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第1篇：云圖影評范文

【關鍵詞】物聯網 RFID技術 M2M

1 什么是物聯網?

近期,中國移動總裁王建宙在中國臺灣訪問和在2010年工作年會上多次提到“物聯網”,認為3G的商機下一步就是要鎖定物聯網,并會大力推動物聯網。那么,物聯網究竟是什么呢?所謂物聯網是指采用將各種信息傳感設備,如無線射頻識別(RFID)裝置、紅外感應器、全球定位系統、激光掃描器等種種裝置與互聯網結合起來而形成的一個巨大網絡。其中非常重要的技術是RFID無線射頻識別技術。以簡單RFID系統為基礎,結合已有的網絡技術、數據庫技術、中間件技術等,構筑一個由大量聯網的閱讀器和無數移動的標簽組成的,比Internet更為龐大的物聯網,即互聯網從人向物的延伸(圖1)。從這個定義來說,其實物聯網并非一個新概念,比爾?蓋茲在華盛頓湖畔的智能化豪宅,國內外運營商推出的手機支付、電力抄表等M2M應用都是物聯網的雛形。如同互聯網之初的單個局域網一樣,現有的M2M應用也是物聯網的構成基礎。

物聯網用途廣泛,遍及智能交通、環境保護、政府工作、公共安全、平安家居、智能消防、工業監測、老人護理、個人健康等多個領域。預計物聯網是繼計算機、互聯網與移動通信網之后的又一次信息產業浪潮。有專家預測,10年內物聯網就可能大規模普及,這一技術將會發展成為一個上萬億元規模的高科技市場?；蛟S這些預測過于樂觀,但物聯網的發展將會成就未來的一個巨大市場是毫無疑問的。目前,物聯網技術尤其是RFID技術已在很多領域大量應用,且應用仍在層出不窮。表1是常見的例子。

2 從M2M到物聯網,運營商面臨的困惑

如表1所述,筆者認為很多行業都有大規模的物理信息需要采集、加工、傳輸、上網。從這個角度看,傳感采集設備本身的市場需求空間是極其巨大的,可見RFID技術在行業企業的應用將帶給我們巨大的商機,這也正是資本市場或者運營商追捧物聯網這一概念的本質原因之一。但是,需要說明的是,物聯網的推進還有很長的路要走,就三大運營商目前廣泛開展的貼近物聯網應用的M2M業務而言,也只是處于一個開始階段,甚至可以說M2M只是物聯網的一個概念培養期。此外,就一個新興產業發展的軌跡來看,必須經過產業幻想、技術研發、應用試驗和全面推廣等四個階段。目前來看,物聯網處于第一與第二階段交接處,即前景已經十分明確,但是技術研發與應用試驗尚在進行中。從這個層面上說,物聯網時代的到來依然遙遠,用業內某知名學者的話來說:“物聯網要冷靜一下,它雖然可以改變這個世界,但是沒有那么快?！?/p>

在認清了物聯網發展的局勢之后,我們不禁要問,從M2M到物聯網,運營商需要闖過幾道關呢?運營商到底怎樣才能從那個上萬億的大蛋糕中分得一杯羹呢?筆者認為,作為通信網絡的建設者和運營者,運營商在物聯網建設方面具有先天的網絡資源優勢,但是從目前的形勢來看,要順利跨入物聯網時代,運營商還需要至少闖過以下三道關:

首先,整合產業鏈資源,優先發展M2M業務,為迎接物聯網時代到來奠定運營基礎。

物聯網不是哪一家運營商就能搞定的,要建好物聯網,運營商必須帶動整個產業鏈或者說推動產業鏈的共同發展,這是物聯網成功的重要保證。國內三大運營商現有的M2M產品都尚未成熟,只在遠程監控等領域形成了具體產品,而且這些產品大部分僅具有感應和傳輸功能,并不具備物聯網智能化處理的要求,目前各運營商也僅是單產品的銷售,并沒有形成整個產業的體系化運營,各種系統或設備間的互通也存在問題。因此,統一產品標準和數據接口,重點扶持M2M產品,推動完整解決方案的成熟,與交通物流、生產制造、汽車等行業應用相結合是關鍵。比如,南方某移動公司推廣的安捷通產品就是一個移動運營商與車載物流行業應用整合的典型案例。該產品是結合了RFID技術和GPS導航技術的行業應用產品,該產品在南方某市出租車行業的應用,幫助出租車司機優化行車路線、減少空載率,同時其基于 RFID技術的防盜系統還可以幫助防盜和被劫。該產品的使用為南方某移動公司和出租公司都取得了較豐厚的市場回報。

其次,整合相關產業的技術標準,促進國家標準的建立,為物聯網的建設奠定技術基礎。

物聯網既然是一個網絡,那自然需要一個統一的協議基礎,就像是互聯網需要TCP/IP一樣。但現實情況是,互聯網、通信網和廣電網已經構成了物聯網的骨干傳輸網絡,但與互聯網的TCP/IP協議不同,物聯網現有的RFID射頻技術、短距離無線傳輸技術尚無統一標準,因此,整合相關產業的技術標準,推動國家標準的建立就成為了重點。據了解,我國已經與德國、美國、英國等成為了物聯網國際標準制定的主導國,這在我國信息技術領域是很少見的。在2008年ISO傳感網標準全會上,中國提出的標準研究的框架包括應用、應用子集和運營支撐系統等都已經被接受。但是,目前定義框架內具體的標準,還需要一到兩年的時間去摸索。此外,由于物聯網要求“一物一地址,萬物皆在線”,現有的IPv4協議的地址資源已臨近枯竭,因此推動IPv6協議的普及是解決物聯網地址容量受限的關鍵所在。

再次,引入云計算整合改造中央核心處理單元,提升網絡整體處理能力,為贏得物聯網市場成熟奠定網絡基礎。

物聯網智能化處理需要通過不同功能的M2M系統間的信息鏈路共享,由中央核心處理單元協同各系統共同運作,將智能感應融入到整個社會網絡的運轉之中。在這過程中,運營商可從建設基于云計算的M2M支撐運營中心入手,發揮數據分析與數據挖掘優勢建立各M2M系統的關聯協同機制,逐步提升運營中心的數據分析處理能力,最終形成具備智能化處理功能的中央核心處理單元,以提供高速計算能力和容災備份功能,從而保障整個物聯網的正常運轉。

3 結束語

在未來,智能化的物聯應用無處不在,高速公路上不停車自動收費、機場行李的自動識別、貨柜自動跟蹤管理、汽車防盜、居民身份識別、自動水電煤氣費用抄錄……這些具有顛覆性的變革都將有待于人們主動去開發和實現。而從目前的形勢來看,具備先天優勢的運營商應該從整合產業鏈資源、規范傳輸網絡協議和提升中央核心處理單元能力這三大環節開始入手,與產業鏈各方協調合作,共同推動物聯網的成熟。

參考文獻

[1]Grace Liang. 無線射頻識別技術和物聯網的發展與應用[J]. 金卡工程,2004,8(10):40-49.

