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第1篇：室內空間設計范文

【關鍵詞】室內，空間，關系，影響

從人類出現至今，人類所擁有的空間形式種類越發豐富多彩：有室外空間、室內空間、混合空間、虛擬空間等等，人類在這些諸多的空間形式中穿梭游走，滿足這些空間帶給我們的樂趣與享受，與此同時人類還在不斷的發掘空間中的各種可能性。而距離我們最近，與我們生活息息相關且最為密切的空間當屬室內空間。對于此類空間形式的研究一直在不斷深入和擴展。

室內空間設計中有很多模糊的主觀性問題，都基于不同層次的教育和經驗，我們探討的不是這些表現的問題，而是這些表象下的讓空間變得更為合理、舒適、美觀的方式方法。那我們從所有人都要面對的一個最為重要的因素――空間，開始。

我們對室內空間的感知是由柱、梁、地板、墻和天花確定。一個讓人留下深刻印象的空間取決于空間中的高度和面積。而人類對于空間總是不斷追求提高，但問題是并不是所有的人都會居住在最為理想的空間面積中。那么如何在有限的空間中運用室內設計的方式方法改善空間面積，提高居住性能，才是我們應該不斷研究的方向。

1.室內空間與人的行為

在人類的活動的范圍中，室內空間是一個包含了空間、人等諸多因素的復合型空間。因此，人在這樣的空間中進行各種活動，從人類行為的方式而言，空間在很大程度上限制了人的活動自由，這就產生一系列的矛盾。矛盾核心是人與空間的距離性。人的行為特征是由自身的動作、特定的生活習慣以及人群的集合方式所構成，同是一個開門的動作，有人習慣于推，有人則習慣于拉。為了避免出現失誤我們經常可以看到門把手旁邊貼出“推”與“拉”的字樣。圓形的門把手，有人習慣于順時針旋轉，有人則習慣于逆時針旋轉，參觀展覽或逛商店，有人習慣于右行，有人則習慣于左行。所有的這些動作與習慣一旦與空間發生聯系就必然對設計產生重大的影響。研究空間與人的行為之間的關系，有意識地利用人的行為心理特征進行室內設計，才能有相對的設計發展深度。

2.公共空間與個人空間

上圖是住宅空間構成模型與住宅空間組合關系圖示，我們可以清楚的看到無論何種面積的空間形式，都需要具備公共空間與個人空間兩種空間形式。并且這兩種空間相互關聯與滲透。在處理任何一種居住空間的時候，都需要考慮這兩種空間形式的相互關系，才能設計出好的居住空間。

因此，在居住部分的組合設計中不僅要研究其組合方式使家庭生活的相互干擾減少到最低限度，同時也要研究房間的面積、形狀、門窗與墻面的位置及尺寸、行為單元的布置等，使有限的面積得以充分有效的利用。

3.形狀與空間布局

空間設計中還要了解形狀對于空間的影響。比如，在面積相同的空間中，平面尺寸不同，布置同樣內容的家具效果是截然不同的。并且在空間中門窗位置對整個空間的影響也是很大的，同時也影響空間的交通流向。按照空間中的大、中、小三種面積的居室、家具系數：大≤0.5，中小≤0.55，大居室為12.5―15O，中居室為10―8.5O小居室為6.5―8O。居室凈寬3.0 m是適應性較強的尺寸，小、中居室凈寬2.4（2.1）m是適應性較強的尺寸。

上圖非常直觀的展示了空間尺寸對于整個空間布局的影響，家具陳設一致，但空間效果截然不同。因此在室內設計中，形狀對與空間而言也是非常重要的因素之一，合理的布局從合理的空間形狀開始。

4.色彩與空間大小

盡管現代居室中的尺度相對比較合理，但對于人類的心理空間而言還是越大越好。因此在整體進行空間設計的時候，也要考慮空間中色彩的相互關系，同時進行合理的配搭組合，才能有效的突出空間功能。為什么我們都會說空間的色彩要頂淺地深。因為頂面的淺色有向上拉伸的效果，地面的深色有向下擴展的效果。

在進行色彩選擇時注意冷暖的搭配、深淺色的組合，多元色的運用而不是簡單的冷暖對比，互補組合。只有這樣的色彩設計才能和更好的突出空間。

在所有室內空間設計中，只有做好空間心理、空間色彩、空間形狀、空間元素的選用，才能設計出最為合理的空間形式。這些元素將成為室內空間變化的主導，在未來的室內設計中發揮重要的作用。

參考文獻：

[1]鄭曙D室內設計程序北京；中國建筑工業出版社2005.8

第2篇：室內空間設計范文

關鍵詞：室內小空間功能區分色彩光線家具

中圖分類號：S611 文獻標識碼：A 文章編號：

花園洋房是理想期居，別墅是終極住宅，小戶型常為單身青年人、新婚夫婦或獨立生活的老年夫婦所選擇。這些人活動比較單一，要求居住功能常常是多位一體，具有一定的過渡性。

小戶型一般是二房一廳或是小三房，面積不大，空間比較緊湊。另外，年輕人朋友多、喜歡熱鬧，客廳等公共空間和臥室等私密空間的區域劃分可以不那么明顯。但如何合理地利用居室內每一小塊空間，做到既全面豐富，又重點突出。合理的做到小空間的一區多能呢? 一個洗手間、一個廚房、一個客廳外加兩間臥室，90平米已經非常飽和了。那我們的生活品質呢？

怎么樣才能讓我們居住的空間變的豐富而有趣， 怎么樣才能做到“小中見大”，最重要的就是要和“奢侈浪費”的風格說拜拜。由于小戶型的居室面積相對較為狹小，在一個房間中可能包括起居、會客、學習等多種功能活動，這就需要對居室空間進行充分合理的布局，以及充分的利用色彩和光線營造的氛圍，其在家具的選擇上也尤為重要。

一、合理分區

合理的分區是營造小空間多重生活的首要條件。一般情況下，當開發商將房子的鑰匙交到業主手中之后，房內的房型分割已基本完成，各功能區域已經劃定。但是不可否認的是，最初的室內分布格局在設計師眼里多多少少存在不同程度的缺陷，因此有必要重新進行空間的規劃，拿客廳來說，大部分業主在家會客的機會并不多，多余的客廳空間可以按照喜好另作它用，比如，喜歡看電影的可以做影音室，喜歡畫畫的可以做畫室。以此類推，如果在家就餐不多，餐廳面積也可以壓縮。同時把多余的隔墻去掉，采用開放式大空間，中間靠家具、屏風分出層次。90平方米以下的房子能夠設計成三房兩廳一廚二衛，就是采用這樣的空間分割法。

在一個房間里需要包括起居、會客、睡眠、貯存、學習等多種功能，要滿足人們的生活需要，就要在功能區的布置上動動腦筋，合理布置各個區域，充分發揮一區多能的作用。比如會客區、進餐區等都是使用頻率較高、人較多的活動區域，可以合并為同一空間，布置在廳中；睡眠區、學習區要求相對安靜，可以納入同一空間。但會客、進餐區與睡眠、學習區應盡量在空間上設置硬性或軟性的分隔。

玻璃和鏡子做為劃分空間的隔斷，也可起到小中見大的作用。明亮的玻璃隔板，產生空間增多的錯覺。如果房間小，又希望有自己的獨立空間使視線不被隔斷，室內空間看上去會顯得大些，采光也會好；鏡子更是容易讓人產生空間增多的錯覺。

