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第1篇：現代小說范文

1、《小妻吻上癮》，作者：洛心辰；

2、《面癱孟爺，結個婚吧》，作者：沐子；

3、《指染成婚》，作者：炎水淋；

4、《陸少的暖婚新妻》，作者：唐玉；

5、《猛犬老公寵妻過急》，作者：淺兮；

6、《腹黑嬌妻懷里來》，作者：卿青子衿；

7、《入骨暖婚》，作者：大周周；

8、《隱婚甜妻拐回家》，作者：夏意暖；

9、《全世界都不如你》，作者：淺茶淺綠；

第2篇：現代小說范文

語言藝術是較為抽象的，需要通過讀者的想象力來把抽象的文字進行具體場景的轉換。此外，小說中的描述時間與讀者所處的現實時間之間也是有一定距離感的，從而使得讀者可以在閱讀過程中產生一種時間綿延的閱讀感受，進而形成一種寧靜致遠的深刻韻味。那么，繪畫藝術則是一種較為直觀和具象的藝術表達方式，他的圖像會讓觀眾由具象思維轉換到抽象思維，并可以把創作者的情緒與思維等直接傳達給觀眾，而這種直觀的藝術表現方式有時卻是文學語言難以言說的東西，它反而顯得比抽象的語言文字表達來的更為形象生動化。由此看來，文學創作與繪畫藝術可以通過二者來彌補各自的缺陷，從而使得藝術創作者的意圖表現得更為完美。當然，這二者的融合并不是說某一方代替另一方，而是保持各自本真的前提下進行相互補充與不斷完善。

二、現代小說創作中對繪畫藝術的借鑒與融合

1小說敘述結構對構圖藝術的借鑒與融合

現代小說創作中，創作者非常重視虛實相生的創作意境。他們不僅需要通過語言文字來表達思想觀念，更需要借助語言文字來啟發人們的思想與靈魂。那么，具有繪畫藝術特質的現代小說中，它就擅長通過對客觀生活中某些片段的畫面式描寫來表達創作的主題思想?，F代小說家往往通過開放性的結局和巧妙的敘述框架來表達自己無限的思想情感。具體來說，繪畫藝術的構圖基本上是通過對多個繪畫因素的空間設置來表現藝術張力與美感的，那么，現代小說家就借鑒并融合了這樣的繪畫藝術構圖方式，對具有關聯的生活片段進行畫面式的描繪，并通過一定的方式進行有效銜接，最終讓小說中的主題表現得更為清晰透明。例如，中國現代小說家魯迅、凌叔華、張愛玲以及蕭紅等都擅長使用這樣空間并置的畫面敘述手法，即通過對一些生活片段的截圖來表現人物，啟迪人生意義。其中，魯迅小說開創了新的小說創作模式，他的故事敘述基本上沒有來龍去脈，都只是截取一些生活中的橫斷面來表現小說主題。因此，魯迅的小說很多都是由一個個生活畫面式的片段構成，整體的故事敘述都是空間并置的框架結構。凌叔華小說也是由很多生活畫卷組成，讓時間緩慢流動或者停滯，從而散發出一種淡淡的思緒與情感，不僅表現了小說中的人物與事件，同時還讓小說主題升華到了一個哲學的思考層面。當然，還有些現代小說家在進行小說創作時，使用一種繪畫藝術中較為常見的留白藝術方式，從而留給讀者更多的想象空間。這些言不盡意的詩意的留白手法，反而使得小說中描繪的生活場景更具藝術效果，因為有些小說家是在事件發展到關鍵時刻時忽然止住，有些則是故意不說明故事結局而使用景色描寫來作為意象物引發讀者的思考與想象。事實上，那些自幼就熱愛繪畫藝術并在此后的小說創作生涯中與繪畫藝術有著千絲萬縷聯系的作家對于留白手法的運用已經達到了純熟的程度。例如，魯迅的小說很多都是沒有結局的，他還擅長對關鍵場景進行簡單的描繪，進而形成一種意象性的文本空間，讓讀者意會到他的小說結局實際上是一種延續的符號，還可以預示著新一輪生命的開始。而凌叔華的小說留白則是一種舒緩的、綿長的思緒，她在前期做了大量鋪墊，并讓最終的結局出乎大家意料。

