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第1篇：科學幻想之父范文

【關鍵詞】 丙泊酚

關鍵詞: 丙泊酚;咪達唑侖;芬太尼;麻醉，靜脈內

摘 要:目的 觀察芬太尼、咪達唑侖、丙泊酚聯合用于靜脈麻醉誘導和維持過程中對生理指標的影響. 方法 對60例不同手術患者采用芬太尼、咪達唑侖、丙泊酚誘導，靜脈持續輸注咪達唑侖、丙泊酚，間斷注射芬太尼與維庫溴銨維持靜脈復合麻醉，持續監測ECG，BP，HR，SpO

2 ，PetCO2 . 結果 血流動力學指標變化不大，生理反應平穩，無并發癥. 結論 全憑靜脈復合麻醉適用于各類外科手術的麻醉要求.

Keywords:propofol;midazolam;fentanyl;anesthesia，intra-venous

Abstract:AIM To observe the influence of combining fen-tanyl，midazolam and propofol for induction and maintenance in intravenous anesthesia on physiological indices of surgical patients.METHODS 60patients undergoing general anes-thesia were induced with fentanyl，midazolam and propofol，then maintained by combining infusion of these drugs and by intermittent injection of vecuronium and fentanyl.ECG，BP，HR，SpO2 ，and PET CO2 were monitored during the anesthesia.RESULTS The indices of hemodynamics were stable.Physiological responses were stable and no complic-tion was observed.CONCLUSION The total intravenous anesthesia fits the need of all kinds of surgeries.

0 引言

目前，隨著各類超短效、副作用少的新型靜脈麻醉藥的臨床應用，對于全憑靜脈全身麻醉能否滿足各種手術的要求，臨床上正在從事多方面的探索.我們旨在觀察芬太尼、咪達唑侖、丙泊酚和維庫溴銨復合靜脈麻醉時60例各外科手術患者生理指標的變化，為臨床進一步推廣應用提供參考.

1 對象和方法

1.1 對象 各類手術患者60（男42，女18）例，ASAⅠ～Ⅱ，年齡15～75歲，體質量48～80kg.其中頭頸部手術10例，心臟手術20例，胸腹部手術20例，脊柱四肢手術8例，燒傷2例，排除妊娠和服用抗精神病藥物的患者.

1.2 方法 全部病例于麻醉前30min肌注阿托品0.5mg，地西泮10mg.麻醉誘導采用咪達唑侖（Roche，Switzerland）0.1mg kg-1 ，芬太尼5μg kg-1 ，丙泊酚（ZENECA，England）0.5～1.0mg kg-1 ，琥珀膽堿2mg kg-1 ，相繼靜注;經口氣管內插管，連接Drager2B麻醉機，機械通氣;繼以維庫溴銨0.07～0.12mg kg-1 ，靜注.連接Graseby3400泵輸注咪達唑侖（0.1mg kg-1 h-1 ）及丙泊酚（1～2mg kg-1 h-1 ）復合液維持麻醉，必要時靜注芬太尼0.05mg.手術過程中用HP/78354監測儀持續監測ECG，BP，HR，SpO2 ，PET CO2 以及停藥后的潮氣量變化.

統計學處理:生理學指標變化值以x ±s表示，采用組間t檢驗.

2 結果

2.1 誘導期間部分生理指標變化 誘導期間血流動力學和呼吸指標平穩，SBP，HR比手術前有所升高;其他生理學指標，與手術前相比并無顯著性差異（P>0.05，Tab1）.誘導用藥50s意識完全消失（Fig1）.

表1 誘導插管期間生理學參數的變化　略

圖1 略

2.2 手術期間部分生理指標變化 手術期間生理指標一直處于平穩狀態，與術前無顯著差異（P>0.05，Tab2）.

表2 術中患者血流動力學和呼吸參數的變化　略

2.3 蘇醒和拔管期間部分生理指標變化 拔管和蘇醒期間各項生理學指標平穩，與術前相比均無顯著性差異（P>0.05，Tab3）.

3 討論

應用咪達唑侖、丙泊酚、芬太尼和維庫溴銨施行復合麻醉誘導和維持，通過藥物的相互協同作用產生良好的催眠、鎮靜、鎮痛和肌松作用，可滿足各類外科手術的要求.苯二氮卓類藥咪達唑侖具有鎮靜、催眠作用，還有順行性遺忘作用，從而有效地控制術中知曉.丙泊酚為一新型速效短效靜脈麻醉藥，蘇醒快. 本組聯合誘導患者反應評分，以50s時的效果為最佳［1］ ，比單純咪達唑侖誘導時患者意識60s消失明顯縮短.Vinik等［2］ 和Kissin等［3，4］ 指出，中等劑量的咪達唑侖、阿芬太尼與丙泊酚聯合應用時，丙泊酚的ED50 從1.16mg kg-1 降至0.18mg kg-1 .表明該3種藥聯合應用可使丙泊酚誘導劑量下降約86%.芬太尼的ED50 為0.013mg kg-1 ，該ED50 的25%（即芬太尼的催眠劑量）可以使咪達唑侖誘導量減少77%［5］ .增加阿片類藥物能減輕患者對氣管插管、手術切皮等傷害性刺激的反應.據觀察，咪達唑侖與異丙酚聯合應用其鎮靜水平可達到RamsayⅤ級的鎮靜狀態［6］ .本觀察表明，3種藥物協同聯合應用，可增進麻醉效果，維持呼吸循環穩定.由于每一種藥物劑量減少，藥物消除加快，從而藥物不良反應和并發癥降低，麻醉蘇醒時間也縮短;同時，血流動力學穩定，近年來用于日間門診手術的麻醉效果良好［7］ .總之，全憑靜脈復合麻醉誘導快速，麻醉過程平穩，副作用少，蘇醒快，加之無手術室空氣污染的優點，是麻醉臨床上較為常用的麻醉方法.

表3 蘇醒和拔管期生理學參數的變化　略

參考文獻

［1］Short TG，Plummer JL，Chui TP.Hypnotic and anaesthetic in-teractions between midazolam，propofol and alfentanil ［J］.Br J Anaesth，1992;69（2）:162-167.

［2］Vinik HR，Bradley EL，Kissin I.Triple anesthetic combination:Propofol-midazolam-alfentanil ［J］.Anesth Analg，1994;78（2）:354-358.

［3］Kissin I，Mason JO，Bradley EL.Pentobarbital and thiopental sodium anesthetic interactions with midazolam ［J］.Anesthesiolo-gy，1987;67（1）:26-31.

［4］Kissin I，M Mason JO，Bradley EL.Morphine and fentanyl in-teraction with thiopental in relation to movement response to noxious stimulation ［J］.Anesth Analg，1986;65（11）:1149-1154.

［5］Whitwam JG.Co-induction of anaesthesia:Day-case surgery ［J］.Eur J Anaesthesiol，1995;12（Suppl12）:25-34.

第2篇：科學幻想之父范文

2、《海底兩萬里》是凡爾納的的三部曲之二，其余兩部是：《格蘭特船長的兒女》 《神秘島》。

3、凡爾納的作品形象夸張地反映了19世紀“ 機器時代”人們征服自然，改造世界的意志和幻想，并成為科幻現代小說的先河，我國的科幻小說大多也受到他作品的啟發和影響。

4、《海底兩萬里》主要講述諾第留斯號“鸚鵡螺號”潛艇的故事。凡爾納的小說之所以動人，原因在于構思巧妙、情節驚險，還在于 科學與幻想巧妙結合的成果。

5、《海底兩萬里》中諾第留斯號潛艇是船長尼莫在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用 海洋發電。

第3篇：科學幻想之父范文

機遇真是一種很奇妙的東西。它就像一個小偷一樣，來的時候沒有蹤影，然而走的時候卻會讓你損失慘重，只有認真仔細的人才能夠發現它。是的，只有抓住機遇，才能有機會改變我們的人生，使自己有一個更光明的未來。