小的空間通常可以采用半開放式分隔、象征式分隔、彈性分隔等分隔方法來增加室內的空間感。

（一）半開放式分隔

空間以隔屏、透空式的高柜、矮柜、不到頂的矮墻或透空式的墻面來分隔空間，其視線可相互透視，強調與相鄰空間之間的連續性與流動性。從而不僅僅達到一區多能，也不失空間的整體感覺。使得空間大中有小，小中每個格局都各司其職。

（二）象征式分隔

顧名思義就是利用空間建筑物的梁柱、材質、色彩、綠化植物或地坪的高低差等來區分兩間。其空間的分隔性不明確、視線上沒有有形物的阻隔，但透過象征性的區隔，在心理層面上仍是區隔的兩個空間。

（三）彈性分隔

就是將兩個空間之間的分隔方式居于開放式隔間或半開放式隔間之間，但在有特定目的時可利用暗拉門、拉門、活動簾、疊拉簾等方式分隔兩空間。例如臥室兼起居或兒童游戲空間，當有訪客時將臥室門關閉，可成為一個獨立而又具有隱私性的空間。

二、色彩及其光線的利用

能夠很好的并且充分的利用光線和色彩也能使我們小的空間感受到不同的生活享受。充分利用光線和色彩營造寬敞的空間由于小空間的居住環境面積小，局限大，因而要從色彩上下功夫，使居室面積產生延伸感。一般可選擇淺色調、中間色作為家具、沙發、窗簾的基調。這些有擴散和后退性，在視覺上如何確定裝修方案能給人以清新、開朗、明亮、寬敞的感覺，避免了居室因狹小而產生的局促感。充分利用自然光線：視野開闊，也能達到視覺上的寬敞感。

當整個空間有很多相對不同的色調安排時，房間的視覺效果將大大提高。但要特別注意的是，在同一空間內最好不要過多地采用不同的材質及色彩，這樣會造成視覺上的壓迫感，最好以柔和亮麗的色彩為主調。使用白色做室內主色調，也是擴大空間感的法寶，因為白色能給人寬大舒適的感覺，陽光和燈光也能為墻面打上不同的色彩。一間只有2米寬的餐廳通過白墻和燈光的搭配，看上去頗為別致。擴大窗的面積，尤其是落地窗的使用，同樣能讓房間看上去更大。

三、合理的利用家具

小空間的裝飾中合理科學的布置家具也是相當重要的一個環節，是居室布置的基本要素。如何在有限的空間內使居室各功能既有分隔，又有內在聯系，不產生擁擠感，這在很大程度上取決于家具樣式和尺寸的選擇，以及家具的布置。

小戶型家具的選擇簡單的歸納來說可以從四個方面來選擇。

（一）從家具的功能上來選擇

家具的最大作用就是要講求它的使用性，小戶型可選擇隱蔽式家具。隱蔽式家具它是一種既不易覺察，又具有家具功能的貯藏空間，它能與一般的家具巧妙配合，是人們因地制宜，精心設計的產物；其次的選擇可以是移動性家具，對狹小的現代空間來說，每一寸空間都很重要，靈巧的家具是必備的生活用品，有輪子的家具機動性強，身型矯健，可以在任何空間里展現它的獨特魅力；再次就是選擇多功能的家具，使一間漂亮的客廳變成一間實用的臥室；使一間零亂的兒童房變成規矩的書房；一間使舒適的客廳變成溫馨的餐廳，都是它的功勞。

（二）從家具的造型上來選擇

小型家具一般占用較少的使用面積，令人感覺空間似乎變大了。小客廳首選的家具是低矮型的沙發，這種沙發有低矮的設計，沒有扶手，流線形的造型，感覺客廳中空間更加流暢；再次是曲線造型的家具，曲線造型給人一種動感，使室內空間顯得活潑。在一個平凡無奇的居室中點綴一兩件造型活潑、色彩艷麗的曲線家具，立刻讓房間充滿生趣。曲線家具的空間適應性非常強，因為它可以自由組合而且造型輕巧活潑，無論是大空間還是小空間，四方的空間還是不規則的空間都能擺放。如圓形桌和圓型椅，令空間融會通暢，變得更加寬敞。

（三）從家具的材質上來選擇

玻璃富于穿透性，具有清涼的感覺。用玻璃制成的家具讓視線無限延伸，是最能擴展空間的家具。臥室、書房、客廳擺上幾件設計精巧的玻璃家具，在它的清澈透明，晶瑩可愛中感受夢幻般的浪漫情調。如各種顏色的玻璃坐椅，可給家居添加豐富多彩的視覺效果，帶給人輕松愉快的心。

（四）從家具的色彩上來選擇

小戶型住宅家具占地面積相對較大，家具的色彩通常構成環境的主色，因此家具的色彩可選擇淺色家具。可用調和的手法，使家具與空間環境色彩和諧統一，獲得幽雅寧靜之效。在色相上可運用相近的色系，純度上以較低的不飽和色米，在明度上求對比，以得到融和沉穩的感覺。不同的色彩能賦予人們不同的距離感、溫度感、重量感和空間感。例如：紅、黃、橙等色使人感覺溫暖，藍、青、綠等色使人感覺寒冷。高明度的色彩使感覺擴大，低明度的色彩使感覺縮小。暖色調感覺凸出，冷色調感覺后退。此外，色彩還有重量感。耀眼的暖色調感覺重，淡雅的冷色調感覺輕。正確利用色彩的特有的性質，可使小面積房間在感覺上比際面積大得多。

因此，家具的顏色宜用亮度高的淡色作主要裝飾色，使居室的空間顯得開闊，達到理想的效果。因此，在選購或制作家具時應盡量選擇組合式多功能且在造型上和色彩上比較簡單的家具，這樣既能節省空間，又能充分利用居室中不常用的小空間。

生活中很多的東西等著我們去發現，小的空間更能讓我們去思考怎么樣讓這樣狹小的空間給我們帶來無限的遐想。很好的去掌握小空間的一些設計技巧的話，能讓我們在小的空間中同樣的能享受到多重的生活。所謂，“麻雀雖小，五臟俱全”，如何在這個小環境里充分利用空間之余，并能展現自己與眾不同的家居布置風格和品位，就要靠我們自己去發現和探索。

參考文獻

1、 劉森林， 《世界室內設計史略》， 上海書店出版社， 2001，P90

第3篇：室內空間設計范文

中圖分類號：TU2 文獻標識碼：A 文章編號：

引言

隨著社會經濟的深入發展，人們的生活水平不斷提高，人們對室內空間的設計與風格設計要求也越來越高。因此，在現代建筑設計中，室內風格的設計與空間的有機結合越來越受到關注與重視。在新的建筑設計要求下，我們只有創造新的室內空間人性化設計，并且合理完善的建筑室內環境，才能滿足人們不斷增長的物質和精神生活需要。

一、室內空間設計及內容

1、室內空間設計的內容

室內空間設計往往依托界面進行造型設計、色彩設計和材質設計等。室內空間界面即室內空間的圍合面，由頂面、底面和側面幾個部分組成。通過空間界面設計可以營造出縱深感、空間感等，還能使空間具有一定的功能性和藝術性。對空間進行設計所使用的材料的不同，運用處理手法和技術也不同。根據設計所達到的效果可以將室內空間設計分為物理空間設計和心理空間設計兩類。

1.1 物理空間設計

以考慮室內功能性為主，對物理環境的實質進行的設計稱為室內物理空間設計。以墻壁和隔斷進行室內功能空間劃分、電視背景墻造型設計、頂面吊頂做法等都屬于物理空間設計的范疇。室內空間殊的聲環境、光環境、熱環境、物體的肌理和質感等都是物理環境的實質，是可以被人們通過視覺、觸覺、聽覺所感受到的。物理空間設計的手法十分豐富，利用植物進行