[2]吳雪霽. 把握“物聯網”時代的三個關鍵點[J]. 通信世界A,2009(33):13.

第2篇：云圖影評范文

關鍵詞：攝影圖像；平面設計；表現和運用

檢索：.cn

中圖分類號：J0 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）06-0042-03

一、攝影和平面設計的淵源

相對于平面設計中的圖像來說，攝影無疑是一門年輕的藝術，從19世紀中葉開始，攝影藝術逐漸起步和發展，并初步運用于平面設計中。具體來說，在不同的時期和國家，分別有著不同的融合方式，可以按照時間和地域順序進行總結：第一是俄國的構成主義，代表人物是亞歷山大-羅德琴科。為了獲得構成主義特有的視覺效果，其經常拍攝一些色彩濃烈、單純的影像，然后以疊印、拼貼的手法應用于作品中，使作品呈現出了鮮明的構成風格。第二是德國的包豪斯。作為設計史上最負盛名的設計學院，包豪斯不但名家輩出，更是藝術創新方面的典范。莫霍利-納吉是包豪斯的一位教師，受到俄國構成主義的影響，其先是拍攝大量的抽象照片，然后通過對細節的放大處理或選擇特殊角度，使圖像呈現出現代感。第三是美國。美國是一個移民國家，所以文化有著明顯的多元化特征，多位設計者也嘗試將攝影應用于平面設計中。如亞力克賽?布羅多維奇。作為一本雜志的主要設計者，其經常使用一些攝影作品作為插圖，并使之成為不對稱排版中的平衡點，對當時美國的雜志設計起到了積極的推動作用。安迪?沃霍爾則是波普藝術的代表，嚴格來說，其不但是一個有名的設計者，還是一位成功的商業家。他的多數商業廣告作品都是通過對照片的使用完成的。如可口可樂的標志設計、《金色的瑪麗蓮》等都是其中優秀的代表。第四是日本。作為一個善于吸收和借鑒外來文化的國家，日本的平面設計發軔于20世紀中葉，以龜倉雄策為代表的多位日本設計者，追求現代主義設計風格，通過大量照片的運用，使作品呈現出了與日本傳統文化一脈相承的簡約性和象征性，在世界設計舞臺上別具一格。到了當代，數字圖像技術已經有了日新月異的發展，并已然成為了一門新的學科和藝術，多種多樣的圖像儲存、輸出、處理手段，既是當代科學技術發展的見證，也給當代平面設計藝術帶來了新的發展契機。

二、攝影圖像在當代平面設計中的表現和運用

（一）傳遞瞬間感受

誠如攝影大師亨利布勒松所言：“在所有視覺表現方法中，攝影是唯一能夠精確表現瞬間的手段?！碧貏e是近年來，數碼技術不斷發展，一些高端照相機甚至能夠以每秒幾十張的速度連拍，任何一個細微的變化都逃不過鏡頭的捕捉。其既可以把事物的時空狀態瞬間凝固，也可以定格事物某個動作的精彩時刻，體現出了一種瞬間永恒之美。這顯然是傳統平面設計中手繪圖像、印刷圖像所不能比的，也由此給觀眾帶來了更加震撼的感受。如《我要上學》，這是中國希望工程的宣傳標志，畫面中的那雙大眼睛給每個人都留下了深刻的印象。小姑娘蘇明娟當時只有八歲，上學的條件極為艱苦，當時中國青年報的記者下鄉采訪，來到教室后，發現有一雙眼睛始終在盯著自己的鏡頭，據這位記者后來表示，當時自己心中微微一顫，發現這是一雙不可錯過的眼睛，純真、好奇并帶有一點恐慌，于是他小心的對準鏡頭，以最快的速度拍攝。這是一張簡單的黑白照片，片中的小姑娘手拿鉛筆，睜著一對大眼睛望著前方……眼睛中流露出的是單純和質樸。但是也正是這種單純和質樸，卻給人們以最大的震撼。也正是這張宣傳畫，推動了全國希望工程的發展，改變了無數個貧困家庭孩子的命運?？梢钥闯觯c傳統的手繪圖像相比，攝影圖像最大的特點在于真實性和瞬間性，手繪圖形是利用自己的繪畫技法對客觀對象進行表現，即便是技法再高超，也是一種全新的表現。但是攝影則不同，是一種以科學技術為基礎的真實、客觀的記錄，其所表現出來的這種“決定性瞬間”，也就成為了作品最大的價值和魅力所在。

（二）直觀真實展示

紀實性是攝影的先天屬性，由攝影器材的屬性所致，攝影創作過程必須要遵循三位一體的原則，即拍攝者、拍攝器材和拍攝對象，必須在同一個時空內，由此拍攝出來的照片均是真實可信的。對于平面設計來說，則可以利用照片的這一特點，進行邏輯思維和情感表達，一方面可以拉近觀眾和作品之間的距離，另一方面則可以提升作品的說服力，從而為平面設計提供本質上的支持。比如在一些廣告設計中，設計者經常會使用一些高清照片，盡可能的再現產品的細節，準確、真實的傳遞出作品的信息，具有直觀、明確的說服力。比如在戴夢得鉆石戒指的廣告中，戒指本身是一個很小的物體，所以設計者采用了高清拍攝的手法，盡可能的讓觀眾看清楚戒指的形狀和工藝特點。特別是戒指上鑲嵌的鉆石，更是散發出耀眼奪目的光彩。由于整個圖像是真實的攝影圖像，所以觀眾看到的也是真實的。百加得朗姆酒的平面廣告設計中，設計師將這種酒的原圖經過圖像處理后，凸顯出百加得朗姆酒野性十足與霸氣張揚的個性，清甜的熱帶水果味留于唇齒間，余味純粹干凈，給人感覺入口溫和醇厚之感。又比如一則心理診所的廣告，設計者先是來到一座摩天大樓的頂端，站在墻邊以俯拍的形式自上而下的拍攝出一張照片，然后在后期制作中，對自己當時拍攝照片時候的站立位置進行了標記，文字注釋道：“請把這張圖放在地板上，雙腳放在標識位置中，你便知道了來本診所的必要性?！痹O計者利用一張真實的照片，巧妙表現出了由于心理壓力巨大所帶來的恐懼感。所以說，在平面設計中，攝影圖像的直觀效果是為觀眾所充分認可的，可謂是引起注意、獲得同感，喚醒記憶的最佳方式。