俗話說：“機不可失，失不再來。”我們的人生就充滿了機遇。所謂“時勢造英雄”就能夠說明機遇對人一生的影響之大了。法國著名的幻想小說家凡爾納18歲時，在巴黎學習法律。有一次，他參加一個上流人士的晚會。當他從樓上向下走時，童心未泯的凡爾納像個孩子一樣從樓梯扶手向下滑，結果撞在了一個胖胖的紳士樣的人身上。這個人就是大仲馬。二人從此便相識了，成為了好朋友。凡爾納由于抓住了這個不是機遇的機遇，走上了文學創作之路，成為了法國的“科學幻想之父”。

現在想想，如果當初凡爾納與大仲馬相撞后，僅僅是道一句歉，沒有攀談，相信凡爾納一生都只會是一個默默無聞的小律師。可見，成功地抓住了一個機遇對一個人一生的影響是多么的大！成功地抓住了機遇，就等于將自己的命運緊緊地攥在了手里。

然而，機遇對每個人都是公平的有些人抓住了，有些人抓不住；有些人發現了，有些人茫然無知；有些人在不斷創造機會，有些人在苦苦等待機會。對此，我更欣賞前者。

其實，機遇是可以創造的。在經過一段艱苦卓絕的奮斗后，良機便會赫然出現，這也是能力到了一定的積累后質的飛躍。機遇不喜歡懶漢，也不欣賞投機者，機遇總伴隨著勤奮努力的人，不斷開拓的人，持之以恒的人，力求創新的人。所以，讓我們做一個機遇的創造者，并抓住機遇，扼住自己命運的喉嚨，開創屬于自己的人生。

第4篇：科學幻想之父范文

書中的主人公是一位德國的五十歲的礦石學教授。他偶然得到十六世紀冰島的一個著名煉金術士夾在一本古書里的羊皮紙。憑著他對科學探索的執著精神，他決定帶他的侄兒阿克賽去作一次“最離奇的旅行”。他按照羊皮紙的提示，在一個沉默寡言、無私無畏的向導漢恩斯的陪同下，從歐洲最大的島嶼──冰島上的一個死火山陷口滑入地球內部。他們經歷了種種始料不及的危險困苦和一個又一個恢弘而令人驚心動魄的場面：地底深處的波濤洶涌的大海，巨大的蘑菇林，遠古時期的海獸及令人心驚膽戰的搏斗，以及原始古猿，在地下森林中放牧乳齒象，海上的狂風暴雨，耀眼的電閃雷鳴，攝人心魄的巖漿奔騰……最后，因羅盤出了故障，給他們指錯了方向，他們雖然沒有真正到達地心，但這次為時兩個多月的探險，卻使他們成為轟動世界的偉大人物。

【作者簡介】

儒勒·凡爾納是19世紀法國著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為“現代科學幻想小說之父”，曾寫過《海底兩萬里》《格蘭特船長的兒女》《地心游記》《八十天環游地球》等著名科幻小說。他一生信仰科學，是少見的科學作家。

【精彩文段】

第三天醒來的時候，我們幾乎被那凜冽的風吹僵了，可是陽光很明朗。我從花崗石的床上起來，跑去享受眼前美麗的景色。

第5篇：科學幻想之父范文

十九世紀末的幻想

現在進入太空的主要工具是運載火箭，它是通過消耗大量燃料來擺脫地球引力的。目前的運載火箭所攜帶的燃料要占到火箭總重量的90％以上，它每運送1千克有效載荷上天平均要耗資約1萬美元。而太空電梯雖然造價昂貴，但不需要動用大量燃料，因此建成之后的運行費用比運載火箭低兩個量級，且可以像高速公路一樣24小時不停地運轉，將航天器、有關貨物和旅游者等帶到太空去。

用一根粗大的吊索，一端固定在位于地球赤道的平臺上，另一端緊緊抓住距地面約3.6萬千米、與地球同步運行的航天器上，就可使一個形似電梯的吊箱載著貨物沿吊索駛向太空……這就是一些國家研究人員正在嘗試設計的太空電梯。它似乎是科學幻想，然而在科技高速發展的今天，該夢想很有可能變成現實。

太空電梯的概念早在1895年就由俄國科學家、航天學之父齊奧爾科夫斯基提出。此后，俄國早期太空預言家塔斯安德爾也提出在地球與月球之間搭建一個太空電梯。1979年，著名科幻大師克拉克在其小說《天堂噴泉》再次提出太空電梯的概念，并引起廣泛注意。

2003年9月15日在美國圣達菲召開的研討會上，俄羅斯和美國70多位科學家和工程師們對太空電梯進行了討論，最終一致認為它將在21世紀內變成現實。近些年來，這個曾被視為科學幻想的革命性工程在一些相關技術上有了較大進展，并出臺了多種方案。

太空電梯還能在建造空間太陽能站中發揮重要作用。隨著地球人對能源需求的不斷增加，空間太陽能站有可能成為最具吸引力的獲取能源的方式。不過，用火箭發射空間太陽能電站時會產生振動，而且要求有效載荷必須能夠承受發射時的壓力，所以用傳統發射方式并不適合把大量易碎的太陽能電池板送入軌道，而太空電梯則不存在這些問題。

難點在制造高強度纜索

太空電梯的原理并不復雜，基本上就是一條長長的纜繩的一端固定在地球上，另一端固定在地球同步軌道的平衡物（如大型衛星或空間站）上。在引力和向心加速度的相互作用下，纜繩被繃緊，太空電梯將利用太陽能或激光能沿纜繩上下運動。

首先，要在大洋中建造一個漂浮的平臺，這個平臺要位于一個暴風雨、閃電和巨浪較少的海域，還要遠離飛機的航線和衛星的軌道。太空電梯必須能防雷擊，否則它會很容易被斬斷。根據設計，太空電梯將重達20噸，整個外形很像一個圓球，下面系一根長達10萬千米纜索來充當太空電梯上下的軌道。

將履帶軌道固定在纜繩的兩端，并且依靠從地面發射的激光轉換成的電能作為動力加以推動。它將建造成為管狀的通道，沿軌道來回運行時，可以將航天器、各種貨物和乘客帶入太空。

不管怎么說，要先發射帶有纜索的衛星或空間站，讓纜索的一端借助重物墜回地面，最終與地球上的平臺相連接，同時，另一端在位于外太空的衛星或空間站上展開。地球自轉時，太空電梯纜索就會產生向上的離心力，而地球的重力將纜索往下拉，這樣纜索就平衡了。

乘人的太空電梯是加壓的密封艙。如果要發射衛星，當衛星由太空電梯送到地球靜止軌道高度時，自然就獲得了沿靜止軌道運行所需要的速度3.08千米/秒，而不需要另外加速就成為地球靜止衛星，就可以使衛星脫離地球引力，飛向星際空間。

俄羅斯、美國和日本等國都在研制太空電梯。建造太空電梯的最大障礙來自纜索的建造。它必須非常輕和極其牢固，并能夠經受住大氣層內外向它襲來的任何物體的撞擊。從理論上計算，制作纜索的材料強度必須達到鋼鐵的約180倍。隨著納米技術的發展，科學家不斷開發出質量輕、強度高的碳納米管纖維材料，現有的此類纖維材料強度已經達到了所需強度的約1/4，這使修建太空電梯逐漸成為可能。

月球引力小更易建太空電梯

美國科學家皮爾遜大膽制定了一個月球太空電梯方案：在運行于月球太空軌道上的同步衛星和月球表面間建立一個“升降機”，“升降機”由人造復合纖維纜繩拴住，衛星則好像飛翔在太空中的風箏。皮爾遜認為這一設想在理論上是可行的，因為月球引力只有地球的1/6，依靠目前科技水平制造的合成纖維纜繩已經足夠滿足承擔運輸工作的強度要求。與此同時，在月球周圍也不存在廢棄的火箭推進器、衛星以及其它太空垃圾所帶來的危險，又使這一計劃免除一項后顧之憂。

也許有人會覺得皮爾遜的想法過于瘋狂，但美國航空航天局的先進概念研究所卻不這么認為。這家獨立機構2004年就資助皮爾遜7.5萬美元用于設計其月球太空電梯。

現在，美國電梯港集團公司又提出月球太空電梯的實際方案：建造從月球上空5萬千米處垂向月球表面的月球太空電梯，因為月球的引力小，并且月球上基本沒有空氣，所以可以大大降低對纜繩強度的要求，只需使用一種名叫“柴隆”的高強度、高耐熱性復合纖維，就能實現打造月球太空電梯的夢想。

