其制作工藝有木雕、磚雕和石雕。裝飾圖案的類型主要包括幾何形、人物、動物、植物、文字、器物、山水、故事等，結構上主要有單獨紋樣、二方連續紋樣、四方連續紋樣和混合紋樣等。幾何圖案是門窗上最常見的裝飾題材，由各種直線、曲線組合排列而成，這類圖案簡潔、秩序感強、富有韻律；人物類圖案主要包括歷史人物和傳說人物，如孔子、老子等歷史人物，劉關張、水滸英雄等文學人物，八仙、財神等神話人物；動物類圖案包括各種動物和神獸，主要種類有鹿、鶴、蝙蝠、喜鵲、鴛鴦、鯉魚、鳳凰、麒麟等，它們不僅圖案美觀，而且寓意美好；植物圖案不僅姿態婀娜，更能借物抒情，古人常賦予它們象征意義，如竹之有節、牡丹富貴、蓮花多子等；中國文字書體的形式美、意趣的創造美所表達出來的氣韻，可以起到很好的裝飾效果，所以在門窗圖案中也常被采用。

2傳統門窗在現代室內設計運用的分類

傳統門窗藝術在現代室內設計中的應用范圍非常廣泛。受后現代主義設計思潮的影響，現代居室、茶樓、飯店和賓館等建筑的室內裝飾中，設計師將傳統門窗元素進行整合和創新，營造出濃厚而又清新的文化氛圍，確實值得提倡。裝飾圖案的運用是現代室內設計中繼承和發展傳統門窗藝術的主要途徑，可以通過對圍合界面的裝飾處理或是配置具有傳統裝飾圖案的陳設品來實現。

2.1墻柱面中的運用

室內墻柱面是表現傳統圖案的主要部位，其應用形式較多，可以通過掛屏、木雕、裝飾線腳、整體裝修等方式來實現。掛屏具有形式獨立的特點，又有壁畫的裝飾效果，任何種類傳統門窗圖案中都可以在此表現；裝飾線腳多為幾何紋樣，如回紋、萬字紋等；整體裝修中比如隔墻的設計，可以運用傳統隔扇的變形樣式，既有序列感又讓墻面不顯單調。

2.2隔斷中的運用

隔斷可以說是傳統門窗圖案在現代室內設計中運用范圍最廣的一種界面形式，由于隔斷通常起到既分隔又聯系空間的作用，所以一般要求設計成虛實參差的半實體表現形式，這也為傳統圖案提供了很好的表現載體。比如我們可以將傳統門窗圖案結合各種裝飾玻璃用于玄關、矮隔斷等的裝飾，既滿足使用功能，又能保證空間視覺通透流暢，而且極富裝飾效果。在隔斷中選用幾何紋樣，簡單明快，既達到裝飾效果，又無繁雜瑣碎之感，比如萬字紋、冰裂紋、棋格紋等。風景紋、龍鳳紋等題材可用于整體式屏風，凸顯藝術細節和歷史厚重感，從而構成空間視覺焦點。而折疊式屏風可選用一組系列圖案，如梅、蘭、竹、菊四君子或是傳統民間故事的幾組畫面等，既具體又統一。

2.3天花、地面中的運用

在現代室內設計中，人們更多地追求簡潔明快的審美傾向，在天花與地面上運用傳統門窗圖案的情況較少，但可以局部采用，或是在諸如茶館、餐廳等要表達一種特殊意境的環境中運用。天花裝飾中可以采用一些原汁原味的門窗圖案來做精彩的點綴，也可以將門窗圖案再設計后與玻璃、燈光膜等透光材料結合打造現代風格的裝飾形式。

2.4現代門窗中的運用

現代建筑門窗裝飾所采用的傳統門窗元素，在繼承傳統樣式的同時又要有新的發展，從造型來看可以舍棄繁瑣的傳統裝飾欞紋，而更多的以抽象簡化的樣式來表達，鋼材、塑料、合金及玻璃等現代建材也為門窗設計提供了更多的實現方式。比如，娛樂休閑場所的大門可以設計成紅油木門并仿制門釘的形式，顯出一種神秘的皇家貴氣；室內空間通道入口可以采用什錦門的樣式，給人一種別有洞天的誘導性。