（三）豐富視覺體驗

在人類溝通方式的發展過程中，經歷了語言、文字和圖像三次大飛躍。圖像因為特有的直觀性、具象性等特征，注定成為了最便捷、最廣泛使用的信息傳遞方式。在攝影圖像運用于平面設計的初期，設計者想要獲得一些新的創意效果，往往受到技術條件的限制，通常是在暗房中進行化學處理。但是近年來，數碼技術已經全面取代了膠片技術，拍攝和后期處理技術也更加科學、細致和便捷，為設計者構思的實現打下了堅實的基礎，由此給觀眾帶來了更加新奇的視覺體驗。比如在圖像組合方式上，拼貼手法便運用的十分廣泛，該手法是將兩個或者多個不同的圖像組合在一起，獲得異質同構的效果。一方面，兩個或多個圖像之間，因為存有一定的關聯，所以并不會給人以突兀之感；另一方面，不同的視覺元素交織在一起，能夠產生時間和空間上的交錯，由此產生強烈的沖擊力。又比如在色彩上，多種多樣的制圖軟件，能夠對色彩進行隨意的編輯和制作，直到獲得設計者滿意的效果為止。比如圖模式、灰度模式、RGB模式、CMYK模式等，都可以隨意編輯，并在其中自由切換，甚至會出現一些人們在日常生活中很難見到的新顏色，這些都是傳統的色彩技術所難以企及的。又比如在肌理方面。傳統圖像的肌理表現，都是在工具和材料上做文章，如使用鋼筆、鉛筆、毛筆，在木頭、石頭、玻璃等材質上進行反復試驗。而在數碼技術的幫助下，則可以獲得任何想要的肌理效果。比如德國設計大師霍爾格馬蒂斯，就擅長運用肌理替換的手法，在選定一個設計對象之后，對其局部進行肌理替換，產生不同于常態的視覺效果，既是對圖形本身的創新，也獲得了新的視覺效果。所以說，得益于數碼技術的發展，攝影圖像的拍攝和制作手段更加多元化，能夠產生新奇的視覺效果，應用于平面設計后，自然也帶給了觀眾更加豐富的視覺體驗。

（四）實現隱喻表達

第3篇：云圖影評范文

關鍵詞：突變理論；鐵路運輸企業；經營績效；評價指標體系

中圖分類號：F532 文獻標志碼：A文章編號：1673－291X（2010）32－0034－02

鐵路運輸是我國運輸市場的主流方向，我國2011年鐵路投資將達到7 500億元，2012年將達到7 000億元。與發展機會相對應的則是鐵路運輸企業發展的困境，表現在價格管制、快速發展和資金短缺的矛盾等方面。因此，企業須要進行經營變革來面對未來激烈的競爭環境，而確認經營效果如何就需要建立科學的經營績效評價體系。為了更好地處理指標的不確定性和模糊性，盡量減少在決策過程中主觀因素的影響，本文通過建立模糊層次分析模型，對影響鐵路運輸企業經營績效的因素進行分析，并且利用突變理論對指標體系進行分析評價。

一、突變理論基本原理

突變理論是由法國數學家Rene Thom在20世紀70年代提出，Zeeman等人進一步發展了突變論， 并把它應用到物理學、生物學、生態學、醫學、經濟學和社會學等各個方面， 產生了很大影響。突變理論主要用以研究系統初等函數的突變現象， 其基本原理是根據勢函數將其臨界點分成幾類， 然后研究各個臨界點附近的非連續性變化特征。

Rene Thom證明了初等突變的基本類型主要由控制變量的個數r 決定：當r≤4時，只有折迭、尖點、燕尾、蝴蝶、橢圓、雙曲、拋物型7種基本的突變模型和相應的勢函數形式。常見的基本突變類型見表1，f（x）表示一個系統的一個以x為狀態變量的勢函數；x，y為狀態變量，表示系統的行為狀態；u，v，w，t為控制變量，表示影響行為狀態的因素。

二、基于突變理論的鐵路運輸企業經營績效評價步驟

突變評價法是在突變理論基礎上發展起來的一種綜合評價方法?；谕蛔兝碚摰蔫F路運輸企業經營績效評價系統構建過程主要包括以下方面：

1.建立評價指標體系

本文設計的整個評價指標體系分成三層： 第一層為總目標層， 反映鐵路運輸企業經營績效的綜合評價目標值；第二層為準則層， 由盈利能力、發展和創新能力、經營能力和償債能力四個方面構成；第三層為具體指標層， 盈利能力由凈資產收益率、總資產報酬率、鐵路運輸量、銷售凈利率指標構成，發展和創新能力由營業收入增長率、凈利潤增長率、凈資產增長率、固定資產投資擴張率、企業創新能力、鐵路運輸周轉增長率、員工滿意度、技術投入比率指標構成，經營能力由總資產周轉率、凈資產周轉率、應收賬款周轉率、運輸事故發生率、顧客滿意度構成，償債能力由資產負債率、速動比率構成。各層控制變量的重要性程度依次遞減。

2.確定指標值并對原始數據進行標準化處理

根據指標體系確定評價指標值，在突變綜合評價之前，需要將原始數據進行標準化處理，將數據轉換為0～1的突變級數，指標標準化過程包括指標類型的一致化和數據的無量綱化。

3.按基于突變理論的歸一公式進行量化遞歸計算，得到系統的總的突變隸屬函數值

利用突變理論進行模糊綜合評價時，要考慮“互補”和“非互補”原則。若系統的控制變量不存在明顯的相互關聯作用，則應按“大中取小”的“非互補”原則計算；反之，則遵循“互補”原則，取平均值作為系統狀態變量的值。

4.綜合評價

對各評價對象按其總評價的大小進行優劣排序，最終的總突變隸屬函數值越大越優。

三、實證研究

本研究選取大秦鐵路、鐵龍物流和廣深鐵路三家企業作為分析評價樣本，對它們2009年的經營績效進行評估，將突變評價理論應用其中，分析驗證該方法的有效性。

1.鐵路運輸企業經營績效指標實證評價體系

前文的理論評價體系包含財務指標和非財務指標（包括創新能力、人力資源等），考慮到非財務指標三家公司沒有公布具體數據，如果將這些非財務指標納入實證評價體系，其分析結果難以避免分析評價的主觀性，分析結論的質量大打折扣，因此不納入實證評價體系。基于以上的分析，篩選鐵路運輸企業經營績效評價的理論指標體系，并得到以下鐵路運輸企業經營績效評價的實證指標體系。