制造月球太空電梯的材料比制造地球太空電梯要輕許多，其纜繩的一端固定在月球表面某個面朝地球的地點。不過，月球太空電梯較小，只能運輸200～250千克的貨物。但如果用它來采集和運輸月球礦石標本，已經足夠了，這將使月球采礦和運回地球的成本大大降低。

建成后的月球太空電梯還可以與地球太空電梯連成一體，將來有一天，人類只需經過幾次換乘，就可以乘坐太空電梯從地球抵達月球了。

仍有很多工程難題需克服

第6篇：科學幻想之父范文

《神秘島》是“科幻小說之父”法國作家儒勒?凡爾納的代表作之一，描述了五個流落荒島的人怎樣用自己的智慧創造生活，以及他們的傳奇經歷，下面為大家精心整理一些神秘島讀后感，請您閱讀。

神秘島讀后感1每當學校舉行逃生知識講座，每當消防官兵講述著如何在火災、地震中保護自己，每當春游前班主任在講臺上宣讀有關紀律時，我心里總會不由自主地產生一種厭倦，仿佛這都是些不必要的“陳詞濫調”。可是當我們真正遇到了危險，我們誰能夠保證自己在慌亂中還能如此平靜地想起這些逃生常識，然后去一一履行?誰能夠保證自己不受一丁點傷害?我們當中，沒有，因為我們沒有經歷過像汶川大地震這樣的災難，我們不知道被壓在廢墟下是什么感受。如果經歷了這些，也許我們就不會對當初老師的教誨產生厭惡。關于這一點，我是在讀《神秘島》時悟到的。

《神秘島》的作者儒勒·凡爾納用他獨到的思維，描述了五個流落荒島的人怎樣用自己的智慧創造生活，以及他們的傳奇經歷。讀《神秘島》，讀的就是幾個落難人的知識、智慧、膽量、信念，而這其中，我最欣賞的就是他們淵博的知識。

所謂淵博，并不僅僅局限于老師在課堂上所講的知識——當然這是很重要的，除此之外，也有生活的基本常識。故事以第一次世界大戰為背景，故事的主人公：工程師塞勒斯·史密士、工程師的仆人納巴加尼森、水手潘克洛夫、記者吉丁·史佩萊、船長的孤兒赫伯特，外加工程師的一只狗托普。這五個人在荒島上發揮各人的特長，為美好生活而共同努力著。工程師的學識對孤島上的這五個居民來說，就好比是與外界取得聯系的重要條件之一，塞勒斯·史密士發現島上的大量天然礦石資源，為他們日后造生活用具、兵器甚至是通訊工具提供了非常有利的條件;水手潘克洛夫、赫伯特是他們當中的優秀獵手;納巴加尼森則是很不錯的廚師;至于記者吉丁，則幫助工程師完成一項有一項的“高科技”。另外，他們還和一只大猩猩成為了好朋友，救下了艾爾通，這也是他們能離開小島的一個重要原因。

“知識就是力量。”這句話我們聽得不少了。可是有很多人并不能真正理解，其中也可能包括你我。回到《神秘島》的故事情節：如果沒有知識，荒島上的居民可能在逃離集中營的過程中就被大西洋的風暴卷入海底;如果沒有知識，他們也不會有火來燒烤食物，重新回到茹毛飲血的時代;如果沒有知識，他們也不會利用天然礦石制造鋼鐵、玻璃;如果沒有知識，他們就會在荒島上被野獸所食;如果沒有知識，他們也許會同這個小島一樣，在火山爆發中毀滅……

風雨襲來，知識就是遮擋的傘;危難關頭，知識也是一種力量。這樣想想，老師的勸誡，消防官兵的演講，也變得悅耳動聽，這些在我耳中，不再是“陳詞濫調”，而是遮風擋雨的傘，躲避災難的利器。

神秘島讀后感2前兩天，我讀了一本名著，這本書讓我得到了許多。

它就是《神秘島》，這本小說不但內容好看，而且里面揭示的內容也很深刻。神秘島的作者是儒勒。凡爾納，他是法國著名的科學幻想和冒險小說家。他的主要成就是一套總名為《在已知和未知的世界里奇妙的漫游》的科學幻想和冒險小說。神秘島便是他的代表作著名的三部曲之一!三部曲還有《格蘭特船長的女兒》和《海底兩萬里》。《神秘島》是凡爾納著名三部曲的最后一部。

這個作家根據自己的經歷和想象，以現實和浪漫相結合的手法講述故事，發生在美國南北戰爭時期。五個被困于南軍中的北方人，利用機會乘氣球逃脫了。然而他們遇上了風暴，氣球破裂了，他們意外地流落到了太平洋的一個荒島上。在一無所有的情況下，他們團結一致，齊心協力，發揮聰明才智，戰天斗地，利用島上豐富的資源，制造出了磚塊，陶器，玻璃，風磨，電報機……并種上了莊稼和蔬菜，飼料了家畜和家禽，使自己過上了豐衣足食的生活，而且改變了荒島的面貌。其間也不乏和猛獸與海盜搏斗的場面，非常的激烈，讓人看了以后好像已融入那個落難的小群體之中，為他們的安危擔憂著。

故事自始至終洋溢著的樂觀主義精神和大無畏的精神，深深地感染著我。而每當他們身處困境，總有一位神秘人物——被他們的精神所感動的遁世者——尼摩船長，向他們伸出援手，使他們絕處逢生，化險為夷。此時我深深體會到了“自助者天助”這句話的深刻含意。因為這個小團體的自強不息，團結統一才戰勝了一切困難，這一點正是我們缺少的。那火山爆發，荒島沉沒和這個小群體的意外獲救時的驚心動魄和悲壯的場面，讓人深受震憾，久久不能忘懷，深感自然暴力的不可抗拒，但又為這些好人幸福和圓滿的結局由衷的感到欣慰。主人公們有時意見不和，但從未鬧過矛盾，總是以正當的方式解決。這讓我極為欽佩。同時，我也為法國作家，“科幻小說之父”凡爾納的博聞強記，見多識廣，無所不知，以及豐富的想象力贊嘆不已的同時，也為他的生動逼真，驚險曲折，妙趣橫生的描述所折服，所吸引。

讀這本小說讓我得到了許多，最大的就是樂觀面對一切!讀一本好書能讓人一下子眼界放寬，心胸開闊，知識面擴大，精神也能升華!，總是以正當的方式解決。這讓我極為欽佩。同時，我也為法國作家，“科幻小說之父”凡爾納的博聞強記，見多識廣，無所不知，以及豐富的想象力贊嘆不已的同時，也為他的生動逼真，驚險曲折，妙趣橫生的描述所折服，所吸引。讀這本小說讓我得到了許多，最大的就是樂觀面對一切!

讀一本好書能讓人一下子眼界放寬，心胸開闊，知識面擴大，精神也能升華!

神秘島讀后感3《神秘島》是“科幻小說之父”法國作家儒勒?凡爾納的代表作之一。它講述的是在美國南北戰爭的時候，5名北軍俘虜乘坐氣球逃離戰俘營，落難荒島，并依靠智慧和過人的毅力在島上生存了下來，開始了幸福的生活。后來他們登上格蘭特船長的兒子駕駛的游船“鄧肯號”重返祖國。

凡爾納那非凡的想象力和浪漫而又符合科學的幻想，讓我對這本書愛不釋手，拿到書不到半天的時間，我就把它看完了。

在這篇讀后感開始之前，我要先問大家一個問題：如果你、一條對你最忠實的狗和四位朋友一起淪落在了一個荒島上，你們會怎么辦?

《神秘島》這本書便是講述了這樣一個故事，顯現出了人類堅強、執著的本性。

工程師史密斯及幾位朋友淪落荒島，并在島上開始了美好的新生活。我最感興趣的自然是建設家園的那部分內容。在那部分里，工程師出力最多，什么磚窯、炸藥、風磨，還有很多機械都出自這位花甲之年的健壯老人之手。他帶領大家開山鑿洞、挖掘河道、燒制磚陶，將無人的荒島變成了人間的天堂。對了，他們還馴養了一只聰明的猩猩寶寶做仆人，制作了很多現代化的東西，還圈養飛禽走獸，利用一草一木。大家想一下，這么多有思想并愿意努力的人在一起，又有什么能抵擋他們呢?