2.5陳設品中的運用

室內陳設品主要指家具、設備、織物、藝術品、燈具等，傳統門窗裝飾元素已經以各種方式滲透到陳設藝術之中。桌椅、柜子等家具設計，可以直接引用門窗圖案作為一種細部裝飾，也可以抽象其圖案形式作為家具結構造型，形成富含傳統意味的家具樣式。燈具設計中可以運用冰裂紋等相對簡潔的幾何紋樣來裝飾燈具的外罩，燈光打開，形成婆娑的光影，特別適合于休憩空間中營造安逸雅致的室內氛圍。裝飾織物在室內運用非常廣泛，包括窗簾、床上用品、布藝沙發、地毯、壁掛等，在織物中運用的傳統門窗圖案主要有文字、植物、動物紋樣等，當人們或坐或臥于這種飽含中式風情的物品上時，心理感受定會倍感親切。

3傳統門窗藝術在現代室內設計中的運用手法

傳統門窗，除了滿足建筑功能需求之外，其所蘊涵的文化意義特別豐富。傳統門窗的形制與裝飾，鮮明地折射著中國傳統禮制制度，反映了中國古人注重道德倫理、外儒內道的處世態度。現代室內設計中對于傳統門窗藝術的運用，不能僅僅流于形式模仿的膚淺表面，而更應注重對其文化內涵的解讀，以現代的手法去詮釋和發展。

3.1直接應用

傳統門窗從內容到技藝都達到了相當成熟的水平，許多已經被相對地固定下來，其中很多裝飾形式和手法可以直接應用到現代室內設計中。傳統門窗的木雕、石雕、磚雕等裝飾，本身就是精美的藝術品，有著很高的審美價值，許多可以被直接用作室內的陳設品或裝飾構件，它們為空間增添了文化底蘊，在突出民族特色的同時，卻并不減少現代主義的表現力。比如回紋、方勝紋以及簡單的植物紋，常用來作為家具的裝飾線腳或者用來裝飾邊框；寶相花、云紋等圖案造型簡潔，裝飾性強，非常適合用來作為椅背的裝飾。直接應用傳統門窗裝飾要注意兩點：一是要適度運用、點到為止；二要注意設計對象和所選題材的吻合，要文意相通。

3.2形式的抽象簡化

傳統門窗裝飾十分豐富，但普遍繁冗隆重，可以對其形式進行抽象簡化，提煉概括出本質特征，突出和張揚其主要結構，以求得形象特征的鮮明性、典型性。這種造型方式講究不似之似，強調單純化，用符合現代審美標準的簡約化處理，再造出既具現代感又有傳統意味的裝飾形式。

3.3重構與變形手法

重構手法，就是將傳統門窗元素的組合方式進行分解，選擇最具典型性、最符合現代審美傾向的造型元素，運用現代藝術設計法則重新搭配，并可進行必要的形式上的處理，從而得到溶入原形特征的全新形態。變形是藝術創作中的重要手段，可以是基于結構上的變形、基于情感的變形，也可以是基于幾何形態的變形，有改變局部結構或是改變形體比例等變形方式。通過變形，可以獲得大量既脫胎于傳統又異于傳統的裝飾形式，是傳統門窗藝術創新運用的一種不錯的嘗試。

第6篇：室內設計應用范文

關鍵詞：生態設計；室內設計；應用

中圖分類號：S611 文獻標識碼： A

引言：隨著社會經濟的長足發展，生態保護、環境集約及可持續發展已然成為21世紀世紀人類面臨的最大難題。宜居的生態生活成為當代學界研究的重點。在此，生態設計在室內設計中如何進行應用及推廣的問題將是時代賦予我們的重要課題，把室內生態設計作為一個專門的課題提出來，其目的是為了引起我國建筑界和室內設計業界的重視，促使其更好更快地發展。但這一問題至今在國內室內設計業還沒有引起足夠的關注，因此存在很大的發展空間。這也正是本課題需要立論的研究意義所在。