盈利能力A：凈資產收益率A1、總資產報酬率A2、銷售凈利率A3

發展和創新能力B：營業收入增長率B1、凈利潤增長率B2、凈資產增長率B3、固定資產投資擴張率B4

企業創新能力C：總資產周轉率C1、凈資產周轉率C2、應收賬款周轉率C3

償債能力D：資產負債率D1、速動比率D2

2.確定指標值并對數據進行標準化處理

基于上述指標體系，選取三家企業2009年度公布數據，具體指標值如下：

綜合評價數據的無量綱化處理。我們這里采用對指標值均為正向指標，轉換時選用x/xmax來消除量綱的影響。標準化數據如表3所示。

3.根據歸一公式求出各遞階層模糊隸屬函數

利用歸一公式由下向上逐步綜合，得到最終的評價指標。具體計算結果如表4所示。

根據歸一公式逐層遞歸運算，求出總的突變隸屬函數值。第一層指標無明顯關聯性，按“非互補”原則進行選擇，如表5所示。

4.突變綜合評價

根據總突變隸屬函數值排序，鐵龍物流>廣深鐵路>大秦鐵路。因此，基于突變理論的鐵路運輸企業經營績效服務商評價結果為：鐵龍物流是經營績效最好的鐵路運輸企業。

四、結論

總之，鐵路運輸企業經營績效評價是一個多準則決策問題。本文采用突變理論結合模糊層次分析的方法進行決策，對各個評價要素按其重要程度進行排序，擺脫了主觀權重對狀態評估結果的影響，較好地處理了底層指標的初始隸屬度問題，同時應用突變理論容易實現定性與定量指標相結合，計算與實施更加簡單。

參考文獻：

[1] Rene Thom．突變論：思想及應用[M]．周仲良，譯.上海：上海譯文出版社，1989.

第4篇：云圖影評范文

作為歐美知名的電影評論媒體，TC Candler從1990年開始每年都會評選出最漂亮的100張面孔。該榜單的標準不同于諸多以性感程度和知名度做參考的美女排行，而是綜合了文化背景、生活方式、公眾評論等全面因素，并結合能展現尊貴、優雅、使人愉快、希望等特質進行投票并決定的。這一頗具權威的排行榜也代表著入圍女星一年之中的全球總體關注度。

然而，對于很多人來講，朱珠這個名字還有些陌生。她壓著“神仙姐姐”和“范爺”的風頭，殺進了眾人的視線，她的美貌一時間成了最具爭議的話題，人們對這個似乎并不太出名的姑娘充滿了好奇。“中國最美面孔”背后這個謎一樣的女人，究竟有著怎樣的故事？

自己爭取得來的，才會有滿足感

朱珠有著良好的家世。她的爺爺曾經參加過兩萬五千里，并且參與組建了中國地對空導彈部隊，是一位將軍。朱珠的爸爸是一位成功的商人。在人們眼中，美麗的朱珠是一個集萬千寵愛于一身的女孩，上天似乎格外地偏向于這個姑娘?？墒?，也正是因為這樣的家世，造就了朱珠堅持“靠自己”的奮斗法則。

小時候，朱珠的母親在澳大利亞工作，父親的工作也特別忙，朱珠幾乎是跟著家里的阿姨長大的。她還記得，有一次小阿姨談戀愛很晚還沒回來，她也沒帶鑰匙，就一個人站在路燈下面等，大冬天的凍到很晚。每次學校開家長會，都是父親公司的會計、前臺、秘書、司機去學校給她開家長會。老師有一次問她，朱珠你有幾個爸幾個媽啊，怎么每次來人都不一樣。那時朱珠看小朋友們從家里帶飯上學，有紅燒肉什么的，她就特別羨慕，當時她最大的愿望，就是媽媽能天天在家給她做飯。但長大后的朱珠說，父母雖然忙，但給了她很多的愛，更給了她很多的信任。這樣獨特的成長經歷，讓朱珠從小獨立性就非常強，也習慣了自己拿主意。

從十幾歲朱珠便開始獨自旅行，足跡遍布亞洲、歐洲、美洲，旅行的經歷對朱珠的成長影響很大，這個姑娘開始有了自己的夢想。她比其他同齡的孩子更早地知道，她要什么，她該做什么。

朱珠從小學習鋼琴，能歌善舞，英語特別棒，很多人很好奇地問她，你為什么有這么多時間干這些事，你難道不用補課嗎？你難道不用參加高考嗎？她會笑著說，這些事我其實都干了，課也補了，高考也考了，只是，我從小到大不愛看電視。她清楚地記得，小時候同學們看《還珠格格》，到學校會聊得火熱朝天，她感覺有些自卑，因為她不知道這些，插不上嘴。但是她干了一些她想干的事，比如學英語――朱珠的英語水平十分了得，但實際上她從未出國深造過，而是在普通中學里練就了一口標準英文。在中學時候，朱珠的英語成績十分突出。愛好戲劇的她，曾經擔任校英語舞臺劇《美女與野獸》的導演、編劇、女主角以及造型指導，該劇獲得當年校年度評比的第一名。高中畢業時的朱珠，托福成績已經達到名校的錄取分數線。很多人都覺得，這一定和她家世優越、從小在名校接受優質的教育有關，但實際上，她只是把其他同學看電視的時間用來學英語了。

大學期間的朱珠已經開始兼職小學英語老師，同時，這個擅長英語、喜歡旅行的姑娘，也一點一點地向著另一個世界進發著。從知名雜志的平面模特、編輯到MTV《天籟村》的女主播，她一路走來有著自己的辛酸努力，當然也離不開她敢于抓住機會的勇氣，還有她的野心。

朱珠從不隱瞞自己的野心，“可能我要的很多，我要的是大千世界里面很多的東西，很多美麗的東西，我為什么不可以享受這些東西呢？我覺得每個人都值得擁有很多，我喜歡很多我就要很多，但是我覺得這些東西都是靠我自己的努力得來的，不管是一件衣服也好，還是當主持人的機會，還是唱歌的機會，還有出專輯，還有所有好的東西，都是自己爭取得來的，我覺得這樣的時候，才會取得滿足感，不然你擁有全世界你還是不滿足，你還是很孤獨?！?/p>

帶著這樣的態度，朱珠有時會有意地拒絕家里的一些“幫助”，外人會不解。但這個北京妞有自己的法則：“我是一個比較驕傲的人。如果說，我自己再使把勁，就可以獨立完成一件事情，就可以得到一個機會，那為什么不去自己努力呢？假如說我已經用到百分之九十五的勁兒了，他們給我用了百分之五，最后大家都會說我是因為他們才拿到這個機會，那我就虧了?。∷阅前俜种宓膭艃?，一般我就自己使了。”