然而，在島上，每當危急時刻，他們總能得到一個神秘人物的幫助。他是誰，在哪里呢?

我將文章分為了幾部分，來談談我對這部科幻名著的感受和看法。

一、五個俘虜的自由之旅

在北國南北戰爭期間，工程師史密斯和其余4位朋友成為了敵人的俘虜，但他們不甘在牢里茍活，便秘密策劃乘坐一只熱氣球出逃。

這是人的天性，不由自主地對自由的向往。

二、淪落孤島的絕望比不上求生的希望

熱氣球遭遇暴風，五個人淪落孤島，不得不在這個荒無人煙的小島上自生自滅。但他們沒有向命運屈服。

在陷入絕境的時候不喪失希望，就能走出困境，重見光明。

三、共建美好新家園

小島成了五個人的樂園，他們圈養飛禽走獸、建造美麗家園、馴化猩猩仆人。

今天我得到了很多啟示：書是人類進步的階梯;舒適知識的源泉;書是生活的解碼;書會使人們的人格得到升華 。因此，我們要多讀好書來提高我們的素質和修養從而吩咐自己的知識，凈化自己的心靈升華自己的人格。

神秘島讀后感4作者凡爾納寫這篇小說表現了人類無窮的創造力和科學的巨大力量將使人類建立一個理想的社會的美好前景。讀完《神秘島》一書，我感覺受益匪淺，在擴展知識的同時，人格也得到了升華。我十分欽佩故事中的主人公，除了五個流落荒島的勇敢者，還有尼摩船長。

我覺得我要向五位開拓者學習，學習他們敢于面對困難、努力克服困難的精神。當你站在一個困難的岔路口面前時，你會選哪一條呢?尋求救援?毅然放棄?還是不屈不撓，奮勇前行?當你正站在困難面前時，請報以微笑，這是《神秘島》給我的啟示。在這個故事中，發生他們身上的故事曲折而傳奇，似乎這5個人就概括了全世界的人所有的特點。他們他們利用各自的特長組成了一個高效有力、團結友愛的團體，在島上與命運展開搏斗。他們的辛勤勞作在荒蕪的小島上建立起了自己的和諧家園，在生存還是毀滅這個重要關卡前，他們毅然選擇了努力奮斗，在這群勇敢的人面前，生存與毀滅就不再是個問題了!他們在接連不斷的困難中讓自身的價值充分得到了體現。我相信，一定是他們在勞作中滿足的微笑感動了命運之神吧!

犧牲精神有時也是值得我們學習的。尼摩船長在病入膏肓之時，還不忘幫助這些人。他獨自駕船去幾千英里之外的塔布島，而他駕的船，只是一只最普通，根本無法抵擋風暴的小船，并且他出航的時間是海面上風雨交加的時候。來到島上之后他留了一張紙條在島上的屋中，紙上寫道：“島上的人已經去另一個島上了，那島上還有五人，請去營救他們。”而尼摩船長在回到神秘島上以后，不久生命便走到了盡頭。如果不是尼摩船長乘風破浪去塔布島留下救命的紙條，這些人再次遇險時，恐怕再也沒有神秘人能救助他們了。

讀千書，不如一本好書。說千言，不如讀者發言。《神秘島》是一本需要你去看、去體會其中真諦的好書。凡爾納讓我感受到了前所未有的想象風暴，讓我能夠充實自己的想象力。現在人們所缺少的就是這種想象力，沒有足夠的想象力可以發揮的話人類的文明只會止不不前。那么，讓我們一起去感受科幻的風暴吧

神秘島讀后感5儒爾·凡爾納的作品總是集廣博、豐富的知識和驚險刺激的情節與一體，這本《神秘島》也不例外。作為“海洋三步曲”之三，《神秘島》給我留下了深刻的印象。

《神秘島》敘述了美國南北戰爭時期，被困在南方軍隊中的五個南方人伺機乘氣球逃脫，途中，被狂風吹到了南太平洋的一個荒島上。他們并沒有絕望，從林肯島到塔波島，從慈悲河到遠西森林，從壁爐到花崗巖宮，靠團結和互助，憑智慧和勤勞，從一無所有的難民，變成了在這片土地上幸福生活的公民。玻璃、煙草、槍支、美食，他們都能靠自己的雙手創造出來。荒島的歲月絕不是一帆風順的，但每當危難時刻，總有一個神秘人物在援助他們。他就是《海底兩萬里》中的尼摩船長。故事的最后，在一次火山爆發中，尼摩船長在最后一刻指揮“鄧肯號”游艇來解救他們。回到美國后，這些人在屬于自己的土地上，重建林肯島，讓林肯島精神復活。

讀罷，有兩點讓我特別欽佩。

其一，是這些北方人的精神。他們之中，有工程師、水手、廚師。雖然職業各不相同，性格各有差異，但他們都有一股熱愛生活、勇于冒險的精神。正是這種精神，讓他們有了荒島上活下去的勇氣戰勝一切困難的信心;也正是這種精神，鼓舞這些人用雙手去改變這片土地，讓林肯島變成了一座樂園。

其二，是這些人，不，是凡爾納的知識。這本書依舊繼承了“凡式小說”的特點——虛幻，但不過分脫離現實;智慧，但不枯燥乏味。火藥、槍支、電池和帆船，凡爾納都用簡潔明了的語言，將它們的特點，甚至是制作方法加描述。讀《神秘島》，你可以了解到海洋、物理、化學、生物等多種學科的知識。這樣豐富的知識，你不佩服嗎?

第7篇：科學幻想之父范文

[關鍵詞] 科幻片；技術；母性；宇宙之夢；卡隆

2013年8月，第70屆威尼斯電影節首次選擇3D影片《地心引力》作為開幕電影，此舉對于即將在全球上映的《地心引力》意義非凡，導演阿方索?卡隆將給全球影迷帶來怎樣非同一般的太空故事成為最大的懸念。導演卡梅隆那句“史上最強太空科幻電影”的評價也成了該片最好的宣傳口號。《地心引力》這部僅有兩名演員參演的太空逃生故事能否改變太空科幻電影的歷史留給時間去證明。本文僅從影片幾處亮點進行評論，以期引起人們思考，起到拋磚引玉之功效亦可。

一、技術角色：打造“紀實科幻”