空間組織設計、利用布藝軟包進行界面裝飾設計、利用燈光進行照明設計、利用家具進行功能組織和收納設計、利用地毯瓷磚大理石進行空間劃分等等。利用新技術、新工藝合理組織這些物理環境，才能讓人們更好的使用室內空間，才能讓室內空間發揮出自己調節人與自然、人與社會關系的作用。物理空間設計是心理空間設計的表現形式和載體，沒有物理空間設計的支持，心理空間設計就不能得以實現。

1.2 心理空間設計

著手于物理空間的室內設計，其著眼點卻是進行心理空間的設計。心理空間設計更注重人的精神世界和心理感受的設計。心理空間設計需要有其物質載體，常常借助于物理空間設計來體現。利用墻面和隔斷進行了空間分割是典型的物理空間設計，但因為空間分隔給人留下就餐區域與客廳會客區域具有不同功能性的心理印象。利用燈光進行空間分割的設計就在物理空間設計中巧妙的進行了心理空間的設計，雖沒有明確的墻面分隔，但是光線和家具已經讓同一房間中的人明確感受到自己所處的位置和狀態。在將一個辦公室分成了兩個不同功能區域的同時，注重主人身份和地位的顯示并塑造了領導的權威形象。此外，在本不寬敞的室內空間中設計一面能夠如實反射室內景色的鏡子，可以讓人產生室內空間變得更開闊的心理印象。這些都屬于心理空間的設計，通過物理空間設計的手法，關注室內心理空間的營造是室內設計的重要內容。

二、 室內設計風格的產生與作用

1.室內設計風格的形成不同地域以及不同時代的室內設計由于受到文化背景、政治經濟等方面的影響而形成了不同的設計風格，例如埃及設計風格、羅馬設計風格、歐洲中世紀設計風格、中國古典設計風格等，都是在不同的生活方式以及文化背景下形成的。雖然，世界各地以及各個時期的設計風格存在著眾多種類，但當我們對這些風格進行詳細的分析與總結之后，就會發現其實每種設計風格的產生都離不開社會與文化背景的影響。所以說，影響室內設計風格形成的主要因素就是社會與文化背景，他們之間的關系時非常密切的。2. 設計風格的心理作用設計風格能夠對人們的心理產生一定的影響作用，每種不同的設計風格都包含著其獨特的內涵。室內設計風格作為營造良好生活環境的重要內容，其本身就具有強烈的文化特點與時代特點。例如：韓國的室內設計就一直沿用了傳統席地而坐的風格，所以在針對韓國人進行的室內設計中一定要充分考慮他們的文化特點，采用低矮家具。近年來，由于受到國外設計理念的影響，多數韓國人也開始接受新的室內設計風格，一般生活在異國他鄉的韓國人都比較喜歡那種傳統與現代相結合的設計風格，因為這種設計方法不僅能夠保留本民族的傳統文化與習慣，讓他們感受到家鄉的溫馨，同時還具有一定的時尚感，不至于讓他們與當地的風俗文化格格不入。我國不同朝代由于文化背景以及經濟狀況的不同，其設計風格也是不同的，例如宋代比較注重文化，所以文人墨客較多，當時的設計風格也比較儒雅，具有較強的文人氣質；而唐朝比較注重經濟發展，所以經濟實力雄厚，當時的設計風格就比較大氣，具有富麗堂皇的特點。我國的現代室內設計風格，在傳承了個朝代不同風格特點的基礎上也融入了更多的地區與民族特色。可見室內設計風格是可以傳承文化傳統，具有精神啟迪作用的。不同的風格有不同的特質，也能夠給人不同的心理暗示和心理啟發。三 室內空間設計與室內設計風格的關系室內空間設計與室內設計風格之間存在著密不可分的關系，他們二者是相輔相成的。所以，在進行室內設計的過程中，一定要正確的處理好二者之間的關系，對室內空間進行合理利用。室內設計風格的形成在我國有著悠久的歷史，其不僅能夠反映不用地域與不同文化的特點，還具有較強的心理暗示與啟發作用，具體表現在以下兩方面：1.空間設計營造室內設計風格每個人對文化的理解以及欣賞品味都是不同的，所以在進行室內設計時他們所喜歡的設計風格也是不同的。設計師在進行風格設計時，不僅要考慮到業主的心理需求以及欣賞眼光，還要對建筑物的特點以及室內空間進行詳細的了解與規劃，確定其所要設計的風格能否與室內空間匹配。在確定自己的設計風格可行的情況下，就可以通過室內空間、照明、取暖、水管等方面的合理布局來營造整體的設計風格。設計風格如何在一個室內中得到體現全部依賴于室內的物理空間設計，合適的物理空間設計可以很好的展現室內設計的全部風格特點。2.室內設計風格塑造心理空間不同時期、不同民族、不同群體都會形成其獨特的風格，在進行室內設計時一定要充分了解當地的民俗風情與文化背景等情況，這樣才能設計出符合人們心理需求的與審美標準的設計風格。例如，年輕人都比較有活力，追求時尚，所以他們喜歡簡單、大氣或者是時尚感較強的設計風格；而老年人在經過歲月的洗禮之后，閱歷豐富，性格也比較穩重，所以他們喜歡傳統古典的設計風格；多數外國人在中國定居之后，他們所選擇的室內設計風格具有明顯的本國文化特色，與我國的設計風格相比存在較大差異，這種設計方法可以讓他們感受來自到家鄉的溫暖，回到家后就如同回到了祖國的懷抱。而駐外使館中若能夠充分利用本國傳統風格的設計元素進行室內設計，則更容易讓人感受本國文化的存在感。所有的室內設計風格都有一定的文化基礎，室內設計風格的運用其實質就是對特殊文化的運用，就是通過在室內設計中運用合適的風格所折射的文化進行心理空間的塑造。

結束語

綜上所述，根據“空間設計營造室內設計風格”和“室內設計風格塑造心理空間”兩個明顯的特點，將室內空間設計手法與人的生理以及心理意識情感密切聯系起來，使設計理念與設計風格趨于自然，更好的進行室內空間設計。

參考文獻

[1]劉長萬.論現代室內空間設計之人性化探討 [J].文學與藝術,2010,7(2):148-150.

第4篇：室內空間設計范文

相輔相成、辯證統一的矛盾關系：家具用獨特的方式維持著人們的正常生活，從古至今，隨著時代的發展而不斷變化，與人們可謂是形影不離。它在室內空間設計中有著舉足輕重的地位，能夠賦予空間第二次生命，但是作為二次改造后的家具與室內空間設計是絕對對立又相互統一的，只有在一定的條件下兩個事物才能夠構成統一，簡而言之，家具設計與室內空間設計是一對相輔相成、辯證統一的矛盾關系。在一定的情況下，家具和室內空間設計也有其相對獨立的一面。比如說，在博物館或者陳列館里，一個設計獨特的家具往往是與館內的空間環境不搭的，它是特殊的存在，設計師不可能違背設計原理，按照已有的家具來限定空間。在家居空間設計中，格格不入的家具設計也是居室環境中的亮點，它為空間添加了一抹特有的色彩。一些設計師往往會打破常規，在室內空間設計中放入具有創意的家具，不僅有實用性，更增加了觀賞性，可能還有填補空間的作用。當然，在家具成為獨立個體的時候，室內空間設計就會與之相排斥，各成一體，從而相對對立。相反，在公開性的場所中，不一樣的家具與室內空間設計又是統一的。展示廳里的家具設計，它與其他展品相互不容，但并沒有和展館空間設計起任何的沖突，也沒有人會說哪個家具不應該放在這里。