不走尋常路

從小多才多藝、英語極棒的朱珠，大學攻讀的卻是電子信息工程專業，被奉為IT Girl。而叛逆期的朱珠，接觸到了搖滾、爵士等多種類型的音樂，也因為音樂的緣故結識了很多音樂圈的朋友，音樂變成了朱珠成長中很重要的一部分，也為她以后進軍演藝圈打下了堅實的基礎。因為音樂，朱珠與周杰倫認識并成為朋友，與中國老牌搖滾歌手崔健成為忘年好友，而李泉、孔令奇等音樂人都是朱珠圈內好友。

大學期間，朱珠開始成為《瑞麗》雜志的當家模特，畢業之后她在《BEIJING TALK》做過中英文編輯，是《vogue》雜志的自由撰稿人。

2005年，朱珠加入MTV國際中文頻道，憑借特有的東方美臉孔、開放明朗的性格魅力和獨特的主持風格，受到了廣大MTV粉絲的喜歡。她的出現，一度讓MTV的收視率一路飆升。此時的朱珠已經表現出她不愿安于現狀的一面。2009年，朱珠初次試水歌壇，發行個人同名專輯《朱珠》，2009年參加“我愛記歌詞”超級領唱全國爭霸賽進入全國15強，2010年獲得音樂風云榜MTV音樂盛典最佳新人提名。這些都為這個拒絕束縛、追求自由的姑娘走向更大的舞臺埋下了伏筆。

2011年，一家國內頂尖的電影發行公司想要簽下朱珠，結果在即將簽約之即，朱珠卻做出了另外一種選擇――放棄了這家連續五年占國內電影發行份額20%以上的大公司的合約，轉而與美國CAA創新藝人經紀公司簽下了合約。CAA是一個國際性的經紀公司，他們簽約的明星包括湯姆?克魯斯、湯姆?漢克斯、布拉德?皮特、史蒂芬?斯皮爾伯格、茱莉亞?羅伯茨、梅麗爾?斯特里普等幾乎所有人們能說上名字的好萊塢明星和導演。這樣的經紀公司自然讓人向往，可是CAA在給出的合約里，不像其他電影公司那樣，保證簽約藝人每年演幾部電影，演幾次女一號，它能給朱珠的只是去見世界上最大牌導演的機會，提供面試大片的機會，他們只是幫她去打開那些扇門，至于她能不能拿到那些角色，就看她自己了。朱珠決定，選擇這條充滿未知和挑戰的路去走。

喝那瓶最好的紅酒

簽約CAA后，朱珠出演了好幾部大制作電影，與丹尼爾?海尼合作的《紐約客》、鬼才導演昆汀?塔倫蒂諾監制的《鐵拳男子》、好萊塢巨作《云圖》，三部國際大片下來，朱珠儼然是一顆冉冉升起的影壇新星，而且還是國際級別的。尤其是2012年，朱珠與湯姆?漢克斯、周迅共同出演好萊塢大片《云圖》，為她帶來了更高的關注度。而接拍《云圖》的過程，更是充滿了戲劇性。

朱珠是一個長跑愛好者。當時她正在舊金山準備參加一個女性半程馬拉松的慈善活動。她比活動早到兩天，準備適應一下時差。結果剛到舊金山她就接到一個電話：朱珠，這邊急需一個會說英文的亞洲女演員去演一個角色，而且電影馬上要開機，所以馬上要定角色，你最好立即飛到柏林來。舊金山到柏林要飛十幾個小時，朱珠惦記著兩天后的馬拉松比賽，有些猶豫，但對方說，這部電影是《云圖》。朱珠聽了一秒鐘都沒再多想，她馬上買了飛機票，又把對方發過來的劇本打印了厚厚的一摞帶上。上了飛機，她給自己準備了五杯特濃咖啡，然后一邊喝咖啡一邊讀劇本。《云圖》是一部非常難懂的小說，劇本也非常復雜，而且是全英文的。朱珠把劇本翻來覆去地看了十多個小時，終于在飛機落地時把整個劇本看懂了。

下了飛機，對方將朱珠接到距柏林一個小時車程的地方去見導演和制片人，然后再回柏林見另外一組導演，之后又到另外一個地方的試鏡辦公室去試鏡，十幾個小時，把這一圈轉下來之后，對方說：“好，你回舊金山的飛機該登機了。”就這樣，朱珠登上了回舊金山的飛機，整個飛行過程沉睡了十幾個小時，下飛機之后就直接去跑馬拉松。

那天晚上，她與朋友一起吃飯時接到來自柏林的電話：“朱珠，《云圖》那個角色你拿到了?！敝熘楫敃r興奮得無以言表：那么漫長辛苦的馬拉松跑下來，我感覺這世界上沒什么事兒不了了。然后又接到這個電話。覺得這簡直是我這一生中最精彩的一天，覺得太幸福了，生活太美好了，人生太棒了。

接拍《云圖》的過程，就像是發生在馬拉松比賽外的一個小插曲，但這段小插曲，卻讓她加入到電影史上最豪華的陣容當中。雖然在《云圖》中只有短短幾分鐘的表演，但是朱珠的鋒芒卻徹底展露出來。她憑借流利的英語以及出色的演技，得到眾多國際導演的賞識。高起點大制作的配角生涯，讓朱珠見了世面，“這讓我看到，什么是好的，一下就把我的眼界打開，標準定得很高。這樣有好有不好，但還是好的地方比較多，培養了我對電影的品位。就好比紅酒，一開始就喝好紅酒，以后差的紅酒你一喝就喝出來了，如果一開始喝的是差紅酒，那以后好的紅酒你也未必喝得出來。”

“我值得被關注”

2012年的戛納電影節，朱珠在紅地毯上大放異彩，眾多媒體將鏡頭對準了這個東方女孩。當然，那一次，除了她的驚艷造型之外，尤文圖斯老板拉普?艾爾坎恩中國女友的重量級身份，是讓她一夜之間躍然主流大眾頭版頭條的主要因素。

與拉普?艾爾坎恩的戀情，朱珠從未否認和澄清過，她似乎也懶得去利用這個知名度極高的男人去制造話題，所以她只是輕描淡寫地說：“我不太想說這些，也不怕說這些，我覺得在所謂的那個人出現之前，我已經很努力地在工作，我之所以有現在的處境，是我很努力地工作換來的?！比缃襁@段一度在全球都造成巨大影響的戀情已經畫上了句號，每當被人問起時，朱珠只會淡淡地說：“那是個美麗的故事，是我生命中的一部分，僅此而已。”