既然《地心引力》受到“3D影片之父”卡梅隆的盛贊，那就先來看看影片從技術層面到底有哪些過人之處。阿方索?卡隆自2006年完成影片《人類之子》后便開始計劃拍攝《地心引力》，經過幾年的醞釀，結合各種電影及動畫技術，該片終于在七年后與觀眾見面了。《地心引力》全片90%以上的畫面都由電腦合成，因此如何以假亂真，避免觀眾看出破綻是本片最復雜的工作之一。首先，片中聲音如何隨著人物動作的變化而變化，再現太空中人物的聲音及音樂都成為幕后制作團隊必須解決的問題。“一方面，電影聲音應該根據其‘多元化組合’特質抽離出語言、音樂、音響三個方面來獨立地對其各自獨特之處一一品味；然而，另一方面，聲音也必須作為一種綜合統一的元素在電影的大環境里被加以關注和解讀。電影中的聲音如同音樂的交響樂一樣，各個聲音元素之間的配合是至關重要的。”①真實的太空是無聲的，而電影必須通過人聲來講故事并且利用音樂來烘托氣氛。影片中導演卡隆更多地利用無線耳麥來傳遞人聲和必要的敘事信息，所有的聲音都經過特殊處理，聽起來像是隔著一層東西。導演和制作者在確保片中撞擊場面視聽震撼效果的同時，也時刻注意一切的發生都盡可能符合客觀的科學規律。為了表現無空氣的聲音傳播效果，聲音由物體的直接震動發出，這樣比較接近太空中的狀態，以便觀眾在3D影院的觀影過程中更加真切地體會到外太空的感覺。②其次，如何真實地再現太空中的光效也是影片《地心引力》的又一難題。最終經過實驗和比較，攝影師和視效總監想出了利用燈箱這個好方法。從實際的影片中不難看出，這種四壁全部由LED屏幕構成的燈箱結合機械移動打光完全滿足了導演所希望的太空中的自然光效，并且能夠實現演員衣服及金屬碎片等產生的漫反射和反光。細心的觀眾可以注意到演員頭盔上的玻璃罩和眼睛里都有足夠真實的反射光和太空影像，這些都是燈箱的功勞。作為“燈箱”的主要設計者，蒂姆?韋伯十分欣慰地說：“如果要獲得一個宇航員在太空中旋轉的鏡頭，在綠幕條件下布燈就會是非常麻煩的事情，但在燈箱中，只需要調整LED屏幕上的內容即可。LED屏幕的每一個像素都是一盞燈，大概有180萬個，每盞我們都能夠單獨控制。”③與此同時，為了實現演員翻轉移動中的光線變化，制作者還必須在無演員表演的情況下進行單獨的光效模擬，再完整地與演員的移動鏡頭合成最終的影像。最后，《地心引力》為人稱道的原因之一還在于片中大量長鏡頭的運用。影片開場是一個近20分鐘的長鏡頭，鏡頭內畫面的變化較少幾乎靜止，在現代的商業大片中還有幾人敢嘗試這樣的獨特開場，不過這也恰恰證明了導演的匠心獨具。“一切使電影臻于完美的做法都不過是使電影接近它的起源”④，作為一位杰出的墨西哥導演，卡隆的影片《人類之子》中的街頭長鏡頭也有著異曲同工之妙，這樣的“超長”鏡頭已經成為卡隆本人的特殊標志，它在時刻提醒觀眾：雖然長鏡頭在商業影片中已日漸稀少，但作為一種獨特的藝術語言，有人仍喜歡遵從長鏡頭，特別是運動長鏡頭所創造的視覺美感。結合3D技術和非常態的太空故事，《地心引力》僅用156個鏡頭便足以打動觀眾，實現了歷史上太空科幻片新的紀錄。卡隆在介紹影片時曾言，3D是在影片拍攝之初就決定的，而且是作為影片的一個角色來考慮。筆者認為，3D技術結合運動長鏡頭打造的這部太空影片是電影史上難得的“紀實科幻片”，不僅影片的長鏡頭給人真實的紀實感受，同時，導演力求最大限度地貼近科學，而不僅僅靠杜撰“外星”故事取勝也是影片能夠呈現“紀實”效果的重要原因。

二、“碎片之美”：重構宇宙之夢

導演卡隆深知太空片早已過時，而毫無特色的太空冒險片也必定無法博得當下青年觀眾的喜愛，于是他將科學與現實最大限度融入到影片中，借助3D及IMAX技術讓觀眾體驗前所未有的“失重之旅”。影片上映后，有美國宇航員評價“觀看這部電影是在地球上能做的距離太空最近的事”。與此同時，“中國制造”再次成為影迷談論的話題，也有人提出導演出于電影發行的考慮，為了追求在中國市場的票房故意安排了由中國的“天宮一號”拯救女主角的結尾。不過，航天專家則就此給出了更加令國人倍感自豪的答案：在今日的太空，能夠與美國和俄羅斯相媲美的也只有中國的空間站了。片中俄羅斯由于技術失誤而造成的宇宙碎片是影片災難的根源。與之相反，自從影片《2012》開始到《地心引力》，中國則被好萊塢塑造成拯救人類的“救世主”形象，這與中國當下的政治地位和國際影響力有著密不可分的關系。《地心引力》中，女主角命運的三次轉折點伴隨著美國和俄羅斯空間站的破碎及最后中國空間站的解體，導演通過太空中的“碎片之美”震撼觀眾的心靈，而這種破壞卻絕不同于其他很多科幻片中的“大爆炸”場面，它給觀眾帶來的是直逼心靈的重創：浩瀚無邊的宇宙萬籟俱寂，孤獨無助已經是人物的心理威脅，而外在的宇宙碎片又仿佛定時炸彈一般隨時可能奪去女主角的生命。影片中的宇宙碎片系人為造成，而被摧毀的空間站是人類最高智慧的結晶，導演讓人類研制的成果成為人類自身的最大威脅，這其中的深層含義不言自明。從畫面來看，地球上的各種或真實或虛構的破壞，觀眾早已習以為常；而太空中的“爆炸”和撞擊場面則給觀眾帶來了前所未有的驚恐體驗。《地心引力》上映后，常會與影片《2001太空漫游》（1968）相比較，筆者認為兩者在技術上自然不可同日而語，但就人類與宇宙的關系，兩位導演不約而同地宣示著極其相似的主題：人類對宇宙的征服也許并非真正的進步，反而會引來許多新的問題。《地心引力》中，宇宙碎片和不堪一擊的空間站不得不說是人類作繭自縛；《2001太空漫游》中，電腦成為最后的贏家，人類被自己研制的機器所控制，這是不是自釀苦果？兩部影片中雖然存在大量虛構的故事、事件甚至是技術，但最終目的卻是引起人們對于“宇宙之夢”的思考。相信在《地心引力》上映之后，許多對于外太空抱有美好向往和無限遐想的人們也許會意識到自己的“太空夢”真的只能是夢，地球之外的空間遠沒有我們腳下的這片熱土更加令人神往。

三、人類極限：回歸母性主題

影片《地心引力》上映以來，“女漢子”便用來形容片中最后靠自己的意志和決心存活下來的瑞恩?斯通。同時，這部太空科幻片也前所未有選擇了少之又少的演員陣容，一個女主角，一個男配角，而影片進展到大約三分之一處，全片就只剩下“女漢子”一人。片中女博士瑞恩?斯通由于工作需要第一次進入太空，參與宇宙飛船的修理工作。協助她工作的是一位經驗豐富、沉著幽默的男宇航員（喬治?克魯尼飾），最終他為了不拖累瑞恩?斯通主動放棄了生的希望，并在自己奔向死亡的同時還通過耳麥協助斯通逃生，他的這一舉動真是令人既感動又敬佩……同時也打動了瑞恩?斯通那顆因為失去女兒而封閉已久的心，令她最終鼓起了求生的勇氣。影片后半段女主角瑞恩?斯通只身在黑暗無邊的宇宙中飛行，面臨著孤獨和死亡的威脅，借助逼真的現場感，觀眾可以切身感受到那種人類共通的情感：尚未從喪女之痛中清醒，卻又增加了痛失朋友的傷痛，孤身漂泊在無聲無光的茫茫宇宙中，寒冷與隨時可能消失的氧氣時刻相伴，這種純粹生理和心理的極限體驗增加了影片的真實感，雖然觀眾早已料到結局，卻依然陷入與女主角“同呼吸，共命運”的求生體驗之中。

在最廣闊的空間里卻無法實現最基本的需求，我想這應該是很多觀眾看完《地心引力》的直觀感受之一。片中女主角瑞恩?斯通想通過參與太空中的修理工作來逃離地球這個傷心地，自從女兒意外去世后，她幾乎每天都只是“低頭開車”，完全封閉了自己，放逐了生的希望。而在太空中結識的男同事最后將生的機會留給了她，不僅如此還在她想要放棄生命等待死亡的時候“再次出現”，點撥了她的靈魂，讓她從絕望中清醒也從自己過去的傷痛中振作起來，此時影片也進入了最后的，一個自我救贖的故事到此終于要擁有一個完美的結局了。無論女主角能否活著回到地球，至少她不放棄的勇氣和求生的信念已經足夠動人。一位失去女兒的母親，在封閉的太空艙里旋轉仿佛回到了母體的子宮里――這最安全的地方實則充滿了各種不確定性。最后瑞恩?斯通還是依靠自己的意志和能力逃離了那個可怕的深淵，回到了地球上――那才是人類真正的母親。無論如何，女主角終于經過了“母體”的孕育再次得到了重生……導演卡隆曾就影片中的演員談到，其實全片就只有瑞恩?斯通一人，那么，幽默沉著、護送瑞恩?斯通通過重重阻力的男宇航員呢？或許他本來就只是女主角的幻想吧！這樣看來，整片的母性主題就更加明顯了。