二、家具在室內空間設計中的作用

1.組織并劃分室內空間

家具能對不同的活動場所進行組織和區分，能合理的安排室內空間。與此同時，家具還能充分反映出使用者的目的以及使用者的愛好、品位，從而讓空間環境帶有一定的自身特色。在室內空間設計中，不同的空間，都是由很多不同的家具組合而成。人們經常使用的隔墻、屏風都能很好的區分空間，所以家具成為區分空間的最有效的物品。在現代居室環境中，家具對于空間設計來說是缺一不可的，它慢慢的代替了墻的空間隔斷作用，這樣不僅提高了室內空間的靈活利用率，同時豐富了空間。

2.確定空間主要使用功能

主角是家具在室內空間中一直扮演的角色，它直接的表達出了空間的實際性，同時又決定了室內空間的功能性。之所以這么說，是因為家具一般在沒有放置前是很難確認空間的功能和性質的，而室內空間性質又很大程度上決定于所使用的家具類型。家具的好壞和空間的劃分是密不可分的，它直接影響到使用者品位的展現，更重要的是家具能夠直觀的讓人確定空間的主要使用功能。比如，家居空間中有餐桌、椅子，很顯然這是餐廳，是用來就餐的，有床，那么就是臥室。我們可以從家具的布置看出空間的功能，從而進行一系列的日常活動。

3.引導空間風格

在對環境的要求越來越高的現階段社會中，要更完美的設計室內空間，就必須要在室內空間設計過程中合理的選擇家具，要符合人的生理以及一些心理需求，還要與室內設計風格相符。由于家具在空間設計中占很大的比例，那么空間功能的識別就需要涉及到家具的種類和風格。因為家具本身的結構、顏色、紋飾都有屬于自己的特點，所以家具對室內空間的設計能起到強化作用。室內空間設計的風格有很多，比如歐式、中式、現代風格等。這里我們淺談一下歐式風格和中式風格中家具的選擇。歐式風格的室內空間設計很多都是裝飾奢華、家具樣式復雜。用優美的曲線、流暢的線條來設計家具，讓其成為陳設的主體，一般采用胡桃木，橡木等材質，配飾運用的銅色比較多，再配上統一風格的壁紙、窗簾等裝飾物，顯示出整個空間的端莊、高貴的皇家氣息。中國的古典風格的室內空間設計，常常用木質材料為主，多采用紅木。中式家具講究對稱美，這種充滿中國元素的家具，散發出文人雅士的氣息，蘊藏著無數的中國傳統文化。而現代風格的室內空間設計中，以時尚為主打成為了國內外共同的趨勢，多以金屬和塑料等現代材料為主，用組合家具布置出的室內空間，會有著更加強烈的現代感。

4.調節室內空間環境色彩

色彩在室內設計中并沒有冷暖之說，是視覺色彩引起人們的心理聯想。而家具是室內空間的主要組成部分之一，怎樣調節家具的色彩與空間的顏色成為當務之急。冷色調讓人的心情沉靜悲傷，暖色調讓人洋溢著快樂和溫暖。因此家具的顏色在室內空間設計中不僅僅是起到視覺沖擊的作用，它還能影響人的心情。想要室內空間不單調，不呆板，那么家具顏色的選擇就應該先對室內空間整個顏色進行確定和調整，讓室內空間能夠統一。家具的色彩是室內空間的脈搏，在進行家具色彩應用時，要注意靈活變通，對比、調和的處理手法可以很好的處理這一問題。總之，家具的顏色對室內空間的效果營造有著非同一般的重要作用，如果把家具比喻為彩妝師，那么室內空間設計就是那個需要化妝的人。

三、結束語

第5篇：室內空間設計范文

春秋戰國時期出現了臺榭建筑，如陜西咸陽秦國一號宮殿遺址。作為離散型建筑的主要組合方式，它是以“院”為單位，院又是由單體建筑、廊或圍墻圍成，一個院落就是一個小型建筑組群，當兩個、三個，甚至數十個院落組合在一起時，就可以生成中型、大型建筑群。中國建筑由一座座單體建筑、廊圍繞中心院落向東南、面、北四個方位擴展和延伸的組群形式，造就了一種使建筑物依存于大地的感覺。古代中國人在設計與建造建筑組群時，是把建筑用地視為一個整體，在布置單體建筑的同時，也綜合考慮了與之相適應的院落以及院落與建筑之間的關系，二者互為圖底，占滿整個建筑用地。值得注意的是，單體建筑作為室內空間的載體，一方面，它以一定的組織方式成為建筑組群的一個組成部分，其設計自然要符合并統一于建筑組群的整體要求；另一方面，它又具有相對的獨立性，也就是說，每座單體建筑都具有完備的空間結構和空間形態。只是在空間功能上，單體建筑并不具有完整性，往往只能滿足一個或二、三個功能要求，而要滿足多個功能要求，則需要更多的單體建筑共同實現。

隨著建筑技術的進步，建筑功能的完善，西方建筑在采用集中型布局時，勢必帶來室內空間布局的復雜化。從古羅馬起，經過近千年的發展，到17世紀西方建筑室內空間的布局已經達到很高的水平，產生了多種多樣的空間布局形式。對于這些形式，似乎很難用模式化的方法將它們分類，但其中仍有幾種代表性的布局形式值得我們的注意，包括“集中式”、“拉丁十子式”、“大廳式”、“樓梯廳式”、“長廊式”和“連列廳式”等。“集中式”指以主空間為中心，周圍布置次要空間，特征是空間集中而統一，具有紀念性。如羅馬萬神廟的殿堂，以中央空間為中心，周圍布置了八個大券，其中七個是壁龕，一個是入口。雖然萬神廟是一個單一空間，但對于集中式布局卻具有“原型”意義。早期基督教建筑、拜占庭建筑中有許多是集中式的，如羅馬的康斯坦察陵墓、君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂、拉韋納的圣維達爾教堂等。到了文藝復興時期，集中式則成了人文主義建筑師們最愛用的布局形式，許多重要建筑幾乎都是這種布局，如佛羅倫薩主教堂已具有集中式傾向，圣洛倫佐教堂的老圣器室是這個時期第一座集中式建筑，坦比衰多小教堂、圣彼得大教堂后部也是集中式的，而圓廳別墅則是集中式布局在住宅建筑中的具體運用。

二、中西建筑室內外空間關系——流通與隔絕

室內與室外空間關系，是相互“流通”，還是相互“隔絕”，中國人與西方人有著不同的選擇和表現。室內外空間的流通與隔絕，在很大程度上取決于建筑門窗的大小、數量、開關和位置。因此，從這一點上講，“門”與“窗”都是十分重要的建筑要素。就它們的基本功能來說，門是兩個空間之間的出入口，既可以是室內外空間之間，也可以是室內空間之間或室外空間之間；窗則為室內空間的采光、通風、觀望提供了條件，與門相比，它的屬性更多地偏向于室內空間。中國建筑中用于房屋裝修的門，主要有“版門”、“格子門”、“隔扇門”等。門的結構一般由門窗、門扇組成，門扇上裝有插關、門釘、輔首等附屬設施。版門，有“棋盤門”和“鏡面板門”之分：前者是用邊挺做成框架，然后裝板，形同棋盤；后者是把門的表面做得光平無縫，如同鏡面。扶風出土的周代青銅器獸足方鬲正面已顯現出雙扇版門的樣式。這種正面裝框架加填心板的門可能是當時通行的一種樣式。中國建筑十分重視門窗的設計，產生了多種類型和形制，不但如此，還生成了整片連續、組合而成的“幕式墻”。重要建筑常在正立面的明間、次間裝隔扇門，梢間、盡間裝檻窗；一般建筑則在正立面的明間裝夾門窗，次間裝支摘窗。無論是前者還是后者，門窗的設置均占滿一面墻。在中國與西方文明初期的建筑中，房屋一般很少開窗，但絕對沒有不開門的。據考古發掘和復原研究，柱廊與大廳之間建有一個門，廳內中央設有一個火塘，上方屋頂處開有一個洞口，除此之外，墻壁上不開窗或少開窗的建筑模式，在歐洲持續了相當長的時間。例如，英國人最初的窗戶，不過是在墻上留出一條窄長的縫，為了防止冷空氣的襲入，縫往往開得很小，結果窗內進來的光線，還不如進來的風多。西方建筑是沿著肯定“墻壁”、否定“門窗”的方向發展的，是以封閉的室內空間為特征，將室內與室外空間截然區分開來，致使室內外空間處于一種相互隔絕的狀態。