1、在室內設計中涉及的原則

在具體設計過程中，設計要以實用為上的原則，提高資源的利用率，即便是在風格上，也盡量以簡約風格為主，可降低成本，施工方面，高要求，目的是對周圍環境的影響盡可能做到最低。堅持“以人為本”的原則，生態設計的主導思想就是設計的產品能達到節能環保，又對人無害。體現對人與自然、社會的協調?？沙掷m發展：既滿足當代人的需求，又不損害后代人滿足其需求的能力，是科學發展觀的基本要求之一?？沙掷m發展的提出順應時代的變遷，社會經濟發展的需要而產生的。可持續發展的實質是：一是人類要發展，二是發展要有限度，不能危及后代的發展。原則是強調經濟與環境的協調，追求的是人與自然的和諧。其核心思想就是經濟的健康發展應該建立在生態持續能力上、社會公正和人民積極參與自身發展決策的基礎之上。它的目標是不僅滿足人類的各種需求，而且還要關注各種經濟活動的生態合理性，保護生態資源，尊重自然規律，能動地調控自然、經濟、社會復合糸統，不能超越生態糸統的承載能力，不對后代人的生存和發展構成威脅。它已成為世界范圍許多國家指導經濟發展的總體戰略。

2、生態設計對人們室內生活的影響

當代中國室內設計思潮是工業時代對于現代建筑設計的影響使然。人定勝天、征服自然的思想反映在室內設計中就是人們對于自然環境的破壞和自然資源的過度開發，導致社會一系列資源枯竭問題。如不加以制止，長此以往必將導致當代室內設計不可持續發展問題的催生。在這里，生態設計由于提倡人類與自然的和諧共生而逐漸成為室內設計的主流思想，并將在設計實踐中散發它獨特的光輝。室內環境是當今人們活動的主要場所，幾乎每個人一生中超過一半的時間是在室內環境中度過的。因此，室內環境的生態設計化可以為人們創造一個優美舒心的生活工作場所。室內生態設計對于人們室內生活質量的影響主要表現在如下方面：

2.1貼合節約生活，適度消費的時念。在現代社會，室內裝飾創造的人工環境是人類居住消費中的重要內容。室內生態設計把創建美好人居生活作為設計的重心，倡導節約、美觀的生活方式，反對裝飾中的奢華與不可再生資源的浪費，把生產和消費維持在資源和環境的最大承受能力之內，保證了人與自然的可持續和諧發展，體現了時代賦予我們的新的生態價值觀。

2.2強調人工生態美，創造天人合一的境地。室內設計中的生態美學是一種和諧的有機美的體現。在室內環境的規劃中，遵循自然生態規律和設計審美法則，通過使用現代科技手法加工自然生物和石材，創造一種人工天然的生態美，讓室內生態景觀與自然事物進行完美的融合，給人以居住環境中更高層次的、持久的精神享受與歡愉。讓人在健康的環境中體會美，在舒心的氛圍中感受美帶給人們的喜悅與安寧。

2.3強調節能低耗，回收利用。室內生態設計強調室內環境的再創造，在使用和不斷更新的過程中，對可再生資源與不可再生資源進行合理、最低的消耗使用。同時，對于廢舊的不可再生資源或可再生資源進行二次加工、使用，達到回收循環利用的目的。這種可持續發展觀將逐漸成為室內生態設計的核心，不斷影響著人們的生活?？梢姡瑫r代在發展，生態領域的融合思想以及節約低耗思想將慢慢成為室內生態設計的主流，持續給人類建立一個符合當代生活需求的宜居環境。