第5篇：云圖影評范文

哈莉?貝瑞的演藝之路伊始于選美，在1985年，哈莉代表俄亥俄州參加全美20歲以下小姐競選，并被選為全美青少年小姐，1986年參加美國小姐選美競選，當選為“俄亥俄小姐”和“美國小姐”。隨著選美之路的順利行進，這位青春美麗的少女走上了模特之路。80年代后期哈莉與卡梅隆?迪婭茲、查莉茲?塞隆一樣從成功的模特職業轉向影視業發展。1989年，哈莉在電視喜劇影集《Living Dolls》中首次出演了一個小角色埃米莉。1991年，她拍攝了個人的第一部電影，在《熱帶叢林》（Jungle Fever）中扮演維維安，與老牌黑人影星塞繆爾?杰克遜配戲。1996年，哈莉?貝瑞應邀參加了斯圖亞特?布萊德（Stuart Baird）導演的軍事動作片《最高危機》（Executive Decision）的拍攝，她與庫爾特?羅素以及斯蒂芬?西格爾聯袂出演，此片在全球獲得了巨大的票房收入，哈莉也因此確立了在好萊塢的地位。

1998年，哈莉又與沃倫?比蒂（Warren Beatty）在政治喜劇片《選舉追擊令》（Bulworth）中大演對手戲，一舉成名，當年哈莉又一次被評為“年度50位最美麗的女人”。1999年，主演了美國著名有線電影頻道（HBO）的自制電影《紅顏血淚》（Introducing Dorothy Dandridge），此片使她連獲第57屆金球獎與第52屆艾美獎電視影片類最佳女主角獎，她從默默無聞的花瓶晉升到一線影星的行列。將哈莉?貝瑞推向巔峰的作品便是《死囚之舞》，在這部影片中，她扮演的是一位黑人死刑犯的妻子，和執行死刑的白人儈子手相戀，他們沖破了種族的禁忌防線，卻陷入了道德的難題。哈莉的精湛演技為她贏得了第74屆奧斯卡金像獎“最佳女主角”，這是該獎項首次頒發給一位黑人女性。

一個不敢接受失敗的人，也沒有權利得到成功的機會。

此后，哈莉?貝瑞的低谷時期也慢慢到來。在拿到影后之后，第一部影片就演了邦女郎，在這部影片中對哈莉的評價也是褒貶不一，盡管她一直被認為是史上最優雅的邦女郎，但影后接這種華而不實的花瓶角色，著實讓影評人大跌眼鏡。緊接著，她又演了一部爛片《貓女》，被評為“只會賣弄身材，毫無演技”，成為“金酸莓獎”的最爛女主角?？墒枪虿⒉幌衿渌萌R塢明星那樣逃避，她不但盛裝出席，當主持人宣布她的名字時，還假裝一副不可思議的表情，雙手抱頭，然后興奮地說：“天啊，真想不到是我得獎?！彪S后，帶著她所得到的奧斯卡最佳女主角獎杯上臺，她的舉動讓現場的來賓與媒體幾乎笑翻。接過金酸莓獎之后，哈莉說：“各位評審委員們辛苦了，既然我得到了這個獎，我也要跟我的經紀人分享?！碑斔慕浖o人上臺之后，哈莉告訴經紀人：“下次接片的時候，記得幫我挑一部好一點的片子，不要選這么爛的劇本?！比珗鲇质呛逄么笮?。接著，哈莉換上了正經的表情說：“從小我的媽媽就告訴我，想贏就要敢認輸，輸了就輸了，一個不敢接受失敗的人，也沒有權利得到成功的機會?！惫虻囊环?，激勵了在場的來賓，也廣受媒體的喝彩。

通過今年上映的《云圖》，可以讓人強烈地感覺到哈莉的回歸。毋庸置疑，《云圖》算得上是她多年來最有野心的角色，哈莉在片中扮演了六個角色：19世紀的一位被奴役在煙草農場的毛利部落婦女；20世紀30年代一位狂躁的德國作曲家性壓抑的妻子；20世紀70年代舊金山一位試圖避免核事故的記者；來自未來一個即將滅亡的星球上的一個部落的難民。哈莉?貝瑞的演技實力得到充分的發揮?！八晹z像機的方式很獨特，”漢克斯說，“非常深邃、平靜。她身上有一種平靜的氣質貫穿表演的始終。她像夏日傍晚寧靜的池塘，沒有做作和喧鬧?！?/p>

不必憤怒，不必絕望，我會用行動來證明我自己。

哈莉?貝瑞來自于一個黑白膚色的家庭，父親杰羅姆?貝瑞以前是一家醫院的護工，非洲裔美國人。母親朱迪思?貝瑞是一位退休的精神病醫院護士，高加索人。而童年時期的哈莉過得卻并不幸福，父親酗酒成性，經常虐待哈莉的母親以及姐姐，在哈莉4歲那年，她的父親選擇了離開，哈莉與她姐姐和母親相依為命。在哈莉的母親第一次出現在她所就讀的全是黑人的小學之后，同學們都紛紛避開她?！靶∨笥讯颊f我是被收養的，”她無奈的說道。“一夜之間，我變得格格不入?！睘榱四茏尮蚝退憬愕玫礁玫慕逃?，一家人搬到了郊區，而新學校幾乎都是白人小孩，她和姐姐就成為學校里僅有的五個黑人孩子之一。環境的改變并沒有為她的生活帶來改善，小朋友總會把餅干放在她的儲物柜，高中時被選為舞會皇后，竟然被質疑往投票箱里塞了假票。作為黑色皮膚的女孩子，她從小就知道她的路會比別人更艱難。“我必須一直用行動來證明我自己，”她說，“做拉拉隊長、做班長、參加學報編輯，這些方法能讓我展示我是個什么樣的人，而不必表現出憤怒，或者采取暴力手段。到我離開學校的時候，我已經變得非常堅韌了?！?/p>

第6篇：云圖影評范文

隨著新任藝術總監及其團隊的上任，本屆威尼斯在選片、版塊設置等各方面都有了不同以往的氣象：歐洲重新成為重點，而以往備受威尼斯禮遇的華語電影則受到冷落。

雖然主辦方今年大力求新求變，但相比往年，本屆威尼斯電影節無論星光、關注還是話題性，似乎都有所下降，其與多倫多、羅馬電影節等歐洲內外競爭對手的關系也在發生著變化。

威尼斯這個歷史最為悠久的國際電影節能否延續輝煌，仍籠罩在一片迷霧中。

威尼斯的2012

威尼斯電影節的新任藝術總監阿爾貝托·巴貝拉（Alberto Barbera）其實是電影節的老熟人——1998年-2011年巴貝拉曾掌舵過威尼斯三年，電影節的“地平線”（Horizon）單元就是他在2001年創辦的。