三、中西建筑室內空間界面處理——樸素和華麗

中國傳統建筑的室內地面主要以土材燒制、規格適中、色彩為青灰色的地磚為主，清冷素雅。墻壁主要以黃色墻面、紅色柱身的組合為主，前者鮮明強烈，后者素雅明快。與地面、墻壁相比，頂棚的處理在類型和形制上都比較豐富，宮殿、壇廟、寺觀因使用藻井天花而富麗堂皇；北方住宅因使用海墁天花而明亮潔凈；南方住宅、園林建筑因使用卷棚天花而清新淡雅。中國建筑室內空間的界面處理，除少數重要建筑外，絕大多數建筑都顯得比較“樸素”。正如李漁在《閑情偶寄》中所說：“土木之事，最忌奢靡。匪特庶民之家當崇儉樸，即王公大人亦當以此為尚。”西方建筑的室內地面以鋪設彩色大理石板為主，到古典主義時期，才比較普遍地使用木地板；室內墻面以貼彩色大理石板為主，運用各種壁柱、壁龕、山花、線腳等作裝飾，直到洛可可時期，才擯棄一切“建筑母題”，以鑲板、鏡子等裝飾取代了大理石板飾面。西方建筑室內頂棚的類型和形式可謂多種多樣，不斷創新，特別是穹頂，從羅馬萬神廟到圣保羅大教堂，一個比一個建得宏偉，一個比一個建得復雜。不但如此，鋪于地面的彩色大理石板以及木地板都要拼成幾何形圖案，墻面、頂棚要用壁畫、雕刻裝飾，甚至出現了雕刻、繪畫突破建筑空間的簡潔性、明晰性的巴洛克風格。西方建筑運用各種傳統的或當時新創的材料、結構、形式、裝飾等手段，將地面、墻壁、頂棚，統統覆蓋起來。與中國建筑室內空間設計相比，西方建筑無論是宗教建筑還是宮殿、公共建筑、住宅建筑的室內空間界面處理，都表現出一種顯著的“華麗”特征。而且，這種特征伴隨著建筑的發展，到18世紀中葉以后的復古思潮，仍是有增無減，逐漸演進到極其奢華的地步。

四、結語

總之隨著社會生活的日益復雜，中西建筑的類型也越來越豐富。從研究室內設計的角度看，中國建筑可以分為宮殿、壇廟、陵墓、宗教、住宅、園林建筑等幾種主要類型；而西方建筑可以分為宗教、宮殿、公共、住宅建筑等幾種主要類型。然而，從類型分類的本質上講，中西建筑的類型其實只有兩大類：一類是供“神”居住的，即“神居”類；另一類是供“人”居住的，即“人居”類。與此相應，室內空間也就包括了“神居空間”與“人居空間”這兩大類。同時在室內空間設計演變上，中國建筑呈現為“連續性”發展，而西方建筑呈現為“階段性”發展。在設計類型上，中國建筑以宮殿空間為代表，而西方建筑以教堂空間為代表。在室內空間設計特征上，中國建筑以人居空間為主，創造了既復雜又相對靜止的空間。

第6篇：室內空間設計范文

曲線在線條中最優美、最生動活潑，極富韻律感。它使畫面的節奏、旋律進一步增強。大型流動的曲線表現優雅，是一種輕松愉快的線條，人的眼睛很容易追隨這種線條而流動，在視線改變中把人們的視線引向主體。大型開敞的汽車展示空間中，曲線條的運用不僅迎合了汽車造型流動的個性，而且起到一種引導的作用，在曲線的結束或是匯合處必定會產生一個視覺空間，案例中線形的匯合處產生了一個展示空間。小型活潑的曲線在空間塑造時更加自如靈活，嫣然天使兒童醫院空間中采用了活潑的曲線，并賦予了線條柔軟的材質和豐富的色彩。流動的曲線將“夢幻家園”的主題貫穿于整個醫院的設計，大到整體上基于對兒童游戲、幻想、趣味等行為習慣的考慮而設計的空間布局，小到病房設計中營造的勝似兒童臥室般溫馨的空間感受。

二、室內空間設計中線形的應用法則

（一）線的重復構成形成有節奏的空間

拉夫爾•沃納姆說過：“裝飾的第一原則好像是重復一系列間隔相等的細節，如裝飾線條的重復”。從此話中我們可以知道重復的重要性。重復構成是指相同的元素在空間裝飾中反復出現，在運用的時保持線形的大小、色彩、機理等一致性。重復的形式構成能達到空間的秩序化、整齊化，形成和諧富有節奏感的視覺效果，有利于加深人對形象的記憶。在室內空間設計中可以利用線形要素的重復運用來使空間產生整齊劃一，并產生宏偉又不失節奏韻律的空間感。日式服裝店的室內空間設計，設計中采用了線的重復應用，這種運用使整個空間充滿了感染力和視覺張力，產生了一種強烈的儀式感和秩序感，營造了氣勢恢宏的空間氛圍。

（二）線的對特異構成形成焦點空間

特異，是對規律的突破，產生變化的部分往往能引起人的注意和重視，成為人的視覺焦點。在一個重復構成的整體中出現一個與眾不同的事物，即整體中有一個兩事物的形狀、方向、大小、顏色、材料等的視覺元素與整體發生變化，都能起到突出的作用，從而使單調的整體變得不平庸。簡單來說，對規律性突破的同時也體現著差異性。法國斯特拉斯堡歐洲會議大廈大廳內景是線形元素應用特異構成手法的作品，整個空間已垂直和水平方向的線條為主，并采用了重復的構成手法，為了打破這種重復給人產生的視覺疲勞，設計師在大廳的中央設計了一個形狀特異的旋轉樓梯，其曲線與空間內大量的整齊的造型元素和豎直的線條相互對比，作為人們視覺上的焦點，吸引了視線，打破了單調，豐富了整個空間的構成方式。

（三）線的對比構成形成重點空間

對比，是相互比較，求差異，使互異的地方強調、突出。通過線的對比構成能夠達到線型之間相互襯托、相互呼應。但是對比有一個前提，是線的同一性和秩序感，在不破壞原有關系的情況下運用線型的對比。在對比的過程中產生相互抗拒的緊張感，從而使人們在視覺上感受到強烈的張力，給人清晰確鑿的感覺。在室內空間設計中，線元素的對比，主要通過形態大小、虛實、曲直、粗細、長短不同來進行對比。線形對比的本質在于要素的關系和比較的效果，再設計時還需要注意整體風格的同意，并掌握好對比的強度，從而取得理想的設計效果。