3、生態設計新技術在室內設計中的使用

室內生態設計是時代賦予我們的全新課題，把一種自然的生態觀引入到室內設計中來，讓室內設計的外延不斷擴大和升華。這些都將直接導致建筑行業對世界資源的使用方式產生變化，其中最直接的方式就是鋪張奢華的消費裝飾向可持續使用的集約方式進行轉化。在此，生態節約技術與工藝的發展，為達成室內生態設計的思想提供了良好的新技術支持。從室內生態設計的實踐看，室內生態設計新技術在使用上所存在的新趨勢主要包括以下幾個思路：

3.1裝修材料的生態環保化使用

建筑材料的發展趨勢必然是越來越生態化。裝修材料在生產中對人體和環境均不會產生污染，而從室內環境中拆卸下來的廢舊材料又具備可自然降解及廢物轉化的功效，成為一種可再生資源進行利用。這些產品覆蓋可再生壁紙、無毒墻漆、柜漆等，但在中國大陸大多數的裝修材料都沒能達到此要求。因此，只能暫時選擇一些低排放、無刺激、無毒氣擴散的材料。

3.2引導式建筑解構技術與室內生態設計的融合

室內生態設計利用自然通風、采光相結合的引導式建筑解構技術設計能夠順利實現室內舒適度的提升，提高室內通風采光的效率。國際建筑大師貝律銘的蘇州博物館，他在設計中充分發揮了建筑解構技術與室內生態設計的融合的能力，大量用了自然的陽光，充分考慮自然采光和通風。玻璃屋頂將與石屋頂相互映襯，在實現節能、低耗、低造價的同時，創造了舒適的室內環境條件。通過引導式建筑解構技術這一科技手段，遵循室內設計美學法則，進行人工生態美的創造，為室內設計優美生態效果的達成起到推波助瀾的作用。

3.3生態綠化技術凈化室內空間

室內種植綠色植物能夠有效吸收環境中的二氧化碳，清除家具中的甲醛、苯和漂浮在空氣中的微生物，從而形成健康良好的室內環境。所以，增加室內綠化面積，將生態化的綠色庭院引入室內空間是生態綠化技術設計的要義。親近自然景觀的元素來設計建筑，加強室內外空間聯系，盡可能挖掘和開辟更多的地面和樓層的綠化種植面積，布置花園，增設陽臺，選擇在適當的墻面上懸掛花槽等等。室內多層次綠化技術的使用，不僅補充了庭園內地面綠化的劣勢，而且與整體建筑自然通風順暢，極大改善了傳統室內設計空間與自然界隔絕的狀態。

3.4節約型能源技術大大減少環境污染

在生態設計中節約型能源是不可或缺的因素。室內空間中的節能燈具、節水部件及聚能灶臺等都能起到節約能源的作用。同時，潔凈能源的使用，既能達到可持續性的使用能源，又能對室內環境產生凈化效果。當下，空氣源利用自然環保能源產生熱水的裝置。太陽能技術具備廣闊的發展前景，通過加工設計處理后的太陽能設施，可以很自然地融入到現代建筑物之中。陽光溫室技術和太陽能熱水技術都有很廣闊的發展前景，這些對節約能源，創造舒適自然的生態自然空間起到了很好的效果。

3.5生態與現代高技術結合的使用

隨著當今時代電腦技術的發展、信息自動化控制技術的成熟，生態室內設計中高科技廣泛使用。這些都會將對生態設計中的室內采光、通風狀況、溫濕度情況等產生作用。現代高科技生態設計技術在室內設計中的應用，將在實現高效節能、減排低耗、低成本的同時，為人類創造舒適的室內空間環境。

結語：當代設計從“以人為本”轉向“以生態為本”。在這以思想上樹立生態環保意識，在生態的室內設計中，要求充分考慮建筑物與環境的協調。利用光能、風能等自然界中的能源裝修材料的生態環?；褂?、生態綠化技術凈化室內空間，節約型能源技術最大限度的制止對環境的污染，室內裝飾中為人類創造可持續發展的生存狀態。

參考文獻：

[1]黨中華.綠色設計在室內設計中的應用[J].現代裝飾（理論），2012，03：28.