四、結 語

從技術上來講，導演在醞釀劇本的初期就已經決定要利用最先進的技術來打造《地心引力》，因此也有人說這部電影不是拍人而是拍機器人，因為片中大部分的鏡頭都是電腦合成或是程序設計的產物。導演利用技術充當影片的重要角色，擺脫“重力”的束縛，展開各種想象力，精心打造出一部既充滿真實極限體驗又擁有科學幻想因素的影片。難能可貴的是，全片僅依靠兩位演員便成功實現了對于人類自我救贖這一永恒主題的闡釋。電影史上任何一部影片都無法做到技術和故事的雙重完美，《地心引力》算得上是朝這個方向努力的典范。

注釋：

① 甘凌：《對于電影聲音分析方法的思考》，《當代電影》，2013年第4期，第176頁。

② 《發生在無聲的外太空中的故事，聲音設計怎么出招？――〈地心引力〉聲音設計訪談》，。

第8篇：科學幻想之父范文

《海底兩萬里》雖然只是一本冒險小說，但它卻給了人許多的勇氣，勇敢地去面對現實，不要成為一個膽小怕事的縮頭烏龜!來吧，讓我們一起去探索，一同走進《海底兩萬里》的世界。下面是小編整理的關于最新科幻小說海底兩萬里讀后感，歡迎閱讀!

最新科幻小說海底兩萬里讀后感1寒假里我讀了許多書，其中《海底兩萬里》給我留下深刻的印象。書中主要寫了這樣一個故事：1866年，當時海上發現了一只被斷定為獨角鯨的大怪物，法國生物學者阿龍納斯受到美國政府的邀請，加入了追捕獨角鯨的隊伍。這支隊伍由法拉古艦長指揮，駕駛"林肯號"前往太平洋尋找最近的那只海洋怪物。

在追捕過程中阿龍納斯和他的仆人康塞爾以及加拿大漁叉手尼德。蘭不幸落水，并泅到怪物的脊背上。這時他們才明白一向跟蹤的并不是什么獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛水艇。這艘潛水艇名叫“諾第留斯號”，是船長尼摩在大洋中的一座荒島上秘密建造的，船身堅固，利用海洋發電。

尼摩船長為了保守這艘潛水艇的秘密，拒絕把他們送回陸地，而把他們留在船上，并隨同船上人員一齊生活起居。尼摩船長也是一位海洋的探索者，他比任何人都要熱愛海洋。他數次邀請阿龍納斯一齊海底旅行。旅行過程中他們遇到了許多罕見的海洋動植物和水中的奇異景象，有經歷了許多險情。還遇上了北冰洋風暴，從而結束了這次奇異的海底旅行。

這本書讓我懂得了許多海洋知識，告誡人們在看到科學技術造福人類的同時，也要重視防止科學技術被壞人利用。從而危害人類自身的行為。還告訴人們愛護海豹。鯨等海洋生物，譴責濫殺濫捕的行為。這正體現了我們此刻社會對環抱的提倡有深淵的好處。

書中的任務形象十分鮮明，尼摩船長是一個具有多重性格的人，他性情古怪，卻又善良仁愛;他英勇果敢，卻又近乎殘忍;他真誠可信，卻又固執己見。他痛恨大陸，甚至痛恨陸地上的一切，他他又同情窮人，幫忙弱者。他為救一個不相干的人而奮不顧身，卻又對人類進行報復。

他對船員像對待自我的親人一樣，甚至也能善待俘虜，但當他憤怒的時候，卻一剖聽不進別人的勸說。他為躲避他的敵人和迫害者，早海底探尋自由，卻又對自我孤獨的生活深深感到悲痛。這是一個矛盾的人，也是一個有血有肉的人。

我們要學習船長的英勇果敢，善良仁愛，善于探險的精神。我此刻更要好好學習，掌握科學知識，將來更好的為社會服務。

最新科幻小說海底兩萬里讀后感2《海底兩萬里》的作者儒勒·凡爾納是法國十九世紀一個想象力驚人的科幻作家，他的驚人之處不但他所寫的資料很夸張，動人又富有科學好處的小說，更驚奇的是，這本書中所寫的故事，在我們此刻的時代已是不足為奇，但在他那個時代里，還沒有潛水艇呢!

但凡爾納以他驚人的想象力與豐富的知識底蘊在《海底兩萬里》這本書中成功地塑造了“鸚鵡螺號”潛水艇，還有蘭可夫探照燈。作品中所描繪的科學幻想在這天都得以實現。更重要的是，在他的作品中，情節驚險曲折，人物描繪得栩栩如生，結局出人意料，使他的作品閃現著永恒的魅力。所以凡爾納被譽為“科幻小說之父”是當之無愧的。

書中的主人公探險者、教授阿龍納斯先生和他的兩個同伴康塞爾與尼德·蘭，一齊乘坐“鸚鵡螺號”開始了海底之旅。鸚鵡螺號的主人是尼摩船長，他是個性格古怪，性情憂郁，知識淵博的人，船上的人都以一種阿龍納斯先生和他的兩個同伴聽不懂的語言交流，阿龍納斯先生感到十分奇怪，為什么只有尼摩船長聽得懂三個人的語言。尼摩船長邀請他們一道周游了太平洋、印度洋、紅海、地中海、大西洋及南極與北極。遇見了許多見也沒見過的海底動植物、海底洞穴、暗道與人們至今沒發現的遺址。

書中包含了很多科學知識，地理、文化、地質學，這么多的知識，這本書里都有，作者透過阿龍納斯先生的仆人，知識面很廣的，愛給動物分類的康塞爾，告訴我們海洋的知識，與海洋里的奧妙。如紅海一種名叫三棱藻的微小生物，它分泌出的黏液是造成紅海的顏色像血一樣的紅的原因。

還有許多許多我們不明白的知識，透過這本書我都明白了。阿龍納斯先生對尼摩船長的無可倫比的才華與學識產生了欽佩，我也同樣對尼摩船長的才華與學識產生了敬佩，并且我下定決心多看海洋知識的書，體會海洋的奧妙與神奇，探索深海的寶藏與財富，我相信，在不久的將來，人們必須能造出像鸚鵡螺號那樣優秀的船只。

《海底兩萬里》不是作者空憑想象捏造的，它是由遠見加博學累計成的科幻小說。我很佩服作者驚人的想象力，豐富的知識，高超的描述手法，比如在寫穿越南極冰山的時候，作者把冰海、冰山、巨大的冰縫寫得活靈活現，讓我們身臨其境，仿佛自我就在南極的冰山之中，《海底兩萬里》你真是我的好老師!

最新科幻小說海底兩萬里讀后感3《海底兩萬里》是“科幻小說之父”凡爾納的一部巨著。書中故事曲折離奇，驚險萬分，扣人心弦。海底森林、珊瑚王國、去南極點、殺章魚群……

故事的起因是世界各地的海洋中出現了一個怪物，比鯨魚還要大，有人認為它是一個“獨角鯨”。于是，美國的“林肯號”逐洋艦特地去追捕這個“獨角鯨”。并邀請海洋學界知名人土阿龍納斯先生一齊參加。同行的還有阿龍納斯的仆人康納爾和加拿大人捕鯨能手尼德蘭。

在追捕過程中，阿龍納斯、康納爾、尼德蘭不幸落入水中，被“獨角鯨”救起，這時他們才發現，原先海洋中出現的怪物“獨角鯨”是一艘構造精密的潛水艇。“鸚鵡螺號”(潛水艇的名子)的船長尼摩邀請他們一齊再做一次海底旅行。他們沖破了重重困難，多次化險為夷，但是，最終還是落入漩渦里，生死為卜，下落不明。而阿龍納斯、康納爾、尼德蘭乘坐準備逃走的小艇而幸免落難，將所明白的海底世界公布于世。