2小說形象塑造對線條藝術的借鑒與融合

繪畫藝術中的線條藝術由于不同的流派與種類而表現各異。但是，它們又都是一種直觀感情特征的表現方式。例如，柳樹的線條會讓人產生一種憂傷的感覺。因此，現代小說家就巧妙借鑒與融合了這樣的線條藝術手法，譬如，他們在塑造人物形象時，有些人就刻畫得細膩柔和，而有些人則刻畫得堅硬粗獷。這實際上與他們對于繪畫藝術中的線條藝術愛好傾向有著不可分割的密切聯系。再如，凌叔華小說中的線條是點染式的、柔弱的，張愛玲小說中的線條是現代主義的，魯迅小說的線條是堅硬的，常常會出現一些人物景物特寫等。其中，所謂點染式筆法就是指通過渲染的筆墨來描繪形象的內蘊，而非描繪事物的確切形象。這種筆法在小說創作中的運用常常會產生一種溫婉、柔美的文學創作意境。最具代表性的現代小說家就是凌叔華。凌叔華對于人物的描繪類似于中國傳統繪畫中的仕女圖，不在乎人物形象的逼真，而在乎人物言談舉止的神韻描繪。她的小說線條并不十分清晰，人物和景物的描述卻是細膩的，帶有某種情緒的思緒，可以讓讀者感受到人物或景物的氣息與神韻所在。這是一種詩情寫意的小說創作手法，可以讓小說行文更為緊湊和連貫。我們可以透過凌叔華輕描淡寫的筆觸來體會到其中的人物神韻，這是一種淡雅與渾然天成的藝術境界。那么，繪畫藝術中的現代主義創作手法主要就是為了表達作者的主觀情感或象征意義而對現實事物進行抽象、夸張甚至變異的創作。這種手法的代表人物就是現代小說家張愛玲。張愛玲對于小說中人物和景物的描繪多用簡筆，其線條是幻化、扭曲的，具有一定的象征意義，然而，她又使得小說文本內涵得到進一步的提升。從某種意義上來講，張愛玲的小說中線條創作手法實際上是一種對人物心理性格特征的現實主義描述手法。那么，現代小說家中對于白描手法的運用較為典型的就是魯迅和蕭紅。魯迅小說中的線條刻畫是堅硬的，接近于寫實手法，能夠讓人體會到其中所滲透著的人物靈魂。而蕭紅小說中的線條則是速寫式的，可以把人物精神狀態與大概輪廓活靈活現地表現出來。

3小說的氛圍營造對色彩藝術的借鑒與融合

第3篇：現代小說范文

1、《盡頭》，作者是蛋三三；

2、《如視珍寶》，作者是魅魅；

3、《我的單親爸爸》，作者是透望；

4、《變成小小鳥》，作者是紅棗綠豆；

5、《禁斷》，作者是克里斯的迷夢；

6、《花飛雪舞》，作者是貓爺；

7、《醫生世家》，作者是蝶之靈；

8、《夜魅襲陽》，作者是回憶里的小貓；

9、《南轅北轍》，作者是溫柔子彈；

10、《全能養父》，作者是果果小豆??；

11、《骨肉相連》，作者是麥片撈；

第4篇：現代小說范文

2、《隨身空間之華蓮》，作者是寄奇吟；

3、《特工重生之王者歸來》，作者是滟之嵐；

4、《隨身空間之絕代風華》，作者是悠若；

5、《重生之空間在手》，作者是谷雨思鄉；

6、《悠然的幸福隨身空間》，作者是顏柔柔；

7、《一笑清國》，作者是清風飛；

8、《默默的隨身莊園》，作者是薩摩朵朵；

9、《隨身帶著一畝地》，作者是我吃大玉米；

第5篇：現代小說范文

關鍵詞：《人面桃花》；反諷敘事；先鋒色彩

1 引言

西方文學中對于反諷的應用由來已久，同時它也是現代文化的核心特點。我國的傳統文學創作并不經常使用反諷，但是反諷對我國文學實現現代化功不可沒，其為我國現代小說更加富有變化以及深度奠定了基礎。僅就知識分子題材小說而言，反諷不僅徹底改變了《儒林外史》儒家倫理內部的自我調整與自我批判模式，同時也為現代知識分子形象的塑造和現代個體自由倫理的確立起到了奠基作用。