相比往年，本屆威尼斯最大變化在于板塊設置，特別是第一次設置了交易市場。此前，威尼斯是現有國際大型電影節中惟一沒有市場環節的。今年，共有980多位客戶注冊了電影節的市場，其中包括約250位國際買家和50家銷售公司。不過，新開辦的威尼斯市場似乎熱度還是不夠，開幕幾天后傳出的消息也不多，只有特倫斯·馬力克（Terence Malick）的《通往仙境》（To the Wonder）、若松孝二的《千年的愉樂》等少數幾部新片達成了賣片交易，看來大多數公司還是要把交易留到稍晚舉辦的多倫多電影節。

今年的電影節強化了與新媒體的互動。入圍活動的一些影片將被推到網上，以付費點播形式提供給影院之外的觀眾。

新人扶持方面，威尼斯今年與時尚品牌GUCCI合作創辦了“Biennale College”項目，旨在幫助新人完成長片處女作創作。該項目持續時間長達一年，涵蓋了影片從劇本到發行的整個階段，這些影片的發行也會很倚重互聯網。

排片方面，同樣出現了明顯變化。巴貝拉今年年初正式上任后也一再表示，他不認同當前電影節越做越大的趨勢，他強調威尼斯的選片方向是“更緊湊”，“電影節的呈現要有選擇性”。之前的消息稱本屆威尼斯的競賽片不會超過20部，最終結果確實如此，只有18部電影入圍主競賽單元。本屆電影節整體的選片數量也有所下降，去年威尼斯各單元入圍電影中有65部是全球首映，今年這一數據下降至了50部。

威尼斯的“瘦身”戰略是有傳統的，電影節前任藝術總監馬可·穆勒（Marco Mueller）當年上任后的一大舉措就是減少獎項數量，以重新提高獎項的含金量。

雖然選片規模縮小了，不過從片單上看，今年電影節的影片質量還算交代得過去。角逐金獅獎的選手中有不少成名宿將，比如去年奪得戛納金棕櫚大獎的馬力克，備受歐洲青睞的美國資深大導演布萊恩·德·帕爾馬（Brian De Palma），近幾年聲名看漲的法國導演阿薩亞斯（Olivier Assayas）也是奪標熱門，意大利方面也有馬可·貝羅奇奧（Marco Bellocchio）這樣的老將出馬。

亞洲方面，今年爭奪金獅的幾位都是威尼斯的熟面孔——日本的北野武、韓國的金基德和菲律賓的門多薩（Brillant Mendoza），他們最初都是從威尼斯走向全球的。本屆電影節開幕片《拉合爾茶館的陌生人》（The Reluctant Fundamentalist）的印度女導演米拉·奈爾（Mira Nair），對威尼斯也不陌生，她2001年曾憑《季風婚禮》（Monsoon Wedding） 奪得金獅獎。

就地域偏向而言，威尼斯也出現了重大調整：南美、非洲今年被忽視，亞洲電影重新成為配角，電影節選片重心再度放回歐洲——無論競賽還是非競賽單元，歐洲電影都占據了大多數名額。

即便如此，最受外界關注的入圍新片主要還是來自美國，好萊塢照例為威尼斯貢獻了最受關注的話題作品與最主要的明星：馬力克的新作《通往仙境》群星云集，《不顧一切 》（At Any Price）、《春假》（Spring Breakers）則分別有扎克·埃夫?。╖ac Efron）、詹姆斯·弗蘭科（James Franco）兩位新生代帥哥領銜，后者主演的另一部新片《冰人》（The Iceman）也入圍了展映單元；美國女演員瑞切爾·麥克亞當斯（Rachel McAdams）也有《激情》（Passion）、《通往仙境》兩片入圍競賽單元。

今年參與威尼斯各單元的美國電影總共有11部之多，其中4部將角逐金獅大獎。其中最受注目的項目當屬著名導演保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）的新片《大師》（The Master）。

雖然之前只執導過5部電影，但安德森已得到過柏林金熊獎和戛納的最佳導演獎，這次來到水城有望完成在歐洲三大電影節的“大滿貫”。

宗教題材、采用70mm膠片拍攝的《大師》，也是明年奧斯卡的熱門“種子”之一。該片9月1日在威尼斯的亮相非常成功，贏得了全球媒體的熱烈關注，映后反響直追安德森的上一部作品《血色將至》（There Will Be Blood）。《大師》的發行商韋恩斯坦影業（the Weinstein Co.）已決定于9月14日在北美藝術院線推出該片。

相比競賽單元，今年威尼斯在排片上的努力和變化很大程度上還是體現在“地平線”等其他單元。本屆“地平線”有18部劇情長片入圍，此外還包括相當數量的短片和紀錄片。

本屆電影節還首次舉辦了獨立運營的“威尼斯之日”（Venice Days），其定位比較接近戛納現有的“導演雙周”（Directors' Fortnight）。

“變臉”幕后

不可否認，重裝上陣后的威尼斯在板塊設置上顯得更全面，但也不難發現，本屆電影節在個性和新意上有明顯不足。

以今年新設的交易市場為例。一方面，這一環節現在幾乎每個國際電影節都有，另一方面，雖然自認為是暑期后首個全球性電影交易市場，但由于在舉辦時間上無比接近多倫多電影節，而后者作為全球最重要電影市場之一的地位已無法撼動，因此威尼斯新做這樣一個市場其實沒有太大意義。之前，電影節掌門人巴貝拉也承認威尼斯開辦市場是一個“賭博”，主要目的是為了吸引那些沒有片子入選電影節的企業，“不然他們就直接去多倫多了”。

對于首屆市場環節，巴貝拉認為：“成績雖不算大，但已高于我們的預期?！睆闹幸部梢娭鬓k方對市場板塊的期待其實相當有限。

此外，嚴格而言，本屆威尼斯的排片依然令人失望，尤其是競賽單元的排片，審美與戛納、柏林如出一轍。老牌國際影評人Derek Elley就認為今年威尼斯的排片“懶惰，無出預期”。從最終的競賽片單中也能看到幕后太多的妥協與調和，威尼斯相比戛納的號召力弱勢也顯得更明顯——其中最著名的幾位導演恐怕都是因為錯過了戛納才來到威尼斯的，例如來自亞洲的北野武、金基德和門多薩。

就美國而言，雖然威尼斯對于志在沖奧的文藝型電影來說仍是一個不錯的選擇，但如今這里已經不再能吸引好萊塢商業大片，比如《云圖》（Cloud Atlas）、《環形使者》（Looper）等項目就都放棄了威尼斯，而直接選擇了更接近北美市場的多倫多。即便是最終來了威尼斯的影片也顯得有些心不在焉，例如《通往仙境》之前就因為導演、明星紛紛缺席水城而引起一些媒體的不滿。