第7篇：室內設計應用范文

關鍵詞：設計的構想 立意 表達技巧 室內設計

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

前言： 人類在滿足日常生活需求的基礎上，則尋求更舒適，更便利，更優越的生活環境。然而設計則是把這種美好的向往通過形式傳達出來的過程，把計劃、設想、各種創新理念加以整理并應用，傳達給人們的是對功能、對美、對舒適生活的一種追求。

室內設計是建筑設計的深化，是人們感受空間的最直接方式。人們所關心的室內設計已經擴展到生活的每一個方面，如：住宅、辦公空間、餐飲空間、商業空間的設計等，提高人們的勞動生產率和空間中公共設施的使用率,室內設計也給予空間中的人們以舒適和安全。

設計的構想如同設計的“靈魂”，包括設計的立意、設計的構思分析過程及表達技巧。設計的立意和構思至關重要，設計的難度往往在于要有一個好的構思。

設計的立意

設計立意的標準、準則：(1)設計的功能與目的 (2)使用與經濟 (3)形式與風格 (4)形象與含義

室內設計不單單是藝術裝飾，更創造豐富的空間造型,講究科學，追求個性和舒適，也是室內設計的重要意義。明確了設計的任務，了解使用者的需求并加以分析，掌握所要解決的問題和目標。

立意的過程中，腦海意想中的質量要與使用者的愿望相一致，從使用者的角度出發，考慮使用者的功能需求、精神需求、心理需求等，而進一步研究設計的形象與風格、舒適與安全、情調氣氛等。

二、設計的構思

設計的構思是在立意的基礎上對現實設計展開積極的思考。不要為造型而損失功能，也不為功能損失造型，這是對一個好的設計構思的要求，逐步開發創意新穎的設計構思方案。

構思階段需要考慮的一個重要的問題，就是功能，要考慮到功能的合理分配。另一個問題是要針對已有資料進行分析，測量和熟悉已有空間?？臻g的合理安排、利用， 合適的比例、尺度，適用的風格和協調的色彩，才能創造出美的空間環境。

三．設計的表達技巧

1.表達技巧的介紹

設計的表達技巧是表達立意、構思的手段。常見的一些表達手段有比例、尺度、平衡、和諧、統一與變化、韻律、突出重點等。

設計的過程是非常嚴謹的，比例是評價一個設計的先決條件。進行具體的設計時，必須掌握相關的資料和數據，最基本的人體尺度，活動流線和范圍，常用的一些設施設備的尺寸和使用等。

在對空間進行合理劃分，滿足功能的需求和現有條件下，創造美的基本要素是追求和諧。但要注意容易產生的問題：1.相似性特性過高的時候容易產生乏味感。2.為了追求趣味變化，會經常產生混亂的現象。例如在一個室內空間中使用過多的色彩，雖然使空間不再單調乏味，但是會造成視覺上得混亂，給人感覺疲勞，煩躁等情緒。3.只有在有序與無序、統一與變化之間，存在細致的和藝術的緊張狀態，才能取得活潑的和諧。

2.表達技巧的使用

在設計過程中，空間的層次、色彩的搭配、材料的選擇與應用，都蘊含和表達著設計師的情感和創造力。

（1）平衡：在室內設計中，圖案、色彩和造型之間的相互協調，其實就是為了找尋設計中的平衡點，可以是對稱、非對稱、放射等形式。

a.對稱：講求的是布局，力量均衡的兩邊并不見得大小、多少要完全一致，但從色彩相互對比的力量上，它們是能相抗衡的，是最常見、最自然的平衡手段。這種形式多用于莊重的場所，如接待廳、會議廳等。