三、結語

第7篇：室內空間設計范文

【關鍵詞】圖案；室內空間；

中圖分類號： [TS935.71]文獻標識碼： A 文章編號：

一、圖案的在室內空間中的重要性

圖案是實用和裝飾相結合的一種美術形式，它把生活中的自然形象進行整理、加工、變化，使它更完美，更適合實際應用。研究圖案，不僅能提高對美的欣賞能力，而且還能在實際應用中創造美，得到美的享受。在現代社會中，圖案的表現延伸到各種藝術設計中，在室內空間設計中更具有強烈的表現力并極具魅力，室內空間設計有著兼容并蓄那個、多元融合的特點，現代人在追求室內空間的色彩、陳設、光線等要求的同時，也更講究精神方面的需求，追求意境氛圍、藝術內涵、文化品位等。在中國古代住宅空間中，中國傳統圖案也體現在各式雕刻、窗棱槅扇、花門柱廊、屏風檀板中，瑞獸圖案、吉祥畫、漢字圖案、花邊紋樣、花卉圖案、諸神圖案、中國化的佛教圖案、生肖圖案往往通過借喻、比擬、雙關、象征及諧音等表現手法，將情、景、物融為一體。因而主題鮮明突出、構思巧妙、極具趣味性以及富有獨特的格調和濃烈的民族色彩，表現出一種圓滿和諧的意境和美感，被當做美好意義的象征或符號，展現出深厚的文化底蘊和魅力。現代室內設計空間中，軟裝飾中的圖案則比比皆是，布品家具、裝飾小物、燈具壁紙、桌椅杯盤等裝飾圖案，無一不體現了現代人在生活中表達美好愿望的精神需求和實用價值。

二、圖案與現代室內裝飾設計的作用

1、圖案有分割空間、改變空間效果，彌補空間的不足的作用。空間面積偏大或偏小、光線陰暗采光不足、柱式過多或過于簡單空曠，圖案都可以用其形式和色彩來美化空間、改善空間。色彩明亮鮮艷的圖案可以使空間向前跳躍，色彩素雅暗淡的顏色可以使空間后退，圖案中的點線面運用則可以使空間面積產生視錯覺，帶來面積上的視覺變化。

2、圖案有表現氛圍，烘托渲染、加強室內精神功能的作用。現代裝飾圖案有不同的風格和流派，而消費者也有不同層次的審美觀念、個人愛好和文化底蘊，設計者也要根據不同的裝飾圖案來渲染不同的室內空間，突出獨具特色的設計理念，創造不同需求的美的空間。浪漫雅致的田園風格中溫柔細膩的碎花圖案讓人回味無窮，備覺溫馨。傳統含蓄的中式風格中吉祥豐富的象征圖案，悠遠深厚，盡顯歷史的文化積淀。典雅華麗的歐式風格中，洛可可、巴洛克的裝飾圖案，讓人享受著明麗奢華。簡約單純的現代風格中點線面的圖案運用則凸顯出獨具反響，極具個性的現代氣息。

3、圖案有渲染刻畫民族文化內涵的作用

藝術設計風格的千差萬別，往往是通過形式、材料、色彩或者工藝等表現出來的，這些風格或細膩、或粗獷、或樸素、或華麗。作為圖案應該盡可能與作品的風格和諧一致，從而對整體風貌起到渲染和強調的作用。“民族的就是世界的，”中國傳統圖案的設計風格在藝術設計中的運用，是與人們的生活環境和水平相對應的。現代室內設計中，圖案應該充分考慮室內裝飾的時代性、地域性等特點，有利于加強室內整體風格的表現和運用，在選用具有民族特色的中國傳統圖案的同時，要賦予它們新的時代感，要注意吸收先進的設計理念和科學技術，緊跟時代潮流，推敲并陳列出全新的設計，給人一種視覺盛宴的享受。傳統本應就是一種風格，一種時尚，其可以通過多種途徑在傳統紋樣中體現出時代感。

三、圖案裝飾材料在現代室內裝飾設計中的運用

隨著裝飾行業的興起，各類裝飾材料層出不窮，發展極為迅速。圖案用于傳達現代人的設計意念，只是以不同的材質和表現形式出現。仿古磚模仿古時風格的地面的效果，基本都是啞光面磚，紋路自然古樸，略帶凹凸起伏的形態。仿古磚有裝飾紋樣的圖案拼貼，表現手法豐富，有角隅紋樣、適合紋樣、二方連續等裝飾紋樣，視覺效果特別，極具古時的意境和趣味。陶瓷類的墻面磚，有腰線和花片的設計。腰線多以二方連續紋樣為主，有平板印花或浮雕制版等形式，花片則多為適合紋樣為主兼自由形式、用色豐富、造型講究。工藝美、裝飾美、材料美只有強調主次分明和基調的和諧統一，才能更好的塑造室內空間。

參考文獻

李妍. 淺談中國傳統圖案與現代室內設計【J】藝術與設計（理論） 2010.4

第8篇：室內空間設計范文

小戶型最早由大戶型改造而來，最初不合理開發在經受了市場的考驗之后才催生出小戶型。所謂小戶型其實是一個模糊的概念，可以簡單理解為具有相對完備的配套及功能齊全的“小面積住宅”。它的面積界定也因地域不同而不同。北京、上海、廣州等一線城市一般指40-60平米左右；二、三線城市一般90平米以下即被定義為小戶型。房地產業內部一般認為一居室面積在60平米以下，二居室面積在80平米以下，三居室在100平米以下的都屬于小戶型范疇。長期以來，小戶型都被作為過渡階段產品，對其居住功能的合理性都存在質疑。然而時至今日，小戶型配套產品逐漸豐富，功能性也不斷完善，諸多小戶型在提高其使用率、性價比、舒適度的同時，健康環保的標準也日益提高。

二、小戶型人群特點分析

小戶型的目標群體主要是由新生代年輕人和投資者兩部分組成。作為剛走出校門工作沒幾年的年輕人，他們經濟薄弱，還款能力有限，但是渴望擁有一套屬于自己的房子。因此絕大多數會選擇購置總價較低的小戶型住宅。這類住宅往往因為擁有時尚的外立面設計、完善的物業配套服務、齊全的功能布局而備受他們喜愛；即使是年輕夫妻，只要合理地對室內空間進行規劃設計，也能夠營造出滿足日常起居的室內環境。另一方面，隨著儲蓄利率的不斷下調，股市低迷，許多人都將投資渠道轉向了房地產領域。處于商業核心區的單身公寓具有交通便利、周邊配套齊全、需求大、空置率低等特點。同時，由于地段好，且處于商業區，租客群多為商務人士。由于容易租、租金高的原因，小戶型更容易獲得較高的投資回報而得到投資者的青睞。