其他單元，雖然本屆威尼斯在新人、文化推介上著力甚多，但實際成效恐難言理想。

例如今年重組的“地平線”，旨在強化對新人和一些更邊緣電影的推介，但該單元今年的選片吸引力不足，且片目給人以混亂之感。經過了人員大變動之后，威尼斯的新團隊總體上學院派味道更重，例如巴貝拉本人就曾多年擔任位于都林的意大利國家電影資料館館長。而目前負責中國等東北亞地區事宜的高級顧問Elena Pollacchi，也是來自意大利本地的電影學院，曾一度負責過威尼斯的“國際影評人周”（International Critics' Week）單元。主要團隊的學院派氣氛已經影響到了威尼斯的選片。

自身改革并未出現立竿見影的成效，但內外競爭卻在進一步激化。

在意大利本土，新生的羅馬電影節正在摩拳擦掌。相比威尼斯，羅馬在資源方面似乎更有優勢—— 去年羅馬電影節的預算是1200萬美元，70%來自贊助商；威尼斯的預算只有約1000萬美元。今年羅馬電影節請到了威尼斯的前任總監穆勒掌舵，目前似乎已經拉到了不少重量級新片，例如昆汀·塔倫蒂諾（Quentin Tarantino）的西部片《解放的迪亞哥》（Django Unchained）日前就傳出消息說將助陣羅馬。此外，年底舉辦的羅馬電影節在時間上也很接近中國內地的賀歲檔，加上穆勒與中國電影一貫的密切關系，華語大片也很可能在羅馬扮演重要角色。

多倫多電影節方面，威尼斯近幾年與多倫多似乎在漸漸轉變為某種合作關系。之前的會上，巴貝拉稱多倫多為“伙伴”，他對后者近幾年的發展表示了欽佩。

威尼斯每年的選片至多數十部，而偏于市場的多倫多每年可容納數百部電影。從今年多倫多的選片看，其層次與豐富度確實是威尼斯難以比擬的，而就視野的敏銳和活力而言，本屆多倫多的選片也非常成功。

相比歐洲三大電影節，多倫多最大的魅力來自更高的開放性與市場接近度。已于9月6日開幕的第37屆多倫多電影節吸引了全球眾多影片參加，其中包括很多“三大”的選片。今年威尼斯片單中的不少名導作品都參加了多倫多，包括《大師》《通往仙境》《不顧一切》《激情》《極道非惡2》和《圣殤》。來自戛納電影節的新片也有不少，例如《在霧中》（In the Fog）、《湄公酒店》（Mekong Hotel）、《送報童》（The Paperboy）和《銹與骨》（Rust and Bone）。

第69屆威尼斯電影節完全片單

開幕片（不參賽）

《拉合爾茶館的陌生人》

（The Reluctant Fundamentalist，美國/卡塔爾）

閉幕片（不參賽）

《笑面人》

（L'Homme Qui Rit，法國/捷克）

競賽單元

《大師》（The Master，美國）

《空中之物》

（Something in the Air，法國）

《超級明星》

（Superstar，法國/比利時）"

《激情》（Passion ，法國/德國）

《第五季節》（La Cinquieme Saison，比利時/法國/荷蘭）

《沉睡的美人》

（Dormant Beauty，意大利/法國）

《國與子》

（E Stato Il Figlio，意大利/法國）

《特殊的日子》

（Un Giorno Speciale，意大利）

《惠靈頓之線》

（Linhas De Wellington，葡萄牙/法國）

《天堂：信仰》

（Paradise： Faith，奧地利/法國/德國）

《背叛》（Betrayal，俄羅斯）

《不惜一切》

（At Any Price，美國/英國）

《春假》（Spring Breakers，美國）

《通往仙境》

（To the Wonder，美國）

《填補空白》

（Fill the Void，以色列）

《圣殤》（Pieta，韓國）

《極惡非道2》

（Outrage Beyond，日本）

《子宮》

（Thy Womb，菲律賓）

非競賽展映

《失去聯絡》（Disconnect，美國）

《你的同伴》

（The Company You Keep，美國）

《冰人》（The Iceman，美國）

《你需要的就是愛》

（Love Is All You Need，丹麥/瑞典）

《尋找霍滕斯》

（Cherchez Hortense，法國）

《上線》（Sur un fil，法國/意大利）

《恩佐的音樂人生》

（Enzo Avitabile Music Life，意大利/美國）

《給父親的搖籃曲》

（Lullaby to My Father，以色列/法國）

《贖罪》（日本）

《飆25 》（Bad 25，美國）

《蓋伯的影子》

（O Gebo e a Sombra，葡萄牙/法國）

《大海嘯之鯊口逃生》

（ BAIT 3D ，澳大利亞/新加坡）

《太極之從零開始》（中國）

《克拉麗斯》（Clarisse，意大利）

非競賽——特別放映

《安東在此》

（Anton's Right Here，俄羅斯）

《遺忘》

（Du hast es versprochen ， 德國）

《我想要怎樣的將來？》

（Come voglio che sia il mio futuro？ 意大利）

《撫摸墻壁》

（Sfiorando il muro，意大利）

《非洲的醫生》

（Medici con l'Africa，意大利）

《國民法爾孔》

（Convitto Falcone，意大利）

《載人的船只》

（La nave dolce，意大利/阿爾巴尼亞）

《 迦密山》

（Carmel，以色列/法國/意大利）

《堅不可摧》

（El impenetrable，阿根廷/法國）

《更好的未來》

（It Was Better Tomorrow，突尼斯）

《目擊：利比亞》

（Witness： Libya，美國）

地平線單元（長片部分）

《瓦杰達》（Wadjda，沙特/德國）

《父親的房子》

（The Paternal House ，伊朗）

《我也想要》（Me Too，俄羅斯）

《走鋼絲》

（Gli equilibristi， 意大利）

《間隔》

（L'intervallo， 意大利/瑞士/荷蘭）

《不滿意的冬天》

（Winter of Discontent，埃及）

《自由探戈》

（Tango libre，比利時/法國/盧森堡）

《偷水的人》

（The Cutoff Man，以色列）

《劫持》（A Hijacking，丹麥）

《雄獅》

（Leones， 阿根廷/法國/荷蘭）

《美麗的蝴蝶》

（Bellas Mariposas，意大利）

《低潮》

（Low Tide， 美國/意大利/比利時）

《拳擊日》

（Boxing Day，英國/美國）

《芽》（Yema，阿爾及利亞/法國）

《之前的某處 》（Araf - Somewhere in Between，土耳其/法國/德國）

《千年的愉樂》（日本）

《三姐妹》（法國/中國香港）