通過前文我們知道，新世紀小說最大的特色即從現代角度去描述以往革命知識分子，其方式為個體自由敘事倫理方式，在這一過程中先鋒要素，等同于換一種方式表達革命知識分子敘事，在歷史的縱深處去發現那些信仰與欲望、理想與幻滅、革命與個人之間相互糾纏的隱秘世界?！度嗣嫣一ā纷鳛橄蠕h小說的代表，在故事的敘事和寫作手法的運用方面更是具有創新性。

2 《人面桃花》概述

運用先鋒要素最為典型的作假即為格非，代表作為《人面桃花》，這部2004出版的小說屬于革命知識分子題材，從這部小說中我們可以看出格非在傳統之路上的大膽創新，先鋒和傳統也在這部小說里再次直面。在這位作家之前的作品中，我們可以看出其主要具有以下特點，即故事缺乏完整性，情節不清晰，通過諸多偶然來表達困惑。而這部作品卻是格非的一次創新，通過格非的觀點我們可以知道，在這部作品之前，格非忽視小說的其他元素，例如人物以及故事，但是在《人面桃花》中格非試圖去描述人物以及講述一個完整的故事?；貧w故事，是格非回歸傳統的一個步驟，因為格非正是試圖通過相對完整的知識分子故事的講述來完成關于知識分子的思考以及革命知識分子敘事的自由倫理改寫的，格非自述在這部作品中他力圖“通過簡單來寫復雜，通過清晰描述混亂，通過寫實達到寓言的高度”。

3 《人面桃花》反諷敘事的先鋒色彩

3.1 打破傳統的敘事格局

《人面桃花》中運用了較多的先鋒要素，在以往的小說中主要運用了革命知識分析敘事，這部作品突破了這種現狀，其通過富有文學色彩的個體命運描述隱藏了革命目標，即急切的現實功利倫理目標，通過一些意境的描述，例如夢境、細雨等，讓原本充滿戰斗的革命不再真實，這種無法觸碰的感覺仿佛一個夢境，也正是這種虛無縹緲的描述恰恰將人物的內心刻畫得入木三分。這部作品寫幾代知識分子的命運沉浮，他們為不同的烏托邦理想而遭遇不同的人生境遇。晚清進士陸侃回鄉建造風雨長廊，并不為人理解，最終發瘋走失不知所終。主人公秀米也像父親那樣執迷于大同世界的誘惑并為此付出坎坷多舛的一生。

在這部小說中，作者不僅描述了革命者想象的美妙藍圖，還描述了一些傳奇故事，例如描寫土匪窩花家舍的恩怨情仇，然后將其與革命者的理想放在一起，花家舍的總攬把與革命者一樣有著對未來的美好幻想，這其實就是一種反諷。作者沒有如同之前的寫作一樣將以下事物分個清楚，即理想與欲望、烏托邦與現實的戰斗、革命者與土匪等等，而是更樂意去混沌地處理它們之間的差異，在革命者身上可以看到殘暴的悲劇一面，美好的革命理想最終不得不通過暴力與流血來實現，革命目標與革命手段之間有著不可協調的沖突。在土匪身上也可以看到建設世外桃源的大執念，有著對幸福和秩序的共同想象。