三、小戶型室內空間設計原則

（一）功能分區及動線自由靈活。對于小戶型來說，在平面布局上以實用為主，各功能空間的劃分應盡量弱化，模糊空間界限，自由靈活，將類似空間進行合并、打通，減少交通空間面積。如客廳與餐廳、廚房與餐廳、臥室與書房等。以廚房空間為例，常見的設計手法是向餐廳區域借空間，通過去除兩者之間的隔斷，讓餐廳和廚房之間相互開放，如此就能互相借用空間，彼此照應，間接為廚房增容，并且通過統一的風格將其統一，在視覺上擴大空間感。功能分區離不開動線設計，小戶型的動線規劃不僅要考慮家庭成員的生活習慣，還要區分出公共空間和私密空間的界限。同時，將不同使用性質的空間之間進行連接，可利用十字型主道動線或以家具為中心的環形動線，盡可能避免動靜分區之間的空間重疊。（二）空間隔斷通透多變。小戶型的實際使用面積有限，在進行空間分隔時應盡量避免使用實體墻隔斷。比如入戶玄關，為了避免進行有效的視線阻擋，可采用雕花板、雕花玻璃等隔斷進行空間劃分；而客廳和臥室區域則可以使用沙發或者書柜進行靈活隔斷；衛生間為了滿足采光和私密性的雙重需求可以采用透光不透明的玻璃磚進行隔斷，能使視線得到延展從而擴大空間感，是家庭裝修中常見的隔斷方式。當然也可以使用一些彈性隔斷，比如沙曼、線簾、屏風等，亦能根據空間使用進行有效調整，也能避免空間雜亂無章。當然，如果想擁有完全屬于自己的獨立私密空間，利用移動式推拉門來取代通透隔斷和實體門都是一個不錯的選擇，同時還可根據空間的使用情況進行任意調整。為了使小戶型的空間顯得更大，在立面空間多安裝鏡面也可以起到小中見大的效果，通過鏡面的反射能夠使視覺上本來局促的小空間得到空間延展，采光也能夠得到提高，一舉兩得。（三）收納空間最大化，實用至上。小戶型空間有限，所以收納無處不在。通過設計一些多功能的家具來滿足日常生活所需物品的收納是小戶型設計的重點。合理的收納方式應講究美學原理，小空間受視覺局限，收納在實用的基礎上更應強調整潔美觀。可以將柜體嵌入墻體內達到減少空間占用率的手法，或者設計地臺，合理隱藏儲物空間，下面是非常大的儲藏空間，放上茶具成為茶室，晚上鋪上寢具就成為了臥室，合理的收納空間布局能讓小空間的利用率得到極大提升。（四）合理搭配軟裝，營造個性空間。在軟裝搭配上，小戶型盡量不要裝飾過多的飾品。風格形式、色彩搭配上盡量和諧統一。由于房間小，軟裝搭配要少而精，避免過多的飾品造成空間的局促而顯得雜亂無章。窗簾選擇應以純色為主，避免復雜的花紋和造型造成的視覺混亂，壁紙盡量選擇花紋小顏色素雅的，形成統一協調的格調。同時，在裝修風格的選擇上應以簡約風格為主，避免裝飾過于繁瑣的風格類型，如美式、古典、歐式風格等，這些風格由于造型比較復雜，線條較多都會使空間顯得更加局促雜亂，不適合小戶型空間使用。家具是空間布局的主要元素之一，小戶型家具的選擇要充分考慮室內空間尺寸，如何在有限的空間內做到小而精，應該盡量在設計之初充分考慮尺寸大小，量體裁衣，避免家具買來以后過大而無法安置的尷尬局面。同時，在平面空間有限的情況下，家具布置應該合理利用縱向空間，以縱向分布為主，充分利用豎向空間，高柜、吊柜、層板都是最佳選擇，造型力求簡單實用。當然，在家具的挑選上，功能多變的家具才能在小戶型中彰顯大用途，可折疊展開的餐桌、可移動組合的沙發床或者可翻轉的床都是小戶型空間設計中必不可少的選擇。（五）巧用色彩及燈光烘托氣氛。由于開窗面積小、采光不足，小戶型室內空間色彩應避免大面積使用深色，因為這樣容易讓人產生壓迫感和局促感。而亮度高、純度低的顏色能夠反射光線，從而擴大空間視覺感，宜作為主基調使用。一些純度較高的顏色則可作為局部點綴使用，從而彰顯空間個性，增添活力。燈光在室內空間中起照明和烘托氣氛的作用。良好的燈光設計能夠給居住者提供舒適的居住環境。小戶型空間的燈光設計應考慮空間和層高的實際情況，避免使用造型過大的燈具造成空間的壓抑感，多使用臺燈、落地燈、筒燈、射燈等對整體及局部進行照明和烘托都是不錯的選擇。

綜上所述，隨著我國家庭人口結構的日趨簡單，以大家庭為主的居住模式逐漸發生改變，小戶型住宅已成為居住需求的主要趨勢。小戶型的室內設計如今已成為了設計師的重要設計課題，如何在有限的空間中設計出更健康、綠色、環保的居住空間需要所有設計工作者共同努力，在未來的發展道路上，小戶型設計將朝著功能多樣化、設計人性化、風格個性化的方向繼續前進。

作者:李海海 單位:湖南藝術職業學院

參考文獻：

[1]小戶型住宅戶內空間設計初探[D].蔣玉婷.華中科技大學2008

第9篇：室內空間設計范文

關鍵詞：虛擬現實；室內設計；應用趨勢

引言

近年來，計算機技術和人機交互技術的迅速發展，給虛擬現實技術的進步奠定了基礎。[1]目前，虛擬現實技術的水平得到了進一步提高，發展應用的范圍越來越廣。虛擬現實技術所展現的空間場景，真實感非常突出，人與電腦可以進行“友好”的交流，不論是什么東西，只要人們可以想出來，技術人員就可以在虛擬現實技術的幫助下，真實地表現空間場景。[2]在理想的模擬空間環境下，人們很難辨別真假，也就是說，其更能夠充分利用人機交互技術，激發人的想象力和創造力。

一、虛擬現實場景的特征和關鍵技術

（一）基本特征沉浸感、構想性、交互性、真實性是虛擬現實的基本特征。以上4種特征準確地體現了虛擬現實技術的根本內涵，當體驗者進入計算機產生的三位虛擬空間后，能夠產生身臨其境的感覺，就像是在現實環境中一樣。除此之外，體驗者還可以在虛擬空間中和周圍環境進行溝通互動，成為這個環境的主宰，并通過自己在這個環境的感知來生成對空間的信息。1.感知真實性虛擬現實的真實性與一般的真實性不同，它主要突出人感知能力的真實性，該技術不但能將體驗者看到的東西做成真實的物體，還能給人以特別逼真的聽覺、味覺、嗅覺以及生理感覺。體驗者在虛擬空間中能夠感知到酸甜苦辣，感知到寒冷與溫暖。2.沉浸感沉浸感是指體驗者親臨虛擬現實環境現場時的真實感受，具體來說，沉浸感指體驗者能真實地感到這個環境的主角是自己，自己可以在這個環境里改變一切。最佳的模擬環境是體驗者能夠徹底置身于三維虛擬環境中，而且沒有辦法察覺這個環境的虛擬性，也就是說，體驗者在虛擬環境中的經歷，在感覺上好比真實場景一樣。3.交互性所謂交互性指的是體驗者可對模擬環境中的物體進行一定程度上的操作，以及所處虛擬環境反饋到體驗者身上的信息自然程度。體驗者在虛擬空間內做出的一系列動作行為都會得到實際的反饋。舉個例子來說，當體驗者在虛擬空間喝一口水，他能感覺到水是涼、是熱，味道是什么樣的，手拿著杯子是什么樣的感覺，喝完水后，體驗者自身口渴的感覺也會隨之消失。4.構想性身處在虛擬現實環境的空間里，體驗者不僅可以像現實中一樣存在，甚至還可以是這片空間的主宰，如同玄幻小說里的大能者一樣，能夠呼風喚雨創造一切，可以超越人類的正常思維，創造出與現實生活完全相反的虛擬空間存在[3]。（二）關鍵技術虛擬現實是一個能夠任意想象和開拓以及發展的空間，該空間不僅可以再次展現真實存在的空間環境，還能夠使體驗者感覺到創建虛擬世界的真實性，虛擬現實技術是以人工智能開發技術、數字建模技術、網絡架構技術、圖形圖像采集技術和人機交互技術為基礎的高科技。1.場景建模技術三維虛擬空間模型技術為虛擬構建奠定了技術基礎。當空間三維建模做好以后，使用者就可以根據事先建好的實際三維模型數據來對虛擬空間之中的三維虛擬模型進行構建。2.立體聲合成技術在虛擬現實系統中，設計者通過利用使用者的兩只耳朵接收方位不同的音波而造成了空間音差的方式，形成立體聲，以達到使體驗者產生方向感的目的[4]。在虛擬現實系統中，體驗者聽到的聲音和聲音從什么方向傳來沒有任何聯系。3.立體顯示技術在VR系統之中眼睛的立體視覺發揮著決定性作用，體驗者通過雙眼可以捕捉接收到所有的圖像和聲音。并且隨時進行分析、分類，根據產生源的不同分別投射到各自獨立的顯示系統中，因此，與現實中不同，體驗者兩只眼睛能夠分別看到單數幀與雙數幀影像。在佩戴專門的視覺捕捉設備后，單、雙幀影像間形成的差異則能夠使人形成三維立體空間感。4.觸覺反饋處于虛擬現實系統中，體驗者可以直接操控虛擬物體，并能夠感受到虛擬物體的各種屬性，這也是形成觸覺反饋的重要因素之一。為了要達到上述效果，虛擬現實系統就必須使人感覺到虛擬物體的存在和它的各種屬性，最為常用的一種方式是在VR系統匯總使用安裝有一些可以振動的觸點手套，通過這些觸點來刺激人手的觸覺神經，從而給使用者產生觸摸到物體的感覺。5.交互技術鍵盤、鼠標是計算機使用者與計算機交互的基本設備，但在三維虛擬立體空間中的交互，它們并不適用。三維虛擬立體空間中有六個空間自由度，現有技術還沒有更好的辦法在三維立體空間內把鼠標的二維運動軌跡直接投影進去。目前，只有空間球、三維空間數字化儀、數據衣和動態數據采集手套等設備能夠提供6個自由度輸入的設備。6.系統集成技術在通常情況下，在虛擬現實系統中存儲有很多的模型體系以及各種相關的數據信息，這就使得集成技術在虛擬現實技術中有著非常重要的地位。在虛擬現實系統中，集成技術主要包括了數據轉換技術、信息的同步傳遞技術、數據識別、模型的標準定型技術與信息合成技術等。