b.非對稱：其實是在變化中尋求對稱，并不是真正的“不對稱”，顯得活潑、自由、流動而活躍。適合于輕松、非正規的場合。

c.放射式的平衡：是空間中的元素以某一點為中心展開，構成放射平衡。不論采取何種形式,均應有主有次，層次分明，聚散相宜。

(2)和諧：一些相似與不相似經過仔細布置，所取得的統一。可以從色彩、肌理、材料、寓意上去尋找。

a.室內設施的擺放要合理，使活動空間沒有壓抑感和危險感，個體美服從整體美，才恰到好處。

b.色彩的選擇在室內設計中也很重要，其冷暖、明暗、純度的高低也影響著整體的和諧。

(3)韻律：是在節奏基礎上的有秩序的變化，富于變化美和動態美。一方面通過室內的細部處理，如地面拼花、天花的造型等方面來表現，另一方面往往是與結構形式的完美結合體現出來。

(4)突出重點：特意效果，用在室內通常是視覺焦點的設計，也是最快、最迅速的形成效果的方法。使人們了解到設計的主題，使用藝術手法來表達設計的重點，烘托氣氛，營造完美的室內環境。

過廳窗戶、天花的形態等延續了切線的節奏被變化的曲線包圍的柱子成為視覺焦點

四.結語

在設計方法學的原理下，設計過程中考慮空間整體性的協調與統一，從各個角度出發，感受設計的每一個細節，協調好細節與局部與整體之間的關系，使整個設計達到統一與和諧。

參考文獻

[1]徐海翔.現代家庭室內裝修設計的構想. 西北民族學院學報,1997

[2]任 璞. 設計方法學與室內設計的關系及應用. 山西建筑,2010.01

第8篇：室內設計應用范文

引言

隨著經濟文化的發展，大型的設計項目層出不窮，設計的風格和形式日新月異，設計水準成為一種競爭手段，針對設計項目的管理制度和意識應運而生。設計管理越來越得到國內外設計學界和管理學界的關注。國際設計管理協會（DMI）于 2014 年 9月在英國倫敦舉辦主題為“混沌時代的設計管理”（Design Management in an Era of Disruption）的學術大會，再一次強調了“設計管理”的重要性。并且隨著室內設計市場競爭壓力的增大，設計管理在室內設計企業中的重要性也日益顯現。但企業若更大幅度地提高運營的效率和提升企業核心競爭力，應建立較為完善的設計管理策略。

1.設計管理的內涵

設計管理由英國設計師Michael Farry于1966年首先提出，他編著的《設計管理》一書中指出：“設計管理是在界定設計問題，尋找合適設計師，且盡可能地使設計師在既定的預算內及時解決設計問題?！彼J為設計管理的實質是解決設計問題。進入20世紀80年代，英國的設計管理學家Alan從構成設計管理兩個基本要素的視角提出了設計管理是圍繞管理企業和設計的活動?！皣H設計管理學會”也提出了設計管理的概念： “以使用者為中心，對特定的產品，界面和環境進行資源的開發、組織、計劃和控制”，強調了設計學科特定的工作對象和管理學科中對資源的相關操作?！眹鴥葘W者張立巍認為設計管理是指企業首先制定產品開發計劃，然后企業經營的每一個階段導入設計，在企業內部構筑以設計為核心的網絡，從而確立技術開發戰略并構筑企業品牌。設計作為企業經營的新資源，轉變成了一種具備創新能力的知識。企業通過有效的設計管理方法發揮設計的創新功能，實現企業經濟效益最大化。綜合設計管理的概念，可以看出定義大致分為兩類：一種從設計師的角度，指對設計工作的管理；一種是從企業管理的角度，指對產品設計策劃與管理。

2.室內設計企業管理現狀

隨著我國建筑裝飾行業逐漸發展，大量國外設計企業涌入到國內市場，室內設計市場競爭日趨激烈。目前中國室內設計市場國外先進設計水平尚有一定的差距。首先是技術的差距，比如日本的一些室內設計工程公司通常集設計、科研、施工于一體，在美國有專門的建筑和結構設計事務所。其次是質量的差距，國內設計師的設計精細程度與國外相比差距明顯，設計師本身文化修養尚需提高。