書中人物的刻畫是成功的。阿龍納斯，是一位對知識勇于探索，永不滿足的人;當尼德勸他逃走，他猶豫不決，他不想放過這個千載難逢的機會。他把在海底千奇百怪的發現仔細觀察，并做了筆記。康納爾，一位對主人忠實的小伙子，對動物分類了若之掌。任何動物只要明白名字。就能分出它屬什么類，哪一科……十分詳細。尼德蘭，他是一位脾氣爆躁的人，但他也很善良。他曾救過尼摩船長的命，十分勇敢。尼摩船長，這是一位帶有神秘色彩的人物，他的脾氣反常不定，難以捉摸，時好時壞，不知對陸地有什么仇恨，這完全是個迷。就連他本人也是個迷。

書中想象合理、大膽。許多書中的事物此刻我們早已實現。如潛水艇、電、潛水衣、探照燈等。許多設想十分成功。

我讀完這本書后，對里面的故事情節，人物及海底世界，都有了必須的了解。不是吹的，這本書的確不錯，有時光期望大家也讀一讀這本書。它那驚心動魄的故事必須會深深的吸引你的。

最新科幻小說海底兩萬里讀后感4在這個假期，我讀了儒勒凡爾納的《海底兩萬里》。

這部著作寫于1868年，凡爾納他出生于1820年的一個海濱小鎮，從小對大海有著特殊的情感。在另一個作家的建議與支持下，儒爾凡爾納開始了這次創作。歷時三年，完成了這部大作。

文章主要講述了一位法國生物學家阿羅納克斯，與他的仆人龔賽伊應邀參加了林肯號驅逐艦清除海怪的遠征。經歷了一番周折，怪物沒有被清除，阿羅納克斯、龔賽伊和船上的捕鯨人尼德蘭都落入海中，被那海怪抓了去。誰知這根本不是海怪，是一艘不為人知的潛水艇——鸚鵡螺號。這潛艇的設備很先進，高科技設備應有盡有。鸚鵡螺號的船長尼摩很優待他們，帶著他們三人經歷了奇幻的海底冒險。

在書中，有很多語句都寫的非常有魅力，比如：“珊瑚蟲和棘皮動物俯拾皆是;色彩斑斕的叉形蟲、煢煢孑立的角形蟲、純潔無暇的眼球絲蟲、蘑菇狀聳起的菌生蟲、吸盤貼地、形似花壇的海葵、星羅棋布的海星、瘤狀的海盤車——真像水仙子手繡的精美花邊，齒狀的邊飾因我們的走動掀起的輕微波動而左右搖擺。”這是關于他們在尼摩船長的帶領下漫步海底森林時對那些他們看到的生物的描寫。

作者在這段描寫中運用了很多絢麗的詞藻，把這些珊瑚蟲和棘皮動物描寫成了水仙子的手繡花邊，還把每個生物都描寫的淋漓盡致：色彩、形狀、動作，尤其是描寫角形蟲的，煢煢孑立，凸顯出了這個生物的特點，孤立而又奇特。最后的“因我們走動掀起的輕微波動而左右搖擺”更是為這段語句增添了意境，仿佛把我們讀者置身于海底的那個場景，讓我們真正感受到了海洋世界的奇妙。

我平時都很喜歡讀凡爾納的科幻小說作品，奇幻而又富有真實性，更讓我想不到的是，他在潛水艇出現的一百多年前就已經為世人勾畫出了潛水鏡的模樣，所以我在一開始就不由自主的想到他是一個“預言家”。雖然這是虛構出來的小說，但是里面的故事情節卻一點也不虛幻，反而很科學，就比如鸚鵡螺號周游世界的線路，其中令我印象深刻的就是蘇伊士地峽和南極冰蓋，他并沒有去過這些地方，但是他卻在那個沒有任何高科技勘探技術和航行技術的情況下告訴了是人們這些地方的樣子，這些東西都是在19世紀末和20世紀初時才被人熟知，這是多么了不起的成就啊!

最新科幻小說海底兩萬里讀后感5《海底兩萬里》它是一本冒險小說，其中也蘊含了不少科學道理。

這本書主要講：有一位叫尼摩的船長，他領導了一個秘密船隊悄悄地在大海里航行，他的潛水艇很神秘，被人們誤以為是一個有危害的“海怪”或者是會移動的“小島”，一些海難事故都被推到了它的身上。英國政府命令捕捉這只“怪物”，正好主人公阿龍納斯——一位自然科學教授對這十分好奇，于是便踏上了“林肯號”開始了尋找“怪物”的旅程。一天深夜，“林肯號”撞上了這個“怪物”，阿龍納斯和他的仆人康塞爾及水手尼德掉入了海中，然而，尼摩船長和那個被人們誤以為的“海怪”卻救了他們，“海怪”的秘密也在他們的面前一一原來這是一艘非常先進、非常豪華的潛水艇。

于是，阿龍納斯一行帶著好奇加入了尼摩船長的航海之旅，他們克服暖流、缺氧和土著襲擊等艱難險阻馳騁在廣闊無垠的大海里，時而在海底森林中漫步、狩獵，時而在平靜的海面上徜徉，他們穿越太平洋、潛入地中海、抵達了南極，最終因為海底漩渦，尼摩船長把生的希望給了阿龍納斯，而自已卻和潛水艇永遠的葬身于大海深處。尼摩船長的勇敢沉著、臨危不懼深深地折服了阿龍納斯。

讀完這本書，我不得不感慨這部著作的作者——凡爾納，他通過自己的想象力和那優美的文筆，將我們引領到那艘非常豪華和先進的潛水艇中，并隨之旅行，一起在海底森林中漫步，一起認識海洋中的生物，讓我們置身于海洋世界中，領略奇麗的海底風光，同時也為文中人物對他人無私的關愛所感動。

凡爾納的作品中有許多知識點，這本《海底二萬里》就包括了很多的自然和科學知識。尼摩船長憑借著他的勇敢和智慧，巧妙地運用大海中所蘊藏的能量作為潛水艇的動力，十分環保。這本書既讓我了解了大海的“學問”，又讓我為書里人物的精神所折服。書中有一個章節就告訴了我們要巧妙運用知識來解決問題：有一次，諾第留斯號駛往南極，由于溫度太低，潛水艇被困于冰層之下，事先已嘗試過開鑿冰塊來尋求逃生道路，可剛開好又被冰封住，潛水艇中的氧氣也在不斷的減少，情況十分危急，通常情況下，只能聽天由命了，然而尼摩船長鎮定自若，想出了用開水化冰的方法，開辟出一條航道。

第9篇：科學幻想之父范文

記憶系統有兩套

章魚又名八爪魚，是軟體動物門、頭足綱、八腕目動物的通稱。全世界章魚的種類約有200多種，它們的體形相差極大。最小的章魚體長僅5厘米，而較大的體長達5.4米，腕展可達9米多。事實上，沒有人確切知道章魚到底能長到多大。1957年，一只巨大的章魚擱淺在加拿大海灘上，它直徑達9.6米，體重為272千克。

如同所有的軟體動物一樣，章魚的身軀柔軟，沒有骨骼，但在軀干背面表皮內還殘留有退化了的貝殼。它的身體呈囊狀，頭與軀體分界不明顯，有大的復眼及8條可收縮的腕。每條腕均有兩排肉質的吸盤。

章魚是一種敏感動物。它有兩個記憶系統：一個是大腦記憶系統，另一個記憶系統則直接與吸盤相連。它的神經系統是無脊椎動物中最復雜、最高級的，包括中樞神經和周圍神經兩部分，而且在腦神經節上又分出聽覺、嗅覺和視覺神經。

更令人感到新奇的是，章魚有三個心臟。一個是普通的心臟，每分鐘跳動30～36次，它的搏動把血液送至身體的各個部分。另兩個稱為鰓心，使血液通過兩鰓進行氣體交換。它的血液也非同尋常，呈淡藍色。當充滿氧氣時，則變為深藍色。

與人相似的眼睛

章魚有很發達的眼睛，這是它與人類唯一的相似之處，甚至兩者在“眼神”上也很相像，這不能不使科學家們感到吃驚。海洋里的任何動物，都沒有像章魚那么靈敏的眼睛。章魚眼睛的視網膜上，每平方毫米約有63000個接受光線的視錐(人眼為400000個)。