二、VR技術在室內設計領域的應用趨勢

（一）傳統設計表達方式的不足室內設計作品又被稱之為“特殊商品”，其不但要滿足客戶的個人品味傾向和功能需求，還要體現設計師獨特的設計目標。[5]傳統設計過程是設計師以客戶的實際需求和相關規范為依據，根據建筑平面圖、建筑立面圖及施工詳圖和三維摸型，不斷地進行設計及深化，把設計構思表達在圖紙上來實現最終方案。這樣做會限制設計師的思維和想法的發揮，[5]對于非專業人員的客戶來說，他們沒有那么好的空間想象能力，對最終方案不會有直觀準確認知，從而也往往導致客戶對原有設計認知與建成環境之間存在一定的差異。傳統的室內設計通常的表示方法有效果圖、三維動畫以及建筑平面和立面剖面。其中，效果圖只能靜態地表示建筑物在某一角度的視圖，無法全面反映整個建筑物的信息；三維動畫雖然有較強的表達能力，但缺乏必要的準確性和時效性。室內設計利用虛擬現實技術可以實現三維戶型的動態表達，即通過人機交互方式，使虛擬場景給人們以身臨其境的感覺。在這一虛擬環境下，人們可以全方位地觀察和審視室內空間的各個角落，仿佛身臨其境，可以從任意角度任意的位置進行觀察，[3]從而可以讓用戶更加清楚地了解空間結構與裝飾風格。對于房地產裝修公司來說，虛擬現實技術在裝修領域的應用，無疑是開辟了一種新的裝修設計模式，這種交互方式能夠更好地滿足客戶的需求，進一步提高室內裝修設計人員的設計水平以及整個裝修公司的服務質量。（二）VR技術在室內設計中的優勢設計師在設計之初就要熟悉現場環境的詳細情況，并且想辦法把室內空間各個具體部位的形象直觀地表達出來，完整全面地表達設計意圖和最終效果，我們通常在“虛擬室內”創造出一個虛擬的建筑室內空間來實現這一目的。與此同時，可以通過“虛擬室內[6]”與甲方進行充分的、直觀的溝通交流，從而高效地展示設計理念，深入具體地表達設計意圖和成果[7]。這種設計模式更加人性化、科學化，有利于設計師高效、合理、全面、多角度地考慮、規劃、完成設計項目，進一步提高方案整體操控與設計水平，減少因前期設計問題而帶來的后期施工生產作業的麻煩，以便進一步完善室內設計的效果，以達到方案整體設計周期短、成本低、質量高、生產效率大的目的。1.設計變更的高效性使用虛擬現實技術進行室內設計時，用戶可以在電腦屏幕上看見設計師所設計的虛擬渲染。如果用戶要求對某一局部改動，例如移動一扇門或者是改變窗的尺寸，設計師就可以馬上調整，隨后項目的新價格也會被顯示出來。一旦我們點擊發送鍵，施工圖就被發送給了產品設備。與我們傳統的沙盤模型相比較，室內虛擬技術能把實際設計的全部空間尺寸完整地展現出來，并且能夠利用專門的設備進行修改編輯，最后還能在室內的空間進行漫游，它表達了設計師的最理想效果。2.設計表達的體驗性虛擬室內空間設計與手繪圖，電腦效果圖以及建筑動漫等設計表現方式相比，則具有很大的技術優勢，在藝術性、真實性和創造性具有更強的表現力。虛擬現實技術通過軟件平臺可以形成一個特殊的虛擬環境，客戶可以接受到一個全方位的視覺、聽覺、觸覺和感官刺激的信息，使客戶產生親臨現場的深刻感覺，例如朵漫世家，該公司在經營過程中，從自身的實際情況出發，創造性地推出自己的特色，如3D看房、VR設計等，從樣板房、全景設計再到3D定制家，顧客完全不用到現場去實地參觀，坐在家里就可以全方位地了解設計方案。3.設計溝通的交互性在顧客挑選家居的時候，由于時間短，很多業主難以花大量的時間去看家具實物，而如果只看圖片，畢竟圖片不能真實全面地反映實物，這樣就會給購買者帶來一定的不便。筆者通過的研究與實踐認為，利用虛擬現實技術就可以較好地改變這一問題，通過逼真的虛擬現實場景使客戶能夠在非常積極的，思想高度集中的狀態下瀏覽和體驗設計的內容，有利于高度吸引顧客的注意力，并取得更好的溝通效果。4.設計預算的精確性室內空間設計應用虛擬現實技術還有利于成本的預算。由于虛擬現實技術的場景效果及界面裝飾材料，家具、燈具及軟裝配飾的模型選擇非常真實且能落地，因此，有利于施工人員核算工程成本，在計算室內基礎裝修和瓷磚、地板、櫥柜等主材預算時就會更加準確。

結束語

隨著城市建設水平的提高，傳統的表現方法和設計程序已經不適應科技化、高效率、節約型的市場需求，虛擬現實技術的優越性在實際的應用中得到了充分體現，在設計領域中扮演的角色也越來越重要，已逐漸成為一個獨立的分支體系，且發展迅速。虛擬現實技術不但為設計領域注入新鮮的活力，而且還可在室內設計行業定制設計方面做探索性的開發應用。針對目前建筑裝飾行業定制設計的關鍵問題，虛擬現實技術已漸漸成為一種行之有效的解決方案，設計構思與表達過程中甲乙雙方的溝通問題將被虛擬現實技術有效地解決掉，減少因為溝通不暢和信息不對稱而帶來的損失，滿足客戶的個性化要求。另外，充分利用虛擬現實技術所具備的各種優勢，還可加大室內設計行業所具有的科技含金量，為整個建筑裝飾行業的發展提供強大的技術支持和動力。

參考文獻

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