筆者通過對國內設計管理的研究文獻進行梳理，發現對設計管理的探討主要在企業管理的層面。趙志勇等運用設計管理方法，組成設計方法模塊組，然后應用到產品開發流程中，為客戶提品開發的整體解決方案和應用策略。張立巍從設計的企業經營資源化視點探討設計和設計管理在品牌戰略中的作用。李越從影響企業經營的產品創新和企業品牌形象的建立來闡釋設計管理的主導作用，解析了設計管理在促進企業產品創新、整合人力資源以及保障產品質量中的應用。蔡軍等歸納了中國企業現有設計管理的若干模式及顯著特征，對中國企業設計管理模式構建層級進行了深入剖析。在室內設計企業管理的研究上，曾賽軍在分析室內設計現狀的基礎上，提出了室內設計企業的管理戰略.董治年在回顧了本土室內設計的發展狀況及市場面臨的狀況的基礎上提出設計管理教育的現狀及發展。綜上所述，對室內設計企業管理的模式和策略的研究較為缺乏。

3.室內設計企業中的管理策略分析

設計管理應用到室內設計企業中，在每個方面協調設計中的資源和活動，這需要完善的管理策略。室內設計企業制定符合自身發展的設計策略，有助于企業提高資源的使用效率，提高設計創新能力。首先是設計戰略和過程的管理。室內設計企業需要針對自身特點制定長期總體性的國畫，明確設計的準則和要求，結合設計目標和設計流程，監督設計過程中的每個步驟，提高了設計的質量。需要強調的是各層次的設計規劃要協調統一，設計過程要嚴格監督管理。其次室內設計企業的管理應以人為本，尊重員工的個性化，充分調動其主觀能動性，理解員工的付出，增強其對企業的依賴，培養其正確的思想觀念和職業規劃，鼓勵發揚創新精神，實現企業的可持續發展。再次是加強設計部門的管理，具體來說是加強設計組織、設計師的管理并協調好與各部門的關系。制定獎勵和競爭機制，提高設計師的工作效率，針對合作項目團隊之間要多多交流工作經驗和體會。最后室內設計企業要加強知識和文化的管理，建立并宣傳特色的企業文化，將知識和文化融入到設計活動之中，提升企業的核心競爭力和創新能力。

結語

我國室內設計企業的設計管理體制尚需完善。企業不僅應關注設計效率的提高，還應加強建設設計管理的策略。通過制定總體的設計規劃，調控好設計過程的每個步驟，充分做好對設計部門、設計師的管理，以人為本，使室內設計活動的效率和創新水平得以提高。

第9篇：室內設計應用范文

隨著經濟的快速發展，室內設計在美化生活上越來越凸顯其重要性。人們的審美和對生存環境更高的要求，使室內設計不能僅僅只停留在美觀上，而是要向更加人性化、更加個性化、更加舒適的方向發展。室內設計是美化我們生活的起始，裝飾圖案在室內設計上又不可缺少，下面就裝飾圖案在室內設計上的應用淺作分析。

裝飾圖案在傳統的裝飾上就已經大范圍使用，比如：歐式裝飾上的雕花棚角線、花型裝飾天棚板，中式裝飾的窗格、家具上的各類雕花等。傳統的裝飾圖案在過去的裝飾上起到了舉足輕重的作用，并且形成了獨特的風格，如：歐式的雕花、中式的屏風 、伊斯蘭的清真寺、泰國的廟宇，不論你在哪里見到這些獨特的符號，都會聯想起那讓人著迷的異國風情。傳統的裝飾圖案在當下的室內設計中仍大量的被使用，并且得到了很好的傳承和發揚，但是因為傳統的裝飾圖案在由設計到應用的過程中，存在著對材料要求苛刻，傳統工藝的應用復雜，工程造價的高昂，制作時間繁長等各方面的不利因素的影響，造成了現在許多的傳統圖案的應用進行了隨意的簡化、使用低劣的材料、施工程序及工藝隨心所欲的改變的景況，這是對經典的傳統裝飾圖案的污損（但仍不缺少經典的優秀作品，像首都博物館室內設計傳統圖案的應用得就非常的完美）。