就其結構而言，章魚的眼睛與人的眼睛并無太大的區別。它的眼不但很大，而且構造很復雜，前面有角膜，周圍有鞏膜，還有一個發達的晶狀體。不過，章魚眼睛的角膜并不連成一片，中心處有寬孔。此外，人眼對不同距離物體的焦距調節是以改變水晶體的曲度來完成的，而章魚則通過移開和靠近視網膜來調視，如同轉動照像機鏡頭一樣。

章魚的其他感覺也很敏銳，它們的皮膚表面分布有觸覺、感光、嗅覺和味覺細胞。科學家曾進行了如下實驗：往章魚的身旁滴一滴水，這滴水是從養殖海鱔的魚缸中取來的，而海鱔是章魚最為兇惡的敵人。章魚立即表現出非常恐懼的神態并將身體變成紅色，迅速逃之夭夭。那么，它是用哪一種感覺來識別敵人的呢?是味覺，還是嗅覺?其實，對于章魚來說，這兩種感覺的差別并不大，或許根本就沒有什么差別。章魚具有能分辨酸與甜、成與苦的味覺器官，除了舌和唇，在腕手的內部表面也有分布。此外，章魚用腕手還能精確地分辨麝香氣味和有芳香氣味的物質。

章魚是否能聽到聲音呢?從外部看，章魚并沒有耳朵，但在其頭骨內有兩個鈣質結晶囊，這便是兼有聽覺作用的平衡泡。聲波振動了鈣質結晶，再傳到平衡泡敏感的囊壁上，章魚就此聽到了聲音。鈣質結晶體還可幫助章魚判斷它所處的空間位置。

善于玩弄色彩

章魚是軟體動物中技藝高超的“變色龍”，它可以隨時變換自己皮膚的顏色，使之和周圍的環境協調一致。原來，在它的皮膚下面隱藏著許多色素細胞，里面裝有不同顏色的液體，如同“水彩顏料筒”一樣。每個色素細胞邊緣上圍繞著大量很細的放射狀肌束，稱為擴張肌。擴張肌收縮時，使色素細胞拉長，“顏料”的面積就擴大了。擴張肌復原時，色素細胞又恢復原形。擴張肌可連續幾個小時不停地處于緊張狀態，使皮膚保持所需要的顏色。

眼睛是調整膚色與周圍背景相一致的直接指揮器官。眼睛得到的視覺印象，通過復雜的生理渠道進入神經中樞，而神經中樞給色素細胞發出相應的信號，擴張和收縮一些色素細胞，使之調配成最為適宜的偽裝顏色。

章魚的色素細胞，包括黑、褐、紅棕褐、橙黃和黃等顏色，其中最大的是黑色素細胞，位于近表皮處；最小的為黃色素細胞。這幾種顏色的組合，當然不能調配成章魚所具有的形形的顏色以及散發出的金屬光澤。這其中又有什么奧秘呢?原來，章魚的皮膚里還藏著具有特殊性質的虹彩細胞。它們位于色素細胞層之下，具有大量明亮的節片，構成折射和反射光線的棱鏡和反光鏡的完整體系，使光分成五光十色的光譜。因此，章魚動物配色和偽裝的本領遠遠勝過蜥蜴類中著名的“變色龍”――避役。

每當生命攸關時，章魚便會想盡辦法不斷改變顏色恫嚇對方，時而全身佝僂，腕手彎彎曲曲；時而身體充氣鼓脹起來，以示自己非常龐大；有時還突出滾動著的眼睛挺直身子，擺出準備向對方發動進攻的架勢。如果這些還不足以把對方嚇住，到了黔驢技窮時，它就噴出一股墨汁，一下子消失不見了。

出色的“建筑家”

章魚是出色的“建筑家”，它會利用觸腕巧妙地移動石頭，往往能拖動超過自身重量5倍、10倍，甚至20倍的大石塊。對于章魚來說，石頭既是它們的建筑材料，又是防御外來敵害攻擊的“擋箭牌”。

章魚會自力更生地建造住宅。它們將石頭、蚌殼和吃剩下的螃蟹甲殼撿在一起、壘成堆，從堆頂處向下挖出一個像“火山口”似的深坑，頂部還要用大石塊蓋起來，章魚便在里面安家落戶。章魚若采取出擊行動，總是預先拿一塊石頭，像手持盾牌一樣擋在自己的前面。在受驚的一霎那，就迅速將“盾牌”移向有危險的那一面。當它步步退卻時，則用石頭“盾牌”斷后。

在章魚棲息的地方，常有“章魚城”出現，這些由石頭筑成的“章魚之家”鱗次櫛比，頗為壯觀。潛水員就曾觀察到一些稀奇古怪的建筑物。典型的壁壘式城堡，帶有半米長扁平石塊的頂蓋，高出海底20厘米左右。后面由小石塊和碎磚作墊腳，里面有一深20厘米的坑。在屋檐的前面有一小圍墻，是用各種能找到的廢料，如螃蟹甲殼、牡蠣殼、瓦片、石塊，甚至海膽等堆成。

章魚收集建筑材料，修造自己的房屋，甚至能把石板稍稍抬起，下而墊好材料，這些復雜的活動過程說明了章魚的大腦有多發達。

奇特的繁育過程

章魚的繁育過程也很奇特。章魚是雌雄異體的動物，雌雄的區別在于它的腕。雄性的章魚在八條腕中有一條比其他腕的長度略短，而且特化成了交接器，稱為交接腕，它是雄章魚的生殖器官。

別看章魚對待敵人兇狠殘忍，對待自己的子女卻百般撫愛，體貼入微，甚至累死也心甘情愿。古希臘哲學家亞里士

多德就發現：雌章魚也許是世上最盡心也是最富有自我犧牲精神的母親。它一生只生育一次，產卵的時候，把一串串晶瑩飽滿的猶如葡萄珠似的卵連成一條“繩”，掛在自己精心選擇的洞穴之中。在4～8周的孵化期間，雌章魚寸步不離、全心全意地照料自己未來的兒女，不吃也不睡，不僅要驅趕獵食者，還要經常溫存地用吸盤撫摩、翻動卵，使它們保持清潔，并且不停地擺動觸手以保持洞穴內的水時時得到更新，使未孵化的小寶貝們得到足夠的氧氣。直等到小章魚從卵殼里孵化出來，這位“慈母”還不放心，唯恐自己心愛的孩子被其他海洋動物欺侮，仍然不肯進食，腕手也仍然毫無意義地搖擺著，護衛著那些剩下的空卵殼，直至精疲力竭而死去，盡完了自己一生的職責。

能兩足行走

最近，科學家驚奇地發現，印度洋底有兩種章魚在逃避獵食者時能用2只觸手在海床上行走，并同時用其他6只觸手做偽裝，而這種“兩足”走路的運動速度遠超過運用8腕足。這是科學家首次發現可以進行兩足行走的水下生物。

在面對危險時，條紋章魚會把8只“爪”中的6只向上彎曲折疊，擺出椰殼的模樣，而剩余的2只“爪”就會站在海底地面上，偷偷地向后挪動，像會移動的小椰子，姿勢很是滑稽。另一種章魚全身長滿了棘刺，大小有如核桃。它在行走時，將2只觸手高高舉起，其他4只也抬高，用剩余2只快速地倒退行走，看起來像“一團踮起腳尖走路的海藻”。科學家認為，這兩種章魚的行走方式是一種逃生方式，不用于走路的6只觸手起到偽裝的作用，以逃脫捕食者的攻擊。

此外，這一發現還對傳統的動物行走理論提出了挑戰。傳統理論認為，動物必須具有骨骼和骨骼肌，通過肌肉拉動堅硬的骨骼才能行走。但是章魚是沒有骨骼和骨骼肌的，它的腕足也沒有關節，但它卻做到了這一點。而它的模仿成椰子或海藻的偽裝“功力”的確需要一定的“智力”。

科學家還對章魚的行為和腦的生理進行了較為完善的實驗，根據實驗結果認為章魚是所有無脊椎動物和某些脊椎動物(如魚類)中智力最高的。它們能識別幾何圖形，區分小方塊、大方塊和三角形，同樣大小的黑白圈，十字與正方塊，菱形與三角形等等。它們這方面的能力甚至并不亞于象和狗。