3.2 “敘事空缺”的合理運用

在格非過去的小說寫作過程中，其主要將“敘述空缺”當成一種策略來使用，而在《人面桃花》的寫作中，由于作者試圖更加關注對人物的塑造以及對故事情節的描述，因此“敘述空缺”不再是一種策略運用，這部作品敘述的故事前后時間跨度較大，這不僅表現出了作者對于敘事的目標，同時也表現了“敘述空缺”的必然性，例如文中秀米的日本之行，陸侃的失蹤原因等等。若是在文中將這些事情也交代清楚，又讓文章張力不足，這樣一想似乎左右為難。與以往作品中作者自始至終保持敘述迷霧不同，作者似乎開始有限度地滿足了讀者的閱讀期待，對一些故事迷團隨著故事的展開很快就給出了答案，比如：老虎挨打而秀米母親不與制止的原因，后來給出的答案是老虎偷窺到了張季元和秀米母親的，這種有限度的滿足使讀者不至于失去閱讀耐性。

3.3 雅俗共賞效果的實現

格非自認為還無法做到讓自己的作品雅俗兼備，中國古典小說能夠做到這一點實在難能可貴。對《人面桃花》進行研究可以看出嗎，無論是語言風格還是故事情節，作者都在試圖做到雅俗兼備。一方面，格非的語言風格屬于學院派，其他點是風雅、精致，文學氣息濃厚，另一方面，格非的博士論文的研究主題為廢名的詩化小說，從這兩方面我們可以總結出格非的文學愛好?！度嗣嫣一ā凡煌诟穹堑囊酝髌罚鋰L試讓作品類似于《金瓶梅》等作品，即既優雅又通俗?！度嗣嫣一ā凡⒎鞘芯狼樾≌f，這種由雅到俗的語言嘗試用到不符合身份的人物身上就顯得很不協調。人物張季元是曾留學日本，他的日記有一種半文言的書卷氣，而其中卻穿插著許多粗話，顯得生硬而突兀，如第二章開頭的日記：

“祖彥屢勸不果，漸有不豫之色，后竟勃然大怒，拔出劍來，指著張連甲罵道：退會退會，成天嚷著退會，退你娘個吊 ！”

“我見她這般不知羞恥，只得拉下臉來，喝道：濕濕濕，濕你娘個頭！”

即是這些描述是人物性格的需要，例如翠蓮的出身是，寶琛是家仆，這些描述同樣也被世人所接受，但是畢竟與整個文章的風格相差甚大，究其原因，格非雖然試圖讓故事更具真實性，但是在文章中運用先鋒要素較多，因此并不是以寫實方式來敘事，而是以回溯方式來講述整個故事，在整個文章的寫作中，經?？梢娨恍┤宋锖褪录竺孢€原相關故事，這種方式具有兩個作用，一是讓故事更加真實，二是讓讀者有一種置身現代旁觀歷史的感覺。格非嘗試運用古典詩歌的意象化手法來敘述故事，不僅在題目上使用了古詩歌的兩個意象：人面與桃花，而且在故事整體上也具有意象化特點：似真似幻的歷史風云、若隱若現的人物面容、濃郁優雅的抒情意味。

3.4 對革命歷史的新詮釋

格非作品的一個重要內容即為描述革命歷史，這一內容在格非早先的作品中就用體現，而《人面桃花》則又有了新的突破。這部作品中，由于歷史的偶然原因，時間以及人物身份不再如以往清晰明確。同樣是民間因素，過去很多同類型小說核心是宣揚廟堂文化，而這部小說則更加體現革命思想，與新歷史主義的觀念相契合。革命者在群眾眼里都是些瘋子，革命者本人也失去了優越感、崇高感和必勝的堅定信念，如張季元所說：

“我覺得我們正在做的事，很有可能根本就是錯的，或者說，它對我來說一點都不重要，甚至可以說毫無價值，的確，毫無價值。好比說，有一件事，你一邊在全力以赴，同時，你卻又明明懷疑它是錯的，從一開始就是錯的。再比如你一直在為某件事苦苦追索答案，有時，你會以為找到了這個答案?？赏蝗挥幸惶?，你發現答案其實不在你思慮之中，它在別的地方?！?/p>