當下在室內設計上依然保持著對裝飾圖案的大量的使用，現在的室內設計風格多樣：簡歐、后現代、新中式、新古典、田園等風格層出不窮。在設計上已很少有直接使用傳統的裝飾圖案，而是根據設計風格選擇與其相符合的裝飾圖案，也有混搭而追求沖突美的（及裝飾圖案與設計風格不同），主要集中使用在主體墻面、天棚造型、各類雕花、藝術玻璃、墻紙、地毯、窗簾、家具、地面拼圖等位置。雖然現在的室內設計在很多地方突破傳統的裝飾圖案的應用，但基礎和精髓依然來源于傳統的裝飾圖案，并且在一些優秀現代的室內設計中使用了非常傳統的裝飾圖案，視覺上不僅豐富了美感，還讓人直切地體會到文化的內涵?，F在在室內設計上對裝飾圖案的使用進行著大膽嘗試，已取得了非常好的效果，比如在比例上放大并進行多次重復使用，由“點”形成“面”的設計，再比如顏色上設計成中國紅或者鋼琴黑漆的色彩，使其更加跳躍，又比如在材料上使用不銹鋼、銅板、大理石等，質感豐富。制造業的飛速發展也為能夠實現各類裝飾圖案的應用提供了可能，我們也期望在短期能夠將3D打印的技術成果運用到裝飾圖案的制作上來，使裝飾圖案更好的美化我們的生活。

裝飾圖案在室內設計上的應用方式多樣，但在實際的應用中更應該注意幾個重要的方面。1. 要有原創性，原創性要基于對傳統圖案的演化及構成做深入細致研究的基礎上，要吸收傳統圖案中最美最精華的部分，要對原創的圖案進行反復的斟酌、推敲（裝飾圖案的運用往往是體現文化內涵的），并對圖案本身的內涵做研究，即使就是簡單的直線條排列的圖案，也應該是可以反映內涵的，就像無字碑一樣。2. 裝飾圖案在室內設計中必須考慮同整體環境的協調性，協調性包括形式、風格、色彩、材料、比例等方面，室內設計本身是在一個虛擬的想象空間中完成的，所以對于原創裝飾圖案的應用更應該考慮它的協調性，比如地毯的花、色的設計完成后，可以打印一比一單循環的圖案花型出來鋪在地上，它的協調性就一覽無遺了，裝飾圖案的顏色一定要和室內的主色調（比如木材、大理石、地毯等）的實物樣塊進行比對，才能知道色彩是否協調。3. 要注意裝飾圖案是否會完整無誤地在實際中應用并與設計完全吻合，這需要在室內設計階段必須要考慮應用時的材料性能、安裝工藝、環境影響等方面的因素，比如設計一個木雕花屏風要考慮雕花使用木板的尺寸規格，如果設計超出木板的最大尺寸，實際制作出來的肯定會有縫隙，還要考慮當地的氣候及室內的環境，否則選材不當時間久了會開裂。4. 要根據室內設計的要求，區別對待裝飾圖案作為主體和背景的處理手法，要讓裝飾圖案處在合適的位置上，該突出就應該跳躍，不突出時就不能喧賓奪主。比如，整面墻的中式窗格是作為前部雕塑的背景時，就要注意裝飾圖案本身不宜過于跳躍，無論在造型和色彩上都要使能含蓄的存在背景內的。再比如一個中式窗格是作為主體的文化墻面展示的，這個時候就需要考慮裝飾圖案本身應有更加豐富的變化，可以在造型及色彩上形成沖突，就會更好的展現中式窗格的主體內涵（靠增加燈光的效果會更好的體現主體）。