在文章中，秀米比喻加入革命以后的自己是一只蜈蚣，并且是一只被施法以后壓在雷峰塔下的蜈蚣。在革命隊伍的組成部分上，其不再單單是革命者，還有許多其他身份的人，革命隊伍似乎又和土匪有著牽扯，革命不再顯得高高在上。張季元為實現大同世界而鼓吹的暴力和殺戮，小驢子為了革命不得不說服花家舍土匪去攻打梅城，大金牙的殘暴惡行等等，這在故事情節上，同樣增加了傳奇色彩。

4 結論

相對于其他小說來說，如《米》、《許三觀賣血記》等等，《人面桃花》中較為廣泛地運用了先鋒要素，比前者有了更多的創新。前面兩部小說主要刻畫了當時社會的黑暗以及人們的痛苦，主要站在廣大勞苦大眾的角度來敘述整個故事，基調是物質世界。而《人面桃花》則恰恰相反，文章主人公屬于“上層社會”的人士，因此并不知道民間疾苦，因此文章主要描述了為理想而彷徨的痛苦，基調是精神世界。作者選擇的是革命歷史題材，這就不得不與主流的革命歷史書寫照面，迫使作者作出回應，而這種回應并非輕而易舉，極易使作者糾纏其中而使敘述變得蒼白與狹窄，作者不惜用宿命論來解決問題。如何能夠使讀者耳目一新對作者來說的確是一種挑戰和考驗。

參考文獻

[1] 伍茂國.現代小說敘事倫理[M].北京：新華出版社，2008

[2] 張文紅.倫理敘事與敘事倫理[M].北京：社會科學文獻出版社，2009

[3] 陳曉明.現代性與中國當代文學轉型[M].昆明：云南人民出版社，2010

第6篇：現代小說范文

2、《最后一個仙差》，作者：小黑米；

3、《超級土地神》，作者：我是小飛俠；

4、《超級垃圾場》，作者：偽胖；

5、《超級功德系統》，作者：冰葑無棱；

6、《天庭養馬官》，作者：死亡外科醫；

7、《天庭特派員》，作者：怒放今朝；

8、《空間垃圾場》，作者：偽胖；

9、《修真清潔工》，作者：小僵尸蹲；

第7篇：現代小說范文

簡介：因緣巧合之下葉曉書得到了夢幻系統，從此開始了在現代驚險刺激的生活。

2、《天命法神》，作者：夏天的織；

簡介：普通的都市青年，無意間獲得了UFO異寶。他的人生，被同化成了游戲一般的詳細數據。

3、《重生之我能升級》，作者：一朵小；

簡介：主要講述了 一位青年意外重生，結果卻發現自己居然可以升級，從此開始了他的故事。

4、《數據人生》，作者：婆娑世界；

簡介：講述的是職業玩家李浩意外遭電擊，醒來后，所有人在他眼中都變成了NPC。于是，開店鋪、建幫派，加智加力成為妖孽般的存在。

5、《夢幻抽獎系統》，作者：墨夢塵；

第8篇：現代小說范文

2、《狼群》，作者是刺血；

3、《無家》，作者是雪夜冰河；

4、《軍刺》，作者是冷海；

5、《伊拉克風云》，作者是fratal；

6、《決戰1984》 ，作者是紅綠配；

7、《雪中烈焰之朝鮮1951》，作者是大順閹黨拷掠營；

8、《代號毒刺》，作者是國衛隊；

9、《第3次世界大戰》，作者是國產涂鴉；

第9篇：現代小說范文

論文 關鍵詞：“ 現代 派”小說   歷史 合理性  現實傳統  反省

論文摘要：“現代派”小說在 8o年代經歷 了發軔、、衰落的過程，它的產生改變了80年代的整體文學風貌，促進了文學的 發展 。出于對當時文學現狀的不滿，“現代派”小說充當了文壇爆破手的角色，實現了對傳統現實主義一統天下局面的反撥，提出現代主義文學的創作方向。不過，由于各種歷史場力的作用，“現代派”小說沒有及時地反省自我，過多強調了其歷史合理性，而忽視了

“現代派”這個曾在五四登陸

第二，“ 現代 派”小說的倡導者沒有意識到自身主體的建設。在中西文化交流過程中，如何“拿來”西方的有用之物， 發展 自我，一直是近代